產品設計的現狀

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產品設計的現狀范文第1篇

【關鍵詞】工業設計 產品設計 包裝 分析 建議

引言

隨著我國社會主義市場經濟的發展，商品包裝在市場競爭中變得越來越重要。并且，伴隨著人們對個性化商品的需求與日俱增，包裝設計的作用變得越來越突出。因此，在設計人性化目標與追逐商業利益的催使下，美觀、優秀的包裝設計，在一定程度上是可以提升商品的價值的。一個好的包裝設計還可以誘發目標消費者的購買欲望，而且隨著超級市場流通機制的普及與發展，消費者可以更好地選擇比較，再進行購買。也正因此，商品包裝設計的視覺魅力就成為促使消費者購買的一個重要因素。所以對現代工業設計中的產品設計與包裝進行分析很有必要。

1 產品包裝設計的概念

通常來說，包裝設計從理論上來講，是指對制成品的容器及其他包裝的結構與外觀進行設計。一般來說，包裝可以分為工業包裝和商業包裝兩大類。進行產品包裝設計的作用主要有：保護產品、促進銷售、便于使用和提高價值。在一開始的時候，對產品進行包裝的目的是防止商品在運輸的過程中被破壞或者損害，便于對產品的存儲，幫助消費者可以快速地明白商品的品名、生產者、數量和其質量等等。經過一段發展之后，為了更好地運輸和使用產品，在經過手工的制造和發展后，便產生了皮袋、織帶、布、陶瓷等一些包裝物品。然而，隨著我國社會主義經濟的發展，尤其是商品經濟的發展，市場的遍布，產品包裝除了具有保護和便利功能之外，它的銷售功能更加突出，并且還成功的應用于提高產品的檔次和企業形象。

2 產品包裝的目的

2.1 產品包裝可以便于對產品進行運輸和幫助消費者明白商品的基本信息

為了更好地運輸商品，避免商品被損壞，影響商品的美觀效果，一般生產出來的工業產品都會對其進行包裝。還有，產品的包裝可以表明一些具體產品的信息，例如產品的生產日期、質量、規格等。這樣可以幫助消費者更快捷、更便利、更加明白地了解商品，對商品進行選擇。

2.2 產品包裝可以增加商品的附加值

目前，對現代商品進行包裝設計除了最開始的保護商品的目的，還需要滿足消費者在很多物質和精神享受方面的各種需求。

一般商品進入市場的最后一道步驟是包裝，它的作用層次關系主要有以下幾個方面：第一，保護產品；第二，便利產品；第三，美化產品。這是一個由物質慢慢進入精神的范疇，產品包裝最高層次的終極目標是使產品實現它較高的附加值，從而為產品創造更多的商機。所以，產品的包裝設計在營銷推廣方面的重要性現在已經越來越受到人們的重視，也就是說現在讓人們已經開始用戰略的眼光來重新看待產品的包裝。在一開始的時候，包裝還沒有被提到設計的高度，通常都是把產品包裝看作是保護產品的外殼。但是，隨著市場經濟的發展，市場競爭漸趨白熱化，產品的包裝設計也越來越被商家所重視。因此，在提升產品在市場中的核心競爭力方面，除了可以從提高產品的質量方面，還可以從產品的設計包裝方面來提升產品的競爭能力，也可以說產品的包裝已經成為市場中商品的一個新賣點。

2.3 產品外在包裝所提供的第一印象對消費者的購買與否起著關鍵作用

現在，我們正處于知識經濟時代，伴隨著科學技術的發展、信息在全球范圍內的傳播，所有廠家的商品質量之間的差距越來越小。當前，甚至可以這樣說：我國幾乎所有的企業生產的產品之間在質量方面差異不大，甚至沒有優劣之分。所以消費者對商品質量的好壞與優劣很難從肉眼上把握，在一定程度上來說是需要從產品的包裝上進行分析，消費者會根據產品包裝的精美程度來決定是否購買商品。

更為重要的是現在的消費者對滿足它們獨特條件的產品的需求也越來越強，也就是說對產品高附加值的需求越來越大。所以，在這樣的需求前提下，獨特的包裝設計可以在某種程度上滿足消費者的需求，使消費者獲得某種心理、情感的滿足，從而會影響消費者的購買和使用。

3 產品包裝的原因

3.1 生產的工業產品為了保護其質量和確保商品生產后的美觀

生產出來的工業產品，再加上對其精美的包裝可以在很大程度上提升產品價值，為商品提供了更加精美的外觀，為消費者提供更加好的視覺效果，吸引消費者的注意力，增強消費者對該商品的購買欲。可以更好地實現產品的價值，為商品增加更多的附加值。

