電影楊善洲

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電影楊善洲范文第1篇

“好不容易活下來，就更該活得有意思。”這樸實的話語道出了李雪健的智慧、達觀和堅韌。成如容易卻艱辛。化易為難，是攀登藝術高峰；化難為易，是笑對人生沉浮、順逆、得失。

顫顫巍巍，反反復復，拳頭攥了又松，“老頭”跟眼前的一杯酒使勁較勁，直到他哆嗦著嘴唇碰到第一滴酒，牙齒卻把瓷杯子磕得直響……整整10分鐘的長鏡頭，導演楊亞洲一刀未剪，放在了北京衛視熱播劇《嘿，老頭！》的第一集。李雪健飾演的這個“老頭”名叫劉二鐵，是一位阿爾茨海默癥患者（俗稱老年癡呆）。李雪健1954年生于山東省菏澤市巨野縣，現任中國文學藝術界聯合會副主席，中國電影家協會主席。他曾在工廠、部隊擔任過業余文藝宣傳隊演員。22歲時借調到二炮話劇隊，先后在總政、空政和中央實驗話劇院工作。他最初接觸影視劇是在1982年出演景慕逵執導的電影《天山行》。之后的三十多年他飾演過不同類型角色，大都成為經典。尤其是在電視劇《渴望》中扮演的宋大成，在電影《焦裕祿》中塑造的焦裕祿，在電影《楊善洲》中扮演的楊善洲等藝術形象，成為中國影視人物畫廊的經典，備受觀眾喜愛和認可。

2003年，李雪健參與拍攝電視系列劇《中國故事》，他在其中一集《老師的故事》里扮演一位偏遠山區的鄉村教師。這部劇是在“非典”期間堅持拍攝完成的大制作，是導演曲立君第一次集編劇、導演、制片人于一身。當時也是筆者第一次采訪雪健老師。

因和筆者相熟，曲導特意講了一個細節：拍攝時為了與劇中人物“嚴絲合縫”，雪健老師堅持讓化妝師把他化得越“老”越好，他對曲導說：“從民工身上扒一套衣服，洗洗就行。不用找理發師，拿推子隨便給我往上一搓就行……”看樣片時，許多人都感動得落淚，可雪健老師依然挑出了毛病，惋惜地說：“哎呀，我那口牙，太白了。”

雪健老師對表演之嚴謹、對自己之嚴苛由此可見一斑。而當時他尚處在大病初愈的身體復原過程中。2000年11月，李雪健在陜西參加《中國軌道》的拍攝時被查出患了鼻咽癌。2002年，李雪健復出拍片，在電影《至高無上》中塑造稅務稽查員老李。曲導說：“‘非典’期間，健康的人都不愿意工作，何況是一個剛剛大病過的人。當時他的身體狀況非常之差，沒有人舍得對他提什么要求，但他對自己的要求不減！”

這就是一個藝術家和明星、大腕的區別。他的心思永遠在作品上，他的心血永遠浸在生活的厚土中。放眼整個影視圈，若論用功之苦、責己之嚴，恐怕少有人能超過雪健老師，而最難能可貴的是他始終如此，自知、自省、自勵，不待揚鞭自奮蹄。當年采訪時雪健老師有一句話，至今令我時時想起，他說之所以愛跟自己較真是因為那樣才輕松。在北京衛視熱播劇《嘿，老頭！》會上接受采訪時，李雪健說：“我從來都是為觀眾在演。如果觀眾認可，我很珍惜。如果觀眾不認可，我會更加在乎……觀眾是天，角色第一，李雪健只是個演員，千真萬確……當我老了，希望觀眾忘掉我，記住角色。”從藝三十多年，李雪健對自己的這個“要求”一直沒變過，只要是為了角色、為了觀眾，再苦再累再難他都視作“輕松享受”，反之，去湊合去玩票兒他會心里難受甚至痛苦不堪。

曲導說《老師的故事》原本打算拍兩三天，可雪健老師看過劇本后說：“拍兩三天哪成，對不起這本子！要拍就拍他半個月！”2003年，筆者在北影《中國故事》后期機房里看到這一集的粗剪樣片，戲里，雪健老師三次朗誦小說《青春萬歲》中的經典詩篇，那準確、豐富、爆發力極強的表演著實震撼到我――他鼓勵孩子們在艱難生活中不墜青云之志，那沙啞、顫抖、飽含歲月難以湮滅的激情的“所有的日子，所有的日子都來吧，讓我編織你們……我們有時間，有力量，有燃燒的信念，我們渴望生活，渴望在天上飛！”令聽者無不動容。我想這是雪健老師以自己真實的生命感悟和人生體驗發出的“肺腑宣言”。

雪健老師說既然自己選擇了性格演員這條路，就不能想演什么就演什么，性格演員要盡量選擇不同性格不同職業的人物，角色和角色之間的距離盡量拉大一點。

1980年，李雪健因在話劇《九一三事件》中扮演，奪得中國戲劇最高獎“梅花獎”。當年空政文化部部長黃河說：“這小子化裝后擱天安門上能把人嚇死！”法新社記者弗朗西斯?德隆評價說：李雪健扮演的同這位前國防部長非常像，他刻畫的是一個病態的有偏執狂的狂人，并用假嗓子念著晦澀的威嚴的格言……1985年，李雪健在影片《鋼銼將軍》中扮演將軍李力；1990年，在電視劇《渴望》中出演好人宋大成，奪得飛天獎最佳男配角獎和第九屆金鷹獎最佳男主角獎；主演電影《焦裕祿》獲得第1l屆中國電影金雞獎最佳男主角獎和第14屆大眾電影百花獎最佳男演員獎；1998年，在電視劇《水滸傳》中飾演宋江；2000年被查出患了鼻咽癌，2002年復出拍片；2011年，憑借電影《楊善洲》獲得第14屆中國電影華表獎優秀男演員獎；2012年，憑借電影《一九四二》奪得第50屆臺灣電影金馬獎最佳男配角獎；2013年3月31日，李雪健獲得首屆“中央電視臺中國電視劇年度明星盛典年度終身成就獎”

