電影梅蘭芳
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電影梅蘭芳范文第1篇
著名導(dǎo)演陳凱歌的《梅蘭芳》以1400個(gè)拷貝的投入量超大規(guī)模發(fā)行上映，僅2008年12月4日上映首日便拿下1500萬的票房收入，位列2008年國產(chǎn)片單日票房第四名，首個(gè)周末票房已經(jīng)達(dá)到4218萬元人民幣，在2008年打著賀歲旗號的多部影片中，《梅蘭芳》的首部周末票房目前最高的影片。一般而言，賀歲市場是以大投資、大制作、全明星陣容、狂轟濫炸立體式的宣傳推介為集體特點(diǎn)的純商業(yè)片為主的，而2008年，作為人物傳記類型的藝術(shù)片《梅蘭芳》卻在一片廝殺聲中取得不錯(cuò)的戰(zhàn)果，這為國產(chǎn)藝術(shù)電影實(shí)現(xiàn)商業(yè)訴求提供了可供借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)。
商業(yè)外殼與文化取向的有機(jī)整合
文藝片一直都是令電影制作和院線發(fā)行方比較為難的選擇，中國文藝電影往往存在“市場感覺”不到位的現(xiàn)象。隨著觀眾欣賞品位的逐步提升，在經(jīng)歷了一些內(nèi)容空洞、故事性不強(qiáng)，只追求所謂“視覺盛宴”的大片之后，今天的消費(fèi)者對于電影的選擇越來越理智。而現(xiàn)實(shí)生活的高度物化使人們對于那些能夠?qū)κ澜邕M(jìn)行審美判斷與思考，引領(lǐng)觀眾進(jìn)行精神超越的藝術(shù)電影更加青睞。也許正是看到了這一點(diǎn)，投資方中影集團(tuán)北京電影制片廠、中環(huán)國際娛樂和英皇電影不惜斥資9000萬，搭造了88個(gè)大型場景，動用10多萬群眾演員參加演出，并重金邀請章子怡、黎明等國際巨星擔(dān)任主演，來打造一部以藝術(shù)人物傳記為主要題材的年度賀歲巨片。對于中影集團(tuán)這只電影市場的“大鱷”而言，打出的這張“文藝牌”盡管有些冒險(xiǎn)，但是按照電影市場的規(guī)律和消費(fèi)心理來說，這種膽識和勇氣其實(shí)已經(jīng)使電影成功了一半。正如導(dǎo)演陳凱歌所說，《梅蘭芳》拍的是中國人的精神，希望《梅蘭芳》能為中國文化留下點(diǎn)東西，為中國人留下點(diǎn)東西。由此不難看出，與一些商業(yè)大片相比，《梅蘭芳》具有更深遠(yuǎn)的文化意義，也恰恰正是對于這種文化意義的選擇，讓電影《梅蘭芳》包括中影集團(tuán)一下子就提升到了“高品質(zhì)”、“責(zé)任感”、“文化傳承”、“主流價(jià)值取向訴求”等高度上，這無疑成為該電影最大的營銷。
大眾一般對于藝術(shù)電影與商業(yè)電影的認(rèn)識存在有明顯的區(qū)隔，其實(shí)二者并沒有本質(zhì)上的區(qū)分，藝術(shù)電影也需要觀眾和票房，而商業(yè)電影也必須維護(hù)一定程度的藝術(shù)內(nèi)涵。電影《梅蘭芳》無疑是一部華語商業(yè)藝術(shù)大片，雖然影片充斥著不少京味兒十足的中國傳統(tǒng)文化符號，但是商業(yè)大片與生俱來的商業(yè)元素還是處處可見的。《梅蘭芳》其實(shí)是試圖運(yùn)用現(xiàn)代電影商業(yè)營銷手段來運(yùn)作的一部文藝片，與前一段時(shí)間文藝片《太陽照常升起》不同的是，該部電影有著準(zhǔn)確而明智的市場定位。《太陽照常升起》在影片的藝術(shù)色彩上是成功的，但是卻遭到票房的滑鐵盧，根本原因是投資方硬把一部純粹的藝術(shù)片當(dāng)成商業(yè)大片去打造，結(jié)果明明創(chuàng)了文藝片的票房記錄，結(jié)果卻制造出了商業(yè)大片票房慘淡的結(jié)局。電影《梅蘭芳》的票房注定了不會高得離譜，投資方聰明地運(yùn)用商業(yè)途徑來全力推介這部藝術(shù)片，如果是對票房沒有不切實(shí)際的過高期望，這其實(shí)是件并不十分困難的事情，相反，倒是會輕而易舉地拔得賀歲檔商業(yè)藝術(shù)片的頭籌。
名導(dǎo)演與名演員的雙重保險(xiǎn)
梅蘭芳在中國基本上是家喻戶曉的藝術(shù)人物，他的生平事跡并不新鮮，稍不留心就會拍成了“英雄”式、“德藝雙馨”式的主旋律藝術(shù)人物片，在這個(gè)沒有多少文化耐心的時(shí)代拍攝這樣的電影的確是一件令人為難的事情。但是，《梅蘭芳》選擇的是陳凱歌這個(gè)有著較強(qiáng)市場號召力的導(dǎo)演，觀眾對于沉寂了三年的著名導(dǎo)演的新作充滿了好奇與期待，是否能借《梅蘭芳》雪《無極》之恥，是否可以超越當(dāng)年的《霸王別姬》都成為電影《梅蘭芳》的重要賣點(diǎn)。在《梅蘭芳》中，我們也可以看到陳凱歌的真誠，如他自己所說：“這部影片我不是為了拿獎(jiǎng)而拍的，我是為了向全世界介紹梅蘭芳這位京劇藝術(shù)大師的一生。”陳凱歌體現(xiàn)了自己的大家風(fēng)范，不得不讓人對其肅然起敬，這讓拍攝和制作影片的商業(yè)活動有了更深層次的社會意義。讓文化薪火相傳，讓電影走出國門，讓世界人民了解中國的藝術(shù)家，這就賦予了這部商業(yè)電影更加深遠(yuǎn)的時(shí)代責(zé)任，成為該部電影的最大的價(jià)值所在。當(dāng)然，也只有《梅蘭芳》商業(yè)價(jià)值的最大化才能創(chuàng)造《梅蘭芳》藝術(shù)價(jià)值的最大化。
