文物日常維護(hù)
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文物日常維護(hù)范文第1篇
相信大家都看到了畫作表面有多處顏料的空白缺失，這是由于時間的流逝所留下來的缺失磨損，這兩幅畫曾被修復(fù)，但修復(fù)工作者卻并未對缺失顏料處進(jìn)行修復(fù)補(bǔ)色，這是為什么呢？
也許很多觀眾并未看出來，兩幅畫都進(jìn)行過整體的基底層顏料層加固，很好地對原作進(jìn)行了預(yù)防性的保護(hù)修復(fù)措施，于是可以一目了然地看出，哪些地方的顏料層剝落了，整體的人物形象都在，缺失的部分都是小塊面且非主要部位，也可以說缺失的部分對視覺效果并無太大影響。兩幅畫的四周可以明顯地看出有白邊流出，這就是整體加固后所留下的痕跡，也是為了保護(hù)畫面整體所做的保護(hù)措施。
從作品畫面的實(shí)際效果，我們可以看出并體會到“預(yù)防性保護(hù)修復(fù)”的含義，其中也包括了“最少干預(yù)”這一修復(fù)的核心理念。
較中國書畫藝術(shù)品的裝裱修復(fù)來看，我們的油畫修復(fù)起步較晚，是完全依賴仰仗西方的技術(shù)引進(jìn)、科學(xué)理念。雖畫材基底不同，但是從繪畫大體系的觀念來看，某些宗旨還是大同小異的。
針對中國書畫作品的重裱風(fēng)，古代書畫裝裱藝術(shù)家多次指出：“書畫不是殘破到一定程度就不必重裱，而重裱將有害無益。”
同樣在油畫的修復(fù)方面，在五六十乃至七十年代，興起過加襯里的熱潮，但如今我們盡可能地嘗試避免使用襯里，因?yàn)樗偸谴嬖趽p壞原來的畫布的可能性，也會使得表面看起來晦暗或變深，在更多的時候，對一張沒加過襯里的畫作進(jìn)行二次修復(fù)時，相比加過襯里的要容易得多。
由此可見，油畫的修復(fù)也是基于上述理論的，在預(yù)防性保護(hù)性修復(fù)時，若畫布沒有破洞、裂痕，大多數(shù)情況下不必采取整托畫布的修復(fù)措施，因?yàn)橹赝械倪^度修復(fù)，會造成很多破壞，修復(fù)工作不應(yīng)造成作品的永久性改變。
1.預(yù)防性保護(hù)修復(fù)強(qiáng)調(diào)“整體性”
預(yù)防性保護(hù)修復(fù)區(qū)別于商業(yè)性修復(fù)，不是那種“頭痛醫(yī)頭，腳痛醫(yī)腳”，而是從根本上解決病根——從油畫出現(xiàn)病癥的根源上采取有效方法，有著一套完整的科學(xué)修復(fù)步驟。預(yù)防性保護(hù)修復(fù)是博物館收藏中的一個重要環(huán)節(jié)，指基于博物館整體理念的修復(fù)方式，以最少干預(yù)為宗旨，材料遵循可逆性，使用比原作材料相對弱的修復(fù)材料為佳。
2. 修復(fù)應(yīng)從材料的“多樣性”入手
多樣性修復(fù)的選擇，是指每一個修復(fù)師所應(yīng)該具備并且去運(yùn)用的方法，從每一幅修復(fù)作品前期的檢驗(yàn)，到制定的修復(fù)技術(shù)方案，都應(yīng)該使用材料設(shè)備多樣性的這一特性，任何一種單一的方法都很難做到修復(fù)的全面性。
而在對修復(fù)材料選擇上，又是重中之重，修復(fù)師大多數(shù)不是缺乏技能，往往是缺乏系統(tǒng)的材料知識，每一位修復(fù)師都有自己的“藥房”，每個修復(fù)師都有自己的試劑配方，材料的多樣性也就此體現(xiàn)出來了，材料學(xué)的運(yùn)用，材料之間的內(nèi)部聯(lián)系，環(huán)環(huán)相扣。每一個修復(fù)過程所用的材料，相互之間的兼容性都需要經(jīng)過實(shí)踐和時間的驗(yàn)證。
