數(shù)字電影畫(huà)面藝術(shù)表現(xiàn)

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一、數(shù)字電影是時(shí)代衍生的視覺(jué)神話

在數(shù)字電影當(dāng)中一幕幕數(shù)字特技讓我們不禁嘆為觀止，形象逼真的藝術(shù)表現(xiàn)效果讓整部影片的觀看充滿了刺激與暢想。通過(guò)數(shù)字特技我們可以將電影情節(jié)當(dāng)中的景物，甚至是我們聞所未聞見(jiàn)所未見(jiàn)的場(chǎng)景再現(xiàn)在人們的眼前，那些赴湯蹈火、驚悚動(dòng)人的挑戰(zhàn)畫(huà)面，那些面對(duì)困境力挽狂瀾的英雄人物不再僅僅停留在作者或者是讀者的想象當(dāng)中，通過(guò)數(shù)字電影的畫(huà)面表現(xiàn)可以將這些形象在觀眾面前淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。曾經(jīng)在一代人心目當(dāng)中留下深刻印象的影片《烈火狂風(fēng)》，其中炙熱的巖漿不斷地噴發(fā)，火山在不停地咆哮，那一幕幕讓觀眾看著提心吊膽的場(chǎng)景，在龍卷風(fēng)當(dāng)中掙扎的萬(wàn)事萬(wàn)物都在數(shù)字電影的畫(huà)面上表現(xiàn)得淋漓盡致，如果沒(méi)有數(shù)字特效的支持，那么這一切只能停留在人類腦海的主觀臆想當(dāng)中。數(shù)字電影的代表有美國(guó)好萊塢大片《玩具總動(dòng)員》《勇敢人的游戲》《龍卷風(fēng)》等，這些曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)并給觀眾留下深刻印象的電影，究其原因在于通過(guò)數(shù)字電影的大屏幕，高清晰逼真的畫(huà)面質(zhì)感給人留下惟妙惟肖的神奇遐想，讓觀眾深刻地感受到現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中不存在的全新視覺(jué)盛宴。在很多時(shí)候數(shù)字電影都能帶給我們一種身臨其境的逼真效果，在電影《角斗士》當(dāng)中，再現(xiàn)了羅馬競(jìng)技場(chǎng)的血腥畫(huà)面，真實(shí)地向我們反映了故事發(fā)生的背景環(huán)境，我們透過(guò)數(shù)字電影的大屏幕清晰地感受到了被煙塵覆蓋的搏斗年代。《角斗士》當(dāng)中氣勢(shì)如虹的畫(huà)面不禁讓人拍案叫絕，漫山遍野的鎧甲仿佛就是在叢林當(dāng)中的一柄柄利劍，逼真的場(chǎng)景讓觀眾仿佛置身在這樣一個(gè)硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)當(dāng)中，蓄勢(shì)待發(fā)的緊迫感，激昂的咆哮聲，在弦上蓄勢(shì)待發(fā)的燃燒著的火箭，甚至兵器擊打在戰(zhàn)士的盾牌或者是肉體上的聲音我們都能夠聽(tīng)得如此透徹，透過(guò)銀幕我們可以深刻地感受到刀光劍影下的每一幕，觀眾仿佛就身處在主角麥克西姆身邊與他一起經(jīng)歷著刀光劍影的洗禮，再一次深深地沉醉在真實(shí)的場(chǎng)景當(dāng)中，與主人公一起沖鋒陷陣，揮刀搏殺，這一切逼真的感受都有賴于數(shù)字電影逼真的畫(huà)面以及技術(shù)效果。隨著時(shí)代的發(fā)展，數(shù)字特技通過(guò)三維的表現(xiàn)手法將畫(huà)面的質(zhì)感上升到了以假亂真的高度，通過(guò)數(shù)字電影的畫(huà)面藝術(shù)表現(xiàn)方式，我們可以輕松地將將近容納三萬(wàn)多人的斗獸場(chǎng)在瞬間變成了狂風(fēng)咆哮的大海，人與獸在進(jìn)行搏殺的過(guò)程當(dāng)中通過(guò)數(shù)字電影的畫(huà)面處理，讓一切看上去顯得如此真實(shí)而又如此的驚心動(dòng)魄，在帶給了我們一場(chǎng)豐盛的視覺(jué)盛宴的同時(shí)給了我們的心靈一次深深的洗禮，不禁感嘆數(shù)字電影的神奇魅力。

