老舍散文

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇老舍散文范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

老舍散文范文第1篇

為加強*道基層組織建設(shè)，推進村級規(guī)范化管理進程，經(jīng)街道黨工委研究決定成立*道基層組織建設(shè)“三老”顧問團。

顧問團在街道黨工委的領(lǐng)導下，以街道老黨務(wù)工作者、老黨總支書記、老支部書記為成員，為街道基層組織建設(shè)出謀劃策、獻言獻計，對出現(xiàn)的新問題、新難點及時積極地開展決策咨詢建議的常設(shè)性機構(gòu)，是街道面向基層的“門診所”，也是黨工委、辦事處與廣大人民群眾密切聯(lián)系的橋梁紐帶。

一、顧問團成員任職資格和要求

1、團成員在政治上要堅決擁護黨的領(lǐng)導，認真貫徹落實科學發(fā)展觀，在思想上要常懷為民之心，常思為民之策，常行為民之舉，講政治、顧大局，堅決服從上級的安排部署，切實為黨工委、辦事處當好參謀。

2、要熟悉掌握基層班子建設(shè)情況及其村（居）情民情，具有豐富的基層工作經(jīng)驗和實踐能力。

3、有開拓創(chuàng)新精神和求實的科學態(tài)度、有較高政策水平和綜合研究分析能力，對基層班子建設(shè)有獨特的見解。

4、能經(jīng)常性為黨工委提供建設(shè)性的意見，為文昌的發(fā)展“出主意、想辦法”。

5、團成員應(yīng)是黨和政府與人民群眾交往的“政策宣傳員、糾紛調(diào)解員、政務(wù)監(jiān)督員、民情傳遞員、黨群聯(lián)絡(luò)員”。

6、顧問團必須依據(jù)國家法律法規(guī)開展工作，要嚴格遵守國家保密制度。

二、顧問團職責和任務(wù)：

1、參與街道基層組織建設(shè)決策前的調(diào)研、論證，并提出建議和方案。

2、熟悉所轄村（居）的基層組織建設(shè)情況。

3、針對落后村顧問團要把好“脈搏”、開出“處方”；對先進村（居）要找準典型、總結(jié)經(jīng)驗，把好的方法和做法推廣給其他村（居）。

4、對街道基層組織建設(shè)文件的制定和實施提出咨詢意見，并進行追蹤調(diào)研，及時反饋意見。

5、主動開展工作，要想文昌發(fā)展之所想、急文昌建設(shè)之所急，并有超前意識，每年都要向街道提供一定數(shù)量的信息和決策建議。信息要簡明、及時、準確；咨詢意見要力求資料詳實，觀點鮮明，方案可行。

6、積極完成街道交付的其他工作任務(wù)。

三、工作開展

1、顧問團采取以集體活動為主，集中與分散相結(jié)合的方式進行工作。

2、顧問團成員可以單獨或組隊到街道所轄村（居）進行調(diào)查研究，街道所轄村居應(yīng)以積極的態(tài)度配合工作。

老舍散文范文第2篇

關(guān)鍵詞：老舍 母親 北平 散文 寫作技巧

中圖分類號：G412 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2014）04（a）-0230-01

《我的母親》和《想北平》系老舍先生的散文作品，這兩篇獨立的文章個體，無論是在寫作手法、語言風格或情感表現(xiàn)上均有很多相通互釋之處，兩相對照，異曲同工，展現(xiàn)了老舍在散文文體上獨有的藝術(shù)魅力。

1 兩個人物，一種載體

在老舍的生命中，有兩個人物對其至關(guān)重要，血脈牽連，一個是他的母親，一個是他的故鄉(xiāng)北平。“生命是母親給我的，我之能長大成人，是母親的血汗灌養(yǎng)的。我之能成為一個不十分壞的人，是母親感化的。我的性格、習慣，是母親傳給的”，老舍先生的母親出身農(nóng)家，一生艱辛困苦，獨自一人挑起生活的重擔，但母親勤勞、寬厚、堅忍，活得硬朗，給予老舍的影響十分深刻。所以，老舍特別愛自己的母親。而老舍又生于北京，長于北京。北京是老舍的故鄉(xiāng)，是其生命的臍帶，是他漂泊游離在外最溫暖的精神歸宿，所以，老舍對北平的深深依戀、款款相思，是一種從血脈里流出來的愛。對于心中最重要的兩個人物，老舍又是通過“散文”這一文體載體來展現(xiàn)的。