李雪健曾表示：“我是主演焦裕祿成名的。那時候我出門，大家都喊我‘焦書記’！我很自豪，他是個平凡的英雄。但2011年我演楊善洲，他也是個平凡的英雄，境遇卻不一樣了。《楊善洲》在北京的前兩場放映時，我在云南參加首映式。電話打回家，家人告訴我，第一次是個中午場，只有2個觀眾，其中一個是我愛人；第二次是個晚場，3名觀眾，其中之一是我的兒子。當時我的心都涼了！楊善洲跟焦裕祿一樣，他們都是時代楷模，我也付出了心血，怎么觀眾的反應竟是天壤之別？”雪健老師說自己至今還沒鬧明白這20年的時空究竟改變了什么，但他說自己可以拍著胸脯保證，無論何時，李雪健是不會變的。雪健老師常說：“我這人不太會表達，電不愛表現自己，可我偏偏又是個演員，我想說的想做的都在角色都在戲里了，我是用角色和觀眾交朋友。”李雪健出身農民，性格內向，做人低調，自稱嘴拙，從事的卻是風光無限、需要表現自己的影視表演，從龍套演員到“大滿貫”影帝；從正值藝術的黃金期到歷經九死一生的“抗癌斗士”；從出演焦裕祿、宋大成，一時萬人空巷，到飾演秦王、宋江，倍受爭議，直到出演自稱最失敗的《尚方寶劍》……李雪健的藝術人生和真實人生都已足夠豐富和坎坷，他在“咀嚼”每一個人物的時候，也在千百次地“咀嚼”和錘煉自己，他的成果是：真實、低調做人，認真、踏實演戲。他反思自己時甚至曾用過“墮落”這樣的詞兒，“我年輕時有過稀里糊涂的階段，我說自己曾經有一段墮落了，《焦裕祿》之后有一段，《荊軻刺秦王》之后有一段。找的人多，礙于面子，合不合適我都答應，覺得人家看得起我，有點把握不住，忘乎所以了。最典型的一個戲就是《尚方寶劍》，對我來說，這個人物特別失敗。那個時候還抽煙、喝酒、打麻將，真的墮落了。拍《水滸傳》那會兒玩麻將玩得厲害，5塊錢的，玩一宿，打不好也得幾百塊錢呢……”

這種自知是需要大勇氣的。而他刻畫人物之深、用功之苦，也就變得順理成章，因為他對自己從不寬容――由自知，而自省，而自勵。雪健老師病愈后，筆者采訪、接觸過幾次，記得有一回，雪健老師非常疲憊，聲音嘶啞細弱，站著接受采訪已很困難，賓館服務員搬來一把椅子，雪健老師連聲道謝，雖然采訪時間不長，但雪健老師一直保持端正的坐姿，有問必答。時值夏季，賓館開著空調，雪健老師的額頭上卻滲出細密的汗珠，可以想見他當時也許要咬著牙才能完成這次普通的采訪

電影楊善洲范文第2篇

陳馮富珍在沒有對手的情況下，1月份獲得世衛執行委員會提名續任世衛總幹事。香港特別行政區政府對陳馮富珍連任表示祝賀，行政長官曾蔭權讚揚陳馮富珍表現傑出，得到高票支持連任，反映她的貢獻獲得世衛成員國的廣泛認同。陳馮富珍在香港公務員隊伍服務達二十五年，2003年退休時任衛生署署長。她其後加入世界衛生組織，並於2006年首度當選總幹事。陳馮富珍新一任任期將於2012年7月1日開始，至2017年6月30日為止。

中國城市競爭力排名，香港第一深圳第五

5月21日上午，中國社科院城市與競爭力研究中心等單位在北京舉辦了“2012年城市競爭力藍皮書會。會對2011年中國兩岸四地294個城市的指數進行具體比較和格局分析並出具了報告。根據報告顯示，2011年競爭力前10名的城市依次是：香港、臺北、北京、上海、深圳、廣州、天津、杭州、青島、長沙。

本次報告是《中國城市競爭力報告》的第10次，報告對十年間中國城市發展和城市化進行了回顧，指出：過去十年是中國城市崛起的十年，城市人口總量增加2億多，城市人口規模和增速異常迅猛，帶來系列城市化過程中的問題，諸如：城市戶籍人口比率僅佔三成，土地過度城市化及人口大量涌向大城市，導致大中小城市發展不均衡等。報告認為：過去十年城市化的模式不可持續。

范冰冰等榮獲“2012年度中國慈善明星”稱號

不久前，被譽為明星愛心清單的“2012中國明星慈善榜”出爐，系統盤點了2011年度中國演藝和體育界明星在慈善領域的成績，范冰冰、劉燁、劉謙、胡軍、羽泉、孟庭葦、伊能靜等100人上榜。

