電影藝術(shù)的鑒賞

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電影藝術(shù)的鑒賞范文第1篇

《無(wú)間道》電影系列是在香港電影無(wú)法找到突破口時(shí)期，有劉偉強(qiáng)導(dǎo)演以及麥兆輝編劇共同創(chuàng)作完成的，一出世就得到了無(wú)數(shù)人的熱捧與支持。劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的警匪電影與吳宇森導(dǎo)演以及周星馳的電影有著很大不同，盡管都是講述的臥底的故事，但周星馳的電影透露出的多為喜劇色彩，吳宇森的多為暴力美學(xué)，而劉偉強(qiáng)的則多為悲劇美學(xué)，尤其是《無(wú)間道》電影系列更能夠看出作品中所包含的藝術(shù)美。

一、敘事手法之美

劉偉強(qiáng)導(dǎo)演對(duì)于邪惡與正義有著自己獨(dú)特的見(jiàn)解，“無(wú)間道”不僅僅是玩的文字游戲，講述的也并不是佛學(xué)的博大精深，真正蘊(yùn)含其中的是講述人性的脆弱以及非傳統(tǒng)意義上的正義邪惡。整部影片當(dāng)中，雖然黑夜、電梯以及天臺(tái)出現(xiàn)并不多次，但是卻在整個(gè)影片當(dāng)中充當(dāng)了重要角色。男主角陳永仁的活動(dòng)時(shí)間多為黑夜，與警方交換信息的地方多為天臺(tái)，甚至是他死去的地點(diǎn)也都是在電梯之中，這些都是導(dǎo)演刻意而為之，目的就是為了突出陳永仁內(nèi)心的不安，以及無(wú)法對(duì)自己的身份確定的痛苦。

在《無(wú)間道》電影系列當(dāng)中，電梯一共出現(xiàn)了23次，電梯雖然是現(xiàn)代社會(huì)的產(chǎn)物，可是在這部電影中卻充當(dāng)著連接天堂、地獄的角色。當(dāng)主角陳永仁在電梯當(dāng)中被殺死的那一刻，電梯就像是他的縮影一般，一張一合，卻無(wú)法關(guān)閉，就像是陳永仁的內(nèi)心，永遠(yuǎn)都不能明白自身究竟是什么。

二、細(xì)節(jié)描寫(xiě)之美

《無(wú)間道》電影很注重對(duì)于細(xì)節(jié)方面的描寫(xiě)，一是音樂(lè)選擇，在三部《無(wú)間道》電影之中，無(wú)論時(shí)空如何變化，都存在著不變的東西，也就是三部當(dāng)中都采用《被遺棄的時(shí)光》這首歌來(lái)展現(xiàn)時(shí)空的變換。二是對(duì)于燈光的控制，很多場(chǎng)景導(dǎo)演都只將燈光鎖定在一個(gè)點(diǎn)上，將其他能夠表現(xiàn)人物環(huán)境的場(chǎng)所全部化為黑色，正如黑幫老大韓琛在與臥底進(jìn)行聯(lián)系時(shí)，用燈光將演員的臉部進(jìn)行突出，使觀眾能夠更集中于演員的表演以及劇情的發(fā)展。三是對(duì)場(chǎng)景的切換與運(yùn)用，當(dāng)兩大主角在天臺(tái)進(jìn)行決斗時(shí)，那幾句“我是警察”以及“誰(shuí)知道”更是為人物的悲慘命運(yùn)進(jìn)行鋪墊，從簡(jiǎn)單的臺(tái)詞中就能感受到更多的潛在臺(tái)詞，然后導(dǎo)演又將近景切換成波瀾壯闊的遠(yuǎn)景，更加能夠保證電影的質(zhì)量。

三、人物命運(yùn)之美

認(rèn)真觀看《無(wú)間道》電影的觀眾都能夠發(fā)現(xiàn)，電影當(dāng)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“對(duì)不起，我是警察”這一經(jīng)典的臺(tái)詞，就已經(jīng)能夠充分展現(xiàn)我國(guó)的宿命論思想。就以陳永仁來(lái)講，身為警察，卻不得不在黑道社會(huì)中做臥底，每天都需要靠出賣(mài)身邊的人來(lái)保證自己的安全，如果不是因?yàn)樗麑?duì)自己真實(shí)身份的堅(jiān)信，也許陳永仁早就已經(jīng)死于非命，正是這樣才能將人心本善這一思想淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。

四、電影結(jié)局之美

以悲劇為結(jié)局的電影通常分為精神損傷、肉體毀滅以及大團(tuán)圓等，以悲劇收尾的電影也就最終揭示了電影角色的最終歸宿。有名家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“悲劇中包含流浪與死亡”。在這部電影中，除了劉建明，與他有聯(lián)系的角色都死了，可是劉建明的痛苦不比死去的人少，他不得不一直生活在這無(wú)間世界當(dāng)中，隱藏自己的身份，繼續(xù)調(diào)查其他的臥底，然后殺死他們；劉建明要一直在這虛擬的無(wú)間監(jiān)獄當(dāng)中受苦，所以最后再也無(wú)法控制自己，使自己成為了精神分裂，并幻想自己是陳永仁，開(kāi)始了另一種瘋狂的生活。

五、東方文化之美

《無(wú)間道》電影之中有一直沒(méi)有露過(guò)面的操縱者，也就是地藏王菩薩，他掌握了影片中主角的命運(yùn)。佛學(xué)思想中的輪回思想通過(guò)片中人物最后的命運(yùn)表現(xiàn)出來(lái)，以影片中的黑幫老大韓琛為例，壞事做盡，可是他十分尊重佛學(xué)思想，因此他的命運(yùn)受佛學(xué)的影響最大。韓琛進(jìn)行交易談判時(shí)，選擇的地點(diǎn)也是在佛門(mén)凈地，佛像在白云掠過(guò)的時(shí)候就像是正義與邪惡之間的碰撞；韓琛信佛，他提倡多拜佛，這樣佛才會(huì)保佑自己，正是由于他認(rèn)為佛會(huì)保護(hù)這種偽善。

電影藝術(shù)的鑒賞范文第2篇

    美術(shù)設(shè)計(jì)中對(duì)藝術(shù)造型的塑造是通過(guò)畫(huà)面的色彩對(duì)比和造型以及結(jié)構(gòu)比例來(lái)實(shí)現(xiàn)的,造型的設(shè)計(jì)起著不容小覷的作用。電影為觀眾帶來(lái)視覺(jué)享受,同時(shí)帶給觀眾一種時(shí)空錯(cuò)落之感。在電影的發(fā)展史中,運(yùn)用合理的電影手段與方法將電影獨(dú)特的藝術(shù)魅力淋漓盡致地表達(dá)是不易實(shí)現(xiàn)的。在電影技術(shù)迅速發(fā)展的今天,傳統(tǒng)的思維方式和觀念仍然限制著電影的發(fā)展,傳統(tǒng)觀念認(rèn)為語(yǔ)言文字是表達(dá)電影思想情感的唯一方式,而影像是難以完成的。然而,電影人物情感的表達(dá)需要影像和文字的協(xié)調(diào)配合,在其配合中具體體現(xiàn)出以下三大特征。

