傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)音樂文化傳承研究

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中國傳統(tǒng)音樂發(fā)展歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，結(jié)合我國傳統(tǒng)農(nóng)耕文化背景形成獨(dú)具特色的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)音樂文化，與中華民族的生活、生產(chǎn)、習(xí)俗風(fēng)貌、精神文明聯(lián)系緊密，以中華傳統(tǒng)文化理念為基礎(chǔ)構(gòu)建了一個(gè)完善的文化體系。古箏作為我國極具代表性的傳統(tǒng)民族樂器，具有悠久的發(fā)展歷史、深厚的文化內(nèi)涵以及多樣的音樂表現(xiàn)類型，隨著現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展，古箏文化也呈現(xiàn)出現(xiàn)代化的發(fā)展趨勢，在新時(shí)期傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)音樂文化傳承與現(xiàn)代音樂文化發(fā)展的影響作用下，現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作需要做出適當(dāng)應(yīng)變與創(chuàng)新，以實(shí)現(xiàn)長效的傳承和發(fā)展。本文結(jié)合《中國傳統(tǒng)音樂欣賞研究》一書，基于中國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)音樂文化傳承發(fā)展的背景，進(jìn)一步了解古箏文化和現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作特點(diǎn)，由此對現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作發(fā)展展開深入分析與思考。

李東璟著，中國農(nóng)業(yè)出版社2021年出版的《中國傳統(tǒng)音樂欣賞研究》，是一部中國傳統(tǒng)音樂理論研究著作。該書根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)形式將中國傳統(tǒng)音樂劃分為民間音樂、曲藝音樂、戲曲音樂、民族器樂、宮廷音樂與文人樂器，從體裁與類別、藝術(shù)特色和作品欣賞等方面對不同的音樂形式展開了詳細(xì)分析和論述，旨在深入探究中國傳統(tǒng)音樂發(fā)展歷程、特點(diǎn)和文化內(nèi)涵，向讀者展示傳統(tǒng)音樂多元化的藝術(shù)形態(tài)、思維特點(diǎn)和獨(dú)特魅力，以促進(jìn)中國傳統(tǒng)音樂文化的傳承與發(fā)展。通讀全書可以了解到，該書理論表述通俗易懂、作品材料豐富多樣，是學(xué)習(xí)和欣賞中國傳統(tǒng)音樂不可多得的優(yōu)秀參考讀本，適合廣大音樂專業(yè)學(xué)子和中國傳統(tǒng)音樂愛好者閱讀。

一、傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)音樂文化

中國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)音樂文化發(fā)展至今，已有上千年的歷史底蘊(yùn)，形成了種類豐富、一體多元的文化系統(tǒng)，其獨(dú)特的音樂理念、藝術(shù)形態(tài)、文化內(nèi)涵以及樂曲風(fēng)格都是使之經(jīng)久不衰、源遠(yuǎn)流長的重要因素，也正因如此，中國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)音樂藝術(shù)才能在世界樂壇別具一格。中國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)音樂文化涵蓋了多種藝術(shù)形式，經(jīng)過長期的歷史發(fā)展，這些藝術(shù)表現(xiàn)形式在相互促進(jìn)與相互交融下產(chǎn)生出大量優(yōu)秀的音樂文化作品，因此，在中國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)音樂文化傳承的視域下分析與探究現(xiàn)代中國音樂文化發(fā)展，有助于提高大眾對傳統(tǒng)音樂的理性認(rèn)知，對于傳承中國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)音樂文化和弘揚(yáng)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)具有非常特殊的現(xiàn)實(shí)意義。古箏作為中國最為古老的傳統(tǒng)民族樂器之一，在世界音樂領(lǐng)域?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)音樂文化的推廣與發(fā)展做出了極大貢獻(xiàn)，伴隨著歷史變遷與文化發(fā)展，古箏藝術(shù)形態(tài)逐漸趨于多元，箏曲類型主要分為現(xiàn)代箏曲和傳統(tǒng)箏曲，而在全新的歷史時(shí)期下，現(xiàn)代箏曲應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守傳統(tǒng)內(nèi)涵，結(jié)合古箏藝術(shù)的規(guī)律和特點(diǎn)進(jìn)行不斷創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)多元文化融合，更好地滿足現(xiàn)代藝術(shù)審美需求。