眾所周知，小說、戲劇是老舍最擅長的文體，那么他為什么卻用散文來表現(xiàn)呢？我個人認為最主要的當歸因于“散文”這一文體獨特的審美內(nèi)涵。現(xiàn)代散文可謂中西文化碰撞、融匯的寧馨兒，其產(chǎn)生是伴隨著“人的發(fā)現(xiàn)”而成立的，是對傳統(tǒng)散文的一次揚棄、超越，最重要的是“人”（活生生的作者個人）走進了散文，激活了散文的“心”，使得散文這一文體大放光彩，作者能夠本色流露、獨抒性靈。老舍寫母親或北平，都是其最熟悉、最能展現(xiàn)真實情感的人物，所以，無需小說情節(jié)的虛構(gòu)、環(huán)境的大肆鋪染、人物的雕琢粉飾，只需要抒寫內(nèi)心中最真實的那一個，本真自我。同時，散文“散行成文”的形式，自由疏放的筆法，不拘泥于窠臼的特點，又使得作者有充裕的發(fā)揮空間和靈動的性情抒發(fā)。所以，老舍毅然選取了“散文”這一載體來對母親和故鄉(xiāng)北平喃喃訴語、情感流淌和心靈的傾訴，盡情盡興，無所牽絆，寫出最真實最可感的母親與北平。總之，用散文承載母親和北平，兩者更豐滿真切，又最熨帖作者的心靈。

2 類似筆法，兩相映照

《我的母親》和《想北平》在寫作手法、語言風格上有很多類似之處，而且共同傳達出一種情感：作者對生命中兩個重要人物至情至性的愛。

其一，小處著眼，平凡之中見真諦。母親和北平，都算得上很大的字眼，但作者兩篇均未從大處落墨，而是從平凡的事物、日常的瑣事入手，如寫母親，只是擷取了母親為子女所做的幾件家常小事娓娓道來，事不大，語不綺，卻把母親的思想性格和人格魅力及作者對于母親真切深沉的愛展現(xiàn)得淋漓盡致，震撼人心。《想北平》中寫北平，也未潑墨北京的雄壯大氣，躍然作者筆端的是長著紅酸棗的老城墻、溫和的香片茶、濺著泥點的韭菜葉，這些點點滴滴、司空見慣的平民物件，卻又最能反映出老舍愛的是真實的北平，這種愛已滲透到生命里，與愛母親一般。

其二，語言樸質(zhì)，平淡之中見絢麗。蘇軾評陶潛詩“質(zhì)而實綺，癯而實腴”，老舍的語言風格亦如是。《我的母親》中，將那些大白話、大實話調(diào)動得千變?nèi)f化，意蘊豐厚，極富韻致。“每逢接到家信，我總不敢馬上拆看，我怕，怕，怕，怕有不祥的消息”，此句中連用四個“怕”，表達出內(nèi)心的恐懼，行文之中流露出對母親的摯愛深情，語樸情濃。而《想北平》中也是信手拈來，“面向著積水灘，背后是城墻，坐在石上看水中的小蝌蚪或葦葉上的嫩蜻蜓，我可以快樂地坐一天，心中完全安適，無所求也無所怕，像小兒安睡在搖籃里”。平平淡淡的語言、白描的手法，卻營造出極濃的環(huán)境氛圍―― 安適。作者于兩篇文章中均拋開了一切美好的詞語，一切好聽好看的字，用最通俗質(zhì)樸的言辭、最無華曉暢的白話，表達出最淳厚深摯的愛，對母親，對北平。

