文物藏品管理辦法

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文物藏品管理辦法范文第1篇

關鍵詞：博物館 藏品管理工作 有效管理模式

一、博物館藏品管理工作現狀

博物館依靠藏品發揮社會功能，藏品體現博物館存在的價值，只有加強藏品的有效管理，保護好藏品，才能更加有效地利用藏品。目前，博物館藏品管理主要存在以下幾個方面的不足：

1..藏品保護設施方面的不足

大部分博物館的藏品保護設施條件較差，沒有像樣的藏品存放庫房，管理設備老化，藏品存放環境臟、亂，面積小，不能滿足博物館藏品存放和陳列，由于沒有完善的保護措施，多數藏品特別是一些歷史文物，在管理過程中容易受到地震、風、雷、電、蟲、潮、塵等多方面的影響，導致文物自然損壞嚴重。

2. 藏品保護資金方面的不足

博物館藏品管理資金少，需用資金項目多，一直以來都是困擾藏品管理的問題。作為地方的非營利公益事業單位，博物館的財政支持力度小，自身經營管理收入不多，相反，管理使用的費用數目較大，造成管理中的支出大于收入，很多的管理系統和管理設備無法及時更新和完善。

3.藏品保護技術方面的不足

由于博物管理技術的不足，很多館藏品缺乏必要的保護措施和保護方案，自然和人為損壞嚴重，很多館藏品的管理僅僅停留在基本的統計階段，而一些以外的問題則無法得到有效的解決，造成了很多館藏品的消逝。

4.藏品保護制度方面的不足

沒有完善的館藏品保護制度，是很多博物館管理工作中比較棘手的問題。缺乏制度的約束，管理工作中的崗位、個人都會相對缺乏約束，沒有明確的分工，在管理中常常會疏忽很多的問題，對藏品的保護缺乏必要的責任和意識。

博物館藏品的管理工作復雜而又繁瑣。在管理的過程中，需要我們即將研究相關的數據資料，對藏品進行分門別類的整理，保證藏品的價值及安全，在管理的過程中，還要建立科學的管理方法和健全的管理制度，建立有效的、高素質的管理團隊，加大資金的投入，更新管理系統及管理設備，為藏品提供更好的儲存環境，保證藏品的價值。

二、加大資金投入，保證管理設施，提高藏品保護水平。

只有加大資金的投入，才能更好的建設保護館藏品的設備和管理系統。我國《博物館藏品管理辦法》中明確規定，博物館所屬藏品應有固定，專用的庫房，并且庫房建筑及保管設備在保證安全的前提下需符合經濟適用原則。博物館藏品管理工作中，要建立安全、舒適的藏品庫房，保證藏品的安全，為藏品創設有效的保護條件。在博物館庫房建設和維修中，應對選址、布置、以后的擴張進行合理統籌的考慮，充分利用現有的管理條件和管理環境，改善管理的設備，建立科學的管理技術。加大博物館管理資金的投入，要求博物館嚴格按照博物館《安全保衛工作規定》、《文物系統博物館安全防范工程設計規范》的具體要求，在管理環境和設施的建設中，要注意藏品的防震、防雷、防蟲、防潮、防干、防光、防塵、防火、防盜和防污染，要有合理、可行的設計方案。在藏品的管理設備建設方面，要定期進行設備設施的更新或添置，有效第運用現代化的管理設備，在管理的過程中，結合自身條件，對管理的方法、管理的環境進行改造，不斷提高管理的水平。

三、加強人文管理的建設，提高藏品保護的技術水平。

博物館的藏品，需要進行人文的建設，利用現代化的管理方法，對館藏品展開新的保護，積極的開展館藏品的保護研究工作，針對不同類別的藏品量體裁衣地設計保護的方案，發展新的保護技術。要想提高館藏品的保護水平，首先要有高素質的管理人才，不斷提高保管員的政治素質和業務素質，增強管理和保護意識，培養他們熱愛博物館的職業道德情感；要以完善的管理制度留住人才、吸引人才，為優秀的管理人才創造條件，培養出更多熱愛博物館工作，致力于博物館事業的專業管理。同時，也要專業的藏品保護人才提供更大的發展空間，創設良好的學習環境，為他們的學習、生活，提供更好的環境；同時，也喲啊善于引進高水平的準也技術人才，借鑒好的藏品保護方法，用于自身的管理工作中。

四、完善管理制度制度，采用科學化、信息化管理。

完善的管理制度，才能針對不同的館藏品、不同的管理崗位和管理者建立更加完善的管理制度。首先，對博物館的日常工作人員建立一套的管理制度，加強管理層的法律意識和責任意識。根據《博物館藏品管理辦法》的精神要求法人代表要對館藏文物的安全負責，制定明確分工的管理規章制度，要具體到個人，加強管理者的藏品的保護意識；同時也要以身作則，積極參與、宣傳藏品保護的重要性，培養專業的、高素質的管理人員；在管理過程中，要充分認識到藏品的價值及其歷史意義，要保證藏品的安全和價值，并將保護和管理的精神傳承下去，讓博物館藏品發揮其社會職能。