明星做慈善已成為一種潮流和時尚，參與的方式也越來越多樣化。范冰冰工作室推出“愛里的心”公益項目運行已兩年有餘；姚晨用自己在微博平臺上的廣泛號召力，發起“多一名粉絲關注，就捐一角錢“抗旱捐款活動等。

據了解，中國明星慈善榜不以捐贈數據為標凖，明星們的慈善意識、對慈善活動的參與力度、善行義舉的社會影響力等多方面因素，是中國明星慈善榜的綜合評定依據，評審組更為看重的是，明星效力慈善的多贏組合。

大學生電影節李雪健成大滿貫

不久前，第北京大學生電影節閉幕式暨頒獎典禮在北京奧林匹克體育中心隆重舉行。李雪健憑借《楊善洲》獲得“最佳男演員獎”，成就大滿貫影帝。他得過戲劇梅花獎，電視飛天獎、金鷹獎，電影金雞獎、百花獎、華表獎。

韓傑的電影《Hello，樹先生》獲得“最佳影片獎”，梁靜則憑借《星星的孩子》獲得“最佳女演員獎”，顧長衛憑借《最愛》獲得“最佳導演獎”，文章和閆妮則憑借《失戀33天》和《大魔術師》分別獲得“最受大學生歡迎的男/女演員獎”。

此外，林愛華憑借《武俠》獲得“最佳編劇獎”。林書宇執導的電影《星空》獲得“評委會大獎”，《失戀33天》和《錢學森》同獲“組委會大獎”，《龍門飛甲》獲得“最佳觀賞效果獎”，《兔俠傳奇》獲得“動畫片特別獎”，徐浩峰執導的《倭寇的蹤跡》獲得“藝術探索獎”，《星星的孩子》和《背影》獲得“人文關懷特別獎”。電影《轉山》獲得“最佳處女作獎”。《駱駝客》獲得“最佳電視電影獎”，它的導演高峰則獲得“最佳電視電影導演獎”，苗馳憑借《糖豆八部》獲得“最佳電視電影男演員獎”，夏花憑借《盛唐樂隊》獲得“最佳電視電影女演員獎”。

全球名人榜 李娜成唯一上榜中國人

5月17日，美國《福布斯》雜誌公布了“2012年全球最有影響力的百大名人排行榜”，拉丁天后詹妮弗•洛佩茲力以5200萬美元的年收入和綜合成績排名第一，脫口秀女王奧普拉•溫弗瑞和賈斯汀•比伯分列二、三名。去年登上2011福布斯名人榜榜首的LadyGaGa今年名列第五位。

28歲的中國網球選手李娜，在2011年打進兩個大滿貫決賽並贏得法網冠軍，成為第一個奪得大滿貫單打冠軍的亞洲人，在獲得這場歷史性的勝利後，她得到了多項贊助合同，代言費高達700多萬美元。成為福布斯2012中國名人榜“一姐”兩周後，這位中國歷史上首位網球大滿貫的冠軍又登上了福布斯2012全球名人榜，綜合排名第87位，成為今年中國唯一進入該榜單的名人。

華人科學家孫大文再獲殊榮當選國際食品科學院院士

電影楊善洲范文第3篇

［關鍵詞］舞蹈元素；電影風格；影響

一、電影中的舞蹈元素淺析

文化藝術與經濟發展往往是相伴隨的兩方面，經濟發展水平越高，人們對文化藝術的需求也就越多。所以，當人類經過漫長的發展以后，經濟基礎、物質文明已經達到了一定的水平，對于文化藝術的需求也有了更高的要求。傳統的舞蹈藝術表現形式，雖然在人類的精神文化生活中扮演著重要的作用，但是結合時代特征體現舞蹈藝術的時代價值已經成為舞蹈藝術必須要做出的嘗試與改變。舞蹈與電影融合，參與電影作品的表現和創作，成為舞蹈在新時期的一種全新演繹和表現方式。舞蹈與電影的結合，碰撞出了許多優秀、經典的火花，多元化的舞蹈表現形式為電影帶來了更多的活力和動力，舞蹈作為當代電影的一種重要元素，對電影作品的劇彩、表達方式、整體效果帶來了多方面的積極的影響。與此同時，通過電影的表達，使得舞蹈藝術中很多“陽春白雪”的優秀作品更加豐富、隨意地呈現在觀眾眼前，讓普通電影觀眾認識和了解到舞蹈的多元化，使舞蹈這門藝術走向更為普及的大眾，這是任何一種藝術形式保存與體現其生命價值的重要途徑。

電影中的舞蹈元素，往往有著極強的用意，這一類元素的出現通常是在隨意中體現著一種必然的價值。舞蹈是一種特殊的情感表達方式，每一部作品都會根據電影的情節需要、感情鋪成來選擇不同的舞蹈元素。通過電影中的舞蹈，我們可以感受到一種舞動的生命奇跡，這種肢體語言表達，是人類與生俱來的本領和能力，這也是人與人之間進行交流的一種特殊但是真實有力的表達方式。所以，舞蹈元素參與電影創作，具有極大的發揮空間，創作者可以根據劇情的基調、感情、發展來選擇不同的舞種、不同的舞蹈表現手法，甚至是不同的舞蹈動作等，來參與電影的表演，實現電影與舞蹈的融合，既展現了舞蹈的魅力價值，同時也豐富了電影表達的內涵。