其三，抒情結(jié)尾，平白之中見真情。兩篇文章都以抒情這一表達方式結(jié)尾，平白的話語卻帶有作者非常強烈的主觀色彩，因他愛母親，愛北平，所以，這種赤子之愛使得作者心痛落淚。《我的母親》結(jié)尾處，“唉！還說什么呢！心痛！心痛！”，直抒了作者對母親的依戀思念和失去慈母后內(nèi)心深處無以言說的悲傷哀痛之情。《想北平》的結(jié)尾，“好，不再說了吧，要落淚了。真想念北平呀！”，亦是字字含淚，宣泄了作者對北平的炙心思念之情。兩篇文章的結(jié)尾都以簡短的直接抒情戛然而止，卻是言有盡而意無窮。

3 彼此交融，互為詮釋

《我的母親》和《想北平》雖是老舍在不同時期創(chuàng)作的作品，但兩篇文章互相埋筆，均可尋出對方的蹤影。《想北平》創(chuàng)作于1936年，作者當時身在異鄉(xiāng)，而日本帝國主義正加緊對中國的侵略，華北危急，北平危機，“茫茫何處話桑麻，破碎山河破碎家”，正是在這種形勢下，老舍先生身為心系故鄉(xiāng)的游子，憂心如焚，寫下了這篇動情帶淚的《想北平》。而在這篇文章中表現(xiàn)對北平的愛，作者是用以對母親的愛作比喻的。“我真愛北平，這個愛幾乎是想說而說不出的。我愛我的母親，怎樣愛？我說不出。在我想做一件事討她老人家喜歡的時候，我獨自微微地笑著；在我想到她的健康而不放心的時候我欲落淚。言語是不夠表現(xiàn)我的心情的，只有獨自微笑或落淚才足以把內(nèi)心表達出來。我愛北平也近乎這個”。在這里，作者寫北平之愛是通過母親之愛呈現(xiàn)的。

而在《我的母親》中，通篇寫母親，其中也流露出對北平的牽念和愛，文中提及八國聯(lián)軍進北京，日本鬼子占據(jù)北平之事，字里行間無不透出作者對故鄉(xiāng)的惦念和憂心。老舍把之于母親之愛和北平之情已經(jīng)融合在一起了，成為他生命中不可分割的聯(lián)合體。

此外，《我的母親》中寫到母親愛花，父親遺留下的幾盆石榴與夾竹桃，永遠會得到母親的澆灌與愛護，而母親的性格傳給了我，所以，在《想北平》里，老舍將這一性格在北平這一故土上繼續(xù)伸延，“我不好學，也沒錢買古物，但我卻喜愛北平的花多菜多果子多”，墻上的牽牛，墻根的靠山竹與草茉莉，都是老舍心中北平最風情美麗的景兒，因為從這里仿佛尋到了母親親切的身影，想北平，也是在想母親。

所以，在《想北平》中我們能感到老舍對我的母親的愛，而在《我的母親》里又透出作者對北平的想，兩篇文章，你中有我，我中有你，交相輝映。

簡言之，對比《我的母親》和《想北平》，大致的手法、相似的語言風格，同時傳達出一種共同的情感，準確地說，作者不是在寫“我的母親”、“北平”，作者是真正地在想。這兩篇文章也仿佛雙子星座，彼此相連相牽：《我的母親》可為《想母親》；而《想北平》亦可作《我的北平》，二者均被老舍至情至性的“愛”牽在一起。

參考文獻

老舍散文范文第3篇

已故作家鄭逸梅先生喜歡收藏硯臺、尺牘、扇子，他說：“文房四寶，以硯最具耐人摸索玩賞。”據(jù)說，他曾藏有一塊三國吳主孫皓建衡專硯，硯的四周刻有跋識，其中有米芾的跋語，這塊古硯已有1700多年的歷史。

著名作家賈平凹喜歡收集石頭，凡是能找到的奇妙石頭都收來放在書房，寶貝似的供著。那些石頭在他心中會說話、會思考，像朋友一樣，有時他會在寫累時對著石頭自言自語一番，別人可能覺得奇怪，而他卻認為是在與石頭交流。在他的名篇《丑石》中，你若細細地體會，總會找到性格像石頭一樣倔強的人物。除了石頭，賈平凹還喜歡神佛一類的收藏，我在他很多作品中都看到了這些痕跡，不僅小說中會有此類隱喻，就連散文中，也多有這類象征。他的散文《太白山記》猶如聊齋，人物似人、似仙，游走于人神之間。

