新中式裝修設計特點
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新中式裝修設計特點范文第1篇
［關鍵詞］中式元素;室內設計;應用
近年來，人們比較注重居住空間的民族化、個性化和多樣化。長期以來，傳統中式元素在室內裝飾設計中得到了廣泛的應用，也成為現代設計師逐步運用和挖掘的重要資源。現代新中式風格的室內空間設計是對于中國傳統文化的吸收和創新，也是傳統元素在現代室內空間設計中的重新演繹。現代室內空間的裝修設計中，融入中國傳統元素，可以為室內空間注入文化屬性，賦予室內空間風格一定的文化層次和內涵，充分發揮出室內設計獨特的魅力。
1新式室內設計風格特點
新式室內設計就是以經典文化為依托的設計創新，以傳統建筑中的某些構件和文化元素為素材，根據現代人的審美文化需要和對室內空間功能的多樣化需求，注重精神層面的實際需要，在現代室內設計理念的基礎上，融入傳統文化語言，使室內空間不僅具備現代氣質，而且體現出明顯的傳統文化印記。新中式風格的裝飾特點主要體現在以下幾個方面:(1)家具:家具能夠很好的體現出室內裝修風格的特點，傳統家具設計一般會突出傳統文化元素，其線條樸素，簡潔大方，質樸中又帶有高貴之氣，配合現代家具設計的人性化，可以直接運用。在傳統基礎上經現代設計手法改造過的新式家具，具備了色彩的強烈變化，色塊和色塊之間形成混搭，造型配合功能更加實用，形成了傳統和現代的有機結合。(2)色彩:色彩在新式室內設計中的運用非常突出，利用明快簡潔的色彩可以體現出室內空間的整體氣質，傳統文化和建筑中的很多色彩都可以被采用，可辨識度非常強。中國傳統元素中的許多色彩十分具有代表性，也就是我們通常所說的“國色”，如中國紅、琉璃黃、長城灰、玉脂白等，將這些傳統色彩與現代環保材料相結合，定位出新的文化表情。原木色和黑色可以對室內空間的韻味進行渲染，營造出內斂、寧靜、優雅的室內空間氛圍。(3)空間布局:室內空間布局可以通過傳統元素中的木結構進行分割，通過隔扇、罩、架、格、屏風等木構形式完成室內空間的分區。中國傳統的木架構本身就具有很強的裝飾性和一定的功能性，所以在傳統設計中，通常以通透的木質結構的組合及分解實現對室內空間的分隔。
2中式元素在室內設計中的運用
2．1中式元素在居室空間中的運用
中國人講求中庸式的生活習慣，在現代社會運用最多的則是舒適、寧靜。就拿一件旗袍來說，有的人穿上你會覺得雍容華貴，如同貴婦人般;有的人穿上端莊清雅，顯得極具書香氣息;同樣也有的人穿上顯盡風俗;還有的人穿上就會顯得俗不可耐，像是糟蹋了旗袍。像旗袍的道理一樣，中式元素風格也如此，這正是它最迷人，同時也是最難把握的地方。隨著中國文化影響力的不斷增強，中式元素在室內設計中的應用也是近年來全球設計理念的一種新潮流，備受設計師們的喜愛，同樣一些帶有傳統中式元素的設計也是受到大家的追崇。設計師們通過現代的表現手法，將中式元素的精神和形式相互結合，形成一種新的現代設計理念，使傳統元素展現出新的生命力。
2．2中式元素在室內設計中的設計理念及思想
當前一些設計中容納的中式元素風格，在全世界范圍內可以說有著至關重要的優勢，越來越多的設計師陸續在其作品中添加著中式元素，幾百上千年的傳統文化和設計理念在現代化的今天依然具有深遠的影響，與目前所流行的現代簡約風格不盡相同。如:宜設而設———以最簡單、最自然的態度，避免過多雕琢。刪繁去奢———刪去過于復雜的，除去高調奢華的，講求樸素，體現出一種對大道自然的追求，營造自然和諧的質樸氣息。將中國傳統元素與現代室內設計進行很好的融合，既要強調不同地域文化內容上的差異，同時也要注重強調形式上、功能上的協調與統一。
2．3中式元素在公共空間的運用
建筑的公共空間時一個建筑的核心，是能夠為人們提供交流和溝通的場所。建筑的公共空間是人流匯合的樞紐，具備一定的集散地功能，同時也是建筑空間形態和個性的表達。中國是茶的故鄉，茶在我國至少有4700多年的歷史，因此，茶文化也可以在現代建筑設計中加以運用。我國茶樓中的中國元素是最典型，也是最具特色的，很多茶樓的外觀設計和室內空間中都體現出了一種幽靜、質樸的傳統文化風格。中國結、青花瓷以及鏤空的云龍隔窗，再加上用小碎石鋪就的弄堂小路，造就了如詩如畫般的中國園林意境之美。總之，這些濃郁的傳統氛圍與東方文化氣息一融合，便更加凸顯出中國建筑中的典雅與和諧。
3結語
綜上所述，傳統文化元素延續了中國的歷史和文化，在室內環境設計中應用傳統文化元素，可以更好的體現中國民族文化的深厚底蘊。現代設計師對傳統文化加以深刻理解，通過與現代設計理念的結合，將傳統文化內涵進行提煉和重組，運用現代設計手法進行設計，形成具有中國傳統特殊的現代室內設計風格，體現現代室內設計的特色，以促進室內設計行業的持續發展。
作者:王博霖 單位:西安思源學院
參考文獻:
［1］李萍．如何將新中式元素融入現代室內設計［J］．科技創業家，2013，(23):223．
新中式裝修設計特點范文第2篇
中華民族擁有悠久的歷史文化，其文化已經逐漸滲透到社會的各個領域中，推動著我們國家，甚至整個世界文明的進步與發展。想要繼承與發展本民族的傳統文化，筆者認為應該將我國的傳統文化和當前的室內設計有機地集合到一起，并且尋找兩者之間最好的結合點，將我們的民族性、地域性和文化性等作為我們國家從事的室內設計的主要方向，能夠促使我們傳統文化和室內設計的共同發展與成長。
1 關于傳統文化和室內設計
傳統文化是建筑行業中使用頻率比較高的一個詞匯而卻又是比較模糊的，是在繼承和歷史積累的作用下，相對穩定的文化綜合。傳統文化不僅包含著思想、意識、風俗和道德觀念等一些潛意識層面的東西，同時還包括了物質文化和自然科學知識。是一切物質文明和精神文明的復合體。