《梅蘭芳》據(jù)說在日本、韓國賣得非常好，這在很大程度上得益于“名導(dǎo)演+名演員”的明星效應(yīng)，購得該片版權(quán)的韓國藝家娛樂有限公司總裁李成硅就曾經(jīng)坦言，《梅蘭芳》對韓國最大的吸引力是章子怡、黎明的人氣以及導(dǎo)演陳凱歌在國際上的聲望。同時(shí)，又有陳紅、孫紅雷、王學(xué)祈、英達(dá)、安藤政信等巨星的通力合作，超強(qiáng)的陣容自然就成為歲末國人舉目期待的文化盛事。《梅蘭芳》的拍攝和制作陳凱歌選擇的是一直以來合作的日本精英團(tuán)隊(duì)，而這個(gè)班底是華人商業(yè)電影市場中最具有文藝氣息的組合，也是當(dāng)年《霸王別姬》的制作團(tuán)隊(duì)，既保證了電影的文化內(nèi)涵，又借助了商業(yè)片高水準(zhǔn)的推手力量，這讓《梅蘭芳》擁有了最完美的拍攝和制作保障。陳凱歌、黎明、章子怡等眾多國際電影人的加盟和優(yōu)良的制作班底，讓《梅蘭芳》在影迷心中的認(rèn)知度迅速升高，《梅蘭芳》也從一部題材并不新穎的文藝片迅速升級為值得期待的商業(yè)大片。
大投入與全方位的推介宣傳
馬爾羅在60多年前就已提醒人們：“必須永不忘記，電影是一門工業(yè)。”今天中國電影的產(chǎn)業(yè)定位和電影產(chǎn)品的商業(yè)屬性已經(jīng)不容置疑，中影集團(tuán)公司董事長韓三平認(rèn)為，電影賀歲市場的票房應(yīng)該在十個(gè)億左右。而影片的競爭是異常激烈和殘酷的，不難發(fā)現(xiàn)，《梅蘭芳》從籌備之日起，以往賀歲大片用過的宣傳推廣手段，《梅蘭芳》幾乎全部都進(jìn)行了采用。有消息稱《梅蘭芳》投資9000萬，而在廣告和宣傳前期的預(yù)算起碼在兩三千萬元，在拍攝前期，盡管投資方奉行保密策略，但還是“不小心”透露出了章子怡、黎明、梁朝偉、王力宏等候選人，而導(dǎo)演是陳凱歌、李安還是關(guān)錦鵬也都成了話題，演員黎明苦練蘭花指、章子怡拜師學(xué)唱戲等消息的散布又讓觀眾對這部電影增加了不少期待。為配合發(fā)行，中影集團(tuán)還將在中央電視臺投放2000萬元的硬廣告，同時(shí)也不放過各大城市的流動媒體、路牌燈箱等媒介。為杜絕盜版發(fā)生，《梅蘭芳》在正式上映前還進(jìn)行小范圍試映，所有看片人員均需執(zhí)請?zhí)⒔邮馨矙z才能進(jìn)影院。
為配合《梅蘭芳》的全球上映，主創(chuàng)特意剪出多個(gè)不同版本的預(yù)告片在不同的時(shí)間段推出，同時(shí)制造了一些新聞事件如紙手銬的侵權(quán)事件、電影主演章子怡、黎明的緋聞以及阿嬌在影片中的留刪、陳紅打擊盜版、官網(wǎng)賣高價(jià)、章子怡、黎明深情獻(xiàn)唱主題曲等消息以引發(fā)人們對《梅蘭芳》的關(guān)注。北京、深圳、
廣州等多家影城還紛紛舉辦了各種與電影藝術(shù)氣息相匹配的電影主題活動，紛紛加入了為影片造勢的行列。而梅葆玖先生對電影給予高度評價(jià)，他表示陳凱歌導(dǎo)演的《梅蘭芳》對梅蘭芳做了精準(zhǔn)的概括，對黎明和章子怡這兩位人選是滿意的。這一看似輕描淡寫，其實(shí)最“權(quán)威”的評價(jià)把整個(gè)電影的推廣宣傳送到了新的。
舉辦試映會與調(diào)整原檔期的戰(zhàn)術(shù)張力
電影梅蘭芳范文第2篇
[關(guān)鍵詞]電影；《梅蘭芳》；評論；取巧
《梅蘭芳》電影拍攝的消息在幾年前一直在轉(zhuǎn)播著，因此很多觀眾對該片給予了很高的期望。然而，當(dāng)《梅蘭芳》真正問世以來，卻遭受著一些觀眾的批評。面對這部毀譽(yù)參半的歷史正劇，下面從《梅蘭芳》這部電影的各個(gè)角度分析一下梅蘭芳拍攝的一些不足之處。
一、影片的情節(jié)存在的問題
《梅蘭芳》整部片子給人的一種感覺是視覺感受有余，而情感感受不足。這樣講的原因是，整部片子沒能夠再現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的歷史滄桑之感。從整個(gè)情節(jié)的構(gòu)思方面來講，都不能夠達(dá)到一定的立意和境界。套路非常陳舊，有些內(nèi)容是為了顯示而顯示，走的基本上是多年前郭沫若的《屈原》等一類歷史劇的路子。在有些情節(jié)的處理上顯得非常生硬，也不能夠展現(xiàn)出梅蘭芳的性格特點(diǎn)。甚至有一些劇情的“原創(chuàng)度”非常高，這樣偏離了歷史的史實(shí)，例如，在《梅蘭芳》電影當(dāng)中有一個(gè)情節(jié)是戲迷的刺殺事件，就存在了非常大的錯(cuò)誤。本身這一段歷史的史實(shí)是比較模糊的。但是，在影片當(dāng)中卻擅自將齊如山歸為刺殺梅蘭芳的幕后操作者，這樣的胡編亂造不僅僅有失客觀，還影響到別人對影片的評價(jià)。不僅僅沒法從側(cè)面反映出梅蘭芳的精神品質(zhì)，還歪曲了一定的史實(shí)，對于影片的影響是非常不好的。