二、舞蹈元素參與電影主題的主要形式

舞蹈是一種具有靈活性、融合性、多樣性的藝術表現形式，參與電影作品的創作也正是由于其這種特質所決定。從世界影壇的發展歷史與現狀來看，舞蹈元素在電影作品中的出現，通常與電影主題的表達密切相關。舞蹈元素參與電影主題的表現形式，我們從以下幾個方面來進行介紹。

(一)舞蹈講述電影

利用舞蹈講述電影，是現代影視作品在藝術表達方式上的創新，世界影壇已經有多部此類型的電影作品，觀眾通常將其稱之為歌舞片。當然，提到歌舞電影我們就必須提到在20世紀蜚聲國際影壇，成為世界歌舞電影經典的《雨中曲》。這部電影創作于1942年，由20世紀美國最著名的舞王金·凱利自導自演。不得不說的是，這部影片的成功與金·凱利出色的舞蹈表演技藝密切相關，他在雨中舞蹈的段落已經成為世界歌舞影片的標桿和經典。除了這種世界經典電影以外，我國在改革開放以后，特別是電影市場復蘇、新銳導演不斷涌現的同時，也出現了一些優秀的歌舞電影。這其中最廣為人知的一部就是由張學友、周迅聯袂出演的歌舞電影《如果·愛》，這也是中國電影中用舞蹈推動劇情發展的重要代表作品。電影通過不同的舞蹈段落來講述主人公不同的人生境遇與人生故事，表達人物的感情起伏和發展狀況。嚴格來講，這部影片不僅有舞蹈元素，更是一部歌舞大片。在片中張學友的唱歌以及周迅的舞蹈功底得到了充分的展現，這是中國電影發展史上具有典型代表意義的作品，它開創了現代中國歌舞片商業電影發展的先河。

(二)電影講述舞蹈

除了用舞蹈推動電影情節的發展以外，用電影講述舞蹈也是舞蹈元素參與電影主題表現的另一種重要形式。這個類型的電影有許多，并且不乏經典之作。例如《紅磨坊》《中央舞臺》等，當然還有不得不提的《黑天鵝》。電影《黑天鵝》的主演娜塔莉·波特曼也正是憑借在此部電影中的優異表現橫掃世界影壇的多項大獎，成為其演藝生涯的一次全新蛻變。在這部電影中，主要講述的就是一個舞蹈演員成為領舞成功演繹黑白天鵝的故事，電影表達的主題就是定格在舞蹈這個元素上，并且是通過電影情節的遞進來告訴觀眾主演波特曼扮演的角色是如何成功實現成為一個領舞的夢想，又是如何成功從白天鵝演繹到黑天鵝。女主角波特曼精湛的演技對影片的成功功不可沒。我們可以看到，波特曼雖然并非是專業的芭蕾舞演員，她在這部電影中的表現卻是可圈可點，無論是體形的塑造、動作的表達、感情的宣泄都是恰到好處，成功演繹了一個優秀的專業的芭蕾舞演員的形象。特別是隨著舞蹈作為一種大眾化藝術的普及，越來越多的電影作品開始嘗試著利用電影來講述舞蹈故事。

(三)舞蹈與電影交相輝映

舞蹈與電影交現輝映，是舞蹈元素參與電影主題表現最為常見的一種形式。在這種形式中，舞蹈元素的出現具有更多的靈活性和隨意性，它的出現往往是為了調動某一情節的氣氛，推動某一情節的情緒宣泄，對整部電影作品起到畫龍點睛的作用。這個類型的電影作品，在國際和國內市場上都有很多優秀的代表。例如電影《魂斷藍橋》中的芭蕾舞蹈、電影《亂世佳人》中的舞蹈場面等，都是起到極佳的點綴效果和推動作用。特別是令人印象深刻的在電影《亂世佳人》中，有一個場面是郝思嘉因為失去了丈夫不能進入舞池跳舞，但是她卻在旁邊一個人用腳步輕快地變化跳舞。通過這一個片段，我們就可以了解到當時郝思嘉的心情，這對整個電影情緒的鋪墊、暗示和人物性格的表述有著十分重要的意義，更加含蓄同時也更加生動樹立了一個人物形象。既體現了歐洲舞蹈藝術的魅力，同時為電影的情節發展推動打下了良好的基礎，這種交相輝映的表達方式能夠起到碰撞出更多的火花，帶來更好的影視表達效果。

三、舞蹈元素對電影風格的影響

舞蹈元素與藝術風格，二者具有互補性和調節性，舞蹈元素的選擇必須考慮電影的整體風格，但是不同的舞蹈元素同時也會給電影的風格帶來影響。下面介紹幾種常見的舞蹈元素與電影風格之間結合的典范形式。