其次，對物要有有效的管理方案和科學有效的管理技術水平。對博物館藏品的保管工作要做到制度健全，藏品賬目、數量明確；編目要詳盡詳明，查用時比較保方便，在管理中，根據不同的類別進行分組管理。對館藏品的科學化管理，首先要要加強藏品科學管理理論和方法的研究，各管理員要明確各自的管理任務。熟悉藏品管理的工作職責和任職要求，在博物館日常管理中不斷學習具體的規章制度，不斷完善和提高自身管理水平。

最后，就是要善于運用現代化的管理系統進行藏品的管理，使管理數字化、高效化、公開化。 對博物館藏品進行信息化管理，能快速將館藏品各項的資料、圖形、圖像資料、音頻、視頻資料等信息進行歸類，根據不同的功能，不同的社會職能進行分工，能夠系統、準確、全面地位人們提供多功能的服務，同時也能夠節約更多的人力、物力，使整個管理系統高效地運轉。

參考文獻：

[1] 段少京，關于博物館藏品管理工作的探討[J]；南方文物；2004年03期

[2]朱珠，有關近現代藏品管理工作的幾點思考[A]；博物館藏品保管學術論文集――北京博物館學會保管專業第四――八屆學術研討會論文選編[C]；2009年

[3] 李南書，盧升弟；博物館藏品管理工作規范化初探[J]；四川文物；2000年04期

[4]劉靜賢，淺談博物館藏品管理與養護[J]；才智；2009年12期

[6]莊文靜.博物館藏品的信息資源建設的思考.中國文物信息網.

文物藏品管理辦法范文第2篇

關鍵詞： 藏品賬目 傳統管理 信息化管理

隨著計算機網絡技術和信息技術日新月異的發展，社會信息化進程不斷加速，已滲透到社會生活各個層面。信息技術和網絡技術在文化領域的應用，形成了文化傳播新的發展趨勢。數字博物館是信息社會的產物，是基于計算機網格技術和信息技術的日益成熟和普及產生的。藏品信息數字化是數字博物館的重要內容之一，也是數字博物館的基礎。

2001年，山西省作為財政部和國家文物局首批館藏文物調查項目試點省份，山西博物院率先使用單機版文物信息管理軟件，進行了文物底賬和藏品影像的數據采集。2008年3月，山西博物院搭建了內部局域網并投入使用了由中國文物信息咨詢中心研發的《博物館藏品綜合管理信息系統V1.5》管理軟件。經過十多年的運行和探索，藏品賬目管理模式逐漸由傳統手工管理向信息化管理轉變。下面筆者擬從內容、目的、對象、形式、認識、管理等的變化將藏品賬目的傳統管理模式與信息化管理的異同作比較，并初步談看法，以探索今后藏品賬目管理的新模式、新思路、新方法。

一、藏品賬目管理的基本內容及其重要性

藏品賬目，是博物館對入藏的文物、標本進行逐件、逐項登記建立的各種賬冊等，主要包括藏品總登記賬、藏品分類賬、參考品登記賬、復制品登記賬、注銷文物登記賬、索引卡、庫藏卡、藏品編制目錄、《藏品檔案》冊等。

《博物館藏品管理辦法》規定：保管工作必須做到：制度健全、賬目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥善、查用方便。博物館必須建立藏品總登記賬，是國家科學、文化財產賬；必須建立藏品編目卡片，其能反映藏品情況的基本資料，是藏品保管和陳列、研究的基礎工作；必須建立藏品檔案，這是藏品管理工作中的一個重要內容，是對藏品科學有效管理和對藏品深入研究與合理利用的工作基礎，也是博物館依法保護國家科學文物財產完整和安全的必備依據。

二、兩種管理模式的簡單介紹

藏品賬目的傳統管理基本都是通過手工完成的，以藏品總登記賬為例，從1964年起，國家文物局就對藏品的總登記賬內容做了明確規定，并制定了統一的賬本格式，其內容有十四項：登記日期、總登記號、分類號、名稱、時代、數量（件數、單位、實際數量）、尺寸、重量、質地、完殘情況、來源、入館憑證號、注銷憑證號、級別、備注。藏品總登記賬由總賬管理員負責填寫，總登記賬是國家科學文化財產賬，必須永久保存，要求內容準確，賬面整潔。所以總賬管理員在登記之前，必須先填寫一份內容與總賬一致的登記卡，并認真審查藏品登記卡的內容，在確認沒有任何差錯后，方能按照藏品登記卡上的內容，逐項填寫總登記賬的各個欄目內容。再以編目卡為例，《博物館藏品管理辦法》規定：“除填寫總登記賬的項目外，還必須填寫鑒定意見、銘記、題跋、流傳經歷等。文字必須準確、簡明，并附照片、拓片或繪圖。”以上各項要依據入館憑證，逐項填寫。不能缺省，不能出差錯，要準確、確切、齊全，并且字跡要工整。藏品編目卡編制好后，按入藏先后順序或質地或時代或不同專題進行分類排列，以便使用者從多種角度檢索查閱。