3.2 產品進行包裝是為了更好地滿足人們在心理和情感方面的需求

通過對商品的包裝可以使商品活靈活現地展現在消費者面前，對商品起到畫龍點睛的效果。產品的外部包裝能夠很好地滿足消費者心理上、精神上、文化上的需求，進而可以更好地促進商品銷量。自古以來，人們對美的追求是一直不變的，人們都會喜歡美的事物。從一開始人們對美和青春的追求是沒有改變的，一般來說，人們對商品的購買，不僅僅是商品本身，而是人們對自信、英姿、青春、美貌和時尚的感受。所以，很多迅速建立的品牌，精美的包裝設計正是可以讓商品富有年輕、青春、健壯、雅致、豐滿、整潔、力量等這一切可以給你的感覺。

3.3 商品包裝可以增加產品附加值，提高商家的利潤

對產品進行包裝可以更好地展現商品的價值，體現商品的作用和功能，并且可以通過設計者的設計用更加生動活潑形象的方法來體現商品的功用和價值。設計者精心安排、巧妙設計可以更好地吸引消費者，幫助廠家更好地賣出產品，促使商品更好地被賣出，并且在精心設計后能夠更好地增加商品的附加值，幫助廠家提高商品的售價，為商家提供更高的利潤，更好地實現商品的價值。

4 產品包裝的作用

現在對產品進行包裝設計最主要體現在增強產品的核心競爭力上。市場經濟中，商品競爭激烈，各大商家在商業利潤的驅動下，現在很多產品的包裝設計演變成了一種過分的包裝設計，為了使商品包裝的附加值發揮到極致，產生了產品包裝設計的變異，這導致商品包裝最開始的目的發生了轉變，對商品進行包裝的原始目的已經被慢慢地忽略了。

當商品開始投入使用時，商品包裝的使命便走向了終結。然而，隨著科學技術的發展，以及西方文化和西方價值觀念的滲透，包裝已經不僅僅是商品的保護殼了，現在它的作用已經實現了轉變，它帶給消費者的是地位彰顯和體現時尚品味的視覺感覺。這樣一來便使得商品包裝的附加價值更加突出、更加強烈、更加明顯，并且使商品的附加值走向了極端，甚至發展到越來越背離現實生活軌道的地步，從而出現了大量的華而不實的商品包裝。在現在很多商品都是通過對產品進行包裝，從而實現產品對人們的視覺沖擊，實現美化商品的目的，可以實現商家對銷量的需求，大量增加商品在市場中的銷售量。

現如今，產品包裝是現在很多企業進行商品市場營銷的一種手段，這是市場營銷的一種重要策略，這是很正常的現象，是一件無可厚非的事情。然而，現在在市場中很明顯的可以看出來，很多商品的包裝已經到了華而不實的地步，這在很大程度上就是一種資源浪費，在市場中出現的各種各樣，形態各異的禮品包裝、高檔包裝這只是讓消費者得到了商品繁瑣的包裝外殼，并且消費者要付出比產品成本高出好幾倍的價錢來購買商品，這是一種很不值得的交易。

5 商品包裝合理化的相關建議

5.1 產品包裝的設計者要進行人性化的設計

包裝設計者要本著節約資源、節約成本的要求，對包裝進行合理化設計。其設計的觀點要有新意，要能夠自主創新，產品的包裝設計不但要體現設計者個人的創意和個性，而且還要能夠把文化、傳統、情感、環保等觀念一起融入到一個小小的產品當中去，要讓它成為人們美好生活的一部分，以及成為人們文化的一部分。

5.2 包裝設計者要清楚地明白本國的人土風情

包裝設計者不但要對消費者的需求心理有一個很好的把握，同時還要很好地了解本國的傳統文化、地方特色、民間工藝等。現在的消費者對產品進行消費已經不僅僅是要滿足其對產品功能的需求，消費者們還希望在購買產品時能夠很好地體現消費者自身的品味與個性，成為它們對于環境保護意識中符合道德和美德的工具。

作為包裝設計人員還要對該地區的風土人情、文化傳統有個較好的了解，并且還要對現代美學有較深的研究，對消費者的消費心理也有一定的研究，并且能夠很好地理解消費者的消費心理。只有在各個方面有一定的理解才可以設計出具有時代氣息、文化內涵、又能滿足人們需求的包裝，才能夠更好地彰顯和突出產品的特色和功能。并且，這樣也可以更好地彰顯產品的附加值，更大地促進產品的銷售量。

5.3 商家要有正確的包裝設計理念

商家要把握好產品包裝的力度，不能夠一味的追求華麗的包裝設計，從而使得產品變得華而不實。商家要有環保、節約的理念，同時也要很好的迎合消費者消費的心理需求。

結語

隨著經濟的發展，對現代工業產品進行包裝設計是很有必要的，合理的包裝設計可以更好地銷售產品，更好地實現商品價值，從而實現商家利潤的最大化。

參考文獻

[1]李科.試析機械產品設計中的工業設計及其應用策略[J].長春教育學院學報.2011（05）.

