現代中式
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現代中式范文第1篇
關鍵詞：中式服裝 設計思維 設計 韻味 時尚
服飾作為一種社會文化形態，承載了人類歷史實踐過程中所創造的物質文明和精神文明，具有不可避免的審美傳承性。雖然中國當前的服飾體系總體上引進于西方，但近年來“中式服裝”受到大量消費者的喜愛，已經成為一種重要的時尚潮流。而“現代中式服裝”就是沿用清代馬褂、旗袍的基本形式與及相關的中國元素，同時結合西方服裝設計的思路和裁剪方式進行了改造，并且隨著文化、經濟全球化的發展而越來越呈現時尚化趨勢。現代中式服裝的設計思維的創新，更能體現中國的民族服飾文化和傳統韻味的審美價值，民族的服飾文化有了符號化的標榜。
一、中式服裝
中式服裝主要是指蘊含了各種中國元素，并且具有中國傳統、民族風格特點的一類服裝.“中國元素”是指中國特有的民族裝飾工藝、面料、款式、色彩圖案等，她體現了中國傳統文化中的寧靜平和的哲學思想和天人合一的宇宙觀念，并且啟迪了世界上許多設計大師的創作靈感。
二、中式服裝的發展現狀
隨著中式風格的服裝逐漸形成及影響力的逐漸擴大，許多制衣工廠應運而生，然而，在國內現實生活中中式時裝穿著的局面并不太樂觀，四處可見大同小異的中式服裝，風格古老，顏色晦暗，處處可見理想中的設計與現實多節的尷尬。究其原因，由于不少設計師的設計思維陳舊，過于拘泥，受牽制太多，缺少變化和創新。同時，出現嫌多生搬硬套的設計思維的作品，這恰恰是設計師的一個致命的弱點。例如，近年來一些以民族元素作為設計宗旨的國內服裝賽事如雨后春筍般的舉辦和。多數參賽選手對于民族服裝設計，往往只停留在描述的層面去理解，難以貫人自己獨特的設計理念，設計的作品流于平庸。總離不開“民族元素”的組合，刻意表現中國印記。這也顯現了年輕設計的的設計思維也如此的淺顯。這就更令人擔心中式服裝的未來發展之路，不由得探索新的中式服裝的設計思維。
三、現代中式服裝的設計思維
現代中式服裝最大的特點是保留中國的喜慶、祥和、雅致文化，同時，根據時代的變化和人們生活的習俗，融入了西方的現代元素，立體裁剪的獨特工藝，和超前的設計思路，這便更有力證明了現代中式服裝所需要的設計思維，在保留中式韻味元素的同時，要借鑒西方先進的技術和設計思維，同時結合時代的需求，創造出更有新意，更時尚的中式服裝，這樣中式服裝的生命力才能在國際時尚界中源源長流。因此，現代中式服裝的精髓靈魂主要來源于設計思維的創新性、中式韻味、時尚化等特質。
1. 體現中式韻味的設計思維
最能體現中式韻味的服裝就要數——旗袍，它不僅中國一個象征性的符號，體現了中國女子的溫婉，柔美，智慧，也展現了女子的婀娜多姿。旗袍最具代表性的特點是立領、盤口、高開叉、修身等元素，也是國內為設計師常用的設計元素。以下借用設計師的作品加以說明：
旗袍的款式
以上的作品出自于我們導師在給上海灘和自己品牌設計的中式服裝，他的不同理念的設計，將旗袍表現出你意象不到的摸樣，她表現的不僅僅是東方女性優雅高貴的姿態，還可以表現女性俏皮狂野的容貌。這些不同的視覺享受，主要來源于設計師的設計思維的運用。