目前，我院藏品賬目的信息化建設和管理主要是通過對Excel電子表格和藏品信息管理系統的運用實現和完成的。

我院從50年代初開始建立正規賬本，經過幾十年的登記造冊，目前已有各類文物登記賬本90余冊。由于長時間翻閱，許多賬本已出現了不同程度的老化、磨損和破壞，為了保護好國家的文物財產賬，我們將原賬本手寫藏品信息運用Excel表格逐條逐項地采集完成，并打印裝訂成冊，供大家翻閱查詢。同時，形成了山西博物院館藏文物電子總賬。

藏品綜合管理信息系統是以博物館藏品信息管理為核心，同時結合藏品的出入庫、賬務、科研、陳列展覽等相關信息的管理，包含文物入館、數據管理、藏品管理、庫房日志、文物保護、展覽宣傳、學術科研、查詢統計、系統管理等模塊，各模塊間協同工作又相對獨立。高清晰度的文物圖像數字化系統，可以充分有效地利用數字圖像信息作為研究、保管、出版、展示用的資源。通過本系統不僅可以對本館藏品及信息進行有效管理，促進館內信息共享，提高工作效率，而且可以使博物館的日常業務管理進一步規范化。

三、相同之處

要深入了解藏品賬目傳統管理與信息化管理模式的相異之處，必先了解二者的相同之處。

（一）管理對象相同

這兩種管理模式的管理對象都是經過鑒選而作為國家文化財產的博物館藏品。藏品是博物館各項業務工作的基礎，藏品質量和數量是衡量該館社會利用價值及遺產實力的一個主要條件。賬目管理工作做得好，不僅能保護藏品的安全，防止損壞或丟失，而且能為文物保護、陳列、研究及社會人士使用藏品提供方便和更好的服務。

（二）管理內容相同

藏品信息管理系統數據管理模塊中各個指標項的內容是以傳統紙質賬本、編目卡和檔案中的內容為數據信息資源，并盡可能將藏品蘊含的信息轉換為計算機可識別的數字化信息。目前，我院數據庫中原有館藏文物信息由館藏文物電子總賬直接導入，并根據編目卡和檔案里的內容加以補充和完善。新入藏文物通過業務流程從基本信息指標到動態指標逐一匯聚至數據庫，將藏品信息充分提供給各業務部門做查詢、研究、展陳、統計使用。

（三）管理目的相同

無論是傳統手工管理模式還是信息化管理，都是藏品管理的一種手段。其目的無非是：一方面延長藏品的壽命，盡可能保護藏品的自然屬性，使其不改變或少改變。另一方面做到賬目清楚、記錄翔實、提用方便，為藏品陳列展覽、科學研究提供便利，為藏品管理工作打好基礎。

四、不同之處

傳統賬目管理與信息化管理的相異之處主要體現在管理介質、工作程序和工作效率方面。

藏品賬目管理工作是一項非常繁瑣又十分復雜的工作，目前大多數中小博物館的藏品，少則幾百件，多則幾千件、幾萬件、甚至幾十萬件。一件文物從接收、鑒定、登賬、分類、編目、定級、建檔、入庫、排架、提用、注銷、統計，中間需經過無數道手續，并且這其中有大量重復性工作。如總登記賬、編目卡、檔案中有許多相同內容，需要管理人員一遍遍謄寫，既費時又費力，難免有筆誤。陳展或研究人員查詢這些藏品和相關資料時，同樣需要花費很多時間和精力。首先他們需要在數萬件藏品卡片（登記卡、編目卡、分類卡等）中人工查找，確定入選展品，然后抄下目錄及相關號碼（總登記號、分類號、編目號、索引號等）。這個翻閱查詢過程一方面耗時費力，效率低下，容易出現少查或漏查的情況，另一方面給紙質賬目帶來一定損耗。

與之相比，信息化管理則是以信息采集文本、藏品信息管理軟件、數據庫管理軟件、數據交換和存儲設備、特殊數據采集和加工技術等為介質，資料的存儲、調用非常方便，大大加強對藏品賬務、業務資料的管理，實現賬目管理工作的自動化、智能化，提高工作效率。目前，我們新入藏文物賬目信息化管理的工作程序大致如下：藏品在接收、鑒選之后，總賬管理員按照收入憑證、鑒定意見表等原始憑證中的內容采集信息，并將采集的信息逐項錄入在Excel電子表格中，特別著重藏品總登記賬十四項內容的正確無誤。確認信息無誤后，由總賬管理員填寫至藏品總登記賬，且由信息錄入人員負責將數據導入數據庫，并打印編目卡。一級文物及時建檔。

