設計風格論文范文精選

論文關鍵詞:商店設計風格特征商品傳統(tǒng)建筑現(xiàn)代建筑

論文摘要:21世紀是個多種風格流派并存的時代。商店設計風格作為風格流派風起云涌在室內設計中的一個縮影,向人們展示了這個世紀風格特征中最多彩的一面。商店設計中風格的選擇并不是隨心所欲的,它在反映時代性的同時,也協(xié)調著商業(yè)建筑風格與商品特性之間的關系,并逐漸成熟起來。

自從人類社會產(chǎn)生了商品的交換以來,商業(yè)空間出現(xiàn)了,它與人類相伴至今。從原始時代“物物交換”無任何遮蔽的露天交易點,到今天風格多樣的現(xiàn)代大型商鋪、繁華的商業(yè)街。這個專業(yè)為商品提供特定風格的商店室內空間與商業(yè)建筑一起經(jīng)歷了不同時代風格的洗禮,現(xiàn)今進入了風格多元化的時代。

商店作為商業(yè)空間一個重要組成部分,它具有商業(yè)空間所有的特性,它的設計風格不僅直接關系到商品品牌的形象,也直接引導著每一位顧客的心理。為了更好地展示商品,傳遞信息樹立企業(yè)形象,最終達到促銷的目的,商店的風格并不是隨心所欲的,它關系到方方面面。

為了更好地了解商店設計中的各種風格,本文將從以下幾個方面分析:室內設計的風格,店面的設計風格與它所在的商業(yè)建筑的風格。三者關系緊密相連,筆者在分析現(xiàn)代商店的風格流派時,將它們分為在傳統(tǒng)商業(yè)建筑內的商店風格與特征和在現(xiàn)代商業(yè)建筑內的商店風格與特征。

傳統(tǒng)商業(yè)建筑內的商店風格與特征

編者按：本論文主要從中國傳統(tǒng)文化包括的元素；中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代廣告設計中的運用等進行講述，包括了傳統(tǒng)圖形的運用魅力、傳統(tǒng)書法的運用魅力、傳統(tǒng)文化元素是廣告創(chuàng)意的一大重要來源、設計是一門綜合的學科,它的理念、目的以及風格深受其所處的國家文化的影響、中國的設計要想健康發(fā)展，必須汲取中國文化元素的營養(yǎng)等，具體資料請見：

[摘要]本文通過分析了解傳統(tǒng)文化有助于準確而深刻地認識我們民族自身，認識我們當前現(xiàn)代廣告設計的形勢，如何能準確的抓住廣告設計元素，形成“有中國特色”的創(chuàng)意設計風格。具備“中國”的創(chuàng)意設計元素，才能獲得民族認同感，才能被國人廣泛接受。

[關鍵詞]傳統(tǒng)文化廣告創(chuàng)意

透過中國傳統(tǒng)藝術的歷史延伸脈絡，我們可以看出，藝術本身是一個開放的系統(tǒng)，不斷地受到新的技術與意識觀念的沖擊而更新拓展，它的內涵與精神則是民族歷史長期積淀的結果，是中華民族所特有的，也是民族形式的靈魂之所在。

一、中國傳統(tǒng)文化包括的元素

傳統(tǒng)文化元素是廣告創(chuàng)意的一大重要來源,包括圖形、文字、民族音樂、民族戲劇、曲藝、國畫、詩詞歌賦等。中國傳統(tǒng)圖形是植根于中國民族性、地域性的傳統(tǒng)藝術淵源中的，他們與現(xiàn)代圖形的造型方式有著許多不同的地方。中國傳統(tǒng)圖形主要注重的是實形的完整性與裝飾性，關注形與形之間的呼應、禮讓和穿插關系，在組構時多遵循求整、求對稱均齊的骨式。比如浙江電視臺體育健康頻道的一個形象宣傳廣告，就運用了中國傳統(tǒng)文化中的舞龍這一活動，并把場景安排在龍翔橋（杭州的一個著名景點），從而傳達體育健康頻道這樣一個目標追求：為百姓的體育事業(yè)助力，讓老百姓的“競技場，無處不在”！可以說，在這樣一個廣告中，“民間舞龍”這一元素的運用真正起到了畫“龍”點睛的效果，實在是一個別具匠心的創(chuàng)意。傳統(tǒng)文化元素是實現(xiàn)產(chǎn)品全球本土化戰(zhàn)略的途徑,任何民族的傳統(tǒng)文化都是在歷史進程中形成和發(fā)展起來的，都隨著歷史的演變而代代延續(xù)，都有其特定的內涵和占主導地位的基本精神。傳統(tǒng)文化包含著有形的物質文化，但更多的體現(xiàn)在無形的精神文化方面，體現(xiàn)在人們的生活方式、風俗習慣、心理特征、審美情趣、價值觀念上，內化、積淀、滲透于每一代社會成員的心理深處。