臺灣女作家三毛喜歡周游世界，也喜歡收藏。她每到一地，總要買一些喜歡的東西帶回去。像彩色的石頭、銀制的腳環(huán)、彩陶、玉石、掛氈等。她把這些收藏品拍成照片，配上文字，寫成《我的寶貝》一書。

老作家鄧友梅喜愛鼻煙壺，他收藏的煙壺有玉石做的、瑪瑙制的、水晶雕的、瓷質(zhì)造的，美不勝收。鄧友梅那富有激情的心動，都灌注到精美的鼻煙壺里，若他筆下有了生命感覺的鼻煙壺一樣，是真品，更是珍品。

寫出精彩劇目《桃花扇》的清代著名劇作家孔尚任非常喜歡收集扇子。在他寫作名劇《桃花扇》的過程中，“桌上總是放著一把山東特產(chǎn)‘魯縞’制的扇子。上面畫著桃花數(shù)朵，鮮紅如血，每當寫到桃花扇的內(nèi)容時，他就會情不自禁地對之端詳一番”。

肖復興迷戀收集音樂家傳記，收藏音樂會精美的節(jié)目單。因而他不放過任何一場由國內(nèi)外著名演奏家演出的音樂會。他曾在《你還能夠感動得流淚嗎》中寫道：“音樂家貝多芬曾經(jīng)說過：‘沒有一個善良的靈魂，就沒有美德可言。’能不能夠被哪怕一絲微小的事物而感動得流淚，是檢驗我們心靈品質(zhì)的一張PH試紙。”

評論家雷達與他人不同，醉心收藏古生物化石，古生物在石頭里的巧妙定格，使雷達慨嘆不已。每當他撫摸一塊塊動物化石時，不管是昆蟲，是龜，是蜻蜓，總驚訝于如此靈動的身軀何以一霎間凝固成眼前這種特定的形狀？他說，我迷化石，就是迷這種不可索解的悲劇美。

老舍先生愛看戲，更喜愛收藏名伶的扇子。說及此事，還有一段故事。梅蘭芳是較真的京劇表演藝術(shù)家，他主演《晴雯撕扇》時，在上臺之前，一定親手畫一幅扇面，裝上扇骨，帶到戲臺上去，當場再把扇子撕掉。演一場，就畫一幅撕掉。梅先生的琴師徐芝源先生看了，十分心疼，待戲散后，就把撕壞的扇子拾回來，重新裝裱好。后來，他把裱好的扇子送給老舍一把。老舍得知扇子的來歷后，深為感動。喜愛戲劇的老舍，自此心弦一動，之后他就多方收藏梅、程、尚、荀、裘派名伶用過的扇子，可謂“伶扇薈萃”。

老舍散文范文第4篇

我特別喜歡閱讀老舍先生的作品。今天，我又重溫了他的作品《養(yǎng)花》，更覺得回味無窮。

文中敘述了作者養(yǎng)花的樂趣，其中令我感受最深的是老舍爺爺說的“不勞動，連棵花也養(yǎng)不活，這難道不是真理嗎？”這句話。我想，老舍爺爺不是有腿病嗎？他還這么熱愛勞動，不顧年老體衰，堅持勞動，使腦力勞動和體力勞動得到適當?shù)恼{(diào)節(jié)，有益身心。他老人家能做到的，難道我們新一代少年不能做 到嗎？

可是，我們這一代有不少的“小皇帝”、“小公主”，他們過的是“飯來張口”的生活，更不要說把勞動當作一種樂趣了。就比如我自己吧，爸媽總是很忙，有時叫我把地拖一拖，可在蜜罐中長大的我連地板也拖不干凈，也不愿拖。我想媽媽能拖嘛！再說我還要學習呢。可自從小學學了這篇文章后，我不同了，爸媽一叫，我馬上忙開了。當我把地板拖得干干凈凈時，看著自己勞動的成果，心里別提有多舒暢了。我也終于親身體會到了老舍爺爺所說的勞動的樂趣了。