從Emilio Pucci13春夏的服裝秀當中，我們看到在旗袍設計中常用的元素盤扣，出現在了給品牌的服裝中。該作品的靈感就是來源于中國旗袍中的盤扣，和中國的圖騰龍。從這些圖片，我們可以了解到該品牌的設計有獨特的思維，他講傳統式的盤扣結合透明的材質的面料，運用運動式的結構線條，與其如同精美雕刻的龍運用其不同部分很不一樣的方向進行講述設計師的設計理念，將中國的傳統元素運用得惟妙惟肖。從這國外的設計師的作品中我們能了解到，他將中式韻味的把握很到位，所以他的這一季的秀成功了，十足的高貴，時尚的中式服裝。
2. 使中式服裝時尚化的設計思維
能將中式的服裝時尚化，考慮的不僅僅是元素的如何運用。中式服裝的造型結構、圖案紋樣、色彩、面料等元素，是中式服裝更具魅力。從以下設計的作品中我們能夠體會出不一樣的中式服裝。
Dries Van Noten這個品牌崇尚于民族文化。他2012秋冬季的時裝會就是采用了中國傳統的民族元素——龍、風、云紋、水紋等象征性的圖案。從他的服裝中，我們并不感覺到那些元素運用得很生硬很惡俗，而是體會到一種時尚，一種前衛，一種創新。這便是設計師的設計思維獨特之處，他將中國傳統的元素時尚化了，運用一些巧妙的構思將元素，從不同角度，如，構圖，組合，空間出亂等藝術性的方法使傳統元素時尚化了的同時，又添加了自己服裝的亮點。
3.現代中式服裝的創新性的設計思維
現代中式服裝的創新思維，講究的是一種設計理念。就算是沒有明確的運用一種中式元素，從服裝的一種氛圍和韻味就能知道這就是中式的服裝，那這種設計的思維便是成功的，創新的。這就需要設計師去感受生活，深入到中式文化的骨子中吸取精髓，利用敏銳的視覺能力創造出震撼人心的中式服裝。
張文輝設計工作室
以上的圖片，是我們工作室的服裝，這一服裝是由我們導師所設計的。他的設計靈感來源于中國傳統的云紋、龍紋、水紋。他將這些元素進行抽象的表達，同時采用新穎的思維，運用亞克力，珠片等材質去展現不一樣的云紋、龍紋、水紋，使服裝時尚化的同時，更具有藝術價值，這就是一種創新，一種突破。
四、結語
經過上述所述，我們了解到真正在中式服裝設計中必須尋求具有民族符號的個性，同時真正去認識這些符號的寓意。用敏銳的觸覺，將這些元素結合，重新演繹，創作出煥然一新的時尚東方服飾，使這種深厚的文化積累展現出感性的回憶及價值觀念。傳達著永恒的意義。符合現代審美價值和時尚感覺，符合現代著裝的需求。才能使中式服裝的路子越走越遠。
參考文獻：
[1] 朱貴洲.設計與設計思維[J]，裝飾，1989.
[2] 胡敬萍.中國少數民族的服飾文化[J].廣西民族研究，2001，（1）.
現代中式范文第2篇
現代中式室內設計風格，融合了中國古代建筑的符號元素，其中浸潤了幾千年的文化底蘊和傳承。將現代設計和傳統符號元素有機的結合起來，讓使用者有種親切的存在感。室內空間里處處散發著藝術氣息，把傳統符號元素發揮的淋漓盡致。國外很多設計人員往往都有一點共識：“沒有中國傳統元素，往往就沒有貴氣。”現存的古代建筑使用我們的傳統符號元素的室內設計例子也很多。比如紫禁城的雄偉，喬家大院的樸素或江南民居精巧，可以說集中的許多中國傳統文化元素。但傳統意義上的現代室內設計元素發揮更多的畫龍點睛的裝飾效果。如今，現代的室內設計也被賦予了新的含義。它指的是建筑物的內的固定表面和可以移動的小品所進行的整體設計，強調全方位的視覺效果，在重視室內地板，墻壁，天花板和藝術處理的其他接口的同時，考慮到門、窗、家具、窗簾、地毯、燈具及其他細節，是民族化、個性化、多元化的審美，恰恰符合現代人對內飾設計的需求。