戀愛三十三天

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戀愛三十三天范文第1篇

其實(shí)，單就好萊塢來說，小妞電影已經(jīng)很有歷史，并不是初涉社會(huì)的嫩鳥兒。當(dāng)年，還有人曾經(jīng)把《泰坦尼克號(hào)》歸置于“小妞”題材，不過現(xiàn)在像是《泰坦尼克號(hào)》這種大場(chǎng)面、大波折、大制作的作品，早已經(jīng)被排除在“小妞”之外。

在中國，“小妞”明確霸占大銀幕，也只是這兩年的事情。比較典型的是《非常完美》、《一夜驚喜》、《非常幸運(yùn)》、《分手合約》、《失戀三十三天》、《被偷去的那五年》、《愛出色》等等。《非常完美》可以說是中國真正意義上的“小妞電影”發(fā)力的明確信號(hào)，《失戀三十三天》的票房奇跡，更是吸引了很多制片人去投資“小妞電影”。

“小妞電影”就得有“小妞”，而且必須是那種足夠漂亮、足夠吸引眼球的“小妞”。《一夜驚喜》里有范冰冰，《非常幸運(yùn)》里有章子怡，《被偷去的那五年》里有白百何，這就是“美女票房”。白百何在《失戀33天》和《分手合約》里一戰(zhàn)確定自己的“中國小妞”形象，算是一個(gè)新崛起的明星；而范冰冰和章子怡卻是成名已久，各自有各自擅長(zhǎng)的題材，現(xiàn)在華麗麗地向“小妞”靠攏，你也只能說是“大勢(shì)如此”、“票房要求如此”，由不得你不從。

嚴(yán)格來說，范冰冰原本就是個(gè)“小妞”。當(dāng)年紫薇格格身邊的金鎖可不就是個(gè)典型的“小妞”？可是看看現(xiàn)在，在趙薇、林心如和范冰冰三個(gè)人當(dāng)中，還就是范冰冰的發(fā)展勢(shì)頭最猛。而且相對(duì)于以前的兩位“大清格格”來說，范冰冰的發(fā)展也最為穩(wěn)定和順利，幾乎是帶著一種勢(shì)頭一舉登頂成就了現(xiàn)在的“范爺”。雖然并不是所有影迷都對(duì)范冰冰感冒，但她的那一句“我承受得住多深的詆毀，就能經(jīng)得多大的贊美”，已經(jīng)成為了一句經(jīng)典，即便讓許多漢子們聽來，也不免心神動(dòng)搖，直直感嘆這個(gè)女影星的自信和霸氣。

如果說影視圈兒的星星們也是個(gè)金字塔，要分出三六九等的話，那么范冰冰、章子怡這些人無疑是站在最頂端的那些人。印象里，《還珠格格》之后，范冰冰就開始急剎車式地向“深度”和“復(fù)雜”轉(zhuǎn)型，和同樣是女性的導(dǎo)演李玉合作，更是把范冰冰帶進(jìn)了一種相當(dāng)要求演員表演功力的路數(shù)之中。無論是《觀音山》，還是《二次曝光》，無不如此。《蘋果》后來因?yàn)槌叨冗^大原因被列為“禁片”，但是單就演員的表演功力來說，也有她可圈可點(diǎn)的地方。所以一部《一夜驚喜》這樣帶著“小清新”風(fēng)格的“小妞電影”的拍攝，一方面是票房的需要，另一方面，對(duì)范冰冰來說，也是帶有一種戲路的補(bǔ)充和拓展這樣一種性質(zhì)。強(qiáng)烈的、明快的都市色彩，有點(diǎn)范二兒，有點(diǎn)花癡，但時(shí)尚、年輕、漂亮，在《一夜驚喜》里，我們就看到了范冰冰完全不同于在《觀音山》和《二次曝光》里的表現(xiàn)。別的演員一般走的是“由淺入深”這樣一個(gè)戲路，但到了范冰冰這里，卻成了反其道，“出深入淺”。