[2]包秋生.綠色工程機械產品設計的原則與方法[J]. 中國科技信息. 2005（12）

[3]裴中華.系統化設計在機械產品設計中的應用[J].科技信息（學術研究），2008（30）.

[4]王瑞平，劉筱.淺析現在產品設計對中國傳統圖形的運用[J].商品與質量，2011（S3）.

[5]沈艷.城鄉社會環境與兒童產品設計之探析[J].科技信息，2010

產品設計的現狀范文第2篇

關鍵詞：產品平臺；品牌服裝；協同設計

引言：協同設計在品牌服裝平臺中的應用，主要依托互聯網信息資源共享開展服裝協同設計，新型服裝設計形式打破了傳統“分割設計”模式，加強各部分設計的聯系，實現了品牌資源最優化應用，促進我國服裝紡織產業轉型升級發展。

一、協同設計概述

協同設計是指產品設計不同部分人員設計時基于同樣的設計模塊中進行產品設計，提高了產品設計信息間的相互交流，減少各行業之間由于專業差距性較大造成設計信息錯、漏、碰、缺的現象發生[1]，大大提高了產品設計各個部分之間的銜接。協同設計應用品牌服裝設計中，實現品牌服裝設計與市場需求之間的聯動發展，促進品牌服裝設計上的創新。同時，品牌服裝設計中應用協同設計平臺可以實現服裝設計中對流行元素的合理分配應用，為現代服裝產業的發展開拓新的發展空間。

二、產品平臺下品牌服裝的特征

品牌服裝設計是我國服裝設計流行元素應用的代表，基于網絡信息豐富發展的社會環境下，實現品牌服裝設計銷售平臺化管理，合理應用新媒體資源，促進服裝產業生產技術、生產管理模式轉型升級。產品平臺下品牌服裝的特征主要有：第一，廣闊的銷售市場。網絡信息資源的合理應用，為服裝產業的銷售提供了廣闊的銷售平臺，例如：海瀾之家、淑女坊等眾多品牌都紛紛開展線上線下服裝銷售。協同設計合理應用品牌服裝廣闊的銷售市場，實現服裝品牌設計產品銷售服務意識結合，為品牌服裝的銷售開拓更廣闊的銷售空間；第二，良好的品牌效應。品牌服裝實現協同設計能夠協調好服裝設計中流行元素、服裝設計、市場利潤三者之間的關系，有效利用設計資源，發揮服裝設計的品牌效應；第三，品牌服裝設計具有層次性和核心性。品牌服裝協同設計可以服裝設計的層次性和核心性，形成以品牌產品為中心的品牌文化，打造品牌服裝個性化發展，為服裝企業創造更豐富的經濟利益。

三、基于產品平臺的品牌服裝協同設計的實現

（一）實現品牌服裝協同設計流程

協同設計是資源共享環境中實現產品發展的創新研發，主要包括流程、協作、管理三部分[2]。基于產品平臺的品牌服裝協同設計的實現研究，主要以上三方面開展探究。第一，實現品牌服裝協同設計流程發展，流程是指依據設計人員的設計習慣完成常規設計工作。實現品牌服裝協同設計應當注重協調服裝設計各個部分之間的協調合作，同時又要保障基礎工作的開展。例如：以淑女坊服裝企業為例，企業市場通過服裝銷售市場信息收集整理，將品牌服裝市場發展需求反饋給服裝設計者和生產人員，應用銷售市場數據反饋，指導服裝設計人員開展品牌新型服裝族的設計，促進品牌企業銷售市場的進一步探究，合理應用產品交流平臺，實現品牌服裝設計流程協同發展。

（二）實現品牌服裝協同設計協作發展

第二，基于產品平臺協同設計協作發展。協作發展指各個部門之間實現資源共享。品牌服裝生產企業按照不同作用可以將企業團隊劃分為：服裝設計團隊、服裝銷售團隊[3]。品牌服裝實現協同設計是應用品牌服裝產品平臺實現企業內部信息資源共享，使品牌服裝企業在發展過程中新技術手段的綜合應用。然而，品牌服裝實施協同設計時，各個三部分間存在著融合與交流。例如：以淑女坊設計為例，服裝設計團隊負責服裝的款式、顏色發配、花樣選擇進行設計，服裝銷售團隊負責將品牌服裝推向銷售市場，并將服裝轉化為經濟效益。實現協同設計，需要雙方共同對品牌服裝銷售市場需求同步探究，制定銷售計劃等措施，為企業的經濟利益開拓更加寬泛的銷售市場。