現在的室內設計，不是僅僅著眼于休息和睡眠，而是在人的居住環境的安全、健康、舒適性等方面給予了更多的關注。所以說，追求個性化生活空間已經成為現代生活的一個潮流和方向。室內設計已經引起越來越多的關注，很多建筑設計師在進行建筑設計時，對于內部空間的考慮也是相當的重視。內部裝飾的心理暗示，必須得到充分關注。由此可見，室內設計師和研究人員就是現在建筑內部空間設計的主導者了。他們可以根據自己的喜好，哪怕是歐式的，日式的和韓式的設計。但無論哪一種類型的設計畢竟生長在中華大地上，它必須考慮到中國傳統符號元素。總體而言，現代室內設計中運用中國傳統符號元素仍處于探索階段。即認識到傳統文化元素都體現在要素的文化精髓，主觀意愿；但如何恰當、靈活運用是沒有考慮清楚的。參照傳統的模式也只是流于形式，往往是膚淺的、片面的、機械的。
二、中國傳統元素在現代室內設計的運用
中國傳統元素主要是指中國獨有的文化元素，如藝術、工藝、節日等。它是中國人特有的氣質、文化在室內設計中的體現。目前設計師和研究人員運用較多的傳統元素有以下幾種：
1.傳統圖形
圖形又叫做紋樣，是人類文明智慧的集中體現。在中國傳統文化元素，圖形應用可以說是涵蓋廣泛的，如牛、馬豬等動物形，如紫羅蘭、牡丹等植物圖形，如喜鵲、老鷹等飛鳥形。再如，獨特的民間傳統圖案，如龍鳳圖案、祥云、如意等具有鮮明民族特色和強烈的地域特色。通過數千滲透和沉淀以及傳播，反映了固有的民族特質。并根據這些標志的設計，不僅體現了獨特的歷史文化內涵，同時也體現出強烈的民族性和現代性。比如筆者參與的上海市超豪華的索菲特大酒店中餐廳設計，四周采用了傳統的格子（斜格子和正格子交叉運用）圖案，墻腳裝飾圖案是經過變形提煉的菱形和扇形圖案，用具有現代設計概念的墻、頂、地整體搭配。傳統和現代和諧相處，中國韻味十足。當然傳統圖案作為手工藝模式時代的產物，具有一定的歷史局限性，在環境設計的新時代運用傳統的圖案元素，還必須對它們實施“現代化”的改裝，賦予其全新的設計理念，功能和形式，使其符合現代社會需要的現代設計美學。
2.傳統色彩
色彩在現代室內設計中的應用從某種意義上講是室內設計的靈魂。因此，如何在室內設計中良好地運用色彩，就成為室內設計中極其重要的環節。中國古代建筑在用色方面具有其自身獨到的特點。它既注意色彩的搭配和構成方式，也注重材料本身的色彩和肌理的構成。而現代室內設計用色方面，不僅反映出現代的時尚氣息，而且還結合了傳統的色彩搭配，因而顯示出某種獨特性。如室內的常用楠木、胡桃木、櫸木等，各種肌理和色彩的石材大理石等，以及不同磚，瓦生產。各種材料穿插使用之間，充分利用材料本身的顏色和紋理效果，形成了豐富的色彩視覺沖擊，這也是中國的傳統設計，在色彩的一大特色。在現代室內設計中，筆者更傾向于傳統色彩與現代色彩的搭配（配合顏色豐富的烤漆、藝術玻璃、馬賽克等），形成了獨具中國特色的室內設計。另外一大類人工色彩，也就是彩繪。也是傳統工藝運用到現代裝飾上的典范。因此，發揮中國傳統的特色設計，把天然色和人工色揉捏在一起。由于現代室內設計的房子結構不再是木結構為主，所以繪畫不再是主基調的室內設計，而是成為點睛之筆。有時正是這種裝飾使得內飾設計，彰顯其獨特的不可抗拒的魅力。
3.傳統家具及木雕刻