【摘要】作為城市規(guī)劃基礎設施建設中重要構成部分的園林景觀，不僅具備城市美化觀賞功能，還能在一定程度上有效改善園林周邊的生態(tài)環(huán)境。但我國當前的城市規(guī)劃園林設計依舊存在不足之處。論文研究的主要目的是為了更好地提高現(xiàn)今城市規(guī)劃建設的質量。

【關鍵詞】城市規(guī)劃;園林景觀;景觀設計

1引言

伴隨著當前國民經(jīng)濟水平的日益提升，社會群眾對于城市生存環(huán)境質量提出了更高的要求，作為客體位置獨立存在的園林景觀，為快節(jié)奏生活的城市居民提供了享受悠閑時光場所的同時，還在一定程度上為城市生態(tài)環(huán)境改善起到了關鍵的調節(jié)作用。進行城市規(guī)劃期間，園林景觀的設計理念應該充分地將自然屬性展現(xiàn)出來，并與城市的發(fā)展特色相融合，從而形成具有城市特色的園林景觀設計，為本城市的形象創(chuàng)造提供更有利的條件。基于此，建設具有城市特色的園林景觀，在城市規(guī)劃過程中有效地將特色園林景觀設計理念融入其中，對于城市的可持續(xù)發(fā)展會起到極大的促進作用。

2城市規(guī)劃中融合特色園林景觀設計的作用

城市規(guī)劃建設最終達成的目標是為了滿足城市居民的居住、生活、工作等需求。此基礎上，隨著國民生活水平的提升，城市環(huán)境也得到越來越多人的關注，而在城市規(guī)劃中融合特色園林景觀設計的目的，是為了給社會公眾群體帶來生活以及休閑環(huán)境上的享受[1]。當前的園林景觀設計中，大部分的城市幾乎是千篇一律的設計風格，“中國風”設計風格，就會在城市規(guī)劃中搭建出涼亭，“歐式”設計風格就會在城市規(guī)劃中建筑若干根歐式支柱，或許整體效果比較不錯，但是當今時代交通如此發(fā)達，總是會有到另一個城市出差或游玩的機會，所到之處的園林景觀建筑如出一轍，社會群眾會出現(xiàn)厭煩的情緒也就可想而知。更重要的是此種現(xiàn)象完全是對于地區(qū)城市文化特征建設的忽視，從城市規(guī)劃的角度來講，只有將特色園林景觀設計融入城市建筑規(guī)劃工作中，才能體現(xiàn)出一座城市多元化發(fā)展觀念。

[論文關鍵詞]造型風格符號化

[論文摘要]本文從動畫造型設計的多元化特征入手，分析了符號化造型語言在動畫創(chuàng)作中的表達，同時在符號化角色造型方面以國內外成功的動畫片為案例探討了符號化的角色造型在動畫創(chuàng)作中的作用，從而證實了符號化的角色造型是現(xiàn)代動畫造型語言中的一種重要分支。

在一部動畫片中，角色造型的設計是非常重要的。從動畫開始發(fā)展到現(xiàn)在，造型設計一直都在不斷的探索前進中，角色造型正在嘗試更多元化的設計風格。

一、動營造型的多元化特征

動畫造型的表現(xiàn)形式是多元化的，如借鑒中國傳統(tǒng)年畫和古代寺觀壁畫的傳統(tǒng)手繪動畫片。具有代表性的有《驕傲的將軍》、《小鯉魚跳龍門》、《人參娃娃》等：借鑒民間玩偶的泥、木、竹、等材料和形式的木偶動畫，國內拍攝了《雕龍記》、《孔雀公主》吸取中國皮影和民間剪紙的外觀形式以及傳統(tǒng)戲曲服飾特點的剪紙動畫，國內制作的有《漁童》、《金色的海螺》等：脫胎于中國畫中的寫意花鳥和寫意山水。把中國水墨虛虛實實的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面帶入動畫片，這就是水墨動畫，代表作有《小蝌蚪找媽媽》、《雁陣》、《牧笛》和《山水情》等水墨動畫片，堪稱中國動畫的一大創(chuàng)舉。不同的動畫風格l使其的造型語言會有很大差異。但在造型藝術中少則多的原則是非常適于動畫造型的基本規(guī)律。少則多是指造型語言簡潔而豐富，即以最小的造型元素表現(xiàn)出對象的形態(tài)、結構、情感、動態(tài)等重要的特征，這是動畫造型的基本功。造型藝術中所有形式與手段都可以在動畫中運用，只是加工時其簡繁程度不一而已。同一形象可以嘗試用各種形式進行造型練習，這對造型語言的豐富十分有效。