然而，室內空間設計是從建筑領域里所分流出來的，是現代主義建筑設計發展運動出現的產物，主要還是為了滿足我們的多元化和多樣化的心靈需求。室內空間設計是一門具有交叉性的學科，大體上包括了室內空間的環境設計、裝修設計和裝飾陳設設計這三大部分，并且這三個板塊互為依托，相互影響，不可分離。臺灣著名的室內設計師王鍵柱在《室內設計學》中給我們講述了室內設計的定義，他認為“室內設計是環境設計中重要的組成部分，隨著不斷地發展逐漸也成為環境設計的主要部門，是對建筑的一種理性的創作，是精神和物質同樣重要下的創作活動”。是傳統文化的載體，借助室內設計這個媒介，中國的傳統文化不僅可以得到全面展示，更可以得到有效的傳承。
2 中國傳統文化與現代室內設計的關系
在哲學中，我們經常說物質決定意識，作為社會中的個人來說，其思想形成必須要受到一定的社會客觀存在的影響。現在的設計師，尤其是在一些有前衛意識和非主流思想的設計師來講，他們口口聲聲說要拋棄以往的舊傳統，創造一個全新的設計概念。但是，筆者認為事實并非如此，即使是對于非常極端的反對傳統的設計師來說，他們在設計的過程中還是會留有傳統文化的痕跡，并且在設計過程中還是會受到傳統文化的影響，是不會脫離傳統文化而獨立存在的。這是因為我們的設計從古到今都不是單純的個人行為，從媒介語言等一些顯性的系統，到心態、思維模式、審美觀點等隱形的傳統，現代的傳統文化已經無時無刻地影響著每一個室內設計師了。
筆者認為文化已經是室內設計的淵源，當然室內設計也是傳統文化的有機組成部分。我們從兩個方向可以來理解這個關系：首先，以橫向的角度來說，無論是哪一種風格的設計，都是在當時的社會環境和文化下所形成的，是對當時的文化面貌的體現，有著自己特有的文化內涵，同時也反映了不同的審美觀和價值觀；其次，從縱向的方面來說，任何時代的室內空間設計都是與當時的生產力和生產關系緊密相連的，室內設計的形式是來源于社會的文化，是按照設計師的豐富經驗加工而成的。
3 傳統符號在現代室內設計中運用
中華民族傳統文化的藝術隨著漫長的歷史變遷，慢慢地形成了有著豐富的文化內涵的、多樣化的傳統紋樣與圖形。傳統的元素中，無論是圖案的紋理方面還是用于裝飾性風格的圖案，都具有傳統意義上的內涵和比喻意義，它代表著吉祥如意、平安等美好的景象。同時這些文化符號也成為了形式與內涵的完美結合，運用這些文化符號作為元素進行設計，是創造出室內設計中文化的一種手段。所以，現在的設計師要用設計語言來闡述這種完美。像杭州某酒店的設計就借鑒了石井、馬頭墻等中國元素，跟現代風格組合排列，形成了一種古為今用的特殊風格的美。可見，將傳統風格和現代元素結合在一起的風格，在當下得到了比較廣泛地應用。
結語
在中國，室內設計的市場才剛剛起步，不管是設計的方法和色彩、材料的用法到現在也只是初具雛形，未來還有很多的地方要去學習，去探討，去實踐。其實根據我們自己久遠的傳統文化，可以做出我們本民族的東西，我們優秀的燦爛文化已經滲透到社會中的各個領域，甚至說已經開始推動著世界文明的進步和發展。
要想繼承和發展中國的傳統文化就必須將中國的傳統文化和現代室內的設計風格有機的結合起來，尋求兩者之間最好的結合點，并將本民族的特點在室內空間中運用好，使傳統文化和室內空間設計能夠共同發展和成長。現在我們的設計風格已經有初步的意向，那就是新中式的裝飾風格在中國現代的社會中，成為目前最流行的一種裝飾風格形式，其色彩搭配和材料的運用，都有著現代與中式的結合，是深受廣大群眾，特別是年輕人所喜歡的一種裝飾形式。也許有那么一天，我們會在這個新中式風格的基礎上，探討出更具有民族文化性、歷史性的裝飾風格，雖然時間很漫長，但是民族文化和歷史文化是具有傳承性的，不久的將來我們一定會讓我們的傳統文化在室內設計中更好的，更完善的傳承下去。
參考文獻
新中式裝修設計特點范文第3篇
縱觀本年度頒獎盛典的家居類獎項中，臺灣設計師可謂異軍突起，雖然正如梁景華先生所分析的，“今年臺灣設計師獲獎剛好迎合了評審的口味，港、臺及內地的設計師都是很優秀。”但他們在家居空間的完勝，卻也引發我們的思考。臺灣設計以細膩見長，簡約的空間，不見堆砌，更現對機理功能的把控和理解，這是臺灣設計的內核，也反映出一直以為家居空間所追求的“流暢動線、自然采光、收納整理便捷”的人性化訴求。
積極、專業、高效的設計理念對設計師及業主的影響不言而喻。我們發現，當下，與業主最密切相關的是軟裝配飾。自上一屆以來，組委會捕捉到這個新的亮點，增設了“年度空間配飾大獎”，加大對軟裝配飾的關注。其實，無論是樣板房還是家居空間，抑或是原創產品設計師，都不可避免地被納入設計與產品關系的討論中。深圳的琚賓和臺灣的陳逸群設計師從各自的觀點出發，不是特別贊成成立獨立的軟裝部，而臺灣的黃書恒、上海的吳濱、福州的施傳峰等設計師又給出了不同的觀點，他們認為整體配套的軟裝部的成立，太有必要，且給出了自己的實案感受。這些，都是值得大家生發、思考的。
在未來，家居發展趨勢會呈現出怎樣的態勢？不同的設計師給出了不同的思考方向：傳承、簡約、大地色系……，我們從這些關鍵詞中看到，其實，設計并非“”，同樣是在“前人肩膀上的進一步發展”；需要更進一步地關注機能與審美，關注人的需求；更要為生活創造出美好的愿景！
年度樣板空間大獎
羅靈杰 龍慧祺（香港），獲獎理由：《晶苑四季御庭F2戶型別墅》，美食符號被具象延伸，成為居室風格的主題定義，富有趣味性、衍生感，創意非凡。
彭征（廣州），獲獎理由：《麗豐控股棕櫚彩虹花園別墅樣板房》，運用無限的禪宗內涵，在室內外建構起連貫而豐富的空間關系。
琚賓（深圳），獲獎理由：《尚溪地A14中式別墅》，對傳統文化進行反思的同時，融入當代藝術元素，演繹出獨特的中式傳統表情。