修復(fù)用的材料要盡可能配合并遵循原畫材料的體系，譬如一名修復(fù)師如果在古代繪畫作品中使用了現(xiàn)代新型的黏合劑，那作為一名文物保護(hù)者，首先他就犯了破壞文物本身構(gòu)造的大忌，這種只是單純地為了得到后期的視覺效果的方法，是不提倡采用的。因?yàn)樾迯?fù)的定義更多的應(yīng)該是保存，而不是去破壞它的原貌。對一幅畫作，修復(fù)師都應(yīng)該去了解它本來使用的是哪些材料，確定之后，修復(fù)工作就在離這個材料體系最接近處尋找獲得，并盡可能地使用相同或接近的材料加以修復(fù)，同時又必須符合修復(fù)材料的可逆性這一原則。
3. 修復(fù)要考慮到“無形的”東西
油畫修復(fù)工作的質(zhì)量，不可以用“保證一百年不變，不用再修”的說法來定性。隨著時間的流逝，所有有機(jī)體包括油畫本身都會出現(xiàn)損耗，就算修復(fù)過也同樣會發(fā)生，所以針對時間、環(huán)境條件以及其他情況造成的破壞和惡化，認(rèn)真保護(hù)是必要的，需要定期地對畫作進(jìn)行檢查和修復(fù)保養(yǎng)工作。
時間和損耗，它們是成正比的，有機(jī)體在自然界中會逐漸變舊變老。由此過激過頭的修復(fù)，由于使用了某些材料，在當(dāng)時甚至一段時間內(nèi)會覺得效果很好，卻違背了自然規(guī)律——讓時間和損耗成了正比，你會感到害怕嗎？例如達(dá)瑪樹脂光油，它遲早會隨時間的流逝，或潮濕等原因而毀敗，然而它是可以進(jìn)行更換而對畫毫無傷害的。此消彼長，基于自然規(guī)律的修復(fù)理念和修復(fù)材料才能更加體現(xiàn)遵循修復(fù)的“可逆性”。
有經(jīng)驗(yàn)的修復(fù)專家說過：“一個‘好的修復(fù)者’就是這樣的一種人，他所做的是必須的和最低限度的，但又不是太少的。”
4. 日常維護(hù)工作的“必要性”
作為文物保護(hù)工作者，要遵守修復(fù)協(xié)會的職業(yè)操守，只要有可能，修復(fù)師應(yīng)當(dāng)自制材料，只有這樣才能對自己修復(fù)的作品的保存做到心中有數(shù)。需要強(qiáng)調(diào)的是，藝術(shù)品的日常維護(hù)比過激過頭的修復(fù)更安全可靠。不是說修復(fù)過了，就可以百年無憂，因?yàn)榘ōh(huán)境變化、人為破壞和修復(fù)本身及修復(fù)材料的變化因素，都會在大自然的變化中隨著時間流逝而消亡殆盡，所以說相應(yīng)的再修復(fù)工作和日常維護(hù)工作都是需要循序漸進(jìn)地進(jìn)行的。
文物日常維護(hù)范文第2篇
一、指導(dǎo)思想
全面貫徹文物保護(hù)和消防安全法律法規(guī)，認(rèn)真落實(shí)“預(yù)防為主、防消結(jié)合”的方針，通過文物部門和公安機(jī)關(guān)密切配合，強(qiáng)化消防安全監(jiān)管，進(jìn)一步督促文物單位嚴(yán)格落實(shí)消防安全責(zé)任制，提高消防安全管理水平，增強(qiáng)責(zé)任主體意識和防控火災(zāi)的能力，有效預(yù)防和減少火災(zāi)事故發(fā)生，確保國家文化遺產(chǎn)安全。
二、時間安排
××*年*月××日--××年××月××日
三、檢查范圍
本次檢查的文物單位包括：各級文物保護(hù)單位（重點(diǎn)是古建筑、近現(xiàn)代代表性建筑、石窟寺），博物館、紀(jì)念館等文物收藏單位，文物考古研究所，文物保護(hù)工程施工現(xiàn)場等。
四、檢查依據(jù)
《中華人民共和國文物保護(hù)法》；
《<中華人民共和國文物保護(hù)法>實(shí)施條例》；
《中華人民共和國消防法》；
公安部《機(jī)關(guān)、團(tuán)體、企業(yè)、事業(yè)單位消防安全管理規(guī)定》；
《國家文物局突發(fā)事件應(yīng)急工作管理辦法》；
國家旅游局、國家工商行政管理總局、國家質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)檢疫總局、國家宗教事務(wù)局、國家文物局、國家標(biāo)準(zhǔn)化管理委員會《關(guān)于進(jìn)一步規(guī)范全國宗教旅游場所燃香活動的意見》。