中國傳統文化符號和設計理念在室內設計中的運用，即使在西方國家，最時尚的家居風格中，也往往會混入幾件中國家具，這往往會產生強烈的視覺對比，這是一種非常美麗的，神奇效果。經過千百年的傳承，現在你仍然可以看到中國家具，具有極高的融合性。然而，如果材質，線條，顏色匹配得不到位，它也很容易得到相反的效果。為了更好地滿足居住者的要求，選擇合適的中國味道的家具，才能在居住空間散發出古樸，令人耳目一新的美。中國傳統的木雕裝飾，有豐富多彩的運用，特點鮮明。在東南亞和香港，臺灣的古董家具市場木雕價值非常高。從表現形式看，可分為立體圓雕、浮雕、高浮雕、透雕、鎪空貼花、雙面透雕、鎪雕、刻字、刻畫等；從應用及裝飾的范圍而言，可分為建筑雕刻、家具雕刻、雕刻工藝品三大類。而根據木材紋理不同，又分為軟木雕刻和硬木雕刻。目前在家裝設計中被普遍運用的木花格則是木雕運用與時俱進的很好體現。
三、結語
現代中式范文第3篇
【關鍵詞】 中式高層 格調 竹境
當外來建筑風不斷席卷我們的房地產市場，我們開始找尋那種植根于深厚的傳統文化所特有的中式建筑。在現在這樣一種“中華性”和“全球化”并存的建筑時代，具有中國想象力的中式建筑，結合傳統文化，加上一些現代時尚的創新元素，中國的建筑文化在慢慢的復興。
1 幾千年來，庭院生活始終是中國人居的最高夢想
無論是白居易的“靄靄四月初，新樹葉成陰。動搖風景麗，蓋覆庭院深”，還是蘇軾的“深深庭院清明過，桃李初紅破”，所有這些無不寄托著中國人對于“前庭后院”生活的深深向往。然而，傳統建筑多以低層為主，多是多層以及高層的居住現狀讓人們似乎覺得中式生活遙不可及，現代中式建筑的高層夢想似乎就更加渴望而不可及。
建筑層數越高，體現中式韻味也就越難，怎么能讓生活在高層里的人聯想到中國傳統建筑的意境，這個‘度’的應用是很重要的。近幾年里，在北京的“觀唐”、上海的“九間堂”以及深圳萬科的“第五園”等別墅及中層住宅的探索基礎上，現代中式建筑的“沖高”夢想越發強烈，而格調竹境展示了現代高層住宅中式生活的一種可能性。
在土地稀缺情況下，住宅用地短缺，難道住在普通高層里的人真的就不能享受中式生活的情趣嗎？在夢想與現實間，格調竹境始終在努力尋求平衡的支點。
首先，高層建筑是舶來品，而中式傳統建筑則多為低層建筑。面對城市中心區住宅高層化的趨勢，以廣度見長的中國傳統人居，究竟該如何破局，這是第一個問題。 其次，高層建筑提供的現代生活場所，不似傳統人居里那種緩慢如流水的生活。它需要提供便利的生活設施，并能符合人們的生活節奏。因此，如何在高層的建筑中添加“中式”和“現代”兩種元素，則非常值得探究。而格調竹境在高層建筑本身以及社區間園林營造兩個方面的全新設計，則為開拓中式高層建筑提供了一種全新的思路。
2 高層建筑的“中國意象”
天津市格調竹境花園所處的河東區虎丘路位于天津市輕軌站旁，該地區處于天津市河東交通核心區域。格調竹境花園項目西臨虎丘路，南臨中山門四號路。總用地面積5.54公頃，規劃總建筑面積14.4萬平方米，其中住宅超過14萬平米，會所等公建約2500平米。
格調竹境花園，就是基于對“新中式建筑”與“當代人居”兩方面的思考而產生的建筑，它充分展示了現代高層住宅中式生活的一種可能性。
格調竹境從中國傳統文化中汲取精髓，并融合時代生活元素，以創新再造傳統，首創中式情感建筑。格調竹境將高層建筑與中國傳統的建筑符號解構重組，用現代的手法把中國傳統居住意境和建筑文化融入現代建筑和環境之中。
在中式建筑中，傳統的紋樣和圖案在視覺中占有強烈的地位。在格調竹境建筑外檐中我們適當的使用了中國傳統的居住元素：雙重鋼管鋪設的大屋頂，冰裂紋，回紋格的方窗和圓窗裝飾的山墻。建筑首層小院的院墻和建筑首層圍合出的深宅大院的意境，實現了中國傳統文化和生活方式在現代建筑中的和諧回歸。