黃書恒（臺灣），獲獎理由：《遠雄H86-A3戶樣品屋》，突破巴洛克風格的框架，藉由線條、圖騰、裝飾與家具，重新闡析了新奇、前衛的富麗美學。李健（上海），獲獎理由：《煙臺萬科海云臺度假別墅》，憑借獨特的視覺經驗及在手工藝上的創新技巧，創意性地解讀了東方主題。
本年度有近五千幅作品參與角逐，賽事競爭異常激烈，你獲得該項大獎，談談獲獎心得？
羅靈杰 龍慧祺：我們非常高興，感謝大會評審對我們項目的認同。
彭征：獲獎是很意外同時也很高興的事，要感謝我的客戶對我的信任、我的團隊對我的支持。我們是一個正在成長中的設計團隊，也正處在一個好的時代，很年輕，但已獲得很多設計實踐的機會。我們應該學會珍惜，也希望以后有更多的機會向社會和媒體傳播和展示我們。
琚賓：非常感謝。用心做好每一個項目，這個是我及整個團隊想說的。
黃書恒：隨著美學重要性與日俱增，設計類獎項的蓬勃設置，一方面反映了時代趨向，另一方面也成為督促設計者鍛煉自我的利器，本屆賽事在獎項歷史、類別規模與作品素質方面，均有一定發展，各國設計者的參與，更使獎項變得更具公信力。能獲獎，一來是對我們的肯定，亦促使我反思設計策略的構成是否得宜，同時，它也是成功的交流平臺，讓我認識了許多國家的優秀設計者，針對最新建材技術、設計手法等交換看法，獲益良多。
李健：感謝組委會提供這么好的平臺及對我們設計的認可，感謝大自然和這個社會賦予我的設計靈感，獲得這次大獎是對我今后設計生涯的鞭策。本次我的得獎作品是一套用中式手法詮釋著現代生活理念的度假別墅樣板房，它呈現了我多年來對中式文化與現代風格的融合與理解，使我更有信心傳承國文化，對未來的中國設計做出新的詮釋。
本屆評委陣容盛大，你覺得你的作品在哪個部分打動了他們？
羅靈杰 龍慧祺：我們認為這間樣板房的大膽新穎，卻又保留了其實際使用考量的獨特性吸引了各評委。這間樣板房，我們以“立體花線”為設計主軸。雖然對稱的花線設計在歐陸式設計中是不可或缺的元素，但我們將花線變得立體，更將其散布于整間別墅中，讓人踏入其間能充滿驚喜。同時，在天花及墻身設計了不同長度的立體花線，不進行刻意對稱的安排反而更顯空間感。這種創新大膽的設計意念，不單提升了視覺效果之余，更讓整幢別墅樣板房充滿生命力。
彭征：與很多追求豪華的別墅樣板房設計不同，我們一直希望在豪華與簡約之間尋找平衡，同時也希望在滿足客戶要求和體現設計師個性追求之間尋找平衡，這也是我們提倡的“共生”理念。
琚賓：空間的氣質一直是我們著力去思考的，至于哪個部分打動評委，倒是沒有深入去探究。
黃書恒：在當今社會，新的豪富階層崛起，高端房產市場競爭激烈，使得樣品屋淪為炫技場所，但我認為好的設計，應該能在絢麗裝飾底下，隱藏更多涵義，甚至進一步引領人們反思生活。本次獲獎作品保留了巴洛克的豪華熱烈，利用各種光澤感素材營造嘉年華的歡愉氣氛，表現著典型的俗世欲念場；進一步利用現代手法收束色彩，以黑、白、灰為底加上少量金銀勾邊，圖騰、線條的靈活流轉，營造強烈的視覺反差，沿著動線緩緩瀏覽，這場空間戲劇終于“噪極而靜”，或許評委們也體會到了，這個空間所蘊含的戲劇性與期許吧。
李健：我的作品摒棄了傳統中式的過于復雜和講究，用簡約風格的新中式風格接納傳統，并融合了現代材質，通過對傳統文化的認識，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的事物，讓傳統藝術在當今社會得到合適體現，表達對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。
對傳統文化的重新詮釋一直是室內設計領域一個不容忽視的課題，你是如何來看待“重構”的意義、價值和技巧？
琚賓：我比較倡導多元共生的設計，這里面涉及到了文化的復雜性和地域性。至于“重構”，則需要對不同文化所產生的碰撞或交融之間的火花進行新的設計思考。解決傳統和當代的關系，是設計師不變的命題。
黃書恒：過去對傳統文化的“再詮釋”，常為既有文化背景所限制，只能稍加變化表現手法；現在，我們看待“重構”，未必將東方傳統奉之圭臬，反而是“得其神、忘其形”，保留中國哲學的內涵，將其進一步抽象化，成為家具形體的基底，或鋪就整體空間的氣質。我們在操作東方風格的空間時，不會大量使用傳統中國家具、亦不特別采用一般印象中的中國顏色，更講究東方哲學與西方工藝的結合，利用現代技術轉化東方素材（木、石、竹）的歷史感，例如使用行草屏風作為客廳背景，卻突兀地搭配深藍色沙發，似古非古的設計手法，讓我們持續反思自身定位，也為古老哲學增添新的生命動能。
李健：傳統的中式設計，由于主要運用對稱均衡的手法，中規中距；色彩上多采用樸素穩重的顏色；材質上主要運用木材和石材，總體上顯得過于陳舊沉悶，所以需要有所突破。純粹的西式風格要求很嚴謹，在一些細節上很是苛刻，如天花、吊頂都會有描金，但在色彩和造型上更加適合現代快節奏的生活，比較簡潔、金屬化。所以，中西融合才是人們需要的一種生活享受——簡單、舒適、合理、自然，這也正是其價值所在。
你的作品在軟裝設計上獨具匠心，隨著軟裝配套體系的完善，你會如何來應對未來軟裝設計的發展？是獨立成立軟裝部，還是尋找專業的配套機構？它們各有何裨益？
羅靈杰 龍慧祺：軟裝對項目的設計成果非常重要，有畫龍點睛之效。無論硬裝設計及施工如何有特色，最終若鍇配家具、飾品，對整個設計會帶來負面的影響。我們認為室內設計單位自己可以一條龍提供軟裝配套設計是最理想的，畢竟設計師從美觀角度出發，嚴格選擇配合整個設計風格及理念的軟裝，才能細致地表現出每個細部的精髓。至于配套機構，未必完全理解設計師的想法，有可能對設計師的原設計有所偏離。
彭征：我們公司早在2008年就成立了下屬的軟裝配飾公司，盡可能地為客戶提供整體專業的服務。在我看來，設計的硬裝和軟裝的設計是不分家的，一個好的設計作品必須“軟硬兼施”。