    (一)電影美術(shù)造型中逼真性的體現(xiàn)

    電影來(lái)源于生活,高于生活,電影是對(duì)真實(shí)生活的藝術(shù)化體現(xiàn),因此,電影對(duì)美術(shù)造型的逼真性有著極為嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。在電影中的造型都與實(shí)物有著極高的相似程度,讓人難辨真?zhèn)?這些都為電影創(chuàng)設(shè)真實(shí)可信的社會(huì)環(huán)境,使觀眾在一種真實(shí)的社會(huì)環(huán)境中欣賞影視的魅力,以此敲擊觀眾的心靈,引發(fā)觀眾深刻的思考。

    (二)電影美術(shù)造型中運(yùn)動(dòng)性的體現(xiàn)

    美術(shù)設(shè)計(jì)在電影制作的應(yīng)用中充分尊重了電影的制作規(guī)律,其本質(zhì)特征和表現(xiàn)形式從根本上發(fā)生了改變,實(shí)現(xiàn)了電影造型的運(yùn)動(dòng)形式與運(yùn)動(dòng)性表現(xiàn)的完美結(jié)合,在畫(huà)面設(shè)置中,也有單純靜止畫(huà)面轉(zhuǎn)變成為具有連續(xù)性的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面。在電影制作中,美術(shù)設(shè)計(jì)者應(yīng)立足于演員實(shí)際,為演員提供符合電影內(nèi)容的場(chǎng)景,并在演員妝容和服飾等方面努力滿(mǎn)足電影需求,為演員所做的前期準(zhǔn)備是演員的表演順利進(jìn)行的基礎(chǔ)。此外,電影拍攝過(guò)程艱巨而復(fù)雜,隨著攝像機(jī)的不斷轉(zhuǎn)位,電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)中場(chǎng)景布置和道具的擺設(shè)要與攝像機(jī)的擺放和移動(dòng)達(dá)到默契的配合,為攝影的進(jìn)行提供良好的前提。

    (三)電影美術(shù)造型的綜合性

    電影美術(shù)造型的綜合性在于所有的美術(shù)藝術(shù)都服從于藝術(shù)本身的氣質(zhì),并能夠通過(guò)美術(shù)藝術(shù)再現(xiàn)生活,表現(xiàn)生活。我們通過(guò)美術(shù)造型中的光、色、形、圖等多方面來(lái)了解電影美術(shù),通過(guò)這些元素也可以綜合地表現(xiàn)美術(shù)造型。光:它的奇妙之處就在于能夠更美和更真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活,一切的景物都可以隨著光的變化而發(fā)生變化,柔光會(huì)讓人感覺(jué)到溫暖,經(jīng)典會(huì)讓人感覺(jué)到很懷舊,這些奇妙的變化都是美術(shù)造型的靈魂所在。色:色彩的不同給人的感覺(jué)也不同,每一種色彩都有自己所代表的情緒,藍(lán)色代表憂(yōu)郁,粉色代表浪漫,綠色代表開(kāi)心活力,因此色彩也是代表色彩的一種形式。形:景物都有自己獨(dú)特的線(xiàn)條和紋路,就像樹(shù)的紋路或玉的品種,不同的線(xiàn)條都會(huì)給人不用的感受,從心理的角度來(lái)講,粗線(xiàn)條會(huì)讓人們感到空曠,細(xì)線(xiàn)條給人細(xì)膩的感覺(jué)。構(gòu)圖:在美術(shù)造型的設(shè)計(jì)上,景物的擺放不同,姿態(tài)不同,位置不同,會(huì)帶來(lái)不同的效果,攝像師攝像的位置不同也會(huì)給人帶來(lái)不同的視覺(jué)享受,因此可以反映出人們觀賞的角度不同。

    二、色彩對(duì)藝術(shù)的影響

    色彩在我們的生活中起著舉足輕重的作用,色彩展現(xiàn)在生活的各個(gè)角落,尤其是在美術(shù)設(shè)計(jì)上更是占有重要的位置,當(dāng)然美術(shù)在電影設(shè)計(jì)上也同樣重要。人們對(duì)電影的鑒賞體現(xiàn)在各個(gè)方面,其中色彩的運(yùn)用是鑒賞電影藝術(shù)的一個(gè)重要方面。人們對(duì)色彩的感受是經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展和積淀存留下來(lái)的,既有社會(huì)文化的因素,也有生理機(jī)能的影響,人們對(duì)色彩的解讀是滲透了多年來(lái)人們對(duì)色彩的感受,多年的審美情愫提煉出我們對(duì)色彩的獨(dú)特感受。在中國(guó)傳統(tǒng)的審美中,白色用來(lái)悼念去世的親人,紅色代表平安、幸運(yùn),黃色就代表權(quán)貴,這些色彩的象征早就根深蒂固在人們的心里。人們對(duì)色彩的解讀和感受也會(huì)自然而然地反映到電影中去,盡管有些人對(duì)色彩的感覺(jué)度不明顯,但是在電影中表現(xiàn)出的吸引眼球的色彩還是會(huì)讓觀眾們感覺(jué)到電影體現(xiàn)出的唯美的效果。有些不懂得鑒賞色彩的觀眾,通過(guò)自己對(duì)色彩主觀意識(shí)的判斷,也會(huì)對(duì)電影色彩做出自己的一番判斷。我們對(duì)色彩進(jìn)行詳細(xì)的分析和解說(shuō),也想讓觀眾們更加了解電影色彩帶給人們的美感和享受。下面我們從兩個(gè)方面來(lái)分析電影色彩的作用所在:

    (一)主觀色彩在電影藝術(shù)中的作用

    主觀色彩的意識(shí)都是設(shè)計(jì)者通過(guò)肉眼觀察世界的,通過(guò)這種直觀的方式來(lái)觀察世界就是主觀色彩的意識(shí),下面從幾個(gè)方面來(lái)探討主觀色彩的意識(shí)。從生理方面來(lái)講,主觀色彩意識(shí)是光進(jìn)入到眼睛,眼睛接收到畫(huà)面的信息,并反映給大腦,從而人可以接受大腦所給的信息;在室外時(shí),主觀色彩意識(shí)是最能發(fā)揮作用的時(shí)候,它把室外的光線(xiàn)、景物結(jié)合在一起,重組畫(huà)面,以達(dá)到景物畫(huà)面的最佳效果。這樣的畫(huà)面與景物的結(jié)合最能盡善盡美。在對(duì)高山流水、藍(lán)天白云、城市綠地、鄉(xiāng)野人家的畫(huà)面進(jìn)行布景時(shí),其色彩也是畫(huà)面中不可或缺的一部分,是畫(huà)面成功的重要因素。在各種光照的影響下,加上色彩的襯托,會(huì)使電影中的畫(huà)面呈現(xiàn)出唯美的景象。