當(dāng)慣了“范爺”的范冰冰，早已不是當(dāng)年的那個(gè)“小妞”金鎖。“范爺”演“小妞”，自然是手到擒來，對(duì)演員來說，就是用了一把宰牛的刀，去抹了雞的脖子。國內(nèi)該有的都有了，對(duì)范冰冰來說，和國際大導(dǎo)演合作進(jìn)軍好萊塢，就成了她下一步要想更上一層樓必須選擇的目標(biāo)。同為“小妞電影”的《非常幸運(yùn)》和《一夜驚喜》有很多相同的地方。只不過章子怡有《非常完美》打前鋒，到了《非常幸運(yùn)》這里，已經(jīng)是向“小妞電影”的二次出擊。而且相對(duì)于《一夜驚喜》里的米雪，《非常幸運(yùn)》里的蘇菲，更多了一點(diǎn)點(diǎn)“文藝女青年”的氣質(zhì)，一個(gè)是美到驚艷，一個(gè)是美到精致，都是出色的“小妞”。

戀愛三十三天范文第2篇

有關(guān)于給男朋友的道歉信范本1親愛的xxx：

生就像行船，需要港灣，你就是我最安全的港灣，在我疲倦的時(shí)候，可以停泊在你的港灣享受著你的保護(hù)，也許一直以來，我給你的壓力太大了，我知道你也很苦，也很累，有些事你有你的難處，你的苦衷，我真的無心傷害你的家人，現(xiàn)在傷了你們，痛是的我自己。

雖然我們近年來有點(diǎn)吵架，我真是的有口無心，都是一氣之下說的，請(qǐng)你不要記在心里，其實(shí)我心里很愛你，害怕失去你，害怕你不理睬我，害怕你冷落我，真的好想與你和好如初，請(qǐng)?jiān)徫液脝幔視?huì)用一輩子愛你作為補(bǔ)償，好好孝順你的家人，只要能和你在一起，我不怕苦不怕累。

不管將來有多貧窮有多少困難，我都愿意與你同甘共苦，一起慢慢變老，愿意永遠(yuǎn)伺候著你，自始至終我看中的是你的人，可以給我一個(gè)改過的機(jī)會(huì)嗎，重新開始接受我，沒有你在旁邊，我會(huì)莫名其妙的心慌，現(xiàn)在每天只能看著你的相片跟你說話，回憶著我們?cè)?jīng)在一起的快樂，你在我眼里是無可挑剔的，我真的好想你，不能沒有你，我一直會(huì)等你，哪怕是用我一輩子的時(shí)間來等你，我接受你的任何考驗(yàn)，直到合格的那天為止。

此致

敬禮！

xxx

xxxx年xx月xx日

有關(guān)于給男朋友的道歉信范本2我最愛的廖謹(jǐn)：

其實(shí)我知道跟你在一起的這三年，我是很無理取鬧。其實(shí)算起來也就兩年多，在后半年我們算是分手來的。子這半年里我努力地讓自己忘掉你。可是我發(fā)現(xiàn)我辦不到。因?yàn)槟阋患∵M(jìn)我的心里。我知道我們?cè)谝黄鸬倪@幾年你很包容我。對(duì)我很好。是我一次一次的不珍惜;一次一次的提分手，讓你對(duì)我失去信心。導(dǎo)致現(xiàn)在我來找你，卻不同意。由于我的無理取鬧和耍小脾氣。

導(dǎo)致了我們今天這個(gè)樣子。其實(shí)在我心里真的很愛你。我不想放棄這段感情。其實(shí)我知道在你心里也是喜歡我的。就是一時(shí)接受不了，適應(yīng)不了。我做這最后一次努力了。要是這樣都不行，那我就真的放棄了。我知道以前的我是很無理取鬧，可是這半年里我做的難道還不夠多嗎?我那么努力的挽回。你真的就沒有看到嗎?為了你我悄悄回老家想和你談?wù)効墒悄愕膽B(tài)度呢。

對(duì)我那么隨意。那時(shí)我的心真的傷透了。可是回頭一想可能真的是我太小孩子脾氣了。想想以前在學(xué)校的時(shí)候?qū)ξ夷敲春茫俏覜]有珍惜。現(xiàn)在是我該努力的時(shí)候了。