琚賓：我不認為軟裝是獨立的一門學科，它的觸角延伸到了設計的各個層面，更多的是從上層設計的輻射結果。其不應獨立存在，以我們公司為例，并沒有把部門、包括工作界定得那么清晰。
黃書恒：隨著知識、財富的積累，美學將不再是少數人的專利，而將成為普羅大眾的共同目標。有些公司傾向與專業配套機構一起作業，既能避免公司內部人事成本，專業分工的作法，亦能讓工作者專心于硬裝設計。然而檢視過去的設計經驗，我們認為成立獨立的軟裝部門有其必要，因為空間美感應具有整體性，成立獨立部門，軟裝人員可在設計初期即參與發想，一來能提高溝通效率、不會受已完成的硬裝掣肘；二則可符合空間主題，以完整的色彩、物件配置加強空間氣勢；最后，不論軟硬裝，我們都要求每位設計師培養起對色彩美學的敏銳度，掌握歷史、結合潮流，部門間充分互通有無，提升空間效果。
李健：軟裝是未來的發展方向，有著巨大的市場和可觀的前景，好的設計師對于室內設計會有整體的把握和掌控，還有整個后期配飾和情景布置，這樣才能使整個設計更完整地體現設計者的設計理念，因此硬裝設計與軟裝設計既是獨立又是不可分割的兩個部門，因此我贊成獨立成立設計部門，這個將更好地使設計師把握整體空間的精神和靈魂。
樣板房的設計除了著力營造居家氛圍外，也對商業運作起到直觀的推動作用，在未來的2013年，你會如何預測房地產走勢的發展，相應地在樣板房設計上會做哪些轉變（譬如風格、體量等等）？
羅靈杰 龍慧祺：國內房地產的發展仍然會步向上揚，樣板房的設計亦會因應發展商及業主接受能力的提升而出現更大膽創新的設計。
彭征：設計行業的興衰一定是伴隨著國家的政策和經濟的走勢而變化的，這是很簡單的道理。我們不需要隨著市場的變化而改變自己的風格，相反，我們會更多地去關注一些風格以外的東西，比如環保、科技、傳統等等課題，并以此來增加我們設計產品的附加值。
琚賓：關于市場和走勢，倒是很少去分析。也許我更多關注的還是設計本身，關注在自己設計系統里，循序漸進的進步。也許市場會注意到我們的設計研究并有越來越多的人喜歡我們的設計類型。我認為這是我們專注設計的結果。希望新年能實現我對自己和團隊提出的新要求和期望。
黃書恒：2012年的歐債危機，全球化時代中的東方國家自不能置身事外，雖然經濟狀況有些困頓，但這段沉潛卻也促使人們進行反思，從風格美學到建材運用，都有了一番轉變。首先，在色彩、物件的運用上著力更深，去除一眼即明的奢華裝飾，轉以謙和、內斂之手法表現高端房產的豪富氣度。其次，未來我們更強調空間的戲劇張力，考量空間屬性、位置，結合哲學或經典名著的概念，以動線突顯設計情節。第三、因應全球對環保議題的重視，我們特別關注綠建材、無毒建材的發展，展現設計美學的同時，回溯生活空間的本質：安全、健康。
李健：隨著政府對別墅用地限制政策，使得當前別墅項目開發稀缺性更加凸現，客觀上為頂級別墅的開發創造了條件；別墅市場中低端產品將可能面臨加劇的競爭格局，而高端頂級產品市場容量則較有潛力。同時，別墅市場產品成熟度較高，已經開始從居住消費需求轉向休閑消費需求和投資需求，對高端產品的品質，如環境、景觀、人文、個性化等要求也將更高。2013年國內的室內設計流行趨勢將呈現出回歸自然化、高度現代化、極具個性化的特點。
如何評價本地市場及外地市場在設計氛圍與商業運作上的差異性？如何保持在當地的競爭力？
羅靈杰 龍慧祺：版圖的擴張可以讓更多不同的客戶認識我們，至于挑戰，其實我們接受每個項目都是視作一個新的嘗試及挑戰。我們會為每個項目注入新的設計元素，構思新的設計靈感，究竟如何讓我們的設計理念做成實體，對設計師來說是最值得欣慰的事。近年有很多外國設計公司在國內進行設計工作，這除了證明國內市場有一定的吸引力及潛力外，亦表現了國內對新設計的接受程度有相對的提升。而在香港，可能是因為地理環境的原因，可容許設計師“玩”設計的限制更多了，有時候并非成本問題，而是空間條件所限局限了設計師的靈感發揮的可能性。
彭征：這幾年我們的業務已經正在擴展至國內其他城市甚至包括海外地區，但我們不盲目擴張，“臨淵羨魚不如退而結網”，確定企業生存和發展的最終因素是實力，中國現在的發展很快，設計師們獲得的機會很多，每天應付著各種項目，很少有時間來思考和積淀，我對這種狀態很擔憂，有時我為了保證設計的品質寧愿少做些項目，我們公司的設計師晚上很少加班，因為我更希望把晚上的時間留給設計師自己，讓他們有更多的時間去學習和思考。
琚賓：更多的是設計傳播中的正能量，它讓我們明白，設計師成熟是多年經驗積累和感悟的結果，并且保持設計最初的那份敏感和執著。
黃書恒：因經濟環境的變化，我們逐漸將業務重心移往中國，并于2009年成立上海分公司丹鳳建筑，專司中國境內業務。三年間，我們認識了與臺灣截然不同的人文風情，也接觸了各種類型的業主；因著業務擴張，我們正式制定了公司各項標準作業流程（Standard Operation Procedure，SOP），規則的清楚制定，有助設計師隨時檢驗設計策略是否到位。
日式美學構成臺灣文化的重要成份——極簡、純凈，不僅是學院正統，亦是前輩的設計主軸，影響所及，年輕設計師也少見夸張的裝飾之作。然而臺灣面積狹小、案量又多集中于老牌事務所，新人確有其困境；反之，中國蓬勃的經濟發展和遼闊面積，是年輕設計者的出口。然而，如前所述，中國各省文化差異極大，業主需求各有不同，只嫻熟一種設計風格不利生存。再者，中國仍處發展當中，豪富階層的審美、價值觀與臺灣不同，多裝飾性語言、張揚豪華氣度等，都是設計者必須仔細處理的課題。
李健：在上海保持設計競爭力，擴大規模未必是必經途徑，提高自身的設計水平和團隊水平更為重要。我認為評價一個優秀的設計公司并非看重其規模大不大，更重要的是看整體團隊的水平，這樣才能在競爭力強的上海有著立足之地。
年度家居空間大獎
郭柏伸（臺灣），獲獎理由：《云之巔》，用色大膽，擅于利用借景、轉換等空間透視手法，營造出靈動、剔透的空間關系。