    (二)色彩在電影藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用

    美術(shù)的創(chuàng)作設(shè)計(jì)和音樂(lè)、寫(xiě)作是息息相關(guān)的,可以說(shuō)它們的精神都是類(lèi)似的,音樂(lè)在表達(dá)事物時(shí),用主旋律來(lái)表達(dá)事物的主題部分,寫(xiě)作時(shí)貫穿全文的是文章最核心的內(nèi)容,同樣這種思想運(yùn)用到美術(shù)創(chuàng)作中,也可以體現(xiàn)出相同的效果。在電影作品中的美術(shù)設(shè)計(jì),必須要有其整體的色彩基調(diào),這樣人們才可以通過(guò)整體色彩來(lái)判斷電影所要表現(xiàn)的情感。在賞析電影色彩的時(shí)候一定要注意從以下的幾個(gè)方面來(lái)賞析:第一,要看電影中的色彩與整部電影的和諧程度,電影中的主基調(diào)色彩要與整部電影的感情和其他色彩相融合;第二,要看主基調(diào)與整部電影空間內(nèi)容的關(guān)系;第三,要看主基調(diào)是否與主人公的內(nèi)心情感相統(tǒng)一。如果以上三點(diǎn)都符合電影內(nèi)容,那么肯定是優(yōu)秀的美術(shù)設(shè)計(jì)。

電影藝術(shù)的鑒賞范文第3篇

關(guān)鍵詞： 電影 攝影 構(gòu)圖 色彩 光線(xiàn)

攝影不僅是電影藝術(shù)的重要組成部分，而且對(duì)于電影藝術(shù)起著決定性作用。導(dǎo)演的藝術(shù)追求、藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)創(chuàng)造，演員的精彩表演，美術(shù)各環(huán)節(jié)（布景、服裝、化妝、道具、燈光、煙火等）無(wú)不通過(guò)攝影得以具體呈現(xiàn)。可以說(shuō)，沒(méi)有攝影，便沒(méi)有電影藝術(shù)。從某種意義上甚至可以說(shuō)，電影之“影”就是攝影藝術(shù)。因此，把握電影攝影藝術(shù)的審美特征與藝術(shù)要素，對(duì)于整個(gè)電影藝術(shù)創(chuàng)作，既具有重要的理論思考價(jià)值，又具有實(shí)踐參考價(jià)值。

具體而言，電影攝影的特征與要點(diǎn)，主要包括以下三大方面。

一、構(gòu)圖

眾所周知，電影藝術(shù)是鏡頭藝術(shù)，或稱(chēng)畫(huà)面藝術(shù)，而鏡頭與畫(huà)面的要點(diǎn)就是構(gòu)圖。

所謂“構(gòu)圖”，原是繪畫(huà)藝術(shù)的重要語(yǔ)言，指的是依據(jù)一定的美學(xué)原則和題材、主題、風(fēng)格的要求，在平面上布置、安排所要表現(xiàn)的物象的各個(gè)部分與各種因素，使之成為一個(gè)完整的藝術(shù)畫(huà)面和藝術(shù)形象。也可以說(shuō)，構(gòu)圖就是畫(huà)面的結(jié)構(gòu)。電影藝術(shù)作為畫(huà)面藝術(shù)，同樣講究構(gòu)圖，只不過(guò)它的構(gòu)圖是動(dòng)態(tài)的、變化的。構(gòu)圖在電影中占有重要地位，美國(guó)電影理論家波布克在其所著的《電影的原素》一書(shū)中指出：“沒(méi)有一個(gè)導(dǎo)演會(huì)以漫不經(jīng)心的態(tài)度來(lái)對(duì)待畫(huà)面構(gòu)圖。整部影片的構(gòu)圖往往取決于電影導(dǎo)演在構(gòu)圖上的眼力。”而攝影的構(gòu)圖則是導(dǎo)演構(gòu)圖的具體體現(xiàn)。電影攝影構(gòu)圖的要點(diǎn)，有以下幾點(diǎn)：

1.構(gòu)圖的要素。電影的構(gòu)圖要素，分為主體、陪體、環(huán)境三部分：主體是畫(huà)面的主要表現(xiàn)對(duì)象，處于中心位置；陪體是與主體構(gòu)成一定關(guān)系、作為主體的陪襯而出現(xiàn)的對(duì)象；環(huán)境是圍繞主體與陪體的景物，包括前景、后景兩部分。

2.構(gòu)圖的類(lèi)別。構(gòu)圖的類(lèi)別也稱(chēng)“景別”，包括全景、遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫(xiě)等。

3.構(gòu)圖的攝影方式。包括攝影焦距（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長(zhǎng)焦鏡頭、短焦鏡頭、變焦鏡頭等）、攝影方法（推、拉、搖、移、跟、降、升等）、攝影角度（平視鏡頭、俯視鏡頭、仰視鏡頭等）。

4.構(gòu)圖的風(fēng)格。電影攝影的構(gòu)圖，分為封閉式構(gòu)圖與開(kāi)放式構(gòu)圖兩種風(fēng)格。封閉式構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的風(fēng)格化設(shè)計(jì)，主體、陪體、環(huán)境的安排較為嚴(yán)謹(jǐn)，達(dá)到均衡、對(duì)稱(chēng)、穩(wěn)定的視覺(jué)效果。銀幕似乎就是繪畫(huà)的畫(huà)框，所有的藝術(shù)信息都容納于其中。例如電影大師伯格曼的電影畫(huà)面構(gòu)圖，就具有封閉式構(gòu)圖的藝術(shù)風(fēng)格。而開(kāi)放性構(gòu)圖則不講究畫(huà)面的位置經(jīng)營(yíng)，構(gòu)圖比較樸實(shí)自然。

5.構(gòu)圖的流派。電影畫(huà)面構(gòu)圖又分為兩大流派：一種是繪畫(huà)派，又稱(chēng)作“構(gòu)成派”，顧名思義，這是借鑒繪畫(huà)藝術(shù)的構(gòu)圖原則，追求畫(huà)面的造型感、完整感、視覺(jué)感、繪畫(huà)感的流派。例如影片《黃土地》、《黑炮事件》等，都屬于繪畫(huà)派構(gòu)圖。另一種是幻實(shí)派，該派強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的真實(shí)、自然、生活化，主張?jiān)谶\(yùn)動(dòng)中捕捉對(duì)象，在實(shí)拍中造型，具有鮮明的現(xiàn)場(chǎng)目擊感。例如影片《偷自行車(chē)的人》、《一個(gè)都不能少》、《秋菊打官司》等，都屬于紀(jì)實(shí)派構(gòu)圖。

二、色彩

色彩是電影的亮點(diǎn)之一，也是電影攝影的重要藝術(shù)元素。馬克思曾指出：“色彩的感覺(jué)是一般美感中最大眾化的形式。”（陳兆金主編：《藝術(shù)鑒賞學(xué)導(dǎo)論》）前蘇聯(lián)愛(ài)森斯坦編劇、導(dǎo)演的影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，在黑白片中增添了紅旗，成為引人矚目的藝術(shù)亮點(diǎn)，開(kāi)了彩色影片的先河。彩的出現(xiàn)，更使色彩成性為電影重要的藝術(shù)元素，也成為電影攝影的重要藝術(shù)語(yǔ)言。電影攝影彩色的要點(diǎn)，有以下兩點(diǎn)：