二、數(shù)字電影畫(huà)面能夠真實(shí)地還原電影情節(jié)

數(shù)字電影與膠片電影最大的區(qū)別在于其引用了現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠十分真實(shí)客觀地將現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中無(wú)法適時(shí)拍攝到的場(chǎng)景和動(dòng)作等再現(xiàn)出來(lái)。曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的美國(guó)歷史電影《珍珠港》當(dāng)中我們看到的無(wú)數(shù)被炮轟和在天空中不斷盤(pán)旋的飛機(jī)轟炸，彌漫著滾滾濃煙，不斷地被炸彈所傾覆的一艘艘軍艦，以及在水中落荒而逃的士兵，這一切場(chǎng)景是無(wú)法真實(shí)地通過(guò)拍攝來(lái)實(shí)現(xiàn)的，更多的是利用數(shù)字電影的畫(huà)面表現(xiàn)手法，通過(guò)數(shù)字技術(shù)的方式將其合成而來(lái)的。數(shù)字處理畫(huà)面能夠給人一種惟妙惟肖以假亂真的視聽(tīng)感受，生動(dòng)地描述了故事發(fā)生的具體情境，帶領(lǐng)觀眾能夠在較短的時(shí)間內(nèi)融人電影的主題當(dāng)中。試想一下如果這些畫(huà)面都需要通過(guò)實(shí)地拍攝的形式來(lái)完成的話，這將是一項(xiàng)無(wú)比浩大的工程。然而通過(guò)后期的合成效果，我們僅僅需要完成實(shí)拍場(chǎng)景的十分之一內(nèi)容就可以輕而易舉的完成這些雄偉驚險(xiǎn)的歷史畫(huà)面，而這當(dāng)中有許多無(wú)法通過(guò)現(xiàn)實(shí)拍攝完成的場(chǎng)景，比如說(shuō)飛機(jī)的爆炸、輪船的沉陷等都是通過(guò)數(shù)字電影特技的形式虛擬出來(lái)的畫(huà)面，這充分說(shuō)明了數(shù)字電影畫(huà)面的藝術(shù)表現(xiàn)魅力所在，我們看不出其中的任何破綻。數(shù)字電影畫(huà)面當(dāng)中的又一限制的藝術(shù)表現(xiàn)形式就是能夠?qū)㈧o態(tài)的人物用真實(shí)的動(dòng)作方式將其表現(xiàn)出來(lái)，可以輕而易舉地創(chuàng)造出歷史上根本不存在的人物形象。比如在影片《阿甘正傳》當(dāng)中出現(xiàn)了許多虛擬的鏡頭，最讓我們印象深刻的一個(gè)畫(huà)面就是阿甘與美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪的握手，這在實(shí)際生活當(dāng)中是無(wú)法做到的，影片利用了藍(lán)幕摳像的數(shù)字電影特技將阿甘與肯尼迪總統(tǒng)的圖片合成在一起，經(jīng)過(guò)相關(guān)背景的調(diào)試以及修飾后，最終呈現(xiàn)在我們面前的是以假亂真的藝術(shù)效果。還有斯皮爾伯格曾經(jīng)給我們帶來(lái)了恐龍與大白鯊戰(zhàn)斗的驚險(xiǎn)畫(huà)面，這些都是通過(guò)三維的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)手法表現(xiàn)出來(lái)的，利用動(dòng)作以及相關(guān)的軟件跟蹤生物的動(dòng)作，并模仿他們的運(yùn)動(dòng)軌跡，再加上實(shí)物景象的裝飾和點(diǎn)綴，最終我們看到的是令人嘆為觀止的鏡頭。