這次我要把我們?cè)谝黄鹑甑狞c(diǎn)點(diǎn)滴滴都寫出來。讓你我明白我們這三年不是白白走出來的。想到剛上高中那會(huì)兒你追我的時(shí)候花了那么多功夫才把我追到。現(xiàn)在這就要放棄了嗎?你說我跟你在一起的三年大大小小提分手大概有兩百多次，其中190次我提分手，你來找我我們和好了。

有8次我提分手，我去找你我們和好了。有一次你提分手我去找你我們和好了。最后一次我提分手，我再去找你，你沒有同意就這樣我們分手了。你說你累了不想在我面前那么沒有人格。其實(shí)在這半年中我也一直沒有放棄。我一直默默的守在你的身邊。在等你回頭。因?yàn)槲抑牢以僭趺磁]有作用。所以我一直一直等你。就上次。我看了失戀三十三天后，我想通了。我愛你。

我不想放棄。愛，就瘋狂。不愛，就堅(jiān)強(qiáng)，就放棄。可是我沒有堅(jiān)強(qiáng)不下去。也放棄不了。再說我身邊沒有一個(gè)我所向往的那么一個(gè)王小賤來打醒我。所以我選擇了愛。所以這次我要好好地努力。希望你能看到我們還是有那么美好的感情的。

每當(dāng)出現(xiàn)問題時(shí)，我最常做出的姿態(tài)不是傾聽，而是抱怨。一段戀情下來，我總結(jié)的關(guān)鍵詞不是合作而是攻擊。我要問他，我知道我做錯(cuò)了什么，你可不可以在下面，再等我片刻?我令你沒有尊嚴(yán)的一步步走了下去，為了懲罰我，我甚至愿意一路滾到你腳邊，從此和你平起平坐，你能不能再等等我，前路太險(xiǎn)惡，世上這么多人，唯有你是令我有安全感的伴侶，請(qǐng)不要就這么放棄我，請(qǐng)你別放棄我。

我一定要對(duì)他說。我不再要那一擊即碎的自尊，我的自信也全部是空穴來風(fēng)，我能讓你看到我現(xiàn)在又多卑微，你能不能原諒我? 求你原諒我。

此致

敬禮！

xxx

xxxx年xx月xx日

有關(guān)于給男朋友的道歉信范本3親愛的xxx：

針對(duì)于這一次事，我承認(rèn)我做的出格了，屬于無理取鬧范疇。我提出道謙。，提出分手，也是我的錯(cuò)，因?yàn)槊恳淮握f分手都傷了你的心，而我不止一次沖動(dòng)。在我們相處這些日子以來，你有時(shí)一個(gè)星期都沒音訊，比起別人的戀愛，似乎我們的更清淡。但這些我都可以理解，可以接受。

坦誠講，你是優(yōu)秀的，你掌握的東西比我多上好多好多，包括生活常識(shí)、電腦知識(shí)、人文地理等。所以每次逞強(qiáng)都是因?yàn)椴环狻⒚看斡龅嚼щy還得找你。我理解你需要空間，而我因?yàn)閷?duì)你依賴性太強(qiáng)而把你的空間一點(diǎn)點(diǎn)占據(jù)，你已經(jīng)很累了，這也是你想冷靜一段時(shí)間的原因吧。如果說不信任，那是之前你對(duì)我的冷淡導(dǎo)致我的猜測(cè)。而經(jīng)過一些事之后，我知道我應(yīng)該信任你，必須信任，既然選擇了，就應(yīng)該信任。

如果說我不信任，罪魁禍?zhǔn)拙褪翘诤跄懔耍蛘呤撬魅〉奶嗔耍@些在戀人相處中最難把控的，女方怕因失去帶來的痛苦;同時(shí)也是阻礙戀愛發(fā)展的絆腳石，因?yàn)檫@些導(dǎo)致雙方筋疲力盡;因?yàn)槟銥槲乙呀?jīng)包容了很多，改變了很多。走路姿勢(shì)基本上正規(guī)了;有近期目標(biāo)了;走路時(shí)知道我的存在了;不再沉溺在游戲上了;兩個(gè)人聊的話題也多了。