二、現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作特色

傳統(tǒng)古箏樂曲創(chuàng)作的定弦主要遵循宮、商、角、徽、羽五個(gè)音階，而現(xiàn)代古箏樂曲創(chuàng)作相較于傳統(tǒng)古箏更為復(fù)雜，在整體的音階、調(diào)性和調(diào)式方面都極具多變性，并且現(xiàn)代箏曲在定弦方式上打破常規(guī)，不以五聲音階定弦，而是基于創(chuàng)作者或表演者自身對于樂曲的理解來進(jìn)行定弦，以此豐富現(xiàn)代箏曲的調(diào)性和調(diào)式。近年，現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作還融入了諸多新的特色，首先是引入了許多地域特色文化元素，在音調(diào)上運(yùn)用帶有地方民俗特色的節(jié)奏，借由優(yōu)美流暢的箏曲表現(xiàn)出地域環(huán)境特點(diǎn)，刻畫當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)光景象，同時(shí)還能寄托創(chuàng)作者對地域環(huán)境深厚的情感。其次，借鑒傳統(tǒng)音樂元素并汲取其中的藝術(shù)精華和創(chuàng)作內(nèi)涵，以現(xiàn)代創(chuàng)作技法對傳統(tǒng)箏曲進(jìn)行創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代技法與傳統(tǒng)音樂的有效融合，不僅有利于傳承傳統(tǒng)音樂作品的藝術(shù)價(jià)值，還可以通過現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作技法展現(xiàn)深厚的中華傳統(tǒng)文化，在符合現(xiàn)代人審美風(fēng)格的同時(shí)，讓他們對傳統(tǒng)音樂文化產(chǎn)生進(jìn)一步了解。最后，部分現(xiàn)代箏曲在創(chuàng)作過程中融入了現(xiàn)代音樂的旋律和節(jié)奏，通過古箏這一民族傳統(tǒng)樂器對流行樂曲進(jìn)行處理，賦予其獨(dú)特的古箏韻律和傳統(tǒng)音樂特色，如《春節(jié)序曲》就是采用傳統(tǒng)古箏五聲音階創(chuàng)作手法而改編的代表性曲目，作品中具有濃厚的地方民族音樂風(fēng)格，又融合了古箏演奏的傳統(tǒng)旋律，帶給聽眾全新的視聽享受。

三、現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作發(fā)展

一是音色創(chuàng)新。現(xiàn)代箏曲對于音色的對比差異存在較大跨度，針對不同樂曲有著不同音色要求，在箏曲創(chuàng)作中通過不同的演奏技法和演奏區(qū)域?qū)σ羯M(jìn)行調(diào)整，以產(chǎn)生獨(dú)特的音色效果。現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作常用噪音音色，借鑒打擊樂或管弦樂的演奏技法增添特色音色，或是通過改變現(xiàn)代箏曲力度強(qiáng)弱，在一定程度上調(diào)節(jié)音色，提升箏曲張力，使現(xiàn)代箏曲的藝術(shù)表現(xiàn)力更加豐富。二是演奏發(fā)展。現(xiàn)代箏曲演奏中，在規(guī)范使用古箏演奏指法的基礎(chǔ)上，更多手指得到了充分利用，掃搖、游搖、多弦搖、多指搖等新式技法得以發(fā)展，這類演奏技法使音效和長音兩種音響實(shí)現(xiàn)有效融合，由此豐富現(xiàn)代箏曲演奏的表現(xiàn)力。與此同時(shí)，運(yùn)用敲擊琴板、琴弦等音響演奏技法拓展箏曲音色，既能給演奏者提供自由發(fā)揮空間，還利于增加現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作多樣性。三是結(jié)合時(shí)代。現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作發(fā)展緊跟時(shí)代發(fā)展腳步，在箏曲演奏中體現(xiàn)出對社會(huì)發(fā)展和時(shí)代變化的記錄與見證，以此突出現(xiàn)代古箏的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值，因此在箏曲創(chuàng)作過程中適當(dāng)融入時(shí)代元素，傳遞出創(chuàng)作者的思想意識和情感，讓社會(huì)文明內(nèi)涵在現(xiàn)代古箏藝術(shù)中有所體現(xiàn)，使傳統(tǒng)古箏韻律與現(xiàn)代精神實(shí)現(xiàn)相互依托，共同助力現(xiàn)代古箏創(chuàng)作藝術(shù)和中國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)音樂文化的發(fā)展。

作者:鮑子苑 單位:常州大學(xué)音樂與影視學(xué)院