另外，前面已經(jīng)說過，梅蘭芳的一生是豐富多彩的。但是這部電影只列出了幾個(gè)故事：與十三燕打?qū)ε_，與孟小冬的戀愛，蓄須明志。而這些情節(jié)處理得并不好，有取巧的嫌疑。下面本文來逐步分析一下。
第一，關(guān)于與十三燕打?qū)ε_的情節(jié)。
關(guān)于這段情節(jié)，稍微對梅蘭芳?xì)v史有了解的人都會看出，實(shí)際上的十三燕就是譚鑫培作為原型的。這種創(chuàng)造性情節(jié)不僅僅沒有體現(xiàn)梅蘭芳的個(gè)性，對于當(dāng)時(shí)梨園行的情理也不符合。這種任意渲染的所謂歷史情結(jié)，與20世紀(jì)50年代的為顯示而顯示的歷史劇極為相似。這部分的情節(jié)雖然可以說是精彩。但是要知道“尊師”是中國文化的精髓，在當(dāng)時(shí)的觀念當(dāng)中，師道是非常重要的。如果連最起碼的師道也不能夠尊重的話，那么梅蘭芳本人的名聲也就一落千丈了。因此，這個(gè)對臺的情節(jié)很明顯是不符合梅蘭芳本人的性格特點(diǎn)的，在梨園行中也屬于錯(cuò)誤之舉。本是應(yīng)該摒棄的情節(jié)，卻被陳凱歌拿來進(jìn)行“創(chuàng)新”，不得不說是這部戲的第一大敗筆。
另外，梨園行當(dāng)中，琴師是非常重要的。在名角進(jìn)行練習(xí)、吊嗓的時(shí)候，一般都會有琴師跟在身邊。但是《梅蘭芳》整部戲都忽略了這些細(xì)節(jié)問題，在整部戲當(dāng)中，不乏唱戲的情節(jié)，但是卻不見一個(gè)琴師出現(xiàn)。導(dǎo)演在了解京劇方面很顯然是存在著知識上的漏洞，也可以看出，導(dǎo)演在拍攝的時(shí)候存在著取巧的思想和態(tài)度，沒有從細(xì)節(jié)上面做好，讓整部片子更加嚴(yán)謹(jǐn)。
第二，關(guān)于與孟小冬的愛情情節(jié)。
這一段情節(jié)，導(dǎo)演完全沒有對愛情的兩位主角給予最基本的尊重，對于本應(yīng)該是史實(shí)的情節(jié)，卻做出了模糊的處理。梅蘭芳和孟小冬的愛情故事，并非是虛無縹緲的愛情，他們兩人的成婚，是歷史上的真實(shí)案件。但是，陳凱歌導(dǎo)演在這方面卻進(jìn)行了模糊處理，將兩人成婚的史實(shí)改為戀人。俗話說：“信以傳信，疑以傳疑。”傳記電影既然是以歷史作為根本進(jìn)行拍攝的話，就必須要尊重人物的歷史，反映最基本的史實(shí)。否則，越過底線的話，再好的故事也是失敗的。
第三，關(guān)于梅蘭芳對待日軍的問題。
在這一方面，《梅蘭芳》這部電影就與以前的一些片子如《關(guān)漢卿》有著相似之處了，也是通過偽造一系列的時(shí)間，通過這些偽歷史事件對人物的形象進(jìn)行夸大，為求能夠樹立人物的光輝形象，而忽略了客觀的歷史事實(shí)。在編寫日本軍的劇情的時(shí)候，無限度將梅蘭芳的人物形象高大化。最典型的就是關(guān)于的情節(jié)。要知道，歷史上的梅蘭芳在抗戰(zhàn)之前，和日本人的關(guān)系是不錯(cuò)的。體現(xiàn)在幾個(gè)方面，在之前，梅蘭芳曾經(jīng)到過日本那里做過演出，并受到了日本人的歡迎。在日本發(fā)生關(guān)東大地震的時(shí)候也進(jìn)行過募捐，這些都是梅蘭芳和日本人關(guān)系友好的證明。而當(dāng)年的時(shí)候，日本兵雖然肆虐我國，但是也不會至于那樣騷擾梅蘭芳先生的。導(dǎo)演通過這樣改寫劇本，突出了日本兵的可恨之處，但卻沒有真正體現(xiàn)到梅蘭芳先生的人格魅力。
另外，梅蘭芳在抗戰(zhàn)的時(shí)候也的確是拒絕為日本人演戲，并且做出了蓄須明志的舉動，并一直堅(jiān)持到抗戰(zhàn)的勝利，這樣的行為為人所敬佩。但是這部影片對此進(jìn)行了夸大化處理。歷史事實(shí)并非像影片所說的那樣，梅蘭芳先生雖然是表明了自己的態(tài)度，但是他畢竟是一位藝術(shù)家，是一位視藝術(shù)為生命的藝術(shù)家，舞臺是他的一切。歷史上并沒有描述他陷入一個(gè)如何有計(jì)劃如何有預(yù)謀的圈套當(dāng)中，也沒有描述他有著視死如歸、橫眉冷對的革命家態(tài)度。相反，像梅蘭芳先生那樣依舞臺而生的藝術(shù)家，從備受尊重的舞臺藝術(shù)生活淪落到遠(yuǎn)離舞臺，從高額的出場費(fèi)淪落到抗戰(zhàn)時(shí)期變賣字畫維持生計(jì)的生活，從表演的巔峰淪落到不能再演戲，要為日后的生計(jì)所擔(dān)憂；正是盛年的他，卻不能夠演戲，這樣的內(nèi)心，這樣的傷痛，這樣的經(jīng)濟(jì)壓力又有誰能夠有深刻的體會？然而，面對種種的不濟(jì)，梅蘭芳先生依然選擇拒絕為日本人演戲、蓄須明志，這樣的精神難道不值得贊頌嗎？抗戰(zhàn)八年時(shí)期，梅蘭芳先生所面對的困難、苦楚并不是一兩個(gè)大義凜然的面孔可以表達(dá)出來的。導(dǎo)演沒有從這些地方突出梅蘭芳先生的偉大之處，卻胡亂編造歷史，以盲目突出梅蘭芳先生的高大形象，這與《關(guān)漢卿》一戲?qū)﹃P(guān)漢卿人物進(jìn)行“改造”，通過胡編亂造來盲目突出關(guān)漢卿的人物形象有何不同？