（三）實現品牌服裝協同設計管理發展

第三，實現品牌服裝協同設計管理發展。協同設計管理發展指應用網絡信息數據，及時把握產品平臺中品牌服裝的發展潛力，制定明確的發展計劃。協同設計中管理發展在企業整體發展中起到整體指導的作用，是服裝企業發展的風險的主要掌控部分。一方面，為了合理應用品牌服裝產品平臺優勢，品牌服裝設計企業通常需要對品牌設計服裝進行設計評估，服裝生產企業為了降低服裝設計風險性，應當對品牌產品平臺中的系統共享信息進行科學評估，保障品牌服裝身生產的經濟效益。例如：某品牌服裝生產設計者通過對人們“復古”心理的把握[4]，將今年品牌服裝的流行元素確定為“中國復古樣式”設計；另一方面，依據品牌服裝企業資源運作平臺的市場需求信息，制定準確的銷售方式，將品牌服裝協同設計文化發展融入到品牌服裝銷售中，保障品牌服裝的現有市場，注重品牌服裝潛在銷售市場的開發。例如：品牌服裝企業為了提高產品銷售量，擴大銷售市場，對近年需求狀況進行分析，并結合不同年齡段消費心理制定最近的銷售策略。

四、結語

協同設計是企業創新發展的新趨勢，是促進現代企業轉型的重要途徑。基于產品平臺品牌服裝實現協同設計，是我國服裝設計行業實現資源數據共享，開拓銷售市場的重要體現。本文從協同設計概念、產品平臺下品牌服裝發展特征入手，對產品平臺下品牌服裝發展實現協同設計進行分析，為促進我國服裝行業發展提供創新發展新空間。

【參考文獻】

[1]張鑫琦.我國網絡零售平臺的運行機制和模式創新研究[D].吉林大學，2015.

[2]江軍民.嵌入跨國外包體系的產業集群升級機理研究[D].武漢理工大學，2012.

產品設計的現狀范文第3篇

關鍵詞：創新 服裝 設計

創新是一個民族進步的靈魂，創新是一個國家興旺發達的不竭動力，對于服裝設計乃至整個設計界而言，創新更是設計作品的靈魂。就服裝設計領域而言，創新應從三個方面來理解：一是鑒于創新技術的發展而帶來的設計上的創新；二是人們在審美意識方面的突破帶來的創新；三是服裝設計理念中中國傳統文化的再創造。

一、新技術新元素下對服裝產品設計的創新

新技術層出不窮，科學研究的發展從原動力和技術兩個方面給了服裝設計根本性的支持。科學技術的發展，給服裝設計領域帶來了前所未有的全新元素，設計師將其運用在服裝設計上。這些元素主要體現在工藝和技術上，如熒光面料、香味面料、保暖面料，多用于特殊服裝或功能性服裝設計中。創新元素不一定能立刻被社會接受，從開發成功到投入市場再到被接受，確實需要一個比較漫長的過程，但創新元素一旦經過市場的檢驗并受到消費者認可，就會很容易變成流行元素，如前幾年內衣市場上保暖內衣的熱銷，就是創新元素經過檢驗得到認可而帶來的巨大社會效應。

具體來說，一方面，某些重大的劃時代的科技成果預示著一個新時期的到來，甚至改變了人類的生活狀態和思維方式，這種深層次的根本性變革必將給服裝設計帶來重大變化。上世紀60年代，隨著人類對太空的了解的進一步加深，以及首次登月的成功，曾引發了“太空風格”的服裝潮流，以皮爾?卡丹為首的設計師不失時機地推出了他們的太空系列服裝。另一方面，這種創新科技的發展集中表現在纖維的開發和紡織技術上。這些創新材料給設計師帶來了源源不斷的靈感。科技使各種纖維材料的混合處理日趨完善并豐富變化，誰也不能抹殺尼龍和拉鏈的發明給20世紀的服裝帶來的革命性巨變。我國香港理工大學吳文正博士研究出了一種“天衣無縫”的新面料成形技法，他打破以往的傳統織造方法，一次成形，利用這種技術制成的服裝沒有一處接縫。無獨有偶，在針織技術方面，德國STOLL橫機也研究出了能夠生產出像襪子一樣一次成型的針織服裝。新技術在纖維上的運用更為顯著。如加入香水、維生素C等特殊材料制成的高科技面料，用含熒光纖維編織的毛衫，以納米技術制成的服裝等都是創新元素的開發和使用。隨著新的紡織科技和服裝制造成型技術的發展，不斷有新的服裝材料和裝飾手段加入到服裝設計的陣營中，可供服裝設計師選擇的素材范圍不斷擴大，給服裝設計注入了新鮮的血液，使時尚能不斷地給人們帶來新鮮感和刺激感。所以，我們說，隨著時代的進步和科技的發展，創新元素經過設計實踐和市場的淘汰在逐漸蛻變為現有元素，同時又不斷有新的元素被發明、發現、運用到服裝設計中去，這是一個動態更新的過程。