五、檢查內(nèi)容
（一）消防安全工作的組織領(lǐng)導(dǎo)和崗位職責(zé)情況
1、文物保護(hù)單位的保護(hù)機(jī)構(gòu)或者管理使用單位，博物館、紀(jì)念館等文物收藏單位，文物考古研究所，文物保護(hù)工程施工現(xiàn)場是否建立健全消防安全管理機(jī)構(gòu)，明確消防安全責(zé)任人，落實(shí)消防安全管理人；
2、距離當(dāng)?shù)毓蚕狸?duì)較遠(yuǎn)，列為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位的大型古建筑群是否建立專職或兼職消防隊(duì)伍；
3、是否明確崗位職責(zé)，層層落實(shí)消防安全責(zé)任制，簽訂責(zé)任書。
（二）消防安全管理制度、消防安全檔案建立情況
1、是否建立下列消防安全管理制度：
消防安全教育、培訓(xùn)；
防火巡查、檢查；
消防（控制室）值班；
消防設(shè)施、器材維護(hù)；
火災(zāi)隱患整改；
用火、用電安全管理；
專職和兼職消防隊(duì)的管理；
火災(zāi)應(yīng)急預(yù)案演練；
燃?xì)夂碗姎庠O(shè)備的檢查和管理（包括防雷、防靜電）；
消防安全工作考評和獎懲等。
2、是否按規(guī)定建立消防檔案，消防檔案是否完整、規(guī)范。
（三）消防設(shè)施設(shè)備及其使用情況
1、是否按相關(guān)要求安裝火災(zāi)報警和滅火設(shè)施、設(shè)備；
2、是否按相關(guān)要求配備消防器材；
3、消防安全標(biāo)志的設(shè)置和完好、有效情況；
4、消防水源、消火栓等設(shè)施建設(shè)和使用情況；
5、是否設(shè)立必要的消防通道；
6、消防設(shè)施設(shè)備是否進(jìn)行日常維護(hù)保養(yǎng)，確保完好有效；
7、消防控制室值班和設(shè)施運(yùn)行情況。
8、職工對消防知識的掌握，對消防設(shè)施、設(shè)備、器材的操作使用情況。
（四）消防安全預(yù)案的制定和演練情況
1、消防安全預(yù)案是否科學(xué)、有效，具有可操作性；
2、是否定期組織消防演練。
（五）消防安全檢查和火災(zāi)隱患整改情況
1、日常防火巡查、定期防火檢查和抽查情況；
2、對火災(zāi)隱患是否立即整改，不能立即整改的是否采取了有效措施，限期整改。
3、文物保護(hù)單位是否被用于生產(chǎn)、經(jīng)營或者娛樂場所；
4、古建筑之間或毗連古建筑是否存在私搭亂建情況；
5、古建筑保護(hù)范圍內(nèi)是否存放易燃易爆物品及柴草、木料等可燃物品。
（六）用火用電管理情況
1、是否按規(guī)定規(guī)范文物保護(hù)單位內(nèi)旅游、宗教活動等用火、用電以及工程施工、生活用火用電行為；
2、公布為文物保護(hù)單位的寺廟宮觀是否按相關(guān)規(guī)定和要求，規(guī)范燃香活動。
3、古建筑內(nèi)電氣線路、設(shè)備安裝敷設(shè)是否規(guī)范，是否定期檢測。
（七）其他文物單位消防安全工作情況。
六、組織實(shí)施
消防安全檢查主要采取各文物單位自查自改、地方各級文物行政部門與公安機(jī)關(guān)聯(lián)合檢查、國家文物局與公安部重點(diǎn)抽查的形式組織實(shí)施。
(一)自查自改
由各文物單位對本單位消防安全狀況進(jìn)行全面自查，分析查找消防安全隱患，針對消防安全隱患，認(rèn)真組織進(jìn)行整改，并及時將自查及整改情況報當(dāng)?shù)匚奈镄姓鞴懿块T。
在文物單位消防安全集中檢查期間各文物單位要至少開展一次消防安全教育培訓(xùn)，組織進(jìn)行一次消防安全演練。消防安全自查、消防安全演練和消防安全教育培訓(xùn)要做好書面記錄備查。