(一)自由熱烈的美國舞蹈電影

舞蹈電影的興盛，與美國電影的推動密切相關。特別是在20世紀三四十年代，世界各國都陷入經濟發展、戰爭動亂的各種危機時，美國的歌舞電影卻已經在此時悄悄發展成熟起來，這一時期已經誕生了《雨中曲》這種不僅在當時的美國社會，在后來也對世界電影的發展產生重要影響的優秀作品。一個國家或者地區的電影風格與電影類型，本質上是這個國家和地區文化藝術和文化特色的直接體現。美國自由熱烈的民族文化，也成就了自由熱烈的舞蹈電影。美國舞蹈電影，最為常見的是三種形式，我們分別來予以介紹，這三種舞蹈形式和類型都同樣展現了自由熱烈這樣的民族文化和民族風情。首先，美國電影推廣的踢踏舞風潮。美國是一個移民國家，這也就意味著美國文化的形成有許多外來文化的色彩，踢踏舞就是在20世紀由愛爾蘭人和非洲人將各自的民間舞蹈帶到美國，然后經過長期的融合形成的舞蹈類型，這種舞蹈有著濃烈的美國社會色彩。將踢踏舞帶到大銀幕上，我們就不得不提到一個經典的人物——秀蘭·鄧波兒。秀蘭·鄧波兒在多部影片中展現了她高超的踢踏舞才華，并且通過自身甜美、可愛的形象，將踢踏舞這一物種推廣到當時的美國社會，這也造就了當時美國踢踏舞發展的高峰時期。其次，百老匯的爵士舞。對于世界各國的舞蹈演員而言，成為百老匯歌舞片的領舞、主角是他們重要的藝術夢想。百老匯的舞蹈表演中，爵士舞是一個重要的舞蹈基礎，爵士舞是一種非洲舞蹈的延伸，注重力量與節奏，是由黑奴帶到美國進而本土化發展以后形成一種全新舞種。將爵士舞推向世界的當屬美國百老匯歌舞劇，最為著名的作品就是1957年的《西區故事》，這是爵士舞蹈電影發展的一個高峰。再次，霹靂舞電影風潮。Hip-hop是美國街頭黑人文化的代表，它是美國自由熱烈文化最新的舞蹈代表，將這一文化推崇到頂峰的當屬時代偶像邁克爾·杰克遜，由他引領的這一舞蹈文化和舞蹈風潮，不僅在美國社會產生深遠的影響，更使之成為一個世界巨星，也將這種文化推廣到世界各地。并且這一舞蹈類型在電影作品中也有很好的呈現，最為典型的仍然是邁克爾·杰克遜的閃舞Breaking Breaking2和Beat Street等電影，更完整地展現了Hip－hop的風采。

(二)濃郁生活氣息的印度舞蹈電影

在世界舞蹈電影的發展歷程中，還有一個國家的舞蹈電影創作不可忽視。印度舞蹈電影無論是從質量還是從規模、數量上來看，不僅在亞洲首屈一指，就是在世界范圍內，也有著重要的地位。印度舞蹈電影的風格就是具有濃重的生活氣息，將生活與藝術結合起來是印度舞蹈電影的一大特色。印度是一個多民族、多宗教的國家，這也決定了印度的舞蹈電影在風格上多樣，古典舞蹈、婆羅多舞、卡塔卡利舞是印度舞蹈最具有民族特色的舞蹈類型。當然，隨著歐美電影的大量涌入，傳統的印度舞蹈也受到了這種西方舞蹈文化的影響，在傳統舞蹈的基礎上有更多的發展和演變。大家比較熟知的電影Three idiots就是這種舞蹈電影的最佳體現，在這部影片中，既有傳統的印度舞蹈元素，同時也有西方舞蹈元素的加入，整部影片通過這些舞蹈片段的銜接，更加完整，層次上也更加鮮明。

(三)典雅英雄式的中國舞蹈電影

我國的舞蹈電影，從時間上來看，起步較晚；從類型上看，由于受到歷史文化傳統的影響，主要集中在典雅英雄式的舞蹈類型上。特別是蜚聲國際的張藝謀導演，在古典英雄舞蹈方面，更是極其青睞和擅長。在他的電影作品中，《英雄》《十面埋伏》等都有著濃烈的舞蹈元素印跡，這些舞蹈元素不僅給觀眾帶來了美好的視覺感受，而且使影片的內容更加立體、人物形象更加飽滿。中國古典舞歷史悠久，融合了多種元素，如武術、戲曲等，我國第一部舞蹈電影應該是1905年的《定軍山》，它既是近代中國的第一部電影，也同樣是中國舞蹈電影的起點。改革開放以后，中國電影業得到了快速的發展，電影的拍攝手段、拍攝方式不斷豐富，技術不斷完善，中國的第五代導演也開始嶄露自己的創作才華，中國電影開始崛起。舞蹈元素和歌舞電影開始被越來越多關注和引入，并且出現了一些經典優秀的作品，例如我們之前提到的《如果·愛》《十面埋伏》《英雄》等影片，成為中國電影發展史上具有代表意義的作品。

［參考文獻］

［1］ 楊緋，任雪嬌，劉穎.淺談舞蹈與電影［J］.電影文學，2010(11).

［2］ 劉莉.基于夸張手法的影像舞蹈魅力的探究［J］.電影文學，2008(12).

［3］ 陳萌.試論印度電影中的舞蹈［J］.南京師范大學文學院學報，2010(02).