由于Excel表格具有無限的可復制性，我們可根據業務工作的不同需求編輯形成不同的電子模版。藏品總登記賬電子模版的格式和欄目與紙質總登記賬本相同，故只需將采集的信息按對應項復制到相應單元格中即可形成電子總賬。藏品信息管理系統中每年新增數據可通過Excel電子模版導入，只要將采集的信息對應在相應指標項下，就可由專業技術人員通過語言代碼導入數據庫中。這樣，信息錄入人員不必逐條新增數據，既避免重復性勞動，又提高工作效率。

藏品的編目卡、庫藏卡告別了手抄的填寫模式，我們在藏品信息化管理系統中增加了“編目卡打印”這一界面，勾選某件文物，選擇打印“編目卡”，便可將其藏品信息打印于卡片的對應欄目內。與手寫卡片相比，打印編目卡要快得多，且卡面干凈整潔，字跡清晰，字體標準統一，內容準確。目前，我們打印兩套卡片，一套做藏品編目卡，用于檢索或編制藏品目錄，供陳列和研究等使用。一套做庫藏卡，同文物一并交于庫房管理員，便于其檢索文物，減少對藏品總登記賬的翻閱。

藏品信息化管理系統提供了強大的查詢統計功能，有簡易查詢、標準查詢、歷史查詢、同義詞查詢四種查詢方式。標準查詢具有模糊查詢功能，查詢人員只需要在“查詢條件”中輸入部分字段，即可查詢到包含該字段的所有文物，供查詢人員參考、揀選。質量高、速度快，效率高、信息量大。工作人員在不進庫房的情況下亦可對文物進行初步鑒定、研究，降低了藏品實體利用的頻度，從而保護了藏品實體。

五、藏品賬目管理中遇到的問題及思考

1.藏品電子總賬和藏品信息管理系統具有超強的查詢功能，快速便捷高效，因此，大家在日常工作中基本不使用卡片進行查詢。從實際利用意義上講，卡片逐漸成為一種形式，一種即將被信息時代淘汰的產物。因此，這類卡片的去與留，將是博物館藏品管理人員需認真思考的問題。

2.藏品信息管理系統中新增數據的批量導入需要系統開發人員，運用語句代碼才能將Excel電子模板中的數據導入；導出的數據文件為gcc格式，唯有開發人員方能編譯、轉換打開文件。因此，藏品數據信息的導入與導出，都需要開發人員進行編碼轉換才能實現，無疑給開發人員帶來額外工作負擔，同時給藏品賬目管理工作帶來一定障礙。故筆者認為，研發升級版的藏品信息管理系統非常必要，該系統自身設置有可直接導入和導出數據的Excel電子模板，可滿足博物館藏品信息管理的需求。信息錄入人員只需下載電子模板，錄入信息，就可將數據導入系統中。

3.在信息化大背景下，我們要重視人才培養，改變或提升管理人員的結構和素質，既要有良好的職業道德，精湛的業務知識，更要有高水準的信息化管理技術才能。這是藏品信息化管理對藏品管理人員提出的新要求。

通過對藏品賬目的傳統管理和信息化管理兩種模式的初步分析比較，我們深刻感受到信息化給藏品管理工作帶來的諸多優勢――信息存儲量大、信息整合全面、信息利用最大化、查詢調用方便，既改善了藏品管理質量，提高了管理水平，又對進一步全面了解文物藏品，解釋文物藏品的內涵，提供了新的角度。當然，信息化有諸多不足，如數字化信息儲存載體壽命有限，數字化方式存儲信息極易受到磁場、計算機病毒、黑客侵入等外力的干擾、破壞；數字化信息極易下載和復制，知識產權難以保障，等等。

總之，在現階段，我們要做好藏品賬目由傳統模式向信息化模式的轉型工作，使傳統和信息化兩種管理模式優勢互補，最大限度地發揮各自優勢，更好地保護、利用、傳承好歷史文化遺產，促進人類文明的共同發展，這是我們每一位從事博物館藏品管理人員的職責，也是建設社會主義先進文化，貫徹落實科學發展觀和構建社會主義和諧社會的必然要求。

參考文獻：

[1]呂軍.藏品管理學.吉林大學出版社，1996，10（第1版）.

[2]安莉.關于博物館藏品信息管理模式轉型的思考.繼承發展保護管理――北京博物館學會保管專業十年學術研討紀念集[C].2010-10-1.

[3]霍楠.博物館藏品從傳統管理到信息管理.博物館藏品保管學術論文集――北京博物館學會保管專業第四――八屆學術研討會論文選編，2009-10-1.