(二)聯(lián)合檢查
由縣級以上文物行政主管部門與公安機(jī)關(guān)聯(lián)合組成文物單位消防安全檢查組，對本行政區(qū)域內(nèi)文物單位實(shí)施聯(lián)合檢查。對重大文物火災(zāi)隱患和消防安全管理存在的的重大問題向當(dāng)?shù)卣畧蟾婊蛲▓螅⒆鳛槲奈锵腊踩[患整改重點(diǎn)督辦單位進(jìn)行跟蹤督辦。
（三）匯總上報
檢查工作結(jié)束后，由省、自治區(qū)、直轄市文物行政主管部門與公安機(jī)關(guān)對本轄區(qū)內(nèi)文物單位消防安全檢查工作情況進(jìn)行匯總分析，形成檢查報告，并于2011年3月15日前分別以書面形式報國家文物局和公安部。
省級文物行政主管部門要對本轄區(qū)內(nèi)被公安機(jī)關(guān)確定為重大火災(zāi)隱患單位的全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位和重點(diǎn)博物館進(jìn)行統(tǒng)計，填寫《文物系統(tǒng)重大火災(zāi)隱患單位統(tǒng)計表》（見附件），隨檢查報告一并報國家文物局。
(四)重點(diǎn)抽查
國家文物局與公安部聯(lián)合組成檢查組，適時對全國各地文物單位消防安全大檢查工作落實(shí)情況和重點(diǎn)文物單位消防安全防范情況進(jìn)行抽查，并將對各地工作開展情況進(jìn)行通報。
七、工作要求
（一）切實(shí)提高認(rèn)識，加強(qiáng)組織領(lǐng)導(dǎo)
預(yù)防和減少文物單位火災(zāi)事故發(fā)生，確保國家文化遺產(chǎn)安全，是各級文物行政部門和公安機(jī)關(guān)的重要職責(zé)。各地要充分認(rèn)識當(dāng)前做好文物單位消防安全檢查工作的重要性，切實(shí)增強(qiáng)責(zé)任感、使命感和緊迫感，成立文物單位消防安全聯(lián)合檢查工作機(jī)構(gòu)，制定詳細(xì)、周密、具體的檢查工作計劃和措施，切實(shí)做到責(zé)任到人，檢查到位，務(wù)求實(shí)效。
（二）加大整改力度、確保取得實(shí)效
通過本次檢查要切實(shí)摸清文物單位消防安全的底數(shù)，督促文物單位嚴(yán)格落實(shí)消防安全主體責(zé)任，成立消防安全組織，明確消防安全責(zé)任人和消防安全管理人，建立健全各項(xiàng)消防安全管理制度，加強(qiáng)消防基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)。對發(fā)現(xiàn)的火災(zāi)隱患，要研究制定科學(xué)的整改方案，采取有效措施，加大工作力度，堅決依法督促整改，切實(shí)提高文物單位的火災(zāi)防范能力，有效遏制火災(zāi)事故的發(fā)生。
文物日常維護(hù)范文第3篇
近日，中國商人黃怒波花千萬回購7根圓明園石柱一事被炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，各方眾說紛紜。圓明園流失文物再次戳到了人們的痛處，也順理成章地成為爭論的焦點(diǎn)。
“國寶該回家了”，這便是自稱為“詩人”的黃怒波回購國寶的所有理由。
兩年前的一次偶然機(jī)會，黃怒波了解到挪威卑爾根科德博物館收藏了圓明園的流失石柱。他當(dāng)即向該館闡述了圓明園對于中國人的特殊意義，并由此開始了推動“國寶回家”的努力。
通過黃怒波的牽線搭橋，只用了短短四個月，科德博物館便和北京大學(xué)簽定了合作協(xié)議，7根流失石柱也將于今年9月回到祖國，收藏在北京大學(xué)的博物館中。此外，黃怒波還將為科德博物館提供160萬美元的經(jīng)費(fèi)，用于日常維護(hù)和科學(xué)研究。