二、審美意識突破下對服裝產品設計的創新

信息化、數字化技術在改變著人們的生活、工作狀態，同時也改變了人們的審美取向。“信息爆炸”充斥的多元化審美使“天橋”一夜之間變得極具包容性且異彩紛呈：新奇與怪誕、華麗與典雅、奢華與簡約、調侃與浪漫……大雜燴式的流行讓人們驚呼：時尚越來越看不懂了。如今，服裝設計在尋求創新元素的道路上不斷完善自我，這種創新不同于剛才提到的技術性創新，而是單純從設計師角度出發，去尋找一些前人所沒有發現、沒有使用過的元素，并將其運用到服裝設計的創作中去。這是一個不斷挑戰設計師極限，同時也挑戰大眾接受度的過程。審美方面的創新設計，首先，是要尋找創新的素材，換言之，也是對設計元素來源的創新。大千世界，無奇不有，如今的社會包容度已經容許設計師竭盡所能地運用一切能夠利用的材料和元素進行創作，這種素材包括面料、裝飾、配件等，允許設計者將前人從未運用于服裝上的素材，通過設計師對服裝的理解，以適當的手法為設計所用，這種創新的設計，毫無疑問將給人以視覺上的震撼；其次，表現為對元素的使用和表現方式上的創新，畢竟大多數的設計師還是在市場可見的范圍內尋找適當的材料，在這種材料限定的前提下，表現手法成為尋找創新突破點的最佳路徑。一個簡單的面料經過司空見慣的壓褶處理，卻由于表現形式的創新帶來了劃時代的革命，這就是三宅一生的“一生褶”。單一的材質可以經過多樣化的手法賦予其完全不同的藝術魅力，同時，多種不同屬性的材料的混合使用，也可以創造出極富新意的設計；最后，創新的設計還可以通過平凡的材料、簡單的手法和顛覆性的造型來表現，這類設計手法在整體造型上具備相當的視覺沖擊力，往往借助打破常規的造型手法來表現，常見的表現手法有夸張、易位、對比等。所謂夸張，就是突破常規的數量和形態，造成與人的思維定勢相左的造型。所謂易位，就是指打破常規的服裝部件位置，對設計元素進行新的組合、易位，改變人的常規思維，這往往可以給人耳目一新、意想不到的視覺沖擊，如將牛仔褲的腰頭上移，變成吊帶裙的胸口等。易位的運用由于打破了人們的思維定勢而使服裝展現出異于常態的前衛效果。對比則是傳統的形式美法則之一，但是通過對服裝形態、材質、工藝、色彩等方面進行對比設計，也可以創造出令人耳目一新的設計作品。

三、服裝設計理念下中國傳統文化的再創造

設計理念的創新是服裝產品創新設計的核心，理念對產品的設計具有指導作用。服裝設計理念的創新還要建立在對傳統文化的本質有充分理解，及其在發展趨勢上要有準確把握的基礎上，在繼承中不斷創新。對于中國服裝設計師來說，如何把我國傳統文化融入服裝設計創新中非常重要，需要在對傳統文化的理解基礎上，對其進行再創造。將傳統文化精神內涵轉化為自己的設計理念，設計理念的再創造是以對傳統文化的充分認識和深刻理解為前提的。中國傳統文化資源豐富，如中庸和諧的儒家思想、無為而為的道家處世哲學及民族藝術、宗教等，但是中國傳統文化的內涵不是簡單的民族風格，中國的傳統文化有著與其他文化完全不同的、東方式的人生哲理與審美情趣，反映在服飾藝術方面，如 “天人合一”等。設計理念的創新需要在繼承和挖掘傳統文化精神內涵的基礎上創新，要在原有基礎上有所突破，打破其原有的局限性，不應是“拿來主義”；要將傳統文化與現代服裝設計理念融合，產生出符合現代人的審美情趣的設計理念。設計師要思考和感受東方文化的精神理念，注重傳統文化理論的學習和研究，提高自身知識和文化修養，將文化理念把握成型后升華成一種自然情感，在傳統文化中感悟和創新設計理念。在服裝設計中，創新的設計理念不是孤立的理論，它應對服裝的具體設計，如款式、面料、色彩、工藝、裝飾等設計具有指導性作用。創新的設計理念為設計師提供創意思路，設計師可以運用服裝設計的造型語言將理念“講出來”。