不過，養(yǎng)花除了要愛勞動，還得有這方面的知識。老舍爺爺長期養(yǎng)花，久而久之摸著了一些門道，對于喜陰的花和喜干的花所適應(yīng)的環(huán)境都了如指掌。的確，干 什么事缺乏知識都是不行的，我曾栽種過一盆君子蘭，可是我連基本的養(yǎng)花知識都不懂，只顧一個勁地澆水，結(jié)果君子蘭過早地枯萎了。說出來不怕笑話，為此，我還大哭過一場，現(xiàn)在想起那時的我也太天真了。但這以后，我知道了一點：君子蘭不愛“喝水”。這也證明，知識是人們辦好一切事的關(guān)鍵，沒有它，達到目的就會很困 難。

只有愛勞動又有知識的人，才能把事情做成功，并從中體會到樂趣。這就是老舍爺爺?shù)纳⑽摹娥B(yǎng)花》給我的啟迪。

老舍散文范文第5篇

老舍 （1899～1966） 現(xiàn)、當代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來、非我等。滿族，北京人。出生于一個貧民家庭。1918年北京師范學校畢業(yè)后任小學校長和中學教員。1924年赴英國任倫敦大學東方學院漢語講師，閱讀了大量英文作品，并從事小說創(chuàng)作， 1926年加入文學研究會。1930年回國后任濟南齊魯大學、青島山東大學教授。爆發(fā)后南下赴漢口和重慶。1938年中華全國文藝界抗敵協(xié)會成立，他被選為理事兼總務(wù)部主任，主持文協(xié)日常工作。在創(chuàng)作上，以抗戰(zhàn)救國為主題，寫了各種形式的文藝作品。1946年應(yīng)邀赴美國講學1年，期滿后旅居美國從事創(chuàng)作。后不久回國，曾任中國文聯(lián)副主席、中國作家協(xié)會副主席、中國民間文藝研究會副主席等職。參加政治、社會、文化和對外友好交流等活動，注意對青年文學工作者的培養(yǎng)和輔導，曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。“”初期因被迫害而棄世。 老舍一生寫了約計800萬字的作品。

主要著作有：長篇小說《老張的哲學》、《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《文博士》、《駱駝樣子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓書藝人》、《正紅旗下》（未完），中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》，《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》，劇本《龍須溝》、《茶館》，另有《老舍劇作全集》，《老舍散文集》、《老舍詩選》、《老舍文藝評論集》和《老舍文集》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現(xiàn)代文學開拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫的自然風光、世態(tài)人情、習俗時尚，運用的群眾口語，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。優(yōu)秀長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構(gòu)思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

冰心曾這樣贊嘆過老舍：“我感到他的作品有特殊的魅力，他的傳神生動的語言，充分地表現(xiàn)了北京的地方色彩，本地風光；充分地傳達了北京勞動人民的悲憤和辛酸，向往與希望。”

老舍出生在北京城區(qū)小楊家胡同的一個普通旗人家庭。但幼年喪父，生活清苦，讓他從小就知道了自力更生，對母親也是特別的孝順。讓我最佩服的，還是他的堅貞不屈，堅不可摧的頑強意志。當他面對著兇殘、毫無人性的敵人、黑暗的腐敗社會的時候，他從沒低頭，不被壓抑住，堅決與他們抗爭。他以自己寶貴的生命為沉重的代價，為人民寫了一本本充滿中國人民不屈不撓精神的扛鼎之作。讓我印象最深的，還是“”的時候，書上介紹說，那時，祖國又陷入了空前大劫難。老舍一個文弱的書生，但他用筆做武器，著寫了《劍北篇》，里面熱情地贊頌了邊疆軍人艱苦奮斗的革命精神和抗戰(zhàn)到底的決心。在這場戰(zhàn)爭中，老舍成了民族英雄，深受廣大群眾的愛戴。

老舍是個廣交益友的人，雖然他自己是一位出類拔萃的大作家，但他不妄自尊大，和許多知名作家都是好朋友，如：郭沫若、茅盾、張恨水、豐子愷等。他們在一起，不恥下問，一起探討文學方面的瑣事，老舍幽默生動的語言，讓大家都理所當然地喜歡與他交談。