電影楊善洲范文第4篇

A．從跑龍套到演“焦裕祿”，讓他聲名遠播，華夏聞名

1954年2月20日，一個漫天飄雪的日子，李雪健生生在山東省菏澤市巨野縣的一個小鎮上，父母給他取名叫李雪見。他從小體弱多病，父母便給他改名叫“雪健”，希望他能健康地生活下去。1973年入伍后，李雪健成為二炮業余文藝宣傳隊的隊員，后來，憑借出色的表演才華考上了空政話劇團，正式成為一名演員。

李雪健一開始在劇團里只能跑龍套，演一些沒有臺詞的小角色，20多歲的他，因在話劇《九一三事件》中扮演而聲名遠播，因此奪得戲劇最高獎“梅花獎”。讓李雪健沒有想到的是，他的良好表現贏得了團里一位女演員的芳心。她叫于海丹，皮膚白皙，相貌端莊，是團里的大美人。于海丹出身高級知識分子家庭，比李雪健小3歲，卻比李雪健早兩年走上銀幕。

1982年，團里拍攝電視劇《夏天的經歷》，于海丹擔任女主角，李雪健是配角，兩人有時要配戲。拍攝期間，李雪健處處關心于海丹，生怕這位美麗女孩受到委屈。沒戲的時候，兩人就聚到一起聊天。

1983年春節，李雪健沒回老家，于海丹給他送來電影票，讓他用看電影來打發時間。李雪健找了一個合適的機會向她表達了愛意。

1983年8月1日，兩個年輕人在親友的祝福聲中幸福地結合了。1985年，兒子李亙出生了。為了讓丈夫一心一意拍好戲，于海丹獨自挑起了家庭的重擔。

李雪健第一次上電視，是在天津電視臺拍攝的《生者與死者》劇中，扮演一位瀟灑的青年，這是他演過的唯一的浪漫角色，由于播出時間在中午，收視率不高，幾乎沒人知道他扮演的這個熒屏形象。

1989年，李雪健還塑造了“焦裕祿”這樣一個光輝的影視人物形象。接到了《焦裕祿》這個戲，于海丹覺得他不是很像，問他“能不能演啊”。但看他非常想演，就找了很多書，供他參考，給予了很大支持。拍攝電影《焦裕祿》時，焦裕祿女兒焦守云說：“當初，李雪健一走進家門，我母親就說：不像，不像，這哪里是老焦的樣子，人長得太胖。”李雪健急了，為了在形象上符合人物，李雪健開始減肥，每天不吃米飯，只喝白菜湯，大白菜一吃就是3個月，很快就減掉了20多斤。當時的他曾對焦守云的母親說：“我外形不像，就用心來演。”燈光暗了，銀幕上的焦裕祿向人們走來。影片放映不到一半，整個小放映廳里就抽泣聲四起，觀眾個個淚流滿面。他把焦裕祿演得感天動地，焦守云的母親也被感動了，直說：“雪健這孩子，也真難為他了。”他因出演《焦裕祿》而獲得金雞獎、百花獎，李雪健說：“苦和累都讓一個好人焦裕祿受了；名和利都讓我李雪健得到了。”

1990年，北京電視劇制作中心籌拍50集電視連續劇《渴望》。青年導演魯曉威登門找到李雪健，邀請他出演男主角宋大成。于海丹搶過來看完劇本，激動地對丈夫說：“這個劇本挺好，你一定要演！”李雪健急忙看劇本，立即被宋大成這一角色吸引住了。李雪健在電視連續劇《渴望》里以“宋大成”一角一炮而紅。

B．在患重病的情況下，他仍然堅持一邊治療一邊拍戲

2001年11月，在拍攝電視劇《中國軌道》時，李雪健脖子上長了一個小疙瘩，嗓子很難受，沒想到隔些天便咳出了血，可是愛戲如命的他揣著消炎藥就去了西安外景地，直到一個月后，李雪健被確診為鼻咽癌。病重時，喝水都咽不下去，一活動就頭暈，嘔吐不止，覺得死了比活著好，這種病，不死也能扒去一層皮。得知李雪健生病，領導提出暫停拍攝，但李雪健的妻子于海丹說：“讓雪健把戲停下來治病，肯定不行，邊拍邊治他才能接受。”于是，李雪健上午由妻子開車送他到醫院做化療，下午再趕到拍攝現場拍戲。

2002年1月21日，醫院考慮到李雪健的病情和可能出現的后遺癥，最終沒有實施切除手術，而是采取傳統的化療方法。化療過程十分痛苦，李雪健做化療時要平躺著幾小時不能動，化療的痛苦一度讓他想放棄，但是朋友的安慰和家人的支持，讓李雪健重新燃起了對抗病魔的勇氣。除了家人的支持，觀眾也給了他極大的鼓勵。

談起和病魔作斗爭的日子，李雪健頗有感觸，他說，我應該感謝我的家人，在那段時間，他們從來沒有讓我感覺到緊張。我能恢復過來，秘訣就是能吃能睡、放寬心，配合醫生治療。戲終于拍完了，夫妻倆回到北京，于海丹時時刻刻守候在丈夫身邊。為了給丈夫增加營養，于海丹買來各種各樣的補品，變著花樣做丈夫愛吃的飯菜，讓丈夫感受到幸福就在自己身邊。

那段時間，于海丹再難受、再痛苦，總是一個人偷偷地哭。于海丹曾經說過：“我愿意用我的生命換取雪健的生命。”李雪健說：“當時沒想別的，就是覺得如果把這個戲弄砸了，我就是活著也挺丟人的，我怎么的也得把它拍完。”就這樣，李雪健硬挺著拍了一個月，直到拍完最后一個鏡頭。