結語

創新設計在服裝設計中的運用是個由來已久的話題。時代在變，創新的意義也在變化，不同的時代背景下創新的含義也不盡相同。今天的許多設計，放到20年前的中國，或許根本無法被人們和社會所接受，但在今天這個接受度和包容度都非常高的社會，設計師的創新無疑得到了原始的驅動力，也有了更為廣闊的表現舞臺。這是一個多元化的時代，設計也崇尚個性和特立獨行，服裝創新設計的運用，從來沒有像今天這樣擁有如此之多的追隨者。在進行創新設計的時候，我們應當從元素的來源著手，依照尋找創新元素――運用創新手法――尋求創新的服飾理念的軌跡在服裝設計中不斷地挖掘新意，只有這樣，才能讓我們的服裝設計市場不斷推陳出新，才能保持服裝設計永遠追新求美。對于服裝企業而言，必須在注重款式變化多樣性的同時，與服裝設計新理念相結合，在捕捉國際時尚潮流的同時，立足中國的傳統文化，善于把握當代多元化的審美傾向，不斷從設計理念、工藝技術、款式和材料上尋求創新突破點，才能在瞬息萬變的時尚大潮中永不言敗。

參考文獻：

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[2]刁梅.毛皮與毛皮服裝創新設計[M].上海：中國紡織出版社，2005.

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產品設計的現狀范文第4篇

【論文關鍵詞】農產品;質量安全;現狀;存在問題;對策;江蘇泗陽

泗陽縣從2002年開始進行產品質量安全建設工作,6年來,該縣一直把農產品質量安全建設作為一項重要工作來抓。發展至今,農產品質量安全工作取得了一定的成果。同時,由于一些客觀方面的原因,該縣農產品質量安全情況還不能完全適應現代農業生產和人們生活水平的要求。現就泗陽縣農產品質量安全取得的成果及存在的主要問題提出一些看法與建議。[]

1現狀

1.1進行了三品認證(認定)工作

泗陽縣從2002年至今,共完成無公害產地認定1.67萬hm2,無公害產品50個;綠色產品4個,面積266.67 hm2;有機食品1個,面積53.33 hm2。

1.2進行了農產品質量安全監管工作

泗陽縣從2006年開始對農產品(主要是蔬菜)生產企業、合作社、生產基地、農產品銷售(批發和零售)市場和初加工企業進行監管,并建立監管檔案。現在該縣的農產品(主要是蔬菜)生產企業、合作社、生產基地和初加工企業基本能按照規定進行生產、加工、銷售,并建立較為完整的相關檔案。

1.3進行了農產品檢測工作

泗陽縣從2004年開始進行農產品(主要是蔬菜)檢測工作,主要是采取速測靈、速測儀進行速測,同時配合省、市檢測中心進行抽樣檢測和例行監測。

1.4進行了農產品質量安全宣傳工作

泗陽縣從一開始很就注重農產品質量安全的宣傳工作,6年來,該縣通過電視、報紙、下鄉講課等形式對農戶和消費者進行農產品質量安全教育培訓。時至今日,該縣的農戶和消費者對“無公害”、“綠色”、“有機”已有了一定的感性認識。

2 存在的問題

2.1農戶農產品質量安全意識不強

農產品的生產涉及的范圍廣、時間長,優質優價尚未顯現,受利益驅動,生產者不愿花費太多的金錢與精力在質量安全上下功夫。尤其是欠發達地區,農村有文化的青壯勞力絕大多數外出務工,留守的婦女、兒童和老人客觀上也難以按無公害要求去組織生產。廣大的消費者雖有一定的安全意識,但受到經濟條件的限制,仍以購買便宜產品為主,多數消費者對品牌產品很少問津,事實上即使是發達地區的農貿市場晚上閉市前購買便宜蔬菜的大有人在。近年來農產品質量建設雖然提到了重要的議事日程,但相當一部分地方仍停留在形式上,沒有真正落實到過程之中[1]。根據隨機調查,大部分農戶雖然知道無公害農產品、綠色食品、有機食品的概念,但在實際操作中不能完全顧及農產品的質量安全。部分農藥使用仍十分普遍,安全間隔期制度不能完全執行;在化學肥料的使用上存在誤區[2]。重施無機肥,忽視有機肥,大量施用氮磷肥,很少施用鉀肥,造成氮磷過剩,鉀素不足,土壤中的氮、磷、鉀比例嚴重失調,既浪費了資源,增加成本,又破壞了土壤結構。