本想“默默奉獻(xiàn)”，卻不料被外國媒體曝光。由此引發(fā)了一場軒然大波，也把黃怒波推到了風(fēng)口浪尖。
為何不藏于圓明園而是北大？為何不回購其他中國文物，而是選擇圓明園的石柱？一些專業(yè)人士認(rèn)為黃怒波此舉有炒作之嫌，旨在利用圓明園在中國人心目中的地位做文章。面對四處飛來的質(zhì)疑聲，黃怒波感到很委屈，也很失望：“我一個民企，拿著血汗錢，叫他們歸還到中國，不管怎么樣，應(yīng)該是支持的吧。”
或許對專家們來說，早已是斷壁殘垣的圓明園才是那些流失文物真正的“家”；或許對于成千上萬流失于海外的圓明園文物來說，這幾根石柱著實(shí)不足掛齒。但這些原本位于圓明園長春園西洋樓建筑群、保存相對完好的石柱能夠回到祖國便已是國民之幸事。
盡管承受著非議，黃怒波并不后悔自己為“國寶回家”所付諸的心力：“中國人正在把曾經(jīng)不忍觸摸的歷史敏感記憶，轉(zhuǎn)化為不可阻擋的前行洪流，在人類文明史上為自己寫下新的注腳。在這個洪流中，飄零海外、歷經(jīng)劫難的國寶，也該回家了。”
若要提及回歸祖國的圓明園文物，或許我們首先想到的是被炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的十二生肖獸首銅像――世紀(jì)之交由中國保利毅然拍下的牛首、猴首和虎首，澳門企業(yè)家何鴻親自出馬購回的豬首和馬首，法國皮諾家族無償歸還的鼠首和兔首――這些銅首的歸國歷程，無一不復(fù)雜曲折，其間涉及到政治、經(jīng)濟(jì)、外交，伴隨著輿論的壓力和道德的譴責(zé)，甚至還背負(fù)著中國百年歷史的沉重包袱。
獸首如此，圓明園其他流失文物亦然。在香港蘇富比2010年的秋拍中，曾藏于圓明園的清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延”圖長頸葫蘆瓶被香港著名收藏家張永珍以2.53億港元的天價拍得；同年的香港佳士得秋拍中，香港大亨劉鑾雄以1.29億港元將流失于海外的圓明園舊藏清雍正御制掐絲琺瑯雙鶴香爐留在了中國。
像黃怒波一樣，越多的中國人走出國門，憑借著自己的財力和膽識去回購流失于海外的中國文物，或私人收藏，或捐獻(xiàn)國家，只為將國寶留在中國。而圓明園仿佛充滿了某種魔力，牢牢地吸引著他們，明知不應(yīng)該買，卻無奈滿腔的愛國之心和濃濃的圓明園情結(jié)。于是乎，掛著圓明園標(biāo)簽的流失文物越拍越貴，“拿中國人的東西賣給中國人再賺一次中國人的錢”的稀奇事便再也不稀奇。
今天的圓明園早已從奢靡繁華的皇宮之地變成了滿是斷壁殘垣的廢墟。百年前的英法強(qiáng)盜奪走了所有寶貝，留下的，只有每一個中國人心中抹不掉的圓明園情結(jié)。這種情結(jié)關(guān)乎屈辱壓迫、關(guān)乎獨(dú)立振興、關(guān)乎中國百年來的浮沉，也漸漸地關(guān)乎國家形象、民族面子。
于是，每當(dāng)傳出有圓明園流失即將拍賣時，便是舉國上下不得安寧之日：國家政府嚴(yán)厲譴責(zé)，社會輿論道德控訴，商人大亨躍躍欲試，專家學(xué)者論證分析，人民大眾四處議論，媒體記者煽風(fēng)點(diǎn)火。似乎只要有圓明園這點(diǎn)“火星”，便能引燃國民強(qiáng)烈而又敏感的神經(jīng)。可也正是出于這種圓明園情結(jié)，那些流失于海外的圓明園舊藏也由“國恥”變成了“國寶”，外國人也再次發(fā)了中國人的“國難財”。
可話又說回來，國人又何嘗不知其理？但形勢比人強(qiáng)。在圓明園被焚毀150周年罹難紀(jì)念日舉行的“圓明園回歸文物展”上，85件珍貴石刻文物都來自北京地區(qū)，無一是流失海外的文物。追回流失海外文物，特別是追討從圓明園流失的價值連城的文物，實(shí)際操作起來卻是困難重重。
文物日常維護(hù)范文第4篇
【關(guān)鍵詞】博物館；營銷策略；現(xiàn)狀；缺陷
中圖分類號：G26 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0285-01