譚淑靜（臺灣），獲獎理由：《光影木作》，利用榆木墻體，創造出開闔自如的空間秩序，特別在對自然光的運用上，獨具匠心。
唐忠漢（臺灣），獲獎理由：《流動引景》，隔而不斷的空間布局及木石的大膽運用，使得居室中自然流動著山光景映。
曾傳杰（臺灣），獲獎理由：《The house 15 Villa》，利用原有地勢，就地取材，將綠色環保的理念貫穿于建筑、室內及戶外，值得嘉獎。
本年度有近五千幅作品參與角逐，賽事競爭異常激烈，你的作品脫穎而出，請談談獲獎心得？
郭柏伸：很榮幸能參與盛會，也很開心自己的努力能被評審注意，而又能獲獎，很謝謝評審的肯定，往后會繼續在自己的崗位上創造更優秀的作品。
譚淑靜：因為這次獲獎才有機會來到深圳，很高興在這次的頒獎典禮中與來自世界各地的設計團隊與人才齊聚，也很榮幸能參與其中；我很興奮看到各地熱愛設計工作的人們，如此努力地創造出一個個作品，百花齊放。作品水平都很高，激勵我們團隊要更加地努力。
唐忠漢：非常開心能夠有機會得到這個大獎！我們在住宅部分也是透過多年的實踐跟努力，從一開始解決最基本機能的問題，慢慢地把對空間的看法放到作品中，提升到一個具有故事性、藝術性的作品呈現。很高興能夠有這樣的成績！
曾傳杰：從事室內設計至今有二十多年，一直努力埋頭于工作之中，在臺灣未曾參與過任何設計相關的競賽。這幾年進入內地市場后，才了解內地設計業的蓬勃發展狀況，也因此漸漸了解到現代裝飾國際傳媒獎的媒體傳播力。透過訊息的搜索，由歷屆角逐的獲獎設計師中，可以得知其合金量及影響力。2012年是我在中國大陸第一次的投石問路，能在近五千幅的作品中看到自己入圍的訊息已是驚喜，在接到傳媒頒獎典禮邀請函的同時，喜憂參半的心情猶豫了許久，到底該不該參加？萬一沒獲大獎的失落情境一直在腦中圍繞，直到當天確定獲獎的同時，內心的這份緊張才得以消除！說真的，這樣的緊張心情前所未有。
本屆評委陣容盛大，你覺得你的作品在哪個部分打動了他們？
郭柏伸：作品最特別的是運用色彩大膽呈現，且融入簡約線條去呈現空間的表現。
譚淑靜：感謝評委的青睞，我想應該是我們巧妙運用了榆木實木皮墻面所呈現的主墻面視感，帶出了一個家的溫暖、安定、舒服的氣氛，并運用了巧思把開口，收納柜門片隱于這道墻面上打動了評委。作品在空間、比例上的分配著重出感官的舒適感，營造出想住下來的感覺。
唐忠漢：在本案里，我們著重室內外空間連續性的設定，包含將室外的山景水景引入室內的處理，大面積開創一個連續面的室內空間安排，乃至我們在天花板的層次運用上面，我覺得我們都有了一些觀念上的突破，更重要的是在于一個不同空間設計上強度的掌握。譬如在SPA公共區域的浴池，我們讓室外的景色連接到室內來，然后跟茶室利用木座石木堆棧的區塊，有一個設計上的重點設定；包括主臥房床頭柜的設計，其實都延續著“流水引景”的概念，希望能夠讓室外室內的空間相互結合。
曾傳杰：在眾多的作品中能脫穎而出，除了作品完整性是必要之外，設計的原創性是類似案件中未曾出現過的，如建筑物的造型在法規與當地季風、陽光及地形因素下自然生成，所有設計條件由戶外到室內的每個地方都是因地而生，就連船型的泳池也是因法令條件限制下而在當地就地取材的變通設計。德國綠建筑之父Joachim Eble幾個月前曾親自在這個作品住過一夜，最令他喜歡的是整體設計中的自然手法，他說下次到臺灣將在這兒待上一星期。你的作品在軟裝設計上獨具匠心，隨著軟裝配套體系的完善，你會如何來應對未來軟裝設計的發展？是獨立成立軟裝部，還是尋找專業的配套機構？它們各有何裨益？
郭柏伸：應該會尋找合適的配套機構，會有更專業的建議；若成立軟裝部，人才的培養較困難。
譚淑靜：在軟裝設計上如果要走出自己的風格，除了對材質質感的敏銳訓練，各軟裝材質功能特性的了解之外，很大的部分是要自身在生活體驗上去經歷并思考。我們對家的空間設計有療愈的理念，同樣的軟裝設計也必須能呈現出一樣的理念。因此我主張由我們自己的團隊來主導軟裝設計。隨著軟裝配套系統的日漸完善，我們會善加收集、分類、運用資源，漸漸讓軟裝部的內容更豐富成熟。
唐忠漢：目前公司有自己的軟裝部門，但也在積極尋求外界專業的配套機構合作。公司會成立軟裝部門，是因為認知到必須建立自己的專業，必須累積、理解，有公司文化傳承的概念。軟裝在未來會趨向兩個不同層次去發展：藝術性及生活性。所謂藝術性，是讓空間的軟件有藝術主題的概念。在生活性的部分，它會直接反映出居住者本身的個性及條件。在這兩者之間的發展會是軟裝在未來很重要的架構。我們也會不斷地強化自己本身的專業程度，不光在空間設計的領域，包括在陳列擺設軟裝這塊，也會多加著墨，讓室內建筑及空間陳設成為一個完整的整體。
曾傳杰：面對未來軟裝設計的發展，客制化的產品會是未來趨勢，國際上許多公司皆有此方面的服務。設計公司成立軟裝部門雖較能自行掌控，但所付出的人力成本更是重要的考慮因素，當然，若市場軟裝專業配套機構能更趨成熟化，則可減少設計公司軟裝部門的人事花費，對于公司靈活性經營會有實質幫助。
空間的動線布局，自然光線、景觀的引入一直是衡量家居空間功能化的要素，你如何理解并貫徹“人性化居住”的設計訴求？
郭柏伸：陽光、空氣、水，一直是我對于空間設計很重要的考量，若能將所有元素融入，對于居住者必能帶入舒適及放松的感受，當然也就達到人性化需求。另外，需仔細了解業主的需求，做出妥善的安排。
譚淑靜：我覺得必須考慮人在居住空間中五感（視覺、聽覺、觸覺、味覺、嗅覺）與空間的關聯、人性化的格局，以舒服及使人愿意長期待在那個空間為考量。唐忠漢：人性化居住，簡單說是回歸生活的一個部分，它必須具備專業及很多必要條件，才能讓人感覺更親近于人，更適合居住。以一個住宅而言，生活概念是非常重要的，設計師必須深刻認識，如何在空間中去體現生活行為可能產生的結果及相互的關系。像自然光線、景觀，如何排列出一個很棒的平面；如何動線規劃得宜、材料搭配適當；如何利用藝術品、生活用品去堆砌出一個不同的生活風格，這些我覺得都是技巧，需要設計者本身對生活有深刻的感悟與累積，真正思考過，怎樣的空間、生活方式才最適合業主。