2.2檢測力量薄弱

泗陽縣現有的檢測設備主要是對農產品有機磷農藥殘留的定性測定,不能定量,且干擾因素較多,檢測結果誤差較大。檢測人員不能專職開展工作。

2.3監督部門不明確,種植效益不高

目前,泗陽縣農產品質量安全監管工作由縣農林局農業技術推廣中心部分同志兼職承擔,未成立專職機構,工作中難免會出現顧不過來的現象。雖然泗陽縣近幾年來,成功申報了一批無公害糧油、蔬菜、畜禽等農產品,但真正打出品牌創出效益的為數不多。

3原因

一是宣傳不到位,種植戶素質有待提高。種植農戶一向先注重農產品產量,退而求質量,且種植戶對農產品質量也只是以好看、好吃為依據,很少顧及其中的營養、有害物質等因素。二是人員不足,難以對農戶生產進行有效監督。泗陽縣農產品質量安全建設一直注重申報,而對申報成功的產地、產品缺乏正確引導,多半是呈無人管理狀態。三是體制不順,誤時誤事。對農產品質量安全,現為多部門管理,相互協作,而一旦出現問題則互相推諉,最終誤時誤事。四是經費不足,難以承擔重任。作為農業大縣,現有的檢測人員及檢測設備很難適應其發展要求。受政府財力的限制,投入的資金不能滿足農產品質量監督檢測、農業環境監測、“三品”基地建設、“三品”品牌申報認定、市場準入檢測和農產品質量安全定點抽檢等公益性、基礎性工作的需要,亟待建立農產品質量安全長效投入機制。

4對策

4.1加強宣傳,提高種植農戶農產品質量安全意識

種植農戶是進行農產品質量安全建設的基礎,離開種植農戶,談農產品質量安全建設則是一句空話。針對當前農村主要以老人、婦女為主的勞動群體,對其不能只發放一些資料,要有耐心搞好試驗示范,做給他們看,帶著他們干,全過程全方位地搞好服務。

4.2加強監督機制建設

開展農產品質量安全建設不僅要對農戶生產進行監督,還要對農資市場進行管理,尤其是高毒、高殘留農藥要嚴格管理。對無《高毒農藥銷售許可證》的單位嚴禁銷售高毒農藥;對有《高毒農藥銷售許可證》但不執行其有關規定而隨意賣藥的,要嚴肅處理,情節嚴重的要吊銷其《高毒農藥銷售許可證》。

4.3理順體制,互相配合

農產品質量安全建設的單位,全國應有一個統一管理模式,如對未加工或初加工的農產品質量安全由農業部門負責,對深加工或已是熟食的農產品質量安全由衛生部門負責,對假冒偽劣缺斤少兩的農產品由工商或質檢部門負責,從而避免出現一些互相扯皮的問題[3-4]。

4.4加強檢測設備建設,培訓或引進專業的檢測人員

引進必要的檢測設備和專業的檢測人員,是衡量泗陽縣農產品質量安全建設是否達標的重要環節,也是隨時發現農產品質量安全建設中存在問題的有效途徑。

參考文獻

[1] 于造輝.丹東市農產品質量安全檢測體系建設中的問題與設想[j].黑龍江水利科技,2010(2):163.

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產品設計的現狀范文第5篇

【關鍵詞】新媒體;文創產品;設計趨勢

一新媒體發展現狀

新媒體泛指區別于以電視、廣播、報紙雜志等為主要傳播媒介的傳統傳播載體的新型傳播手段總稱，簡單地說，新媒體是一種媒介環境。一般來說，新媒體具備以下特點。第一，價值化。媒體本身具備的價值與所傳播內容的價值性是新媒體發展的重要評價內容，媒體作為信息載體本身具備其價值。而在其載體上進行傳遞、擴散的內容信息同樣具有至關重要的價值，兩者價值有效融合，共同推進新媒體向前發展，二者缺一不可，弱一不可。第二，原創性。新媒體在傳播手段和傳播內容上的創造性共同表現為一種原創性，是手段和內容相互影響和促進形成的結果，這種原創性是新媒體創新能力的核心動力。第三，影響力。影響力是評價媒體效果的重要標準，新媒體的發展將當今的媒體影響力推進到一個全新的高度，各種媒介終端設備、表現手段幾乎將每一個人帶入到新媒體環境中，目不暇接的熱門話題成為社會生活的一部分，極大地影響了人與人、人與社會、人與自然間的相互關系。新媒體在這樣的影響力下不斷調整，發展出適合未來媒體發展的形式和內容。第四，可持續性。相對于傳統媒體，新媒體具有更強的適應性、應變性和可持續性。新媒體是基于傳統媒體發展出來的，在技術創新、模式創新中不斷自我迭代，不斷調整以適應更具創新力、效率的現代媒體環境。