文物藏品管理辦法范文第3篇

【關鍵詞】博物館，人才，培養

引言：什么是博物館學以及博物館學要研究什么？這個問題不僅關系到博物館學學科發展和人才培養，也關系到博物館的經營理念和經營方向，因此，它不僅是個理論問題，更是個實踐問題。但目前博物館學術界對此認識莫衷一是，并由此引起一系列理論上和實踐上的混亂。因此，有必要對這一問題進行理論探討和廓清，以明確博物館學學科和人才培養的發展方向，端正博物館經營的理念和方向。

一、博物館展望與未來

現代博物館的經營理念無疑，博物館學是以博物館為主要研究對象的。因此，要回答什么是博物館學的問題，首先必須從弄清現代博物館究竟是個什么機構開始。博物館是個為社會及其發展服務的，為了教育、研究和欣賞的目的，對有關人類及其環境的物質遺產和非物質遺產進行搜集、保管、研究、傳播和展出的非營利的永久開放機構。

二、博物館學科專業人才培養的重要性

任何事業的發展都離不開人才，文博事業的發展也不例外。進入21世紀以來，我國文博事業有了長足的發展，目前全國現有博物館已經超近約三千余座，文博從業人員已達數數萬人。我國文物博物館事業人才的培養問題，始終是一項必要而又迫切的任務，國家文物局教育處早在1991年6月就曾發出了《關于加強博物館培訓工作的意見》，提出了人才培養的幾項措施。一直以來，我國文博人才的培養多是提倡崗位培訓、自學成才，國家文物局先后建立起十來個個培訓中心，并曾多次舉辦各種專業學科的培訓班，使全國各地各級博物館在職人員的業務水平在一定程度上得到了提高。但是，我們應該看到，要想使文博工作者的業務水平得到大幅度、高質量的提高，單靠業余培訓班是遠遠不夠的。因此，發展文博教育事業，加強正規的專業教育，是文博人才培養的必由之路。

在博物館學專業教育中，藏品管理學課程始終占據著非常重要的地位，究其原因，主要是因為藏品管理本身在博物館工作中占據著極其重要的位置。首先，在我國，藏品受國家憲法和法律的保護，同時藏品管理又是履行憲法和法律的職責。關于這一點，在《中華人民共和國憲法》、《中華人民共和國文物保護法》及《博物館藏品管理辦法》中都有相關的法律規定。其次，藏品管理是博物館的基礎工作。一方面，藏品是博物館業務活動的基礎；另一方面，藏品管理是博物館其他各項業務工作的基礎，在博物館業務工作中占有十分重要的地位。由此也進一步決定了博物館藏品管理學課程在高校博物館學專業教育中的重要地位。

三、博物館專業人才培養策略簡析

21世紀以來，在教育部的倡導下，為了增強學生的創新精神和實踐能力的培養，我們在教學方面做了一些有益的嘗試，取得了一定的成效。1.首先是教學內容的改革。由于種種原因，以往的教學內容主要偏重于藏品管理工作經驗的講授，理論性和系統性都有所不足。1996年，吉林大學率先出版了《藏品管理學》教材，使得藏品管理學課程的教學水平有了大幅的提升。教學內容開始重視藏品管理學學科的相關理論問題，同時也形成了一定的系統性知識，有助于本科生正確理解藏品管理在博物館業務活動中的重要性，全面認識藏品管理學課程在博物館學專業教育中的重要性。進入21世紀以來，隨著全社會對文物、文化遺產的高度關注，以及全民收藏熱潮的興起，我們在藏品管理學課程的教學內容中，適時地加強了當今社會普遍關注的熱點問題——文物的鑒定與定級問題的講授，及文物價值的評估、拍賣等相關內容。同時，還注重精選和更新教學內容，隨時把體現當代科學發展特征、多學科交叉融合的知識與成果反映到教學內容中來，使得藏品管理學課程的教學更加適應當今社會發展的潮流與需求。

2.其次是教學形式方面的改革。教學形式是教學內容的表現方式，教學形式的改革對于加強教學內容具有重要作用。我們逐步改變了以往那種老師講、學生記的單一形式，而是根據教學內容的需要，采取了多種形式的教學。一方面適當增加了課堂討論，一般事先布置討論課題，給學生留出思考和查閱資料的時間，這樣，課堂討論氣氛熱烈，學生們積極踴躍地發表意見，充分調動了學生們學習的積極性、主動性和創造性，達到了在討論中加強理解的目的。另一方面，加強了實踐教學的權重比例，增加了動手操作的實踐程序。例如，在涉及到藏品總賬的登記、編目卡片的編制、藏品保護（主要側重保護儀器設備的操作）、藏品管理數字化的電腦錄入等具有可操作性的教學內容時，讓學生親自動手，實地操作，既加深了對教學內容的理解，又鍛煉了學生的實際操作技能；同時，這種教學形式的改革為學生創造了接觸博物館藏品管理工作的實際程序與措施的機會，使課堂教學與實際操作緊密結合，也有助于學生們走向工作崗位后快速進入工作狀態，有效地縮短了學校的專業教育與社會用人單位實際需求之間的差距。