關(guān)于梅蘭芳先生抗戰(zhàn)時(shí)期的內(nèi)心心態(tài)表現(xiàn)，導(dǎo)演最起碼應(yīng)通過梅蘭芳先生的回憶錄《梅蘭芳舞臺生活三四十年》了解一下梅蘭芳先生的內(nèi)心變化。在遠(yuǎn)離了舞臺一段時(shí)間之后，梅蘭芳先生曾經(jīng)試過在家中緊閉窗戶，偷偷地唱了一段昆曲。但是嗓音已經(jīng)比不上之前，幾不復(fù)能唱，梅先生頹然許久……電影在拍攝的時(shí)候?yàn)槭裁床荒軌驈倪@些側(cè)面，通過描寫梅蘭芳的惆悵，來反映梅蘭芳的偉大之處呢？
二、影片的內(nèi)容本末倒置
導(dǎo)演在拍攝《梅蘭芳》這部電影的時(shí)候，沒有徹底地了解到梅蘭芳先生歷史。因此也只是嘩眾取寵地凸顯出幾個(gè)廣為人知的故事，而且還是進(jìn)行了不必要的改編的。梅蘭芳被譽(yù)為四大名旦，但是這并不是他名氣大的根本原因。更重要的一個(gè)原因是他在世界上的地位。在1935年，他曾經(jīng)訪問了蘇聯(lián)。梅蘭芳先生訪問蘇聯(lián)的意義是非常大的，但遺憾的是《梅蘭芳》這部電影卻沒有很好闡述這一事件。雖然說《梅蘭芳》并不是紀(jì)錄片，但是與其花心思對歷史事件進(jìn)行胡編亂造，不如將有意義的歷史事件融入影片當(dāng)中。導(dǎo)演在拍攝的過程當(dāng)中完全是有能力處理好這些細(xì)節(jié)的，但是很遺憾的是陳導(dǎo)演并沒有這樣做。
三、影片的選角方面存在著問題
《梅蘭芳》電影選擇了著名的香港歌手黎明擔(dān)任主角。在商業(yè)的策略上，這一點(diǎn)是無可反駁，黎明擔(dān)任主角或許有一定的號召力。但是，這里就存在著一個(gè)比較大的缺點(diǎn)，就是黎明的氣質(zhì)問題。任何人都可以看得出，黎明無論在外形上還是在身材上，都與梅蘭芳先生本人有著很大的距離。另外，黎明所擔(dān)任的主角是一位藝術(shù)大師。因此這對 于演員的要求也是非常高的，不僅要求演員的氣質(zhì)要像，還要要求演員對于以前京劇演員的一些生活特質(zhì)、職業(yè)特質(zhì)進(jìn)行深入的了解，這在短時(shí)間內(nèi)是不可能達(dá)到的，因此，黎明在電影當(dāng)中的表演不得不說有一些生硬，這也是導(dǎo)演在走捷徑、取巧所導(dǎo)致的敗筆。
四、影片采用敘事割裂法導(dǎo)致的問題
電影主要是通過三個(gè)部分組成的，然而三段的故事敘述存在著嚴(yán)重的割裂現(xiàn)象。例如，在講到第二個(gè)故事的時(shí)候，主要講述了梅蘭芳與孟小冬的愛情，上面已經(jīng)講了其歷史不準(zhǔn)確的問題，故此不一一敘述。孟小冬和梅蘭芳最終沒有走到一起，這是第二個(gè)故事的結(jié)局。然而這么一段刻骨銘心的愛情，在第二個(gè)故事結(jié)束之后就再也沒有相關(guān)的敘述，孟小冬也再沒有出現(xiàn)在觀眾的眼前。那么，梅蘭芳對于孟小冬的感情又是如何呢？第三個(gè)故事是講述梅蘭芳的愛國情懷，這一段的故事和前一段愛情故事，并沒有什么相關(guān)聯(lián)的地方。但是其實(shí)導(dǎo)演在這方面可以做得更好的，在《勇敢的心》里面，導(dǎo)演就很好地將華萊士的愛國情懷和愛情相結(jié)合，這樣華萊士的人物形象也就豐富起來了。
《梅蘭芳》當(dāng)中這樣的拍攝手法完全割裂了故事的完整性，這樣導(dǎo)致的后果主要有兩點(diǎn)。
第一，破壞了影片的整體性。一部電影的整體性是非常重要的，影片的敘事當(dāng)中，情感要有起伏，才能夠避免電影乏味。《梅蘭芳》一片當(dāng)中，沒有貫穿整部電影的感情主線，有的也只是分割了之后的小故事情節(jié)，在電影當(dāng)中，三個(gè)故事的情節(jié)和的不相同，這就導(dǎo)致了電影的分散，缺少統(tǒng)一的情感線索，導(dǎo)致了三個(gè)故事缺少必要的聯(lián)系，換句話說，將三個(gè)小故事單獨(dú)拿出來制成電影是完全可以的。另一方面也反映了電影的內(nèi)容分散，拼湊感覺明顯。這種整體感的缺失，導(dǎo)致觀賞上乏味無趣，影響了觀眾的觀賞。