這些我都很開心，發(fā)自肺腑的開心、感動(dòng)你遷就我，吃飯盡量不吃辣椒。但是當(dāng)我看到你端出的菜都沒辣椒時(shí)，當(dāng)你很累還在忍著時(shí)，感動(dòng)的同時(shí)有更多的害怕，害怕你遷就我，害怕你受委屈，害怕因?yàn)檫w就我到一定程度會(huì)爆炸。因?yàn)槲蚁Ｍ谖颐媲氨３帜愕恼鎸?shí)自我，不高興了就說出來，有意見提出來。我們之間缺少的是互相溝通與包容，當(dāng)然這些我做的太少了。

我不想重蹈覆轍，再失去你。我脾氣不好、朋友也說我有時(shí)太好強(qiáng)了，我想改變，但是不知從何作起。我從頭到腳審視一下自己，發(fā)現(xiàn)我太可怕了，懷疑這種性格是否真的適合這個(gè)社會(huì)與人群。那晚給你打電話，怕你還在為我的事傷心，但又不知從何勸你，不知如何道謙，因?yàn)槭裁凑Z言似乎都那么不給力。反思了好多次后，我知道我應(yīng)該收斂些什么，應(yīng)該改變些什么，希望陪我走到最后的人是你。

此致

敬禮！

戀愛三十三天范文第3篇

從剛開始的無厘頭取鬧，到后來的拓寬商業(yè)片邊界；從馮小剛一家獨(dú)大，到群雄并起，賀歲片走過的16年，是中國電影自我蛻變的縮影，也是社會(huì)變遷的一個(gè)代名詞。馮小剛們的“正經(jīng)”與“不正經(jīng)”革命，向我們展現(xiàn)了電影藝術(shù)不斷探索的各種形態(tài)。

《甲方乙方》培育的賀歲片時(shí)代

繼2010年《非誠勿擾2》之后，時(shí)隔3年，馮小剛的《私人訂制》又來了。

馮小剛稱，《私人訂制》是一部“不正經(jīng)、不著調(diào)、不講理”的電影，“人有時(shí)要撒點(diǎn)野，干點(diǎn)不著調(diào)的事。”

盡管有《非誠勿擾2》夾在《唐山大地震》和《一九四二》之間，但我們依然覺得，馮氏喜劇已經(jīng)離開我們很長(zhǎng)時(shí)間了。

“《私人訂制》是對(duì)前些年的馮氏經(jīng)典致敬，都是一個(gè)爸爸搞出來的。從1997年《甲方乙方》到2013年《私人訂制》，時(shí)代在進(jìn)步，人們?cè)诟淖儯瑝?mèng)想也在更新?lián)Q代。”馮小剛感慨說，兩者拍攝時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)16年，16年間中國的社會(huì)以及老百姓的生活發(fā)生了很大變化，“舉個(gè)例子，很多網(wǎng)友給我留言時(shí)說當(dāng)年看《甲方乙方》時(shí)才剛談戀愛，到了現(xiàn)在那批觀眾也老大不小了。我們這個(gè)新片也是反映這樣一種變化，人們心中的理想也能看出來不一樣。”

對(duì)于“解放你自己”這個(gè)充滿哲理的命題，馮小剛解釋道，現(xiàn)實(shí)生活中很多人都被生活壓迫，要循規(guī)蹈矩，“你出生時(shí)父母就告訴你應(yīng)該怎么拿筷子，以多遠(yuǎn)的距離看書，老師、單位領(lǐng)導(dǎo)都會(huì)告訴你怎么做，都說是為你好，其實(shí)都是打著這個(gè)旗號(hào)奴役你。你可以自己想一下，有誰會(huì)比你自己對(duì)你更好？”

他提到，與票房相比自己更在意的還是觀眾，“不管拍《私人訂制》也罷，還是今年執(zhí)導(dǎo)春晚，我都有一個(gè)想法：我想拍的電影已經(jīng)拍完了，我想做的很多事已經(jīng)做完了。今年這兩件事，也就是這部電影和那臺(tái)晚會(huì)，其實(shí)都是給觀眾一個(gè)回饋，跟我自己的內(nèi)心不發(fā)生任何關(guān)系。”