三、數(shù)字電影畫(huà)面打造奇觀的敘事點(diǎn)題功能

數(shù)字電影畫(huà)面當(dāng)中的藝術(shù)表現(xiàn)另外一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是技術(shù)特技的奇觀敘事功能，也就是說(shuō)它能夠巧妙詳細(xì)地銜接電影當(dāng)中的每一個(gè)故事情節(jié)，并且能夠賦予人們足夠的幻想空間。比如說(shuō)在影片《泰坦尼克號(hào)》當(dāng)中我們觀看到的男女主人公最終遭遇沉船的那一幕景象，這也是整部影片當(dāng)中最驚險(xiǎn)的鏡頭之一，自然而然地演變成了影片勾勒的一個(gè)重點(diǎn)，當(dāng)船頭漸漸地翹起，到最后的整個(gè)船頭與船尾呈現(xiàn)90度，無(wú)數(shù)人驚慌當(dāng)中略帶著些許絕望從230英尺高的船艙當(dāng)中跳人大海，我們被眼前慘絕人寰、撕心裂肺的畫(huà)面所震撼，仿佛自己在此情此景當(dāng)中，海灘的一幕幕真實(shí)而又讓人感到驚嘆，在驚心動(dòng)魄的故事情節(jié)當(dāng)中，數(shù)字電影的畫(huà)面給我們帶來(lái)的又是一次人類面臨災(zāi)難時(shí)的恐懼，從而將影片推向了另外一個(gè)高潮。在突如其來(lái)的災(zāi)難面前，在生與死的交界處，這一瞬間人類意識(shí)到了自己的渺小與無(wú)能為力，影片通過(guò)數(shù)字電影的特效深刻地點(diǎn)明了影片的主題，通過(guò)對(duì)災(zāi)難的詳細(xì)勾勒襯托了男女主人公真摯而濃烈的愛(ài)情，襯托了人性的尊嚴(yán)和高貴，我們不禁潸然淚下，不僅僅是因?yàn)楸荒信魅斯膼?ài)情所打動(dòng)，更重要的是在影片當(dāng)中我們看到了許多不曾相識(shí)的人將生存的希望留給了別人，而把死亡的危險(xiǎn)留給了自己，正因?yàn)檫@一系列故事情節(jié)的襯托，我們看到的是一個(gè)不一樣的感人愛(ài)情故事，讓這個(gè)故事綻放出其獨(dú)特的光彩。也正是因?yàn)樵谟捌?dāng)中巧妙地運(yùn)用了各種各樣的數(shù)字特效，合成許多逼真感人的動(dòng)畫(huà)圖像，營(yíng)造出了讓人難以想象也讓無(wú)法用真實(shí)的拍攝效果所呈現(xiàn)出來(lái)，巨大的視覺(jué)沖擊反襯了這個(gè)故事的主線，體現(xiàn)了他的與眾不同，當(dāng)觀眾仍然沉醉在男女主人公的愛(ài)情飛翔當(dāng)中的時(shí)候，美輪美奐的倒塌和災(zāi)難瞬時(shí)降臨了，此時(shí)無(wú)聲勝有聲，我們不需要用人和內(nèi)心的獨(dú)白或者是語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行描述，細(xì)致逼真的數(shù)字畫(huà)面就讓我們仿佛身臨其境般感受到了災(zāi)難的可怕，可以說(shuō)數(shù)字特效給了奇觀敘事一個(gè)平臺(tái)，它憑借著不可比擬的感召力，將奇觀影像和奇觀敘事的功能呈現(xiàn)在了每一個(gè)觀眾面前。數(shù)字電影的畫(huà)面藝術(shù)效果一方面給我們帶來(lái)了強(qiáng)大而逼真的敘事畫(huà)面，公眾要的是它能夠巧妙地起到畫(huà)龍點(diǎn)睛、突出主題的作用，我們將這樣的表現(xiàn)手法稱之為像喻，這也是中國(guó)古代詩(shī)歌學(xué)者所開(kāi)創(chuàng)的一種表現(xiàn)手法，并將其具體地運(yùn)用到電影的制作過(guò)程當(dāng)中。它最根本的特點(diǎn)是能夠借助生動(dòng)形象的例子，含蓄雋永的自然景觀來(lái)諷刺或者是暗喻所要描繪的對(duì)象，體現(xiàn)影片的內(nèi)在精神以及完善了影片呈現(xiàn)給觀眾的整體韻味。