二文創產品設計現狀

中國文創產業起步較晚，但是基于我國悠久的歷史傳承、深厚的文化積淀，以及巨大的消費市場和快速增長的文創消費熱情，文創產業發展已經納入國家戰略層面，高附加值的文創產業已經成為國內經濟增長中的亮點。然而作為文創產業的主要載體，文創產品的發展卻遠落后于行業的整體發展，文創產品設計現狀呈現以下幾種狀態：第一，“IP搬運工”。“IP”是新媒體環境下關注度極高的一個詞，這里的“IP”指知識產權，大量的文化周邊產品便是“IP”的直接載體，如日本經典卡通形象之一“哆啦A夢”，是動漫周邊產品中炙手可熱的大“IP”，目前為數不少的中國文創企業，正在通過不斷購買知名“IP”的方式開發文創產品，此類文創產品可以迅速被市場接受，被消費者認可。但從根本上說，此類文創產品的共性是重產品弱創意，處處受制于版權方，更有甚者因為版權方的頻繁授權，而導致文創行業內部同類型產品間惡意競爭，進入低價低質的惡性循環。第二，“到此一游”。“到此一游”是我們熟知的一種旅游生態，和在標志性旅游景點合影留念的習慣一樣，中國游客的傳統消費習慣之一就是購買當地“土特產”，也就是旅游紀念品。傳統旅游紀念品都給人一種“雞肋”的感覺，放之無用，棄之可惜。究其原因，主要是同質化現象極為嚴重，在泰山買到的旅游紀念品，到了廬山一樣可以買到，唯一的區別是把“泰山”兩字換成“廬山”；在海南三亞銷售的貝殼紀念品也許和北戴河銷售的一樣產自浙江地區。旅游紀念品市場的粗放型發展，缺乏基本知識產權保護意識、原創意識，過度商業開發也是其中的重要原因。第三，“貼圖”設計。中國傳統文化極其深厚，其中大量的符號蘊含了先輩的智慧和審美，如寓意喜慶和睦的“雙喜”，寓意時來運轉吉祥如意的“回紋”，更有蘊含著深厚哲學思想的太極“陰陽魚”等，無一例外都是代表中國文化的標志性符號；然而當下文創產品設計呈現出一種濫用中式傳統符號的現象，為了文化而文化的產品設計并不鮮見，大量的文創產品設計表里不一，對傳統圖形符號的濫用更多的是因為對傳統文化的不解，缺乏最基本的尊重和敬畏感，誤導消費者。

三充分運用新媒體的文創產品設計趨勢

利用新媒體手段，文化傳播和創意產品設計可以更加科學、精準、有效地結合，消費者對個性化、符號化文創產品的需求日益迫切，未來文創產品設計會著力以下幾個方面：第一，品牌優先原則。從“IP”熱中，不難看出消費者對于目標消費的熱衷程度。未來文創產品設計首先要著眼于品牌建設，品牌是最大的“IP”，對于品牌的理解有助于設計師和消費者相互溝通。品牌是設計師和消費者之間的紐帶，品牌是文創產品設計的靈魂，是消費者對產品所產生的價值觀體現，打造中國市場具有一定知名度的文創產品品牌是未來文創產品設計的當務之急。這一點北京故宮博物院走在了前面，以北京故宮博物院藏品以及故宮文化的文創產品設計被廣泛認可，這個“IP”已經深入人心。第二，差異化原則。我國幅員遼闊，地理氣候千差萬別，各民族大融合，文化習俗差異迥然，文創產品設計應該更接地氣，深挖不同文化習俗間真正吸引人的內容，利用新媒體的高效傳播能力，通過文創產品設計吸引更多的人對當地的文化習俗、風土人情產生濃厚的興趣，把旅游紀念品升級成地域文化創意產品，不僅有線下文創產品，更要打造線上文創產品，推陳出新，在市場的管理方面可以借鑒日本的原產地限定措施，即哪里的文創產品只能在哪里賣，最大程度保證專屬性和不同地區文化間的差異性。第三，傳承性原則。充分發揮新媒體環境的多層次、多樣化傳播手段，將文化、知識點更高效地傳播出去，讓更多的受眾對傳統文化、傳統符號、傳統知識等有更清晰和全面的了解，提升大眾對中國傳統審美的理解，只有基于對傳統美的認識和理解，才能對現代文化創意產品設計有著更為豐富和綜合的理解，無論是“陽春白雪”還是“下里巴人”，都需要積極的引導和傳承；文創產品設計從業者更加需要利用新媒體從更豐富更深層次的角度發掘文化符號背后的故事，將文化內涵用通俗易懂并且符合現代人審美的方式呈現在大眾面前，提高文化歸屬感。綜上所述，充分運用新媒體環境所帶來的便利性，將文創產品設計與新媒體充分融合，順應時展需要，力爭打造有著中國金字招牌的現代文創產品。

參考文獻

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