1.以色彩營(yíng)造基調(diào)。色彩基調(diào)是指色彩在畫(huà)面中所表現(xiàn)出來(lái)的總的傾向與風(fēng)格，它既是視覺(jué)造型，又是情緒氛圍，既是色調(diào)，又是情調(diào)，甚至具有某種隱喻性、象征性、傾向性?xún)?nèi)涵與意蘊(yùn)。例如《黃土地》中的黃色基調(diào)、《紅高粱》中的紅色基調(diào)，都有深刻而動(dòng)人的內(nèi)涵與意蘊(yùn)。

2.以色彩形成構(gòu)圖。色彩常常作為畫(huà)面構(gòu)圖的組成部分，例如影片《小花》中，其色彩基調(diào)是鮮艷明朗的暖色調(diào)，但其中的回憶畫(huà)面則運(yùn)用灰暗的冷色調(diào)，給人以“老照片”的感覺(jué)，形成鮮明的對(duì)比。

三、光線(xiàn)

電影藝術(shù)的鑒賞范文第4篇

一、音響的運(yùn)用

除了畫(huà)面，音響是電影的第二大元素。在電影中，任何生活環(huán)境中的聲音都可稱(chēng)為音響。恰到好處的音響，能為人物創(chuàng)造富有真實(shí)性的生活場(chǎng)境，更深刻地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，揭示復(fù)雜感情，推動(dòng)劇情的發(fā)展，烘托環(huán)境氣氛，從而更好地表達(dá)主題。

音響引入課堂，具有打破時(shí)空界限、擴(kuò)大視野和激發(fā)想像等作用。在《雷雨（節(jié)選）》一課的教學(xué)中，可用雷雨聲導(dǎo)入新課，用雷雨聲結(jié)束，讓學(xué)生在雷雨聲中引發(fā)聯(lián)想，感悟“雷雨”的象征意義。

二、音樂(lè)的運(yùn)用

1. 朗誦配樂(lè)

戲劇的語(yǔ)言，有不少具有抒情性和音韻美，很適合于誦讀，且反復(fù)誦讀品味也是鑒賞戲劇的主要途徑之一。為文字朗誦配上風(fēng)格一致的音樂(lè)，能營(yíng)造氛圍，更好地表情達(dá)意。《哈姆萊特（節(jié)選）》中的“戲中戲”，伶王和伶后的臺(tái)詞是詩(shī)的語(yǔ)言，十分優(yōu)美。在組織朗讀時(shí)，配上鋼琴曲《愛(ài)的紀(jì)念》（《Love Commemoration》），表現(xiàn)了伶王對(duì)愛(ài)的憂(yōu)慮，伶后對(duì)愛(ài)的信誓旦旦。擴(kuò)展閱讀可增加抒發(fā)亡國(guó)之痛的《哀江南》一文，并借助古箏、二胡等樂(lè)音，作為曲詞誦讀的配樂(lè)，讓古樸悠遠(yuǎn)、空靈哀婉、如泣如訴的樂(lè)音渲染氣氛，喚起聯(lián)想，使學(xué)生領(lǐng)悟到曲詞中悲愴痛惜的感情。

2. 選配主題歌或插曲

《長(zhǎng)亭送別》一折中，不管是蕭瑟凄冷的景物，還是直抒胸臆的人物曲詞，都細(xì)膩地刻畫(huà)了崔鶯鶯送別張生時(shí)的微妙心理，離愁別恨的情緒貫穿全篇。為配合這種情緒，渲染這一氛圍，結(jié)合本單元的“表達(dá)交流活動(dòng)”，師生可通過(guò)討論，把《端正好》確定為這折戲的主題歌。“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛……”清新的畫(huà)面，優(yōu)美的意境，讓人浮想聯(lián)翩；舒緩的節(jié)奏，凄婉憂(yōu)傷的曲調(diào)，與文章的場(chǎng)景十分吻合。不論是在朗讀，還是在賞析品味，主題歌適時(shí)響起，都能很好地表現(xiàn)人物離別時(shí)的痛苦心理和怨恨情緒，強(qiáng)化了全劇歌頌婚姻自由、反對(duì)封建禮教的主題。《城南舊事（節(jié)選）》中，根據(jù)故事情景先后出現(xiàn)歌曲《麻雀與小孩》和《送別》，表達(dá)了小英子在不同時(shí)期的心理變化和情感反應(yīng)。特別是結(jié)尾部分的《送別》歌，用略含憂(yōu)傷的曲調(diào)引出了下文——林英子落淚；同時(shí)，“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天……”的優(yōu)美歌詞，讓學(xué)生產(chǎn)生許多聯(lián)想和想像，具有穿透人心的藝術(shù)力量。

三、空鏡頭的運(yùn)用

所謂空鏡頭，是指銀幕上出現(xiàn)的沒(méi)有人物活動(dòng)的電影鏡頭。雖然“沒(méi)有人物活動(dòng)”，但它卻是電影畫(huà)面中重要的一種。如《雷雨》中雷電交加、風(fēng)雨大作的畫(huà)面，象征社會(huì)矛盾的日趨尖銳，一場(chǎng)翻天覆地的社會(huì)大變革不可避免地即將發(fā)生。《等待戈多》中設(shè)計(jì)以“一棵光禿禿的樹(shù)”為背景的蒼涼畫(huà)面，暗寓弗拉季米爾和愛(ài)斯特拉岡的等待將毫無(wú)希望。《長(zhǎng)亭送別》中，設(shè)計(jì)了“長(zhǎng)亭外，古道邊”、“衰柳殘陽(yáng)”的空鏡頭，使人物的離情別緒定格在這幅畫(huà)面上，有力地表現(xiàn)了鶯鶯的滿(mǎn)腔惆悵和痛苦心情。

四、蒙太奇的運(yùn)用

連貫式。運(yùn)用聯(lián)想和想像，按照情節(jié)發(fā)展的程序，在“腦屏幕”中“放映”畫(huà)面，再現(xiàn)形象，把一個(gè)個(gè)鏡頭有節(jié)奏地連接起來(lái)，構(gòu)成連貫的情節(jié)，從而正確地了解劇情。一般情況下，在閱讀人物臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明時(shí)，可指導(dǎo)學(xué)生在頭腦中再現(xiàn)畫(huà)面，把文字形式轉(zhuǎn)化為直觀圖像，完成閱讀的初步創(chuàng)造。