傳統中式建筑的坡屋頂是一個重要的視覺標識，我們在設計中，屋頂不是主角，而是結合建筑體量的一個變化，雙重屋檐與高聳山墻等中式建筑意象符號，是對傳統人居習慣的保留和延續；簡潔的立面與軒闊的空間，是對國際潮流與現代品位的應和；以“意境”為美學宗旨的環境營造，現代材料和高新技術表現出的建筑主體，讓東方美學所恪守的意境表達與國際流行的規劃意象進行了一次不折不扣的完美融合。
竹境在入戶方式的設計上，拋棄以往住宅樓直接入戶的形式，在中式傳統元素的基礎上進行創新，采用全新的中國庭院式入戶，院墻與建筑首層共同圍合構成深宅大院的意境進入樓門，有一面影壁將內外環境區隔開來，將回家的動線做以緩沖處理，極具中式庭院的意味，使回到社區的人們將視線流連于建筑底部豐富的意象中，從而緩解了置身于高層建筑群中的壓迫感。
3 園林營造的“庭院生活”
自古人與自然的關系就十分密切，對自然的熱愛構成了內涵豐富的“山水文化”。孔子提出“智者樂水，仁者樂山”這種“比德”的山水觀，把山水比作一種精神，去反思“仁”、“智”這類社會品格的意蘊，從而形成中國特有的山水文化。中國傳統園林滿足了古代士大夫階層不離塵世而能歸隱山水的優雅意趣。這一點是中式園林一直為人所推崇與稱道的。
林語堂說過：“中國建筑的基本精神是平和與知足，其最好的體現是私人的住宅和庭院建筑。這種精神不象哥特式建筑那樣直指蒼天，而是環抱大地，自得其樂。”
因為性格較為內向，中國人偏愛的是蘇州園林、胡雪巖故居那樣私密性較好的庭院，歐美風格敞開式的庭院其實并不符合中國人對住宅的要求。中國人往往將后花園模擬成自然山水，而這恰恰是某些文化心態在人居夢想上的反映和體現。
同時現代高層建筑注定了人們必然不得不面臨公共空間共享的事實，那么創造私密性較好的又符合中國人心理氣質公共空間是否有可能？格調竹境的園林布局方式解決了這方面的難題。
在格調竹境中繼承了中國園林的建造理念和技法，在相對有限的空間中，通過現代材料和工藝的巧妙運用，表達中國傳統園林的深邃意境，并特別注重社區景觀的均好性。
除了主景觀外，我們每個樓間都獨立成景色，獨立成園。西部完全是庭院式的，從1號樓到6號樓我們設計了5個庭院，分別是琴、棋、書、畫和入口園。而東區我們則設計是一個整片的大的山林水面，大量的綠地和大的水面湖泊。
值得強調的是，東部園里的設計采用了坡地形態，人們可在高低起伏的取材于現代材料的廊架中行走，減少了高層帶給人的壓抑感，累了還可以在用于休息的“涼亭”中停留。
現代中式范文第4篇
社會日益發展，提高了人們的生活水平，讓人們對生活提出了更高的要求，在生活中加入新的元素。以現代室內設計為例，它是構成人們生活環境的要素之一，為人們生活提供舒適的環境，其新元素的加入是，在設計中體現出新中式風格，實現文化傳承與與延續。
關鍵詞:
新中式風格;現代室內設計;應用
新中式風格是在現代風格中，加入古典因素，形成一種新的設計風格，并且新中式風格也逐漸受到人們的喜愛，進入人們的生活，在現代室內設計中應用。它與現代室內設計的融合，既體現了傳統文化，又有現代因素，符合時展提出的要求，被人們接受。
1新中式風格的精神內涵