曾傳杰：室內空間的動線布局、采光及景觀的引入已是現代家居空間不可或缺的思考要素。從氣場與磁場布局做更深入分析，空間與地球環境科學密不可分，天地間的南北磁場與東西兩大氣流（季風）影響著人的生活。以企業空間而言，重在指揮系統的布局為重，若談到居家空間，則以環境控制為主要因素，也就是舒適的人體空間，即聲、光、熱、氣、水五大類。好的居住環境應考慮所處天候環境（如地球經緯度等關系）以及住宅位置之周圍環境，如自然景觀或都市建筑。歸根結底，人性化居住環境主要需考慮人的感觀與舒適健康的空間。
該獎項為臺灣設計師所包攬，在你看來，臺灣的家居設計理念最核心的要素是什么？
郭柏伸：臺灣家居設計目前較重要的要素是對質量越來越重視，大家意識到質量優先的設計才能持久。
譚淑靜：因為地狹人稠，所以臺灣設計師在設計時要減少壓迫，創造療愈與機能方便的空間。再者，都市化之下現代人時間少，著重要處理好收納整理機能。
唐忠漢：對于生活的體驗是最直接的做法，因為沒有文化傳承的包袱，對未來也沒有太多野心，不會去做大刀闊斧的改變，我們所積累的都只是對生活的體驗，就像去廚房烹調食物、用餐、看場電影，跟生活息息相關，而那樣的空間是最讓人印象深刻，最能感受到溫柔自在的，這或許一直是臺灣設計師在設計時的核心要素。
曾傳杰：臺灣居住空間的室內設計較內地起步早，除設計師觀念受設計教育影響外，臺灣業主的生活方式及認知需求也影響著設計師的發展方向。臺灣室內設計受三、四十年前由歐美先進國家引入的西方古典美學影響至今，漸漸回歸到本質面貌的呈現，大多設計師及業主慢慢成熟也了解室內設計除了美化空間外，氣候因素、使用需求與人文條件等才是真正重要的，因此臺灣較成熟的設計師不是用聰明做設計，而是學習以智慧方式來看待生活，養生概念的興起使許多作品越來越傾向于有機、環保。另外，由于臺灣市場規模所致，大型商業或酒店項目相對較少，所以臺灣的參賽作品也多是家居空間占絕大部分。
據我們了解，臺灣的業態也面臨著競爭壓力，很多臺灣設計師紛紛將分公司開設至內地。你怎么看待內地市場的開拓？未來將有哪些舉措？
郭柏伸：有機會的話，當然希望多方面發展。內地市場是一個很好的發展空間，目前先以在相關雜志及書籍曝光為主，日后有適當契機再在內地成立工作室。
譚淑靜：對于開拓內地市場，我采取觀察學習的態度，一來仍覺得我們還要扎根基礎，珍惜每一個方案，累積團隊的實力，做好迎接內地好的發揮機會的準備。同時也希望跟內地的設計產業與相關機構有更多的接觸與交流，更了解內地的操作方式。
唐忠漢：中國的崛起是一個不容忽視的力量，我們能夠生逢其時是非常榮幸的。的確有意將我們的設計概念讓更多人了解，也相信內地市場會是我們非常重要的區塊，會積極開拓。我們會先從策略伙伴合作的角度，慢慢內地化，目前也正在做一些安排。
曾傳杰：進入到中國內地才了解其國際化發展更勝臺灣，而上海為大陸最主要經濟商業城市，我們公司已將工作重心定位在上海。臺灣與內地設計行業在商業定位上最大的不同在于施工質量的細化差異，但隨著時間的發展，差距會縮短。還有一個差異就是內地市場規模龐大及發展布局寬廣，與臺灣島嶼文化的思考方向完全不同，朋友將臺灣比作魚缸，那內地就像是大海，將魚缸的小魚培育到中型成魚再丟入大海，或許還能發展成為大魚一展身手，而若將魚缸內的魚苗直接丟入大海，那將會如何？
預測2013年家居設計的流行趨勢
郭柏伸：以環保、綠建材為主。
譚淑靜：綠能，自然、綠色、節能、循環再利用；情感，在物質生活追求中的另一種現代人內心的渴望，一種能允許回歸內心的平穩空間；功能與科技，網絡信息暢行無阻，居家的空間機能重疊及彈性的使用形成新的空間模式組合。
唐忠漢：“機能設計”會是2013年居家設計的一個重點。機能的意思，包含了造型的由來，形隨機能，讓機能的概念跟設定更貼近生活，更強調生活的本質，達到真正實用。
曾傳杰：據這幾年的觀察，樣板房由過去古典奢華風格轉向簡約時尚風格的趨勢越來越明顯。2013年家居設計流行趨勢將更傾向時尚簡學風格，以及環保與人文個性的設計主軸。
年度空間配飾大獎
蕭愛彬（上海），獲獎理由：《香港西貢匡湖居》，擅于利用景觀優勢，以藝術留白及錯層的空間處理，營造出舒適、簡約的居住感受。
施傳峰（福州），獲獎理由：《五鳳》，黑白的強烈對比，拿捏適當的燈光運用，成功地在小面積戶型中締造出硬朗的酷生活感受。
吳濱（上海），獲獎理由：《皇都花園別墅》，將畫廊的氛圍帶入家居生活的營造中，強化了空間典雅、高貴的品格！
本年度有近五千幅作品參與角逐，賽事競爭異常激烈，你的作品脫穎而出，談談獲獎心得？
蕭愛彬：首先感謝評委會對作品的肯定。獲得年度空間配飾大獎，是件榮幸的事。
施傳峰：一分耕耘一分收獲，今天的成績代表過去，我知道，這才剛剛開始，要成為一名優秀的設計師還要持之以恒地走下去，爭取讓自己走得更高更遠。
吳濱：首先我很榮幸，能夠獲得年度空間配飾大獎。今年現代裝飾國際傳媒獎的其他獲獎作品，有我很喜歡的項目，比如美國安縵度假酒店、倫敦國王十字火車站西大廳設計等，而倫敦的這個項目我去過現場，感覺非常棒，不少獲獎項目在設計界也非常有影響力，能夠在這樣高水準的作品中獲得大獎，非常高興。
本屆評委陣容盛大，你覺得你的作品在哪個部分打動了他們？
蕭愛彬：簡潔的內裝飾與無敵海景的相互襯托，色彩單純、明亮，與美麗的海水游艇景致相映。
施傳峰：以較少的色彩，加之金屬與玻璃望以冷峻，斑駁復古略帶著工業化痕跡，透露出一種難以抗拒的神秘感。