第二，破壞了人物的形象。人物的塑造是否成功主要有兩個(gè)方面：第一是演員，黎明的演技在上文已經(jīng)描述過了，無論是在氣質(zhì)方面，還是對京劇演員生活的深入了解方面，黎明都不是出演梅蘭芳先生的最好選擇。第二點(diǎn)，就是電影本身的拍攝問題了，就拿第二段故事，梅蘭芳先生和孟小冬的愛情故事來講，在第二段故事當(dāng)中，梅蘭芳先生和孟小冬的愛情來得刻骨銘心，電影當(dāng)中運(yùn)用了一切的手法對兩人的愛情進(jìn)行刻畫，突出梅蘭芳先生真摯的感情。但是當(dāng)?shù)诙€(gè)故事結(jié)束之后，孟小冬就再也沒有出現(xiàn)了，在第三個(gè)故事當(dāng)中，梅蘭芳轉(zhuǎn)眼之間就與原本不和的妻子患難與共。這樣的劇情不免讓人覺得非常突然，到底梅蘭芳對孟小冬的感情是否真摯呢？
在整部電影當(dāng)中，每一個(gè)故事，陳導(dǎo)演都竭盡全力凸顯梅蘭芳先生的性格。但是陳導(dǎo)演犯了一個(gè)錯(cuò)誤，就是在每一個(gè)故事段突出梅蘭芳先生的精神的時(shí)候，完全忽略了他的另一品行。因此，梅蘭芳先生的形象特點(diǎn)就由本來豐滿變成后來形象的單一化，這是影片的又一大敗筆。
五、結(jié)語
綜上所述，《梅蘭芳》充其量不過是一部商業(yè)化的電影，陳凱歌也不過是拍了一部人情電影。并且由于拍攝手法、劇情內(nèi)容等硬傷，影響了觀眾對歷史的認(rèn)識，梅蘭芳先生如此豐富多彩的一生，被一部電影如此糊弄過去，實(shí)在是不應(yīng)該，作為拍攝過《霸王別姬》的陳導(dǎo)演，拍攝出《梅蘭芳》這樣的作品，不得不讓人唏噓。
[參考文獻(xiàn)]
[1] 葉宏濤.淺談電影《梅蘭芳》的敘事割裂[J].文藝生活，2011（11）.
[2] 孫玫.取巧，終究難成大器！――我看電影《梅蘭芳》[J].藝術(shù)百家，2009（02）.
電影梅蘭芳范文第3篇
正在上映的電影《梅蘭芳》主創(chuàng)者試圖呈現(xiàn)出一個(gè)怎樣的梅蘭芳?其意圖在影片中實(shí)現(xiàn)了多少?帶著這些問題，《望東方周刊》于影片公映前夕電話專訪了身在臺灣的《梅蘭芳》編劇嚴(yán)歌苓。
作家身份的嚴(yán)歌苓，以小說《扶桑》、《第九個(gè)寡婦》、《一個(gè)女人的史詩》等屢獲國內(nèi)外大獎(jiǎng)，也曾擔(dān)任電影編劇，其編劇的《少女小漁》獲得“亞太地區(qū)國際電視節(jié)最佳影片獎(jiǎng)”，《天浴》則包攬了臺灣第35屆金馬獎(jiǎng)七項(xiàng)大獎(jiǎng)。
此前，陳凱歌曾打算拍攝嚴(yán)歌苓的小說《白蛇》，但劇本送審后沒被通過。后來陳凱歌請嚴(yán)歌苓給自己的新片《梅蘭芳》劇本提意見，那版劇本出自臺灣編劇陳國富之手，陳凱歌對嚴(yán)歌苓說：“你給我出出主意，我想要宏大敘事的那種。”
那是在2006年，再后來陳凱歌看到的小說《第九個(gè)寡婦》，正是通過個(gè)人經(jīng)歷寫大歷史變遷的作品，他對嚴(yán)歌苓說：“干脆你來給我編劇吧。”
“不能說我們客觀地還原了一個(gè)梅蘭芳，他就是我和凱歌創(chuàng)作出來的梅蘭芳。”嚴(yán)歌苓對本刊記者說，“我只能說我想塑造的是一個(gè)非英雄式的英雄。”
“梅蘭芳的性格特點(diǎn)是雙刃劍”
由于篇幅有限，沒辦法把當(dāng)時(shí)達(dá)官貴人與藝人相結(jié)合的這種特殊現(xiàn)象寫得更充分，很多東西(素材)不得不被我犧牲掉
十年前，丁蔭楠就曾想拍攝梅蘭芳題材，找過嚴(yán)歌苓邀其撰寫劇本。那時(shí)嚴(yán)歌苓從丁蔭楠那里看到一本青年出版社出版的《梅蘭芳全傳》，這構(gòu)成了她對梅蘭芳最早的了解。
再往前，聽到“梅蘭芳”這三個(gè)字最多的是在外婆口中，所有事情都可以拿“梅蘭芳”來說事。比如，“我現(xiàn)在往前彎腰都彎不下去了，梅蘭芳到了60多歲還能往后彎腰呢。”在嚴(yán)歌苓的感覺里，這個(gè)在自己出生前便已去世的大人物是外婆那一輩的神話人物。
直到接手陳凱歌版《梅蘭芳》的編劇工作，在美國住所附近的伯克萊大學(xué)圖書館查閱各種資料，看了梅蘭芳生前的演出影像，嚴(yán)歌苓才深深認(rèn)識了這個(gè)時(shí)代偶像，“他真是為京劇而生的人”。
《望東方周刊》：談?wù)勀闼斫獾拿诽m芳吧。
嚴(yán)歌苓：我認(rèn)為他身上有很多中國古老的美德，比如隱忍、仗義、獨(dú)善其身、潔身自好，這都是中國道德標(biāo)準(zhǔn)里非常令人欽佩的優(yōu)點(diǎn)。但有時(shí)這些性格也像雙刃劍，在另一面成為他的缺點(diǎn)，比如軟弱。
我在他的自述《舞臺生活四十年》里面得到很多對他的了解，他是一個(gè)非常有平常心的人，說的話都很具體、平實(shí)，待人也很體貼，不像我們想象中一個(gè)人紅到那個(gè)份兒上就會怎樣怎樣。記得有個(gè)細(xì)節(jié)是，他去日本出訪，衣服上的紐扣是翡翠制的，有個(gè)隨行的日本人就說自己的夫人很喜歡那個(gè)式樣。結(jié)果梅蘭芳回國多年以后，還想著讓人買了紐扣寄去。
《望東方周刊》：梅蘭芳一生經(jīng)歷豐富，在取舍素材時(shí)，你以什么為選擇標(biāo)準(zhǔn)?你認(rèn)為哪些是影片必須呈現(xiàn)的，哪些是可以淡化或者不必涉及的?