新中式風格被人們喜愛、接受的原因是，它既有傳統文化的特點，又加入了現代元素。它并不是簡單的使用傳統設計因素，而是把長時間的文化積淀融入現代室內設計，實現設計與文化的結合，并且，它也證明了一點，傳統文化也具有時代特征，不會落后于時代，會隨著時代的發展不斷豐富自身的內涵，讓自身的底蘊更加深厚。即新中式風格融合了傳統文化，又加入了時代因素，其風格只是一個表象，深層的意義是文化的延續。其精神內涵共有三點，分別是:“和”的思想。“和”在我國傳統文化中有重要影響，改變著人們的思想。古時候，孔子、荀子的很多語句都表達了“和”字的意義。即和諧是社會、人、自然三者最佳的相處方式，每個元素都相互依賴，互相影響。新中式風格的設計巧妙的融合了這一點，就像是在室內的某個位置擺一副山水畫、盆栽等，體現出中國傳統文化的特征，以及“和”的理念［1］。“簡”的思想。“簡”從字面上理解，可以認為是簡約、簡樸。我國以往的家居設計中經常以繁瑣、復雜的設計為主，一個設計的復雜程度越高其價值也就越高，但簡約一直是中華民族傳承的美德之一，因此，新中式的設計風格是盡量減少復雜的設計，用簡單的裝飾展示出設計的風格與思想。“美”的視覺享受。美是人們一直追求的東西，并且，美的事物也會受到人們的喜愛。故運用新中式風格設計時，需遵循美的原則，加入不同的配景，使室內景觀與外界環境相統一，比如可以在天臺、走廊等位置，設計一些灰色空間，并在這些位置擺放帶有新中式特點的裝飾品，可能會帶來預料之外的效果。
2新中式風格在現代室內設計中的應用
(1)空間布局。空間布局是傳統文化非常注重的一點。我國傳統文化注重“禮制”，把社會中的人們分為不同的等級，按照長幼的順序排位。新中式室內設計風格整體空間布局的選擇上，依然使用對稱布局，但因為要與現代建筑形式融合，所以它是把傳統的對稱變為局部，只有局部對稱即可，并與整體室內的設計融為一體。中國傳統文化中要求空間具有層次感，且空間內有良好的通透性，并要求根據家庭內的成員數量以及活動范圍等因素，合理劃分空間，每個空間區域都有自己的功能，或是用屏風、衣架等隔離開，增加層次感。由此，新中式風格對現代室內空間布局的影響是，使用傳統的空間劃分方式，增加層次，豐富室內結構，使其具有古典韻味。(2)材料的使用。新中式風格會創新材料的使用方式，它是把新材料與舊材料融合，讓兩者相互碰撞，在碰撞中找到新的靈感。即它會使用傳統材料，但因為傳統材料價格較高，需要很高的造價，不宜大量加工，只能小范圍生產，同時，它也會使用新材料，運用現代技術制造出舊材料的效果，以家具的選擇為例，該風格可選擇不同類型的家具，而有些家具是用新材料制成，加入高科技技術，裝飾材料表面，使人們觸摸后有良好的手感，如此可有效降低成本［2］。此外，新中式風格也會采用混搭材料，比如玻璃、不銹鋼等，以符合現代人對事物的審美，形成新的風格特點，完成室內設計，就像是在室內放上具有裝飾功能的毛毯、帶有民族特色的抱枕等，或是用木質材料做成屏風，劃分空間，使室內設計兼具古典韻味與時尚感。(3)色彩的選擇。新中式風格對于室內設計色彩的選擇提出的要求是濃而不厭，原有風格選擇的顏色主要包括黑、紅、黃，這三種顏色的巧妙利用，能夠讓人們從設計中發現它的尊貴程度，突顯屋主人的社會地位。而新風格選擇顏色的標準是，根現代人對生活的需求，即房屋使用者的社會追求，以及室內整體的空間布局與顏色基調，決定選擇哪種顏色，以呈現整個空間的穩重，比如，設計師會選擇很多原生態顏色，把設計內涵從顏色、整體表現出來，并在不同的位置擺放飾品。