電影藝術(shù)的鑒賞范文第5篇

脊髓損傷（spinal cord injury，SCI）是一種嚴(yán)重致殘性傷害，因脊髓結(jié)構(gòu)、功能損害導(dǎo)致?lián)p傷平面以下脊髓段支配的運(yùn)動(dòng)、感覺(jué)、自主神經(jīng)功能障礙及多種并發(fā)癥的發(fā)生。但對(duì)于SCI，現(xiàn)在還沒(méi)有效的治療方法，究其原因，一方面是由于中樞神經(jīng)系統(tǒng)（central nervous system,CNS）損傷后再生能力有限，另一方面是對(duì)CNS損傷的再生和調(diào)控缺乏足夠的認(rèn)識(shí)［1］。近20年來(lái)，隨著基礎(chǔ)醫(yī)學(xué)和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，尤其是在細(xì)胞和分子水平上對(duì)SCI后繼發(fā)性損傷的病理機(jī)制的研究不斷深入，采用組織工程方法，直接將有活性的種子細(xì)胞移植治療脊髓損傷，使損傷軸突修復(fù)、再生和恢復(fù)功能是治療脊髓損傷的一種有效方法［2］。目前，可用于移植的細(xì)胞主要有神經(jīng)干細(xì)胞、雪旺細(xì)胞、少突膠質(zhì)細(xì)胞，嗅鞘細(xì)胞等，均能促使脊髓神經(jīng)功能得到不同程度的改善。同時(shí)，神經(jīng)生理學(xué)方面的研究也取得了很大進(jìn)展，為SCI的程度及預(yù)后的估計(jì)、治療方案的選擇及療效判定提供了相對(duì)客觀的指標(biāo)。下面就誘發(fā)電位在監(jiān)測(cè)細(xì)胞移植修復(fù)SCI大鼠中的作用及誘發(fā)電位在SCI中的應(yīng)用做一綜述。

1 細(xì)胞移植在脊髓損傷修復(fù)中的作用

1.1 雪旺細(xì)胞移植與SCI的治療 近年來(lái)的研究表明，只要提供合適的微環(huán)境，SCI后神經(jīng)是可以再生的［3］。雪旺細(xì)胞(Schwann cells,SCs)是周?chē)窠?jīng)系統(tǒng)特有的膠質(zhì)細(xì)胞,其促進(jìn)周?chē)窠?jīng)再生的作用已被證實(shí)。Xu XM等［4］將自成年大鼠坐骨神經(jīng)分離出的雪旺細(xì)胞，移植到大鼠胸髓橫斷區(qū)，1個(gè)月以后，橫斷區(qū)兩端間發(fā)生橋接，并可見(jiàn)軸突再生和髓鞘形成。Novikov LN等［5］采用SCs與β-聚羥丁酸纖維支架植入T8橫斷的成年大鼠脊髓，證實(shí)SCs在脊髓兩斷端之間形成有效的橋接，來(lái)自脊髓頭尾兩個(gè)方向的神經(jīng)元軸突延伸入移植物中，并且支持5-羥色氨（5-HT）和去甲腎上腺素能神經(jīng)纖維的有限性再生。Weidner等［6］將轉(zhuǎn)導(dǎo)后高分泌神經(jīng)生長(zhǎng)因子( Nerve Growth Factor ，NGF)的SCs，移植到大鼠脊髓受損區(qū)，3天～6個(gè)月后，移植細(xì)胞存活，并在脊髓中規(guī)則排列，同時(shí)發(fā)現(xiàn)紅核脊髓束軸突再生及髓鞘形成。劉德明等［7］將SC微囊化后培養(yǎng)的研究顯示細(xì)胞生長(zhǎng)良好，為微囊化SCs移植提供了初步的理論和實(shí)踐依據(jù)。

1.2 嗅神經(jīng)鞘細(xì)胞移植 嗅鞘細(xì)胞（olfactoryensheathing cells,OECs）是一種特殊的大型膠質(zhì)細(xì)胞，兼具中樞神經(jīng)系統(tǒng)星形膠質(zhì)細(xì)胞和外周SCs的雙重特性，具有促進(jìn)軸突再生和髓鞘化的能力,但與SCs最大的不同是伴隨嗅神經(jīng)的軸突通向?qū)儆谥袠猩窠?jīng)的嗅球，而后者只見(jiàn)于周?chē)窠?jīng)。形態(tài)學(xué)和免疫組織化學(xué)研究表明，OECs發(fā)生于嗅基板，來(lái)源于嗅上皮祖細(xì)胞，在營(yíng)養(yǎng)信號(hào)引導(dǎo)下向嗅球遷移［8］。目前，研究表明，SCI后，嗅鞘細(xì)胞及神經(jīng)生長(zhǎng)因子和腦衍生神經(jīng)生長(zhǎng)因子基因修飾的嗅鞘細(xì)胞移植可促進(jìn)神經(jīng)功能恢復(fù)［9-10］。且已有人將異體嗅鞘細(xì)胞移植技術(shù)用于臨床治療脊髓損傷［11］。OECs移植能修復(fù)SCI主要是由于在CNS和周?chē)窠?jīng)系統(tǒng)（peripheral nervous system,PNS)之間形成了一個(gè)允許環(huán)境，促進(jìn)SCI軸突再生及髓鞘化，并越過(guò)移植物-CNS交界形成突觸結(jié)構(gòu)，促進(jìn)運(yùn)動(dòng)及感覺(jué)功能的恢復(fù)［12］。另外，OECs還具有減輕脊髓炎癥反應(yīng)和細(xì)胞構(gòu)筑破壞的作用［13］ 。

Kato T等［14］認(rèn)為移植入損傷中心的成熟OECs能?chē)@脊髓脫髓鞘軸突產(chǎn)生SCs樣的髓鞘，或者使毗鄰損傷中心的脫髓鞘軸突再生。Ramer等［15］把從大鼠鼻黏膜分離純化的OECs植入背側(cè)SCI處,發(fā)現(xiàn)OECs減少了瘢痕組織和空洞的形成并促進(jìn)了軸突的發(fā)芽和再生。LU等［16］采用脊髓全橫斷動(dòng)物模型，他們將成年大鼠的T10脊髓完全橫斷，4周后移出損傷部位的瘢痕組織及囊腔形成約3mm的間隙，在此間隙的脊髓斷面植入嗅黏膜源性的OECs，結(jié)果與對(duì)照組相比，移植OECs 2周后，大鼠的運(yùn)動(dòng)功能明顯恢復(fù)。王獻(xiàn)章等［17］研究發(fā)現(xiàn)，OECs在周?chē)窠?jīng)系統(tǒng)中遷移時(shí)并不表現(xiàn)嗅神經(jīng)再生時(shí)的中樞趨向性，但遷移具有損傷趨向性。Susan C等［18］研究發(fā)現(xiàn)盡管培養(yǎng)環(huán)境可以影響OECs顯型，少量污染的細(xì)胞可以影響其生長(zhǎng)，但這些額外的細(xì)胞可能對(duì)OECs修復(fù)SCI產(chǎn)生潛在的益處。

通過(guò)對(duì)OECs的分析，以及大量動(dòng)物實(shí)驗(yàn)的深入研究表明，OECs具有巨大的治療脊髓急慢性損傷的潛力，為臨床治療SCI患者提供了新途徑。