嚴(yán)歌苓：梅蘭芳跟梅黨(當(dāng)年在北京梅宅里以沙龍性質(zhì)緊密圍繞在梅蘭芳周圍的戲劇群體。參與者大多是舊文人、戲劇評論家和業(yè)界精英。他們是梅蘭芳的幕僚團(tuán)體，從編劇、舞美、唱腔、演出和宣傳無一不參與和策劃，其間的代表人物是齊如山、馮耿光、黃秋岳和許姬傳等――編者注)的關(guān)系一定要寫。因?yàn)闆]有梅黨就沒有梅蘭芳，他們之間的關(guān)系是非常微妙的。
比如電影劇本里的邱如白是以齊如山為主要原型，再雜糅以其他幾個(gè)梅黨的形象塑造出來的，他與梅蘭芳之間的感情就非常復(fù)雜。但由于篇幅有限，沒辦法把當(dāng)時(shí)達(dá)官貴人與藝人相結(jié)合的這種特殊現(xiàn)象寫得更充分，很多東西(素材)不得不被我犧牲掉。
至于可以淡化素材的，比如梅蘭芳與孟小冬的愛戀。其實(shí)他們之間恩恩怨怨的時(shí)間很長，其中孟小冬又有幾次反復(fù)，出走啊，家人介入啊，等等。這些放在一般戲劇上都挺出戲的，都是觀眾愛看的段落，但放在這部電影的主要軀干上說，孟小冬并不是最重要的，她只是梅蘭芳人生階段中碰到的一個(gè)人。
《望東方周刊》：你期望通過你的劇本塑造出一個(gè)怎樣的梅蘭芳形象?
嚴(yán)歌苓：影片最終呈現(xiàn)出什么形象要由你們來說，我只要塑造出一個(gè)我認(rèn)為的梅蘭芳就可以了。有一種可以稱之為“歷史幻想主義”的文學(xué)式樣，我覺得我的劇本就是這樣。畢竟這是一個(gè)離我們的年代這么遙遠(yuǎn)的公眾人物，我們只是根據(jù)歷史資料，提煉出什么就是什么。“我覺得梅蘭芳最輝煌的生活都是在
1945年之前”
我覺得影片長度的限制成了最大的難題，如果我們能有電影《莫扎特》、《末代皇帝》導(dǎo)演剪輯版的長度，才足以展示一個(gè)人的一生
影片里塑造的梅蘭芳溫和、認(rèn)真，有“精神潔癖”，外表看似優(yōu)柔寡斷，內(nèi)心卻十分堅(jiān)強(qiáng)。少年梅蘭芳尤具神韻，銳意創(chuàng)新，且敢于向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)。而成年后的梅蘭芳則集中表現(xiàn)其作為普通人的感情方面，因此有觀眾認(rèn)為其赴美演出成功和抗戰(zhàn)時(shí)期蓄須明志的段落處理得不夠激動人心。
更有人整理出影片中的梅蘭芳與歷史中真人的不同，并指出梅蘭芳養(yǎng)鴿子練眼神、抗戰(zhàn)時(shí)期向齊白石學(xué)畫等重要情節(jié)沒有得到表現(xiàn)，是影片較為遺憾的地方。
《望東方周刊》：影片中少年梅蘭芳與十三燕打?qū)ε_的段落激動人心，這一段的構(gòu)思是怎樣的?
嚴(yán)歌苓：十三燕的主要原型是譚鑫培，也有一些其他的老輩京劇人物。梅蘭芳老年時(shí)曾經(jīng)回憶起打?qū)ε_這一段，覺得自己有些冒失。但這在當(dāng)時(shí)也是難免的，梅蘭芳身邊都是新派的人物，都希望他能變革京劇，而傳統(tǒng)的老人肯定不買賬。這其實(shí)促成了梅蘭芳新派京劇的誕生。
《望東方周刊》：影片中梅蘭芳之妻福芝芳的形象似乎有些單薄，你怎么理解這個(gè)人物?
嚴(yán)歌苓：在以前阿嬌(飾演青年福芝芳)的戲份沒刪掉的時(shí)候，福芝芳的戲多一些。但現(xiàn)在我覺得也不算單薄，(電影)里面也體現(xiàn)出她的大度，與梅蘭芳相濡以沫的感情等等。我覺得她是個(gè)了不起的女人，很有擔(dān)待，梨園里出來的女人都有俠骨。
《望東方周刊》：影片對少年梅蘭芳對京劇的改革有所交代，但成年之后似乎沒有在其京劇創(chuàng)新方面予以表現(xiàn)。為什么?
嚴(yán)歌苓：梅蘭芳成年之后的創(chuàng)新原劇本里也是有的，寫他怎么排《天女散花》，怎么把歌舞放進(jìn)去。但現(xiàn)在影片已經(jīng)很長了，難以放下那么多內(nèi)容。包括梅蘭芳蓄須之后，一段時(shí)間向齊白石學(xué)畫，在家靠賣畫為生，原劇本中也有體現(xiàn)。我覺得影片長度的限制成了最大的難題，如果我們能有電影《莫扎特》、《末代皇帝》導(dǎo)演剪輯版的長度，才足以展示一個(gè)人的一生。要是讓我寫長篇小說去寫這個(gè)人就過癮了。
《望東方周刊》：為什么把故事結(jié)束選擇在1945年?