拍攝完《中國軌道》以后，李雪健就因身患癌癥淡出銀幕，一年后，李雪健積極治療，病愈后再度回歸熒屏，參與拍攝了《至高無上》、《歷史的天空》等影視劇。2003年，于海丹要去陜西拍電視劇《暖流》，晚上坐的火車，李雪健堅持送她去車站。一個月后，《暖流》劇組返京拍最后一個鏡頭：在北京站抓一個小偷。演“小偷”的群眾演員過不了關，把導演急壞了。導演忽然想起讓于海丹從空政話劇團找個演員來幫忙。這么晚了，又下起了小雨，誰肯來呢？電話一撥就撥到了李雪健那兒。他聽到于海丹的聲音，就說：“你等著，我去。”他騎上自行車冒雨趕到北京站，李雪健演“小偷”一次就過了，導演連聲說：“謝謝！謝謝！”

C．他想和妻子合作拍一部片子，要演一對夫妻的愛情故事

當時，李雪健主演的新劇《命運》正在中央電視臺播出，講述的是李雪健飾演的宋梓南臨危受命，擔任沿海經濟試驗區鵬城市委書記，肩負起改革開放重大使命的故事。抱病接下劇本的李雪健在舉行的《命運》會上幾度哽咽落淚。這次，他是在用生命演繹宋梓南。談起當時的激動之情，李雪健表示接拍的時候壓力特別大，第一怕演不好，又怕演出來觀眾不喜歡。此次為了演好宋梓南，李雪健也費了不少心思。演出結果比較滿意，好評如潮。在《命運》會上，當天李雪健身穿一件灰色外衣，主持人問他時，他說：“這是我真媳婦給做的服裝。”引來臺下一片祝福的掌聲和笑聲。而談起自己的養生之道，李雪健首先暗示要“聽話”：“第一，聽媳婦兒的。第二，拍戲能讓劇組上上下下知足，讓觀眾知足。第三，不拍戲了，在家里能找找樂子。”隨后他又加了一句，“媳婦兒是我的恩人。”一句話讓人體味到了夫妻倆相濡以沫的真情。

近幾年，他連續接拍了5部戲。李雪健喜歡工作，越工作越高興。主治醫生說：“高興本身是一服藥，心情愉快，新陳代謝就好。”李雪健在20集電視連續劇《搭錯車》中，飾演一個名叫孫力的聾啞老爸。劇組曾為這個角色找過其他演員，但總覺得不如李雪健合適，他用眼神、表情以及肢體語言演繹聾啞人角色的功力，無人可比。

2009年5月6日晚，第九屆電影頻道數字電影百合獎頒獎典禮在京舉行。當晚的頒獎典禮，將電視電影十年觀眾最喜愛的劇情類男演員獎頒給了他，站在臺上的李雪健，說起感言來，臺下一片寂靜，都在安靜地聽他一字一字說完每句話。

李雪健先后出演了《搭錯車》、《父愛如山》、《至高無上》等影視劇，后于2011年拍攝了電影《楊善洲》，由于山區條件艱苦，李雪健吃了不少苦。最終憑借該片獲得華表獎和大學生“最佳男演員獎”。李雪健感慨地說：“演員幾十年，得過幾個獎，但我兒子說我還差得很遠，因為大學生電影節的獎就沒得過。沒想到，幾年后，我還真獲得了這個獎。”

電影楊善洲范文第5篇

王秋楊是個愛好很獨特的女人――喜歡探險，她是第一個到達地球“三極”的中國女性。此外，她還是北京今典投資集團有限公司執行總裁，頂頭上司是她的先生張寶全。

對于太太的探險愛好，張寶全一直很無奈一誰都希望自己的太太呆在家，可王秋楊熱衷于“丈量”世界。張寶全也得冒險一次――愛她，就愛她的愛好……

撒野就去南極

秋楊嫁給我，的確委屈了她――那時我還在部隊，我大她10歲，還是個離異人士。

婚后，我動了下海的念頭，我想證明給岳父看看，秋楊嫁給我沒錯。我先在海南與一家金融公司聯合成立了一家海運公司，掘到了第一桶金后，我回到北京成立了今典集團，經營房地產。

為了陪我一起打拼，秋楊選擇了轉業，來北京成了公司的二把手。我倆在事業上配合很默契：我善于出點子、搭臺子，而后撒手不管；秋楊恰恰喜歡管東、管西，凡是我不管的事她都管。公司第一個項目是位于西直門附近的今典花園。這個項目在北京地產界一炮打響。我們終于實實在在地感覺到；自己真的是有錢了。

這時，秋楊說她想去南極，我還以為她是開玩笑，沒想到不久后，她就“混進”了南極科考隊，這一去就是三個月。回來的時候還格外興奮，說這才是她想要的生活。

我當然不會任她這樣發展下去，于是她懷上了孩子，老大張牧遙剛滿1歲，她又懷上了老二張牧遠。

兩個兒子成功地把秋楊在家拴了3年，3年問，秋楊把多余的精力放在公司里。那時我的精力全部撲在做EVD和數字電影上，秋楊于是分管了公司的房地產業務，那時北京正在流行大房子，秋楊卻反其道而行之，推出了蘋果派小戶型，賣得很火，她也因此得到了豐厚的回報。

那年6月，她自駕車耗時50天行程2萬公里，穿越了新疆羅布泊無人區，進了。還出了一本書叫《極度體驗》。

一聽到朋友夸她有冒險精神我腦門都疼，我覺得自己這個老公當得很郁悶，運營這么大個公司本來就很辛苦，好不容易回到家，在托兒所呆了一天的兒子，在家眼睜睜地看著我，希望我能陪他們玩。好不容易熬到他們玩夠了睡著了，我基本上就只剩下喘氣的勁兒了。