2 誘發(fā)電位在評(píng)價(jià)脊髓損傷大鼠中的應(yīng)用

臨床上主要通過(guò)檢查感覺(jué)和運(yùn)動(dòng)功能缺失的平面和程度判斷SCI患者自主運(yùn)動(dòng)功能的缺失情況。但這種檢查不能全面描述脊髓長(zhǎng)傳導(dǎo)束的功能狀態(tài)，更難對(duì)動(dòng)物模型進(jìn)行全面可靠的評(píng)價(jià)［19］。近年來(lái)，神經(jīng)生理學(xué)方面的研究取得了很大的進(jìn)步，為SCI的程度及預(yù)后的估計(jì)、治療方案的選擇及療效的判定提供了相對(duì)客觀的指標(biāo)，脊髓誘發(fā)電位是監(jiān)測(cè)脊髓損傷的一種重要的手段［20］，有研究報(bào)道，應(yīng)用誘發(fā)電位在外科手術(shù)中監(jiān)測(cè)脊髓損傷，也能取得較好的效果［21］。王欣嘉等［22］發(fā)現(xiàn)脊髓電生理特性的改變與病理變化以及功能變化相一致；誘發(fā)電位（evoked potential,EP）是指對(duì)神經(jīng)系統(tǒng)某一特定部位給以相宜的刺激，使大腦對(duì)刺激進(jìn)行信息加工，在中樞神經(jīng)系統(tǒng)的適當(dāng)?shù)牟课划a(chǎn)生檢出與刺激有固定時(shí)間間隔和特定位相的生物學(xué)反應(yīng)。目前，誘發(fā)電位被認(rèn)為是衡量SCI后功能恢復(fù)的重要客觀指標(biāo)，其主要的檢測(cè)指標(biāo)為潛伏期和峰峰值。外源性誘發(fā)電位按刺激的類(lèi)型和模式可分為感覺(jué)誘發(fā)電位（sensory evoked potentials SEP）和運(yùn)動(dòng)誘發(fā)電位（motor evoked potentials MEP）。

2.1 正常動(dòng)物的SEP和MEP

2.1.1 正常動(dòng)物的SEP SEP是軀體感覺(jué)神經(jīng)受刺激后,在其傳導(dǎo)通路和大腦皮層感覺(jué)中樞產(chǎn)生的電位變化,具有時(shí)間、空間和位相特點(diǎn)，主要反應(yīng)感覺(jué)傳導(dǎo)通路的功能，可了解感覺(jué)通路本身的病變，能夠反映周?chē)窠?jīng)、脊髓及大腦皮質(zhì)的神經(jīng)傳導(dǎo)功能的精確定量信息［23］。它包括軀體感覺(jué)誘發(fā)電位、視覺(jué)誘發(fā)電位及聽(tīng)覺(jué)誘發(fā)電位。測(cè)試脊髓功能采用的感覺(jué)誘發(fā)電位，它屬于短潛期體感誘發(fā)電位（shot latency somatosensory evoked potential,SL SEP），發(fā)生于刺激后的50ms以?xún)?nèi)［24］。SEP沿本體感覺(jué)通路有髓纖維傳導(dǎo)，包括神經(jīng)節(jié)、薄束核、楔束核和三級(jí)神經(jīng)元，主要反映本體感覺(jué)通路的結(jié)構(gòu)和功能狀況［24］。SEP的檢查指標(biāo)包括潛伏期、峰間潛伏期及波形和波幅。SEP有幾個(gè)不同潛伏期的波形構(gòu)成，根據(jù)波形的極性和時(shí)間，分別命名為：P1N1，P2N2，P3N3。SEP采用皮膚電極，刺激強(qiáng)度為3～4倍感覺(jué)閾或1～2倍運(yùn)動(dòng)閾，強(qiáng)度范圍10～15mA或80～120V,刺激時(shí)程0.1～0.2ms,刺激頻率3～4Hz。Schlag刺激正常大鼠腳趾，在對(duì)側(cè)皮層記錄到的SEP波形有3個(gè)連續(xù)波峰，N1潛伏期15.5～17.5ms,P1潛伏期20～23ms,N2潛伏期為26～31ms［25］。Simpson刺激正常大鼠坐骨神經(jīng)，在體感皮質(zhì)區(qū)的硬腦膜表面記錄SEP可獲復(fù)合多相圖形，由3個(gè)主要的可辨認(rèn)的成分組成，第一個(gè)波是正向波，峰潛伏期12～14ms,波幅10、20uV。SEP 的潛伏期長(zhǎng)短、波幅的高低、波形分化及重復(fù)性是否良好，反映參與生物電活動(dòng)的神經(jīng)元的多少和腦神經(jīng)細(xì)胞的興奮程度。年齡、性別、身高與肢長(zhǎng)和溫度對(duì)SEP都有影響。大多數(shù)藥物對(duì)SEP影響不大。因此，檢查時(shí)使用安定或類(lèi)似藥物有助于受試者放松，減少肌電偽跡，提高檢查質(zhì)量。

2.1.2 正常動(dòng)物的MEP MEP是應(yīng)用電或磁刺激皮層運(yùn)動(dòng)區(qū)產(chǎn)生的興奮通過(guò)下行傳導(dǎo)徑路，使脊髓前角細(xì)胞或周?chē)窠?jīng)運(yùn)動(dòng)纖維去極化，在相應(yīng)肌肉或神經(jīng)表面記錄到的電位［26］。MEP的信號(hào)主要沿皮質(zhì)脊髓束、紅核脊髓束和網(wǎng)狀脊髓束傳導(dǎo)，他們位于脊髓的前索和前外側(cè)索，與后索和后外側(cè)索有著不同的血液供給。Simpson和Linder都對(duì)大鼠正常運(yùn)動(dòng)誘發(fā)電位的記錄方法及正常值做了詳細(xì)描述［27］。MEP記錄有三種方法分別是硬脊膜外、下腔記錄法；復(fù)合神經(jīng)動(dòng)作電位記錄法；復(fù)合肌肉動(dòng)作電位記錄法。大鼠MEP刺激部位主要有經(jīng)頭皮刺激、直接皮層刺激及經(jīng)椎板電刺激。刺激的方式有電刺激和磁刺激，兩者的不同點(diǎn)是電刺激是通過(guò)表面電極注入電流，而磁刺激是脈沖磁場(chǎng)進(jìn)入人體而產(chǎn)生感應(yīng)電流，并不是磁場(chǎng)本身起刺激作用［28］。目前，由于磁刺激具有有效、無(wú)痛、無(wú)損傷、易于重復(fù)及操作簡(jiǎn)便等明顯的優(yōu)點(diǎn)，臨床應(yīng)用比較多。但在實(shí)驗(yàn)室應(yīng)用時(shí)應(yīng)根據(jù)需要選擇磁刺激或電刺激。Merton和Morton于1980年介紹了經(jīng)顱電刺激（transcranialelectrical stimulation,TES）人腦運(yùn)動(dòng)皮層的刺激技術(shù)，為直接檢測(cè)皮質(zhì)脊髓束的功能完整性提供了一種新的刺激方法，但經(jīng)顱電刺激會(huì)給清醒病人帶來(lái)明顯的不適感。因此這種刺激方法通常用于手術(shù)監(jiān)測(cè)或昏迷病人的檢測(cè)。1985年，Barker等發(fā)現(xiàn)經(jīng)顱磁刺激（transcranial magnetic stimulation,TMS）可刺激神經(jīng)和大腦且?guī)缀鯖](méi)有疼痛。TMS在頭皮產(chǎn)生的感應(yīng)電流強(qiáng)度比TES產(chǎn)生的電流強(qiáng)度弱很多，因此由TMS產(chǎn)生的不適通常可以耐受。在作為一種研究手段，TMS現(xiàn)已被廣泛運(yùn)用于研究人體大腦的生理學(xué)諸方面，包括運(yùn)動(dòng)功能和各種大腦疾患的病理生理學(xué)機(jī)制。