嚴(yán)歌苓：我覺得梅蘭芳最輝煌的生活都是在1945年之前，無論是舞臺上的輝煌還是個(gè)人生活上的。
《望東方周刊》：現(xiàn)在回頭再看，你覺得劇本有哪些地方存在不足?
電影梅蘭芳范文第4篇
最近，《梅蘭芳》激發(fā)了公眾觀影的熱潮，以及對于梅蘭芳這個(gè)中國二十世紀(jì)歷史上的重要人物的生平事跡的強(qiáng)烈興趣。而《葉問》和《非誠勿擾》也引發(fā)了觀影的熱潮和媒體的熱議。
在經(jīng)濟(jì)狀況面臨挑戰(zhàn)的時(shí)刻，這樣的年底的“賀歲”電影熱其實(shí)是非常值得珍視的。它在經(jīng)濟(jì)方面，意味著對于內(nèi)需的拉動，意味著今天在消費(fèi)方面的新的熱點(diǎn)的生成，對于文化產(chǎn)業(yè)在今天的經(jīng)濟(jì)條件下的活躍具有相當(dāng)正面和積極的意義。在文化方面，則意味著中國從2002年年底《英雄》開始的“大片”已進(jìn)入一個(gè)成熟的階段，有了新的境界，意味著“大片”已經(jīng)有了自己的新的空間和新的創(chuàng)造。這在今天的新的情勢之下無疑是一個(gè)值得我們肯定的新的熱點(diǎn)。
這個(gè)新熱點(diǎn)的意義在于兩個(gè)方面：
一個(gè)方面在于“大片”在今天已經(jīng)徹底突破了過去僅僅以武俠電影為中心的固定模式。在中國“大片”起步之初，只有武俠電影類型和奇觀式的視覺效果才可能獲得成功。所以，當(dāng)初的“大片”都試圖以武打?yàn)榛A(chǔ)來構(gòu)造電影。《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、《夜宴》等等電影無不是以武打?yàn)榛A(chǔ)和以絢爛的視覺效果為中心的。而到了《集結(jié)號》，“大片”開始有了現(xiàn)代的題材和故事，有了新的開拓和突破。
在今天，我們可以看到國產(chǎn)“大片”終于有了全新的形態(tài)和多樣的表現(xiàn)形式，武打片變成了僅僅是“大片”的一部分，而不是“大片”的全部。像《梅蘭芳》這樣的傳記電影也可以有“大片”的規(guī)模和票房效益，顯然是“大片”題材的新的開拓和新的嘗試。
《梅蘭芳》集中表現(xiàn)了在二十世紀(jì)前半期中國歷史巨變中守候傳統(tǒng)，同時(shí)進(jìn)行革新的藝術(shù)巨匠梅蘭芳的傳奇。這部具有相當(dāng)濃烈的文藝片氣質(zhì)的電影，既有陳凱歌當(dāng)年作為“第五代”領(lǐng)軍人物的文人的情懷和追求的表現(xiàn)，也有對于當(dāng)下本土觀眾的趣味和要求的充分考量。
梅蘭芳本人其實(shí)就是中國在二十世紀(jì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代的復(fù)雜關(guān)系之中最能融合二者的典范人物，電影中表現(xiàn)了他對民族大義的堅(jiān)守和他對傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新，以及他個(gè)人感情生活的最終超越，這些都顯示了今天的中國人對于二十世紀(jì)歷史的文化認(rèn)知所達(dá)到的新的層面。梅蘭芳本人就是二十世紀(jì)中國文化認(rèn)同的一個(gè)“最大公約數(shù)”，而陳凱歌導(dǎo)演的這部電影也已成為一個(gè)與電影有關(guān)的各個(gè)方面都感到認(rèn)可和贊賞的“最大公約數(shù)”，它所掀起的觀影熱潮和熱烈討論都不是偶然的。當(dāng)然，這也是經(jīng)歷了《無極》的多重波瀾之后，陳凱歌導(dǎo)演又一次證實(shí)自己的創(chuàng)造力和想象力。和當(dāng)年的《霸王別姬》相比，《梅蘭芳》的大氣和圓融之美顯然證明了中華文化在中國和平崛起時(shí)代的意義已經(jīng)更鮮明地得到了彰顯。
馮小剛的《非誠勿擾》則是在“大片”之中第一次有了喜劇的類型。這種喜劇“大片”的出現(xiàn)，則是“大片”表現(xiàn)空間開放的重要標(biāo)志。它既是馮小剛開創(chuàng)的“賀歲片”類型的新的發(fā)展，又是“大片”的新的發(fā)展。馮小剛在《夜宴》的“大片”嘗試之后，在《集結(jié)號》受到了普遍的贊賞之后，又回到了他最得心應(yīng)手的喜劇類型，回到了和葛優(yōu)的合作，無疑說明了“大片”的今日幾乎可以容納許多不同類型的電影。
《葉問》當(dāng)然還是傳統(tǒng)的武俠片的類型，但其表現(xiàn)的深度和武打方面的新意也受到了觀眾的肯定。這些多樣化的“大片”的出現(xiàn)證明了中國電影市場在經(jīng)歷了早期“大片”的未必成熟的探索之后，已經(jīng)漸入佳境。大片的多樣性和豐富性已經(jīng)給了中國電影更加豐沛的生命力，這也說明“大片”所確立的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)被觀眾所認(rèn)可。