馮小剛是中國內(nèi)地電影市場(chǎng)當(dāng)之無愧的“賀歲片之王”。就算有徐崢這樣的后起之秀橫空出世，就算有周星馳只導(dǎo)不演的“無敵賀歲”，可只要一說到賀歲這兩個(gè)字，誰也不能不提馮小剛這三個(gè)字。歸根結(jié)底，觀眾需要馮小剛，因?yàn)樗麩o疑最懂觀眾的需求。就像他有時(shí)略顯直接的快言快語，老百姓就喜歡這樣，不裝、不端、不高高在上，難得的是，他還來自演藝圈。

馮氏電影：推倒了規(guī)則，拓寬了賀歲片的邊界

大陸真正意義上所謂的“賀歲片”，肇始于1997年。那一年的中國電影界發(fā)生了兩件大事，值得電影史銘記：一是輸入的美國大片《泰坦尼克號(hào)》以其驚天動(dòng)地般的氣勢(shì)，讓國人目瞪口呆，心甘情愿奉獻(xiàn)了空前絕后的35億票房；另一件“大事”，則是年末上映了一部叫《甲方乙方》的“賀歲”電影，看得廣大觀眾心情愉悅，在年終歲末之際實(shí)實(shí)快樂了一把，于是大家開始關(guān)注這個(gè)原本名不見經(jīng)傳的導(dǎo)演——馮小剛。

在青年時(shí)期因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足被現(xiàn)實(shí)揍得鼻青臉腫后，馮小剛成為了商業(yè)電影最忠實(shí)的信徒與先知。當(dāng)其他導(dǎo)演還在對(duì)海外電影節(jié)的獎(jiǎng)杯頻拋媚眼時(shí)，馮小剛第一個(gè)站出來，向國內(nèi)觀眾“拜年”；當(dāng)其他電影還在靠一張張賣電影票賺錢時(shí)，馮小剛學(xué)會(huì)了在電影中植入廣告，做起一秒鐘幾百萬上下的生意；當(dāng)所謂的學(xué)院派放下架子，獻(xiàn)媚大眾時(shí)，這位最有觀眾緣的導(dǎo)演又轉(zhuǎn)過身去，背對(duì)觀眾，面對(duì)自我。

不夸張的說，在中國電影商業(yè)化乘風(fēng)破浪的這十幾年，馮小剛一直站在船頭，敬仰他的還是鄙視他的，都在玩他玩剩下的。他打造了內(nèi)地賀歲片的原型，但從《夜宴》到《集結(jié)號(hào)》再到《一九四二》，他推倒了規(guī)則，拓寬了內(nèi)地賀歲片的邊界。

電視劇導(dǎo)演出身，接地氣是表面說法，更重要的是，與功成名就的張藝謀們相比，馮小剛并不強(qiáng)勢(shì)，“甚至有點(diǎn)自卑感，可以強(qiáng)加市場(chǎng)理念給他”。最終，拍攝于1997年的《甲方乙方》，以3300萬的票房讓持續(xù)低迷的中國電影市場(chǎng)久違的一把。

單純的嬉笑怒罵之后，嚴(yán)格意義上，《手機(jī)》已不能被歸類到喜劇，喋喋不休的俏皮話下，掩蓋著現(xiàn)代人在高壓與被圍觀中，一言難盡的狼狽。《天下無賊》走得更遠(yuǎn)，馮小剛開始試探內(nèi)地的審查底線，以“賊”為主角。而《集結(jié)號(hào)》已經(jīng)完全將馮氏以往的特點(diǎn)擦得一干二凈，既不明目張膽地幽默，也不笑里藏刀地黑色幽默，百分百正經(jīng)。馮小剛對(duì)此的解釋是，“對(duì)于賀歲片這個(gè)概念，可以用更寬闊的視野去看待。賀歲可以是歡樂的，也可以多些感動(dòng)。好比說，春節(jié)的時(shí)候，一家人聚在一起，可以看春晚一起樂下，也可以傾訴下這一年來的委屈，得到一些理解和安慰，這也是一種享受。”