2.2 SEP和MEP在脊髓損傷大鼠中的應(yīng)用

2.2.1 SEP在脊髓損傷大鼠中的應(yīng)用 SEP在一定程度上客觀地反映了相應(yīng)神經(jīng)軸不同水平的傳導(dǎo)功能與機(jī)能狀態(tài)，并提供有關(guān)神經(jīng)傳導(dǎo)功能的精確定量信息，因此其價(jià)值愈來(lái)愈受到有關(guān)學(xué)者的極大重視［29］。但SEP最早用作評(píng)價(jià)脊髓傳導(dǎo)功能的指標(biāo)有其局限性，如其潛伏期和波幅受外部因素影響較大，波幅較小，需數(shù)百次疊加后平均。盡管SEP具有相對(duì)客觀性，但臨床和實(shí)驗(yàn)研究中SEP作為定位及療效判斷已被許多學(xué)者所采用［30、31］。目前，誘發(fā)電位技術(shù)在感覺(jué)功能、神經(jīng)系統(tǒng)疾病、行為和心理活動(dòng)等研究領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用［32］，其中SEP技術(shù)已成功應(yīng)用于SCI的定位診斷及預(yù)后判斷，在SCI程度判斷及療效評(píng)估方面有著其它技術(shù)診斷不可替代的優(yōu)勢(shì)。Hausmann等發(fā)現(xiàn)術(shù)前的SEP檢查可以對(duì)臨床檢查未能檢出的脊髓疾病作出早期診斷［33］。

SEP與SCI程度之間有較好的相關(guān)性，與組織學(xué)表現(xiàn)也大體一致。Arunkumar等以不同能量打擊大鼠建立脊髓損傷模型，觀察到不完全性SCI動(dòng)物的SEP潛伏期均延長(zhǎng)，波幅降低，但不同能量打擊所引起SEP潛伏期改變之間無(wú)顯著性差異，而SEP的波形對(duì)較大能量打擊傷更為敏感［34］。SEP反應(yīng)恢復(fù)快者，其組織學(xué)破壞往往較輕［35］。SCI范圍越廣，SEP改變?cè)矫黠@。動(dòng)物皮層體感誘發(fā)電位（cortical somatosensory evoked potential,CSEP)是刺激周?chē)窠?jīng)，在深感覺(jué)傳導(dǎo)通路上記錄誘發(fā)電位的波形，可以用來(lái)判斷脊髓功能與結(jié)構(gòu)的完整性，了解SCI后功能的恢復(fù)程度。實(shí)驗(yàn)性脊髓損傷一般都是觀察下肢功能變化，損傷節(jié)段以胸腰段和腰段比較多，所以測(cè)CSEP時(shí)記錄電極多置于大腦皮層感覺(jué)區(qū)域，而刺激電極多選用對(duì)側(cè)下肢坐骨神經(jīng)或者脛后神經(jīng)。如果通路上僅有小部分完整性存在，在放大整合作用下，CSEP仍可以記錄出波形，但其潛伏期延長(zhǎng)，潛伏期的長(zhǎng)短可以反映脊髓傳導(dǎo)功能的恢復(fù)程度。近年來(lái)對(duì)陳舊性脊髓損傷CSEP研究發(fā)現(xiàn)，傳導(dǎo)性CSEP除在病損以上部位消失或異常外，病損以下69%異常［36］。急性期或早期SEP存在者預(yù)后多數(shù)良好，SEP的改善早于臨床運(yùn)動(dòng)功能的恢復(fù)；反之，則預(yù)后差。CSEP的應(yīng)用比較早，但是它有一定的局限性，比如波幅較小，對(duì)不完全脊髓損傷不太敏感等［37］。而且試驗(yàn)應(yīng)用中多采取顱骨鉆孔的方法，損傷比較大。

2.2.2 MEP在脊髓損傷大鼠中的應(yīng)用 SEP技術(shù)在SCI診斷方面應(yīng)用已經(jīng)很廣泛［38］，但它仍具有局限性，近年來(lái)有關(guān)研究證實(shí)，SEP不一定能完全反映SCI程度，理由是SEP信號(hào)主要經(jīng)脊髓后索傳導(dǎo)，而不是由脊髓前索和側(cè)索傳遞，但支配肢體運(yùn)動(dòng)的錐體束主要分布在脊髓側(cè)索和前索，單純依靠SEP檢查不能全面反應(yīng)脊髓功能。MEP是刺激中樞神經(jīng)組織并在脊髓遠(yuǎn)端、外周神經(jīng)或肌肉記錄到的電信號(hào)，能直接反映脊髓下行傳導(dǎo)束或外周運(yùn)動(dòng)神經(jīng)的功能狀態(tài)。對(duì)于SCI患者來(lái)說(shuō)，運(yùn)動(dòng)功能的恢復(fù)比感覺(jué)功能的恢復(fù)更為重要。因此，SCI后對(duì)脊髓功能的評(píng)定以及療效的判斷，MEP檢測(cè)能直接反映脊髓的運(yùn)動(dòng)傳導(dǎo)束的功能，同時(shí)在治療中判斷療效及預(yù)后，特別是評(píng)定運(yùn)動(dòng)功能的恢復(fù)有著重要的參考意義［39］。MEP潛伏期的變化與臨床運(yùn)動(dòng)功能的恢復(fù)程度一致，通過(guò)MEP的潛伏期和波幅的改變，可對(duì)后肢運(yùn)動(dòng)功能的損傷程度及預(yù)后作出判斷，MEP的恢復(fù)表示運(yùn)動(dòng)功能有所恢復(fù)［40］。余科煒等［41］報(bào)道27例急性頸髓損傷病例的MEP檢查，證明脊髓損傷平面以下肢體的肌力大小與MEP異常表現(xiàn)密切相關(guān)；MEP可提供慢性脊髓損傷患者殘存的下行運(yùn)動(dòng)功能的神經(jīng)生理學(xué)證據(jù)。.Iwasaki等［42］為評(píng)估術(shù)中神經(jīng)生理學(xué)監(jiān)測(cè)技術(shù)（INM）手段的有效性和可靠性，在15年中進(jìn)行了716例脊髓誘發(fā)和復(fù)合肌電動(dòng)作電位監(jiān)測(cè)，結(jié)果顯示：除去44例無(wú)法記錄外，真陰性652例，真陽(yáng)性12例，假陰性4例，假陽(yáng)性4例。術(shù)中進(jìn)行肌肉MEP監(jiān)測(cè)的優(yōu)點(diǎn)是可監(jiān)測(cè)從運(yùn)動(dòng)皮質(zhì)至神經(jīng)肌肉接頭整個(gè)系統(tǒng)。一些學(xué)者采用選擇性刺激研究大鼠錐體系（pyr-MEP）和錐體外系（exp-MEP）與SCI程度的關(guān)系。發(fā)現(xiàn)pyr-MEP比exp-MEP對(duì)SCI敏感，且在運(yùn)動(dòng)功能改變之前就有變化，因此認(rèn)為pyr-MEP較exp-MEP能更好地預(yù)測(cè)動(dòng)物SCI后的運(yùn)動(dòng)功能［43］。