即如果想要整體空間呈現出和諧、淡雅的風格，可在室內放置一副到兩副山水畫，營造恬淡的意境，而若想增加室內的自然感，也可以選擇綠色或原木的顏色，加入大自然的基調，并適當使用梅花紅的顏色，不會使空間顯得過于沉悶。(4)裝飾手法的選擇。該風格應用的表現是，從傳統裝飾手法中脫離出來，舍棄復雜的精雕細刻，讓設計更加簡單、明了，每個設計品都有明亮的線條，使用者看到設計品后，能夠直接領會設計者的意圖，從而體現出現代室內空間簡約、時尚的的設計，融合傳統元素的優勢，并用現代表現手法加以創新，讓人們有美的視覺享受，比如室內門窗的選擇，傳統的設計方法是，用雕刻的手法把不同的物品刻在門窗上，并不斷打磨，保證它的光滑度，增加雕刻的立體感，但新中式風格是門窗上只有簡單的線條，展示其美感與古典。而不論是傳統風格還是新風格，都會使用大量的裝飾品，用于裝飾室內空間，而新風格多選擇陶瓷、繪畫等，作為整體設計的點睛之筆。
3新中式風格應用的注意事項
首先，設計過程中防止出現只羅列設計元素，忽略整體效果的現象。新中式風格與現代室內設計融合后，需要避免的使用大量相似非是的風格元素，把它們簡單的融于設計，卻忽略了其是否與整體風格相符，以致破壞整體的設計效果。即要求，設計人員選擇家具或裝飾物品時，需確定設計的基調，選擇與之相符的色彩、形狀，且若室內家具、硬裝數量較多又設計復雜，其飾品數量的選擇可適當減少，如果情況相反，飾品的數量可適當增加，與設計互補。其次，注重禮儀與風水，尊重風俗習慣。設計師運用新風格設計時，需了解有哪些設計的傳統規定，比如，不可以把祭祀或殉葬物品放在居住的空間內，不可以把帶有鬼怪、猛虎等物品放進孩子的房間或臥室。水一直被人們認為是財富的象征，所以，可以在室內添加一些水景的設計，或是放置魚缸。再次，實現設計與技術的融合。現代技術在室內設計中的應用，能夠提升設計的水平，加快設計方案的落實。新中式風格使用的材料多以自然材料為主，但經過現代技術的處理后，可把材料從單一的種類變為數種材料，有的甚至會兩種材料組合，豐富了材料的選擇。當下，現代技術已經成為室內裝飾、設計必需的工具，提高了工作效率，實現新風格與室內設計的融合，增加室內設計的古典美，使設計呈現出簡約的特點。
4結語
本文主要從三方面分析了新中式風格在現代室內設計中的研究與應用，一是新中式風格的精神內涵，二是應用，三是注意事項，通過這三點的闡述得出，新中式風格可豐富室內設計的文化內涵，營造出恬淡、穩重的室內空間，讓其具有簡約的設計特點，受到人們的歡迎，而與此同時，要求設計人員合理利用設計元素，加快傳統設計與現代技術的融合，優化設計效果。
參考文獻
［1］沈亞倩，張陶，平曉清，等．夏布布藝軟裝飾在新中式風格室內設計中的應用［J］．紡織科技進展，2013(05):41－44．
現代中式范文第5篇
本文首先分析中式圖案的發展過程和思想蘊涵，主要分析中式圖案在現代標志設計中的應用。我國傳統文化歷史悠久，內涵豐富，涉及范圍非常廣泛。在傳統圖案中的應用只是浩洋大海中的涓涓細流。對我國的傳統圖案來說，發展歷史悠久。早在文字誕生以來，我們的祖先就利用圖案來交流信息，隨著時間不斷推移，歷史不斷發展和變化，逐漸形成了中國特有的傳統藝術體系，隨著這一傳統的藝術體系逐漸滲透在現代設計領域中，更加突顯了民族精神，賦予了現代標志設計獨具的魅力。
一、中國傳統圖案