《非誠勿擾》里，葛優(yōu)從油滑變成純情，甚至?xí)怀陕暎辉僬劵橐觯都追揭曳健肥恰皼]有愛情的婚姻是不幸福的，沒有房子的婚姻更不幸福”，到了《非誠勿擾2》，則說“婚姻怎么選擇都是錯(cuò)誤的，長(zhǎng)久的婚姻就是將錯(cuò)就錯(cuò)”。簡(jiǎn)單來說，馮氏喜劇變味了，不再是撓癢癢式的純喜劇，而悲喜交加，笑中帶淚，更像一場(chǎng)讓你又痛又爽，最后還逼出幾顆眼淚的足底按摩。

馮小剛自認(rèn)，在拍電影這件事上，有兩部電影聽見了上帝的召喚，一是《手機(jī)》，二是《一九四二》。這都不是嚴(yán)格的喜劇，而是拓寬賀歲片邊界之后的正劇。

大片云集的賀歲市場(chǎng)，檢驗(yàn)的是一個(gè)導(dǎo)演的功底，更是他的良心

賀歲片最早起源并流行于香港。從20世紀(jì)80年代開始，每到歲末香港演藝圈內(nèi)的一些明星都會(huì)自發(fā)地湊到一起，不計(jì)片酬地拍幾部熱熱鬧鬧、喜氣洋洋的影片獻(xiàn)給觀眾。這些影片大多以“恭喜發(fā)財(cái)”、“家有喜事”、“福祿壽喜”等象征吉祥如意的詞來命名，內(nèi)容上也基本滿足以下兩點(diǎn)：首先是喜劇，其次有一個(gè)相對(duì)圓滿的大團(tuán)圓結(jié)局。

社會(huì)學(xué)家、民俗學(xué)家艾君認(rèn)為，在演藝界所說“賀歲”實(shí)際傳承的是西方“賀歲理念”。他們把賀歲片歸納于三種類型，即“類型說”、“檔期說”和“模糊說”。對(duì)于打“賀歲”文化品牌問題，他指出，“賀歲”文化是中國傳統(tǒng)文化中一種特殊文化品牌，但“賀歲”不是金字招牌，不能“掛羊頭賣狗肉”。

去年，馮小剛在中國人民大學(xué)與學(xué)生對(duì)談時(shí)放出豪言：“觀眾不是我的上帝！”他說：“我拍電影覺得有意思就拍。觀眾和導(dǎo)演是朋友的關(guān)系：我拍電影給大家?guī)硇β暭坝鋹偢校^眾給我信任感，是平等關(guān)系，沒有誰必須要買誰的好。”

對(duì)此，中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)章柏青表示，“電影和觀眾，是一種互相依存，互相促進(jìn)的關(guān)系。”他指出，目前有兩種導(dǎo)演，“一種把觀眾當(dāng)上帝，就是一切聽觀眾的。第二種自認(rèn)非常高雅，把觀眾當(dāng)成敵人，但與觀眾作對(duì)，那肯定是自尋滅亡。”

章柏青回憶，早年間導(dǎo)演田壯壯曾發(fā)過豪言壯語，稱自己的電影是拍給21世紀(jì)的觀眾看的，“但實(shí)際上，到了21世紀(jì)，觀眾也不看他的片子，而且當(dāng)時(shí)他拍了以后，就無法再經(jīng)營(yíng)下去了，只好調(diào)頭去拍《搖滾青年》。”

2012年，馮小剛終于拍攝出了自己很愿意拍攝和滿足自己內(nèi)心需要的大作《一九四二》，可是就是這樣一部在商業(yè)大潮裹挾中獨(dú)樹一幟的表現(xiàn)民族和人性之美的歷史人文作品，卻仿佛生不逢時(shí)，和馮小剛開了很大的冷幽默。該片和徐錚導(dǎo)演的《泰囧》同時(shí)上映，《一九四二》卻吃盡了苦頭，盡管投資要比對(duì)方高好幾倍，卻只拿下3億多票房——原本預(yù)期7億往上。相反，《泰囧》意外拿下12.66億總票房，至今仍無人能打破這個(gè)紀(jì)錄。