3.再次是教學方法與教學手段的改革。教學方法是解決教學問題并達到教學目的的門路、措施、程序等，而教學手段是為進行教學工作并達到教學目的所采取的方式、方法。教學方法與教學手段的改革，有助于提高教學質量，以便更好地達到教學目的。我們改變了以往那種一支粉筆、一本書的傳統教學方法，采用了多媒體的教學手段，制作了教學課件，并盡可能地使用教具和教學標本。例如：在講到博物館文物藏品的鑒定和定級問題時，我們一方面使用多媒體課件，利用PowerPoint大量播放文物藏品的彩色圖片，以增強感性認識；另一方面，在課堂上擺出實物，給學生進行實例分析與講解，不僅增強了直觀的感性認識，而且更加深了課堂教學的實踐印象與吸引力，取得了非常好的課堂教學效果。同時，也使學生們對我國博物館文物藏品的鑒定和定級有了更為直觀的認識，有利于他們畢業后加入到文博隊伍之時，能夠勝任博物館的文物鑒定研究工作。

四、結束語

博物館藏品管理學的改革也為我國文博人才的培養做出了一定的努力。今后，我們會把經驗發揚光大，繼續堅持教學改革，為我國文博事業培養高水平的合格人才而不斷的努力。

參考文獻：

[1]李美英，圖書館人才隊伍建設淺析，農業圖書情報學刊，2011

[2]申紅，高校學生職業適應能力培養體系構建，山西財經大學

文物藏品管理辦法范文第4篇

    (一)本類犯罪侵犯的客體是社會管理秩序,即國家機關依法對社會進行管理而形成的正常的社會秩序。社會秩序是一個含義非常廣泛的概念。它包括社會秩序、生產秩序、工作秩序、教學科研秩序和人民群眾的生活秩序。從本質上講,一切犯罪都是對社會管理秩序的侵害。但是,由于刑法對侵害或者破壞國家安全、社會公共安全、市場經濟、人身權利、家庭婚姻、公私財產、國防與軍事利益以及國家機關正常活動等社會秩序的行為列入了刑法分則的其它章節,故本章所規定的犯罪所侵犯的同類客體是國家對社會的日常管理活動和秩序,換言之,是刑法分則其他各章規定之罪所侵犯的同類客體以外的國家對社會的日常管理活動與秩序。

    (二)本類犯罪在客觀方面,表現為妨害國家機關對社會的管理活動、破壞社會秩序,情節嚴重的行為。由于國家對社會的管理活動多種多樣,社會管理秩序的范圍廣泛,因此,妨害社會管理秩序的犯罪行為的具體內容與表現形式也是多種多樣。這些行為可以分為以下九類:(1)擾亂公共秩序;(2)妨害司法;(3)妨害國(邊)境管理;(4)妨害文物管理;(5)危害公共衛生;(6)破壞環境資源保護;(7)走私、販賣、運輸、制造;(8)組織、強迫、引誘、容留、介紹;(9)制作、販賣、傳播物品。其中,絕大多數行為表現為作為,少數行為表現為不作為。本章犯罪多為法定犯,即行為沒有違反社會倫理,但出于行政取締的目的而根據法律被認為是犯罪,犯罪的構成以違反國家機關對各種社會關系進行管理所依據的法律、法規為前提。這里的法律、法規,主要是指具有較強的行業或部門針對性的社會管理性規范文件,包括由國家立法機關制定的法律,由國務院頒布的行政法規以及經國務院批準的各國家行政主管部門制定的實施辦法、細則等,如《中華人民共和國公民出入境管理法》、《中華人民共和國環境保護法》、《麻醉藥品管理辦法》、《精神藥品管理辦法》等。一般而言,違反國家對社會生活的管理法規就必然會妨害國家機關對社會生活的管理活動,但并非所有違法的行為都構成犯罪,而只有那些妨害國家機關對社會生活的管理活動情節嚴重或者造成嚴重危害后果的,才構成犯罪。

    (三)本類犯罪中的多數犯罪的主體是自然人,但單位也可以成為部分犯罪的主體,例如破壞環境資源保護罪中的所有犯罪,制作、販賣、傳播物品罪中的全部犯罪,以及其他某些節中的部分犯罪;還有個別犯罪的主體僅限于單位,例如非法出售、私贈文物藏品罪。就自然人犯罪主體而言,多數是一般主體,但也有少數是特殊主體,例如脫逃罪的主體只能是依法被關押的罪犯、被告人和犯罪嫌疑人,醫療事故罪的主體只能是醫務人員。在單位犯罪中,多數犯罪為一般主體,但個別犯罪則為特殊主體,例如非法出售、私贈文物藏品罪的主體只能是國有博物館、圖書館等特定單位。