我為秋楊的特殊愛好犯愁，她卻一點也沒意識到，我決定跟她好好談談。我告訴她有愛好不是壞事，我累點也就罷了，但兒子一年到頭見不了媽媽幾回面，這對他們的成長是不利的。

跟著媽媽去踏遍所有的高峰

我跟秋楊溝通協商的結果并不壞，她最后提出的要求不過分：在不影響公司和家庭的前提下，我一年要批她兩個月的年假，讓她出去探險。

2005年，秋楊果真有10個月呆在北京。不過她是那種閑不住的人，公司那點事情用不完她那么充沛的精力，于是她做了件讓我覺得很意外的事――她在十三陵水庫附近購買了320畝原生態柿子林果園，又親自在這片柿子林深處設計建筑了一個上千平米的私人會館當做我們常住的家。

一家四口搬去柿子林的時候正趕上柿子熟了，遠遠望去，依山處千盞萬盞的紅“燈籠”高挑在樹上。偶爾有熟透了的柿子“吧唧”掉到地上洇染出一片橙紅。秋楊在柿子林里給兒子吊了兩只秋千。兒子樂瘋了，蕩著秋千尖叫，饞了就抓枚柿子吃得滿臉都是。

走在柿子林里，腦子自然就放慢了運轉速度，再急迫的事都顯得不那么著急了。我沒想到秋楊那樣一個熱衷探險的人還如此善于營造靜謐的氛圍，這樣的感覺很不錯。

當然，答應伙楊的假期是不能食言的，那年假期她是分兩次休的，4月份去了北極，徒步到了北極極點：12月份又到了南極，走到了南極極點，攀上了海拔4897米的南極之巔――文森峰。

不去探險的時候，秋楊就在北京絞盡腦汁地給自己找事情做。因為柿子林私人會所的成功，使得秋楊喜歡上了這種營造新家的感覺。2006年，她在長安街北面的小胡同里買了一棟青石小樓，開始了新的設計。據說房子弄得很有格調，為什么是據說呢?因為秋楊只帶兒子去卻不讓我去。她說這200平米的空間是她的私房，是她用來跟冒險的一幫朋友廝混的心靈空間，我這樣沒有冒險經歷的人不夠格入內。

兒子也沒冒險過，為什么能去?她不回答，只是嘿嘿笑，我心里頓時有了預感，難道……

我的預感真準，當年5月，秋楊不聲不響帶著兒子一起離開了北京。等他們回來了，我才知道她帶著兩個兒子成功登上了海拔5025米的四川四姑娘雪山頂峰。

我急了――在我看來，這實在太冒險了。沒想到，兩個兒子卻站在秋楊那邊支持她。秋楊這次不讓步了：“這才像我兒子嘛，跟著媽，一起踏遍所有的高峰。”

愛她也是一種探險

2007年2月，他們把我一人撇在北京，一起去非洲攀登乞力馬扎羅山。乞力馬扎羅公園管理處禁止10歲以下孩子登頂。牧遠還差一個半月才滿10歲，是虛報年齡混進去的。結果，牧遠就成了全世界登上非洲第一高峰年齡最小的人。

回北京后，秋楊告訴我，這次去非洲，兒子的很多表現，都讓她驚訝：

兒子寒假作業很多，為了集中精力登頂，她讓他們路上不要帶作業。但兒子還是偷偷把描大字的墨水瓶塞進包里，直到過安檢時才被發現。

去非洲的飛機上，兩個兒子一直在寫作業。

到非洲的第二天，她早晨6點去看兒子睡得好不好，發現他們已經趴在那里做作業了。

整個過程中,兒子都表現出很強的獨立性。兌換美元、買水都是他們自己用英語跟別人交流。

而在整個登頂往返過程持續的20個小時中，兩個兒子一路上沒有任何抱怨……

我一直覺得秋楊有點胡作非為，不是個適合居家過日子的好太太。可靜下心來回頭看看，擺在眼前的結果卻都是好的。她沒有耽誤工作，公司的運營蒸蒸日上：不能離開北京的時候，她就折騰房子，于是打造出了一個又一個充滿驚喜的新家；她帶著孩子冒險，結果讓孩子從小就學會了獨立勇敢、自立堅強……

除了這點與眾不同的愛好外，她并沒有做錯什么!

從非洲回來后，我跟秋楊有一次談到了有關“愛”的話題。秋楊有句話很實在――“我要是不愛你，會頂著家庭壓力嫁給你?會給你生兩個兒子?”那么，我呢?我對她的愛體現在哪里?抱怨、牢騷、反對……她的錢都是自己賺的，她的探險都是自己去的，她的傷痛從不跟我說，因為知道說了也得不到我的安慰，她的快樂從不跟我分享，因為她知道我對于她的探險快樂沒絲毫興趣……

那么，我該如何才能表達出我對她的愛?我明白了一個道理：愛這樣的女人也如同探險――愛她就愛她的愛好，

不久前，秋楊加入了7+2組織――這是一個計劃登頂七大高峰和到達南北兩極的探險隊伍。6月，當他們準備前往攀登珠峰的時候，我去首都機場送行，這是我第一次送秋楊。大家鼓動我親她一下――秋楊眼睛看著我，嘴里卻說不好不好。

我湊過去一把摟住她，狠狠地親了下去，在她耳邊輕聲叮囑：“以后，我會經常送你接你，注意安全，我和兒子等你回來!”