另一方面，現(xiàn)在的“大片”幾乎都更深深地植根于中國的文化和土壤之中，并不像早期“大片”由于要照顧到中國和全球兩個(gè)市場而顯得左支右絀。今天隨著中國中等收入者的消費(fèi)能力的興起，中國“大片”只要在本土市場就足以收回成本，獲得收益，這樣就給不同的創(chuàng)作者更大的回旋空間，以及對本土文化進(jìn)行深入的表現(xiàn)更多可能。在今天經(jīng)濟(jì)面臨挑戰(zhàn)的狀態(tài)下仍然能夠在年底有一個(gè)電影觀影的熱潮，正是說明了經(jīng)過多年的打造，一個(gè)具有相當(dāng)強(qiáng)的支撐能力的電影市場已經(jīng)成熟。
電影梅蘭芳范文第5篇
關(guān)于讀者群體，著名書評家止庵先生有個(gè)絕妙的論斷：爭取拉攏第三種人。他認(rèn)為世間有三種人，第一種人幾乎不讀書，其中甚至包括一些“文化人”在內(nèi)，向他們做圖書推薦完全不起作用；第二種人人數(shù)不多，但他們讀書很認(rèn)真，有自己的興趣點(diǎn)，非常清楚什么書適合自己閱讀；第三種人介乎前兩者之間，對書籍的判斷力不強(qiáng)，一般情況下媒體說什么書好他們就讀什么書，這類人是媒體應(yīng)該爭取的主要對象，要向他們推薦那些有品位、本身不很艱深、可以引起閱讀興趣的圖書，引導(dǎo)他們向第二種人靠攏。
止庵先生所說的“有品位、本身不很艱深、可以引起閱讀興趣的圖書”，現(xiàn)在被一種新名詞取代，那即是“中間書”，而止庵先生說的“第三種人”，近來業(yè)內(nèi)也就將其稱為“中間群體”了。眾多業(yè)內(nèi)出版媒體發(fā)表了不少這樣的言論：“中間書”是出版業(yè)未來“突圍”的希望。我認(rèn)為，止庵先生以及書業(yè)媒體的論調(diào)不無道理。最近就讀到一本“中間書”：《梅蘭芳與孟小冬》（蔡登山著，黃山書社2008年12月第一版）。現(xiàn)試以此書為例談?wù)劇爸虚g書”的特點(diǎn)、優(yōu)勢及發(fā)展趨勢。
“中間書”通俗不低俗
“中間書”可以稱為專業(yè)著作的通俗本，它對于提升大眾讀者的閱讀情趣有很大的作用。說起來，“中間書”有三大特點(diǎn)。
一是語言通俗，但不低俗。例如這本《梅蘭芳與孟小冬》，雖然是一本文史類著作，但絲毫沒有讓讀者感到艱深。它與學(xué)術(shù)沾邊，也有學(xué)術(shù)的價(jià)值，但它更有文化普及的味道。它的語言，不是純粹的學(xué)院派語言，也不是一般通俗讀物的粗俗語句，而是雅中見俗，俗只是便于讀者接受而已。
二是裝幀大眾化，但也含著文化氣息。《梅蘭芳與孟小冬》的裝幀比較華美，顯得非常大眾化，封面是熱播電影《梅蘭芳》的劇照，顯得大氣。該書還配以腰封，寫明“蔡登山告訴你電影《梅蘭芳》沒說清楚的舊聞逸事，細(xì)數(shù)梅蘭芳與孟小冬一段乾坤輪轉(zhuǎn)的情緣往事，窺探民國時(shí)期國劇名伶的家世淵源和梨園舊影，一代大師，一個(gè)圈子，一個(gè)時(shí)代，一段歷史……”其中還特意將“電影《梅蘭芳》沒說清楚的舊聞逸事”放大，讀者看到封面就一目了然，看了電影再看到這本書，自然有了購買的沖動。而接下來的文字也概括了本書的內(nèi)容，讀者很容易知道此書的文化氣息。
三是“中間書”一般題材寬泛，多是大眾喜聞樂見的，或者將較為專業(yè)的題材進(jìn)行另類寫作，換一種新的方式表達(dá)出來，易于讀者接受。《梅蘭芳與孟小冬》本是一種文史著作，講述藝術(shù)大師梅蘭芳與漢口女人孟小冬的不為世人所知的傳奇之戀，但它沒有按照生硬的學(xué)術(shù)體來寫，而是采用更通俗的方式轉(zhuǎn)寫這個(gè)頗文化頗喜聞樂見的題材，容易使讀者接受。
“中間書”需要策劃眼光
為什么需要策劃眼光？因?yàn)橹袊鴼v來是一個(gè)大雅與大俗分化得厲害的國家。要么是陽春白雪，要么是下里巴人；要么是學(xué)術(shù)專著，要么是大眾文化。中國很少有將專業(yè)著作或?qū)W術(shù)著作進(jìn)行普及的情形。現(xiàn)在，文化教育普及了，中間讀書群體大量產(chǎn)生，叫他們?nèi)タ袑W(xué)術(shù)專著，實(shí)在有些勉為其難，而一些低俗的大眾化的讀物也難以滿足他們，更不用說一些違禁讀物了。在這種情況下，必須要策劃一些能夠滿足他們需要的讀物。同時(shí)因?yàn)橹虚g讀書群體，有一些文化知識，也有一定的選擇能力，如果你出的書不合他的口味，他也不會買帳的。所以切合市場口味、切合讀者需要等等也非常重要，這就需要策劃者的眼光了。
其次，策劃者要對書的內(nèi)容有所了解。能進(jìn)行包裝、打造，知道哪些內(nèi)容適合讀者。將書的內(nèi)容與市場口味、讀者需要進(jìn)行有效對接，必然有著巨大市場空間。策劃出來的圖書往往是非常具有市場競爭力的。例如這本《梅蘭芳與孟小冬》就很能體現(xiàn)策劃者的眼光。在中國，梅蘭芳是家喻戶曉的人物，剛好又趕上這場電影，這個(gè)時(shí)候策劃者及作者蔡登山出手《梅蘭芳與孟小冬》無疑正當(dāng)其時(shí)。它不按照傳記類文學(xué)作品也不按照學(xué)術(shù)體例撰寫，主要是著墨于“梅孟之戀”以及梅蘭芳的“戲口袋”“錢口袋”等等做文章，滿足讀者的了解與窺探欲望。
“中間書”市場前景向好