    (四)本類犯罪在主觀方面,除少數犯罪以外多數犯罪都是由故意構成,亦即行為人明知自己的行為會發生妨害國家對社會的管理活動和社會管理秩序的危害結果,而希望或放任這種結果的發生。在故意犯罪中,有少數犯罪還要求行為人出于特定的犯罪目的,例如賭博罪,要求行為人以營利為目的,制作、復制、出版、販賣、傳播物品罪,也要求行為人以營利為目的。

文物藏品管理辦法范文第5篇

國內博物館文物征集管理程序透視

博物院文物登錄保存處原處長嵇若昕前不久稱博物院是文物征集“門檻最高”的博物館，那么，大陸的博物館在具體到藏品征集時又是如何操作的呢？是不是也像博物院一樣嚴苛。

博物館作為國有文保機構，對藏品征集極其慎重是理所當然的，但事實上或許并非如此——去年，央視爆出一條“杭州南宋官窯博物館國寶級文物疑為贗品”的新聞。這家頗具知名度的國家二級博物館在接受民間藏品捐贈時栽了大跟斗。但是據稱該博物館在進行藏品征集時也是嚴格按照規定，請了權威專家對瓷器進行鑒定，而且該館的征集流程中也有“一票否決”的規定。但這批存疑的藏品為什么還是鬼使神差地被收入館中？誰來對此負責？

博物館在進行藏品征集時應當如何克服程序方面的漏洞，保證入藏文物貨真價實？

文物征集理應“高門檻”

杭州南宋官窯博物館的600余件瓷器來自安徽淮北一民間收藏愛好者的捐贈，600余件瓷器中有不少還被認定為珍貴文物。杭州市政府為此還對捐獻者給予了1500萬元的獎勵。就在杭州南宋官窯博物館對這批藏品進行陳列展示時，其藏品受到了業內專家的質疑。

某電視臺記者在對該事件進行報道時發現，雖然該館在進行藏品征集時按照規定，請了權威專家對瓷器進行鑒定，參與鑒定的專家事后也承認藏品有存疑，但這批藏品為什么最終還是被順利收入館中？

“這就突顯了個別博物館在民間征集程序方面的漏洞。博物館在收購藏品或接受捐贈時，前期鑒定一定要做到位，等到藏品被征集到館里再去鑒別真偽就非常被動了。”一位文博界人士告訴早報記者。

一件私人藏家手里的貴重文物，如何才能通過層層關卡，轉變成為國家機構的館藏文物？博物館通過收購、接受捐贈等手段充實館藏文物，那么哪些文物才能夠得上進博物館的門檻呢？

為了保證入藏文物的貨真價實，博物院文物登錄保存處采取了可謂“世界上最嚴格”的征集辦法。

博物院的文物征集采取“三審制”，即預審、初審和復審。“除非一件準備征集的文物已經被文物主管部門評定為‘重要文物’，可直接進入‘復審’之外，其他計劃征集的文物必須嚴格走完這三道程序，才可能獲得落戶資格。”

這“三審”中，各審級的評審委員不得重復，再大的專家也只能做一次評委。其中，預審評委由提出收藏該件文物的收藏單位的專家組成，其工作最為復雜和繁重。比如，在“文物狀況檢測”環節中，評委將對文物的“健康狀況”進行嚴格檢測，將“重病”文物排除在外。在“合法來源證明”環節中，要保證計劃征集的文物非搶、非盜，出身清白。

預審結束后，就開始了初審程序。“院長指派一位副院長做主席，同時至少指定5位院內專業人士作為委員。在評審過程中，認為‘應該買’的專家，要向認為‘可以不買’的專家說明為什么要買這件文物，對博物館有什么好處，不買會怎樣。只要有一人持反對意見，該征集計劃將被緩議。”

而后是復審。博物院每3年聘任一次“征集審查委員”，聘任人數大于30人。在復審中，院長從“征集審查委員”中挑選4至7位進行最后把關，三分之二以上贊成才算通過。“而如果是計劃購買這件文物，則還要進入鑒價環節，再由另外的專家組成‘鑒價委員會’。”嵇若昕說。

不過也有博物館界人士提出，如此繁瑣的程序可能并不利于該博物館的藏品征集。“對于真的好東西，流程就顯得太復雜”。

疑品何以鬼使神差入館

北京故宮博物院與博物院本是同根。幾十年來兩岸故宮一直都在各自進行文物的盤點、清理與充實工作，在藏品征集方面也存在諸多差異。北京故宮博物院或許是中國大陸博物館的一個代表與縮影，其展品征集渠道主要依靠政府撥交、文物收購、接受捐贈。博物院主要靠社會捐贈、私人寄存、收購。