吳濱：這套作品是我自己的家，它代表了我對家比較深入的思考與理解，而不是停留在對風格和局部設計技巧上的琢磨。當設計師能從“家的本質應該是一個怎樣的空間”出發去設計，所有的風格、空間就會自然而然形成。這種“去風格化”的做法是跟我過去的作品不太一樣的地方。
你的作品在軟裝設計上獨具匠心，隨著軟裝配套體系的完善，你會如何來應對未來軟裝設計的發展？是獨立成立軟裝部，還是尋找專業的配套機構？它們各有何裨益？
蕭愛彬：軟裝飾部門我們已經獨立成立了8年，一直走自然創新的路線，與硬裝配套無縫結合，不喜歡矯揉造作的堆砌和樣板房式的拿腔拿調。
施傳峰：現代的人們越來越看重室內軟裝設計，想要做出好的作品，不能只靠硬裝，硬裝修可以說是一個人的身材相貌，軟裝飾就好比人的衣服，有了基本條件再配以適合的衣服就是一代佳人了。我覺得，軟裝部是必須成立的部門，它能為酒店會所、樣板房、別墅豪宅、商業空間等整體軟裝解決方案，必要時，可尋找一些專業的配套機構來共同完成項目。
吳濱：我的設計是出于對空間、室內、軟裝完全融為一體的考慮，這是我在設計過程中的一個前提。作為一家獨立的設計公司，又是中國最早做整體軟裝的公司，我們在多年前就預測到軟裝市場的機會和趨勢，很早就在打造強大的供應鏈平臺，專業的軟裝公司應該是“設計+供應鏈平臺”的模式，經過多年的發展，我們在專業研究以及管理體系方面已經逐步完善，希望能為軟裝行業的發展做出一些貢獻。
好的配飾運用，對空間設計將起到畫龍點睛的作用，在面對高端業主的不同審美趨向時，設計師當如何平衡二者可能引發的沖突？
蕭愛彬：現在高端業主也逐漸能夠吸收我們推崇的理念。購買一些有價值的物品和藝術品來裝飾家或會所。如遇業主的喜好不同和不能恰如其分地接受我們的最好提案，那也沒有關系。創作型的軟裝配飾也是能夠達到較好的效果，如本套案例，我們用了幾張圓形的墻面照片就給空間增添了很好的視覺效果和沖擊力。
施傳峰：造成沖突的核心在于，設計師與業主之間是否能形成共同一致的目標。關于配飾，貌似越簡單、越生活化的東西、越難處理得恰倒好處，倒不是說業主的審美眼光不夠專業，而是業主的主觀性往往難以區分“自己喜歡的東西”和“適合搭配的東西”。
吳濱：我們的客戶一般都是比較高端業主，在客戶選擇設計公司的同時，我們同樣也會選擇客戶，因為如果客戶和設計師的理念相去甚遠，卻硬要將兩者糅合在一起，本來就不太合理，所以我們不去追求一定要說服客戶，而是選擇雙方合適的搭配，這樣合作起來會更好一些。當然，即使是品位和趣味相投的客戶，在設計的過程中也會與我們有一些不同的意見，這就需要設計師提升、帶動客戶的眼光和想法，從而達成一致，有時候適當的平衡也是必要的。
配飾運用將在你的工作區塊中占據怎樣的地位？在你看來，如何能做到空間與配飾設計的契合？
蕭愛彬：配飾設計與方案設計在我們公司是統一做的。在業主起初看方案的時候。軟裝設計就已經介入，這樣就保證方案的完整性和總設計師的思路。軟裝部門后面的工作就是去實現方案設計所需，達到意境和設想，發揮只是在細節上。
吳濱：配飾運用在我們公司本身就占了大約一半的位置，在高端空間，特別是酒店、樣板房、會所，配飾對空間所起到的作用要超過50％。一個好的室內設計師在做設計時，就應該對配飾的方向有所考慮，包括為配飾預留的位置、室內與軟裝設計的契合度、色彩運用的關系等等，所以室內設計師一定要有軟裝設計的能力和概念，而軟裝設計師在完成室內的軟裝配套時，也要充分了解室內設計師的意圖和空間的感受，最終做出相互契合甚至形成沖突趣味的設計。
預測2013年家居設計的流行趨勢
蕭愛彬：2013年的流行趨勢我認為是遞漸明亮化和藝術化。藝術性表現在有真正價值的家具和藝術品將會在空間里更多地出現，裝飾從繁復走向平實。
施傳峰：現在是一個古典與現代結合的時代，古典家居樣式的現代演繹已經是現在裝修設計的亮點，能滿足人們追求現代時尚的同時也喜歡古典韻味的要求。在裝飾設計上古典的刺繡、雕花等與現代科技相結合，賦予了室內空間更多的文化底蘊和現代情感。
吳濱：作為國際家居潮流委員會受邀的首位華人設計師，我很榮幸能夠加入由法國時尚界Nelly Rodi女士創辦的全球頂級潮流趨勢預測機構，并于2012年11月赴巴黎參加了2014國際潮流趨勢封閉會議。在這次會議中，我們研究了未來兩年家居設計潮流的流行趨勢，對于中國市場整體來說，或多或少地融入東方審美，將是主要趨勢之一。
年度原創產品設計大獎
Kenneth Cobonpue（菲律賓），獲獎理由：作品以新的表現手法賦藤、木等東方材質予現代、簡約的風格內涵，極具開放的創作值得表彰。
Benjamin Hubert（英國），獲獎理由：對材質再生利用的反復試驗，秉持了可持續發展的設計理念，作品充滿簡約之美。
本年度有近五千幅作品參與角逐，賽事競爭異常激烈，你的作品脫穎而出，談談獲獎心得？
Kenneth Cobonpue：因為我最愛的工作而被授予榮耀，我感到無比幸福。這里也要感謝我非常具有才華和支持力的團隊。
Benjamin Hubert：很高興因為獲獎而來到了深圳，并認識了很多優秀的設計師。
本屆評委陣容盛大，你覺得你的作品在哪個部分打動了他們？
Kenneth Cobonpue：我非常注意挖掘原創的力量，且在工藝上精益求精，永不過時的風格和有趣的工藝是打動評委的兩大特性，有些作品的造型甚至像交通工具，這些家具足以吸引客戶發現并推敲我們的設計思路和材料處理手法。
Benjamin Hubert：我不僅僅追求于對閑適生活的表達，更注重對環保設計理念的闡釋。相信這部分打動了評委。
在未來，可持續發展的環保理念將在哪些方面影響著產品設計的發展？
Kenneth Cobonpue：我們花費了大量的時間和精力，尋找利用環保方法，減少在生產環節上的碳足跡，還聘請了很多技藝高超的工匠進行手工制作，降低對環境的破壞。最近同Phoenix合作，已經設計出標準和復古的汽車造型家具。因我對交通工具很感興趣，會繼續向常規思維發起挑戰。