在影片《阿甘正傳》當(dāng)中我們看到了片頭片尾都出現(xiàn)了隨風(fēng)飄動(dòng)的白色羽毛，看似簡(jiǎn)單的畫(huà)面實(shí)際上融入了大量復(fù)雜的技術(shù)特效，成為了整部影片當(dāng)中時(shí)間最長(zhǎng)的合成鏡頭。這個(gè)鏡頭實(shí)際上經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)而復(fù)雜的技術(shù)合成過(guò)程，將一組組飄動(dòng)的羽毛在拍攝鏡頭的綠色演播廳里面晃動(dòng)，與此同時(shí)用風(fēng)扇讓每一根系在細(xì)線上的羽毛隨風(fēng)飄動(dòng)起來(lái)，并通過(guò)電腦的技術(shù)效果以及數(shù)字特效將幾十根羽毛在鏡頭前面聯(lián)系在一起。另外一個(gè)搖臂長(zhǎng)鏡頭包含了天空、高樓大廈、巨大的圖書(shū)館、干凈清爽的街道、一列列奔馳形式的轎車以及在路邊散步的阿甘，最后運(yùn)用相關(guān)的數(shù)字特效將羽毛的鏡頭去除綠色演播廳的背景畫(huà)面與城市長(zhǎng)鏡頭的背景巧妙地接洽在一起。另外一個(gè)高清畫(huà)面“羽毛飛過(guò)汽車的擋風(fēng)玻璃和車頂時(shí)，我們依然可以清晰地看到羽毛的身影，甚至連羽毛的倒影我們都可以清晰地看到，這一切都有賴于心細(xì)如發(fā)的數(shù)字電影畫(huà)面藝術(shù)效果來(lái)表現(xiàn)出來(lái)的。在影片的結(jié)尾橋段，阿甘將自己的兒子緩緩地抱進(jìn)校車?yán)锩妫鹈p輕地飄落在了筆記本電腦上面，微風(fēng)蕩漾，羽毛又輕輕地飄落在了綠草如茵的草地上面，接著又隨著風(fēng)在天空之起舞。這一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)都成了整部影片的點(diǎn)睛之筆，看似無(wú)關(guān)緊要的畫(huà)面卻耗費(fèi)了將近50萬(wàn)美金，但是卻成功地吸引了每一個(gè)觀眾的眼球，不禁讓人嘆為觀止，勾勒出了影片無(wú)窮無(wú)盡的象征意義。隨風(fēng)擺動(dòng)的羽毛不禁讓我們回想起這樣一個(gè)比喻，人生仿佛就是一盒美味的巧克力，我們永遠(yuǎn)都無(wú)法感知到未來(lái)自己的人生道路是怎樣的，在無(wú)法預(yù)知和感知的未來(lái)里，我們唯有努力地拼搏自己的人生，只有這樣才能夠爭(zhēng)取到屬于自己的幸福。《阿甘正傳》當(dāng)中的羽毛并不是一個(gè)隨便被忽視的藝術(shù)表現(xiàn)手法，也不是導(dǎo)演信手拈來(lái)的點(diǎn)綴，我們從影片當(dāng)中讀懂的是東方與西方文化的共通點(diǎn)，那就是對(duì)生命的思考是無(wú)窮無(wú)盡的，影片透過(guò)這一系列數(shù)字電影畫(huà)面的表現(xiàn)手法增添了一抹新意，詩(shī)意的制作手法讓整部影片的哲學(xué)品味上升到了另外一個(gè)高度。

四、結(jié)語(yǔ)

本文結(jié)合筆者多年實(shí)踐工作經(jīng)驗(yàn)，就數(shù)字電影畫(huà)面中的藝術(shù)表現(xiàn)形式展開(kāi)了探討，具體地分析了數(shù)字電影畫(huà)面的特點(diǎn)，總結(jié)了數(shù)字電影是時(shí)代衍生的視覺(jué)神話，數(shù)字電影畫(huà)面能夠真實(shí)地還原電影的故事情節(jié)，數(shù)字電影畫(huà)面打造了奇觀的敘事點(diǎn)題功能，然而由于個(gè)人所學(xué)知識(shí)以及閱歷的局限性，并未能夠做到面面俱到，希望能夠憑借本文引起廣大學(xué)者的關(guān)注。