那么大陸的博物館在具體到藏品征集時是怎樣操作的呢？是不是也像博物院一樣嚴苛。

北京大學考古文博學院副教授、北京大學賽克勒考古與藝術博物館副館長宋向光告訴記者：“博物館在征集文物時，‘組織有關人員認真進行鑒定，確定真偽、年代、是否入藏并分類、定名、定級’這都是《博物館藏品管理辦法》中規定的，必須要遵循的。在具體的執行上，每個博物館又會有不同的傳統和習俗，但基本流程是一樣的。”

某省級博物館的負責人告訴早報記者，他們雖然不像博物院那樣在網上公布具體的“藏品征集辦法”，但其內部都有極其嚴密的流程，并且每一環節之間都存在互相制約。

“我們有自己的征集原則，首先要看是不是我們博物館收藏的缺環，每個博物館都有自己的收藏范圍和特色；其次要符合我們的研究需要；再就是要滿足我們的陳列需要。最重要的一點是紅線不能踩，非法文物我們堅決不征集。”

而藏品也并非各博物館需要什么就能夠收到什么，還要看社會上出現什么。“在有了一定的目標之后，再由具體部門提出需求，然后通過很嚴密的鑒定制度、定價詢價制度以及批準制度，每一個環節之間都存在制約。”

不過該省級博物館負責人告訴記者，博物院所謂的“嚴門檻”更多的應該是從文物的價值和珍貴程度的角度來理解的。就征集流程來看，最普通的文物與最貴重的文物其入藏流程都是一樣的。

而哪怕再嚴格的制度，如果沒有很好執行，也會淪為一紙空文。上述收到存疑品的杭州南宋官窯博物館，在征集之初，也邀請了4位權威專家，“4位專家對每一件藏品都一一上手鑒定。按照規定，每件藏品必須得到4位專家的一致肯定才能得以征集，每位專家都有一票否決權”，但最后藏品還是鬼使神差地入館了。

一些偏遠地方出土的文物，博物館進行征集的慣例是，文物在哪里出土，就歸哪里博物館保存，呈報制度成為一紙空文，這樣后續的登記、管理工作自然無法實施。于是，一些地方博物館的內部人員在利益的驅動下，又缺乏足夠的監管力度，難免會鋌而走險，甚至發生監守自盜的事件。事實上，這樣的報道并不在少數。

“歸根結底還是要看不同博物館的業務水平以及館內專家的水平。沒辦法一概而論或將文物征集流程推而廣之。國內博物館也有文物征集方面做得很好，被視為業界翹楚的。”一名省級博物館負責人說。、

“不會無條件向社會開放文物寄存”

與大陸的博物館藏品征集有所區別的是，博物院于其藏品征集辦法中明文規定接受“私人收藏的文物寄存”。而大陸雖然也有一些博物館有表態說可以接受私人寄存，但相關法規并無這方面的規定。

前北京故宮博物院院長鄭欣淼在其著作《天府永藏》中，對博物院寄存藏品的征集模式做了介紹，他說，“于1969年制訂藏品征集辦法，其后經過兩次修正，辦法中除了收購、捐贈者外，第四章為寄存，明定接受私人收藏的文物寄存。寄存文物，需經評定，如認為無價值者，則部分或全部謝絕。凡寄存的，其所有權仍屬于寄存者，但可用于展陳，并在說明中注明寄存者的姓名與堂號。寄存時間不得少于5年，期滿后，經雙方同意可延長，或由寄存者取回。凡寄存的文物，在典管維護上視同自藏。”

接受寄存始于1967年，學者羅家倫先生將其所藏明末四僧畫軸5幅寄存。一些寄存后來改成了捐贈。如羅家倫先生的畫，在其卒后，由其夫人依其遺愿改為捐贈。

雖然大陸的博物館沒有明確接受私人寄存這一說，不過也有一些這方面的案例。據上海博物館副館長陳克倫介紹，李鴻章的侄孫李蔭軒收藏有很多商代青銅器。“”抄家時，他的藏品被上海博物館所收藏，“”結束清理抄家物資，上海博物館又將其藏品悉數返還。其太太邱輝說，在李蔭軒去世時，認為文物還是捐了好，就又捐給了上海博物館，不過也留了幾件給兒子做紀念。因為他的兒子遠在加拿大，從1980年代至今已經30多年過去了，其兒子的藏品一直寄存在上博。

“因為庫房條件有限，我們一般不接受社會寄存，除非那些曾經對我們有貢獻、捐了很重要文物給我們的捐贈者，當他們的生活發生困難時，我們會提供免費寄存。”陳克倫說。

宋向光說，雖然有一些博物館表態說可以接受私人寄存，但也極少聽到有民間藏家愿意把私人藏品送到博物館寄存，“西方國家的博物館一直有這樣的做法，不過中國民間好像還沒有形成這方面的需求，不能排除私人藏家有個人方面的擔憂。”