2.2.3 SEP與MEP聯(lián)合應(yīng)用進(jìn)行脊髓功能監(jiān)測(cè) 自1973年P(guān)erot［44］首先闡述了軀體感覺(jué)誘發(fā)電位SEP對(duì)脊髓損傷患者檢查的意義以來(lái)，SEP就用來(lái)檢查脊髓功能，反映的是脊髓的感覺(jué)傳導(dǎo)功能，并不能直接反映脊髓的運(yùn)動(dòng)傳導(dǎo)束的功能。1985年Barker等發(fā)明無(wú)痛、非侵入性的經(jīng)顱磁刺激技術(shù)以后，運(yùn)動(dòng)誘發(fā)電位MEP可直接檢測(cè)脊髓運(yùn)動(dòng)傳導(dǎo)束功能而廣泛用于臨床。田偉等［45］發(fā)現(xiàn)MEP的N2-P2的差值最大的部分在脊髓的前索并且近中央部，SEP的N1-P1最大電位差出現(xiàn)于后索部分，從腹側(cè)到背側(cè)的變化梯度與MEP相反，向外側(cè)分布呈現(xiàn)出梯度遞減。說(shuō)明MEP興奮起源的主要參與者可能是錐體外系，而SEP與深感覺(jué)和本體感覺(jué)主要分布重合，位于脊髓背側(cè)，從而認(rèn)為二者在脊髓橫斷面上各自有明顯的代表區(qū)域，可以涵蓋脊髓橫斷面的主要部分，為SEP與MEP聯(lián)合應(yīng)用進(jìn)行脊髓功能監(jiān)測(cè)提供了依據(jù)。也有研究發(fā)現(xiàn)，單獨(dú)應(yīng)用SEP檢測(cè)結(jié)果與運(yùn)動(dòng)功能損害程度并不相符。臨床經(jīng)常見(jiàn)到SCI病人皮膚感覺(jué)存在，而運(yùn)動(dòng)功能完全喪失；或者術(shù)中SEP監(jiān)護(hù)無(wú)異常，術(shù)后卻發(fā)生神經(jīng)功能損害。因此，只有將MEP與SEP結(jié)合應(yīng)用，才能完整反映脊髓神經(jīng)功能情況。SEP和MEP為評(píng)價(jià)脊髓功能提供了一種客觀量化的方法，但并不能代替脊髓功能的檢查，例如：傾斜平板實(shí)驗(yàn)、柵欄實(shí)驗(yàn)、疼痛、壓力及牽拉回縮反射等，而應(yīng)該與脊髓功能檢查相結(jié)合，從而更好地指導(dǎo)實(shí)驗(yàn)研究和觀察治療措施的療效。

3 誘發(fā)電位在監(jiān)測(cè)細(xì)胞移植修復(fù)脊髓損傷大鼠中的作用

有研究表明，基因細(xì)胞移植3個(gè)月后受傷脊髓的神經(jīng)功能有顯著改善，說(shuō)明逆轉(zhuǎn)錄病毒載體介導(dǎo)腦源性神經(jīng)營(yíng)養(yǎng)因子（BDNF)基因細(xì)胞移植入脊髓能夠存活并發(fā)揮作用，部分大鼠皮層體感誘發(fā)電位（CSEP)和MEP信號(hào)恢復(fù)，但波幅減低，潛伏期延長(zhǎng)，說(shuō)明CSEP和MEP可準(zhǔn)確反映SCI后脊髓神經(jīng)功能狀態(tài)［46］。有人對(duì)神經(jīng)干細(xì)胞與NT-3基因修飾雪旺細(xì)胞聯(lián)合移植修復(fù)全橫段脊髓損傷大鼠功能中的作用進(jìn)行了研究，發(fā)現(xiàn)細(xì)胞移植組的誘發(fā)電位波形較明顯，潛伏期和峰峰值有不同程度的恢復(fù)［47］。總的來(lái)說(shuō)，誘發(fā)電位是一種客觀的、可定量反映脊髓功能的指標(biāo)，隨著其檢測(cè)方法的不斷改進(jìn)而逐漸應(yīng)用于臨床和基礎(chǔ)研究中，但用誘發(fā)電位來(lái)評(píng)價(jià)細(xì)胞移植修復(fù)脊髓損傷大鼠作用的研究依舊很少，仍需進(jìn)一步探討。

4 脊髓損傷的其他評(píng)價(jià)方法

對(duì)脊髓損傷的評(píng)價(jià)，除了SEP和MEP外，聯(lián)合行為評(píng)分（CBS）方法、病理學(xué)及BBB評(píng)分法也是脊髓損傷常用的評(píng)價(jià)方法。病理學(xué)能夠直接反映脊髓損傷處的結(jié)構(gòu)，但卻不能監(jiān)測(cè)脊髓損傷的其它方面，例如脊髓損傷大鼠的運(yùn)動(dòng)功能和感覺(jué)功能。BBB評(píng)分法［48］主要是針對(duì)截癱平面以下的運(yùn)動(dòng)功能進(jìn)行評(píng)價(jià)。但這個(gè)評(píng)分系統(tǒng)中并沒(méi)有區(qū)分后肢運(yùn)動(dòng)是自發(fā)的或是自覺(jué)地。然而，在低等哺乳動(dòng)物中普遍存在著自發(fā)性后肢運(yùn)動(dòng)［49］。因此，BBB評(píng)分法對(duì)脊髓損傷的評(píng)價(jià)是粗略、主觀的。CBS評(píng)分除可以觀察動(dòng)物后肢（hindlimb,HL)運(yùn)動(dòng)功能外，還觀察HL感覺(jué)功能和軀體協(xié)調(diào)及反射功能。Gale等建立的CBS評(píng)分法彌補(bǔ)了BBB單一進(jìn)行運(yùn)動(dòng)功能評(píng)分的不足，但其中端正的評(píng)分較不敏感，且標(biāo)準(zhǔn)值范圍跨度大，計(jì)分呈跳躍分布，精確性不足。總之，電生理學(xué)檢查方法在動(dòng)物脊髓損傷中具有重要的應(yīng)用價(jià)值，能為脊髓損傷的治療療效提供較為可靠的評(píng)價(jià)依據(jù)。