隨著泛設計概念的興起，室內設計與產品設計的聯系也愈來愈頻密，這對你的產品設計將帶來哪些影響？
Kenneth Cobonpue：我很幸運有機會同時接觸大量的產品設計和室內設計，我認為好設計就是好設計，無所謂邊界，并沒有設定既定框架，它由本能來驅動的，才能引起共鳴。這一點，我從未懷疑過。
你擅長運用藤、木等東方材質進行家具創作，目前在中國也有機構，您是如何來定位中國大陸的目標客戶群？
Kenneth Cobonpue：當然，我可能以后會根據特定的市場做設計，比如中國市場。但現在我還沒有這樣的打算。我為自己設計，我相信我喜歡的東西，在世界的其他地方也會有共鳴。我去過臺灣、香港和中國大陸，獲得了許多創作靈感，那塊區域對我們來說是一個非常重要的市場。
年度精英設計師大獎、年度杰出設計師大獎
為了更好地透析家裝項目在參評機制、設計水準及2013年未來發展趨勢的發展，我們擷取了年度精英設計師大獎及年度杰出設計師大獎中擅長樣板房、家居項目設計的設計師們接受本刊的專訪。
年度杰出設計師吳啟民（臺灣）、連自成（上海），獲獎理由：在設計領域內取得卓越成就，形成獨到的個人風格，在設計概念、表現手法、材料運用等專業方面有全新探索，對推動行業進步做出了貢獻。
年度精英設計師廖弈權（香港）、陳逸群（臺灣），獲獎理由：在本年度設計領域內不斷進取，取得優秀業績。
本年度參賽的設計師來自國內外十幾個國家和地區，你獲得組委會青睞，談談獲獎心得？
吳啟民：首先，感謝評審們的青睞，也對中國蓬勃發展的設計企圖感到敬佩，期許透過更頻繁的兩岸交流，為設計注入新的刺激，融合出具在地方風味的設計作品。
連自成：得到此獎可以說是來到內地11年的成果，是我對當代住宅人們內心需求的了解，希望能給中國室內設計豪宅市場提供參考。
廖弈權：很榮幸今年再次獲得該項大獎！在這個極具競爭性的國際設計舞臺上，在眾多國際設計大師中獲選，真的是非常開心和興奮。對我和我的設計團隊也是一個肯定，就像打了一支強心針，讓我們能更大膽地為客戶設計，并享受設計！
陳逸群：很高興第一次參與現代裝飾國際傳媒獎就能得到組委會的青睞，感謝組委會對個人設計的肯定。未來，我在空間上的創作及演繹會更為努力。
你的作品在軟裝設計上獨具匠心，隨著軟裝配套體系的完善，你會如何來應對未來軟裝設計的發展？是獨立成立軟裝部，還是尋找專業的配套機構？它們各有何裨益？
吳啟民：軟裝設計一直是室內設計很重要的一環，我們公司已配有軟裝部門，協助屋主選購、配置，提供咨詢。空間設計是硬件與家飾配件的美感總和，每個人都有自己獨特的氣質，空間也一樣，雖然“制服式”的樣板空間設計省時容易，但我們卻選擇比較難、相對麻煩的設計之路，協助每位屋主打造獨一無二的家，這份成就感是支撐我們繼續的燃料。
廖弈權：我們公司的軟裝配套還不夠完善，畢竟是八零后的年輕公司，很多配套還須多學習和進步。我個人從現在到短期的未來都不會考慮找專業的配套機構，因為我們還沒有很明確的設計DNA，無論多專業的配套機構都難以捕捉到我們想要的。我不想為求方便被別人牽著走，把我的藝術靈魂帶走。我們的設計要更加全面，從建筑結構到所有軟裝細部都親自操刀，邊想，邊選，邊學。獨立成立軟裝部門會是考慮的。我最近去了東南亞各地游學，見識了不少軟裝藝術，獲益良多。未來我應當會選擇和當地的供貨商和藝術家合作，把最原汁原味，最具原創的東西帶給我的客戶。
陳逸群：軟裝，也就是所謂室內的DECO，在臺灣市場上的需求越來越重。隨著社會經濟文明的發展，家居裝修已不僅僅是有錢人的專利，每個人都會對自己的居家空間有自己的想法及創意。
我認為，設計公司成立獨立軟裝部的概念并不是很可行。早年不乏許多臺灣的設計公司也嘗試過，不過最后都無聲無息的消失了。究其原因有二：第一，不夠專業，軟裝中的兩大部分不外乎是家具配件以及家飾部，其實這些項目都有它自己的專業所在。第二，容易因為貨品存貨的問題，導致設計師的創意被限制（銷貨、囤貨畢竟也是一種專業技巧）。而專業的配套機構，例如在美國各大城市的Design Center就是非常好的專業機構。不但開拓了設計師的眼界，更能發揮設計師的創意！
空間的動線布局，自然光線、景觀的引入一直是衡量家居空間功能化的要素構成，你如何理解并貫徹“人性化居住”的設計訴求？
吳啟民：必須深入了解每位屋主的生活習性，依生活習慣和喜好來規劃。大抵來說，好的居住環境有基本法則，包括良善的通風、流暢的動線、平整的格局，這是設計前需掌握的重點，不能為了裝飾需求而輕忽。
廖弈權：一個人性化的居住空間需要考慮很多外在層面的問題，絕對沒有一個特定程序去塑造。就如香港和內地的項目在處理手法也很不一樣。環境、空間大小、文化、生活習慣、業主背景等因素都會影響到動線布局、光線和景觀的調整。例如一個小公寓，前面有海景，后背有山景，但有人會比較喜歡山景，不喜歡海景，所以要求把客廳反過來做。
陳逸群：一位設計師所扮演的角色，是將空間量體本身的語匯轉換成業主或一般大眾所能理解或了解的生活語言，進而讓大眾更為認同及理解，這樣居住者本身才能更融入空間本體。如此也可以避免空間中充斥著過多OVER的設計，淪為“為設計而設計”的空間。
預測2013年家居設計的流行趨勢
吳啟民：中西藝術混搭的設計趨勢已經十分明顯，展現現代生活品味，要更多元化、要能表現居住者的內涵和生活的層次，更要融合國際視野的設計風格。
連自成：住宅精裝修項目可說是房地產行業上的主要方向，而精裝修目前還在發展階段，所以不同的開發商面對精裝修也有不同的看法，決策也往往受到市場的影響，目前有很多開發商意識到將房型做好，必須在建筑設計發展時，同時將室內設計的概念植入優化。從室內的角度來說，已從被動轉為主動，并可徹底地顛覆多年來制式的房型及規劃，對設計師的規劃功力無疑是更大的挑戰。