二、符號化造型語言在動畫創(chuàng)作中的表述

摘要：最初，藝術處于被一些國家以及階層壟斷的狀態(tài)，包豪斯風格的誕生，瓦解了這一局面，將藝術還原給了大眾，因此包豪斯風格的誕生在藝術界里面有里程碑式的意義。包豪斯風格具有“冷峻、極簡、機械”的等點，其在與商業(yè)攝影融合的過程中，極大地豐富了商業(yè)攝影的元素，因此在商業(yè)攝影中融入包豪斯風格，可以有效地促進商業(yè)攝影的發(fā)展。基于此，本篇論文就主要對包豪斯風格對商業(yè)攝影的滲透與影響進行了分析和研究。

關鍵詞：包豪斯風格；商業(yè)攝影；滲透與影響

引言

在進行商業(yè)攝影的過程中，最主要的目的就是“盈利”的目的，但是為了達到盈利的目的，在進行攝影的過程中，應該遵循商品的需求，然后極力展現(xiàn)出商品的特點以及美感，以達到增加銷量的目的。為了達到這樣的目的，在拍攝的過程中，應該不斷地追求藝術性，以求運用多種元素美化拍攝成品。但是商業(yè)攝影在發(fā)展的過程中逐漸發(fā)現(xiàn)，并不是應用大量的攝影元素就是好的，就是可以美化拍攝效果的，相反的，如果運用過多的攝影元素，拍攝成品看起來就會顯得很雜亂無章。所以在解決這個問題的過程中，就出現(xiàn)了包豪斯風格，包豪斯風格最顯著的特點就是“極簡”，就是盡量應用最少量的元素，表達出最多的信息，同時也達到最佳的美觀。因此，商業(yè)攝影在后續(xù)的發(fā)展過程中，就開始吸收包豪斯風格的設計理念，開始追求應用最少的元素表達最多的信息，并且營造更大的商業(yè)利益。基于此，本篇論文就主要對包豪斯風格對商業(yè)攝影的滲透與影響進行了分析和研究，首先，針對包豪斯“少即是多”極簡風格進行了概述，其次，針對包豪斯風格藝術的時代貢獻進行了概述，最后，針對包豪斯風格在商業(yè)攝影中的應用進行了概述，并且進行了總結[1]。

1包豪斯“少即是多”極簡風格概述

包豪斯風格在最開始的時候，遵循的并不是現(xiàn)在的設計風格，而是經(jīng)過時代的洗禮，慢慢創(chuàng)新而來的。在1919年的時候，伊頓個人直覺主義以及神秘主義逐漸開始受到大家的關注，并且受到大家的認同，所以在這兩種主義的影響下，“表現(xiàn)主義”開始登上歷史的舞臺。“表現(xiàn)主義”是屬于德國以及奧地利的藝術流派。其倡導的風格就是充分的表現(xiàn)出自己的感受以及思想，并且在展現(xiàn)的時候，采用的都是較為夸張的表現(xiàn)形式，甚至是奇怪的表現(xiàn)形式。正是這種藝術思想給了包豪斯風格創(chuàng)新的方向以及目標。在三年以后，也就是1922的時候，藝術潮流發(fā)生了轉變，杜斯堡的風格開始成為了主流，所以人們的關注點也開始從“表現(xiàn)主義”轉變向了“荷蘭風格派的風格”。“荷蘭風格派的風格”的帶頭人在魏瑪進行了宣傳演講，將“荷蘭風格派的風格”的設計理念以及思想傳輸給每一個，因此包豪斯風格也必然會受到他的影響，這是包豪斯風格的第二次創(chuàng)新。在一年以后，也就是1923年，主流又發(fā)生了轉變，變成了“構成主義”，因此包豪斯風格受到“構成主義”的影響，進行了第三次創(chuàng)新。最后，包豪斯風格才形成了“冷峻、極簡、機械”的設計理念。