中國傳統圖案直接或間接性地表現在自然界或人們生活常見的動植物、自然現象和器皿中，體現出抽象形式的藝術美；圖案往往是對稱或均衡共筑的構圖手法，使其更具視覺效果和組織性、有序性；傳統圖案最大的特征就是繁雜，而并非是簡單羅列或重復，這樣更加深了圖案的內涵和層次感。
二、中式圖案在現代標志設計中的應用
（一）中式圖案與現代標志設計的關系
我國祖先利用自己的智慧和想象力利用圖案描述真實事物，把實際存在或人們想象中的事物展示出來，展現人們寄托的思想情感，這與現代標志設計所表達的內涵和要求相符合，使現代標志設計更具文化內涵。如最具中國特色的陰陽太極圖，就表現了萬物相生相克和生命和諧統一的哲學道理；在現代社會生活和企業中，太極圖所表達的精神和理念正好符合現代社會生活和企業的美好要求，太極圖正是中國哲學與現代商業結合的產物。
（二）將中式圖案運用到現代標志設計中的措施
中國傳統圖案藝術形式多樣，使標志設計成為具有中國精神和內涵的產物。以下將對如何將中式圖案運用到現代標志設計做具體分析。
1.古為今用，推陳出新
隨著現代社會的發展，現代標志以各種形式存在于我們生活中。從設計的角度來說，標志作為一種平面設計，具有美感和藝術造型，在公司企業或商品中起到了非常重要的作用。傳統的藝術設計主要承載的是傳統的文化特色和文化精神，傳承和發展這種精神就需要將中國傳統精神通過現代化的語言表達出來，賦予其新的藝術產物，使中國傳統精神和世界藝術更好地結合。
2.將漢字和書法運用到現代標志中
漢字和書法在中國特色標志中占有重要地位。漢字作為圖形文字的代表，具有非常強的視覺效果。標志作為概念化和形象化的視覺符號，是最簡潔的抽象符號。而漢字本身就具有深厚的文化內涵，在與圖形結合后，是最適合作為標志的元素。書法表現的是中華民族精神，是藝術氣息濃厚的傳統文化。篆、隸、草、行和楷作為書法中的五種書體，被賦予了深刻的文化內涵和視覺享受，并形成了完美的審美體系。如2008年北京奧運會的標志就是中國傳統圖案在現代標志設計中運用最好的范例，運用書法中的寫意手法，傳遞出“中國結”和“運動員”兩個動勢和意向，更加直觀地表達出全國人民的愿望。再如中國郵政的標志也是中國傳統圖案在現代標志設計中運用較好的范例，這個標志在中國古寫“中”字的基礎上，設計師再通過大雁飛行的運勢融入到圖形中，表達了服務千家萬戶的企業宗旨，以及快捷、準確、安全的企業文化。
（三）中式圖案在現代標志設計中應該注意的問題
將中式圖案運用到現代標志設計中并不是簡單地直接拿來使用，而是要“取其精華，去其糟粕”。由于我國許多傳統圖案形成于原始社會，所以有的圖案必將包含一些封建性，這就要求現代設計師要具有獨具特色的慧眼，對傳統圖案進行識別，使其更具民族性和現代性。避免一味地模仿和套用，要有新的創造思路，一味模仿和套用會使許多人反感和厭惡。如中國的一些航空公司的標志全都是以鳳和鳥為素材，完全失去了自己獨特的優勢和不同的經營理念。再如中國許多銀行，標志幾乎不脫離外圓內方，這種標志使許多銀行失去自己的個性而不斷趨于統一化。
（四）未來發展和創新
在中國傳統藝術中，文字、書法、民間美術、陶器裝飾及民族裝飾等藝術中的內容作為標志設計的創作原點，這也是標志設計中的慣用手法。中式圖案作為一門孤立的造型藝術，由于現代社會的發展，被現代藝術設計廣泛運用。中式圖案的運用隨著時代的發展不斷變化，在發展中要注入新的內容，要通過不斷創新和想象力產生與時俱進的新面貌。
三、結語