一、博物館市場現(xiàn)狀
很多人認(rèn)為博物館是一個儲藏文物的場所，與自己的生活學(xué)習(xí)沒有太大關(guān)系，這使得博物館處于一種比較尷尬的地位。大多數(shù)人來博物館只是簡單參觀，在參觀的過程中既沒有享受到很好的服務(wù)，也沒有對博物館有充分認(rèn)識，因此很少有“回頭客”。但是，在一些發(fā)達(dá)國家，博物館是一個熱門旅游景點(diǎn)，每天都會有大批游客前來參觀，我們應(yīng)該借鑒國外博物館的成功營銷經(jīng)驗(yàn)，改變國內(nèi)博物館的現(xiàn)狀。
二、博物館經(jīng)營管理過程中的問題
博物館作為典型的文化機(jī)構(gòu)，擔(dān)負(fù)著教育人民的責(zé)任，但是，很多博物館對自身的社會定位比較模糊，不能充分發(fā)揮其應(yīng)有的社會價值。上海的博物館就曾在經(jīng)營過程中出現(xiàn)了一系列問題，例如，上海大多數(shù)的博物館歸政府管理，博物館的管理機(jī)制仍采用政府行政管理體制，博物館的資金來源也由政府提供，因而博物館的管理人員在思想上沒有危機(jī)感，工作上也缺乏使命感，經(jīng)常出現(xiàn)工作不積極、待客冷漠、不重視宣傳等消極現(xiàn)象。由于對文物的保護(hù)措施不到位，造成了文物破損現(xiàn)象嚴(yán)重，無法對游客產(chǎn)生吸引力。博物館的管理層很少有營銷意識，這也是博物館發(fā)展受限的一個重要原因。傳統(tǒng)的管理體制嚴(yán)重束縛了博物館的創(chuàng)新與發(fā)展，工作效率明顯下降。
新時代下的博物館為了謀求更長久的發(fā)展，就必須轉(zhuǎn)變原有的思想，在市場競爭中轉(zhuǎn)變經(jīng)營模式、培養(yǎng)服務(wù)意識，積極開擴(kuò)更大的市場，準(zhǔn)確進(jìn)行市場定位和宣傳。上海的一些博物館為了適應(yīng)社會發(fā)展，積極進(jìn)行改革，制定了新的營銷策略。
三、博物館的營銷策略
（一）轉(zhuǎn)變服務(wù)理念。原有的博物館社會功能是保管、維護(hù)、展覽文物，但是隨著社會的發(fā)展與進(jìn)步，這種觀念已經(jīng)落后。目前新型博物館的工作重心應(yīng)該是宣傳文化與教育、服務(wù)公眾。為了不被社會拋棄，博物館工作人員要及時轉(zhuǎn)變觀念，并且將服務(wù)對象從“物”變化成“人”。如今社會提倡以人為本，為了響應(yīng)社會號召，上海市博物館提高服務(wù)水平，對工作人員實(shí)施嚴(yán)格全面的培訓(xùn)計劃，在工作時及時與觀眾溝通，力爭做到向每位觀眾提供最優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，這使得它成為一個極受歡迎的旅游景點(diǎn)。
（二）加大宣傳力度。博物館作為帶有一定公益性的社會文化組織，其文化屬于大眾文化，它的社會教育作用不容忽視。但是，在這個網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)時代，博物館很容易被社會忽視，大眾逐漸對它失去興趣，久而久之淡出人們的視野。作為博物館的管理人員，此時就會產(chǎn)生一定的危機(jī)感，為了讓更多的人注意這個地方，上海市博物館加大了宣傳力度，開展多元化發(fā)展，運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)平臺宣鞴菽諢疃，定期舉辦主題展覽，吸引感興趣的人們前來參觀。同時，還可借鑒國外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，重視博物館文化產(chǎn)品的宣傳和營銷。文化產(chǎn)品可分為有形和無形兩部分，基于建筑和文物的紀(jì)念品屬于有形產(chǎn)品；文化活動和各種體驗(yàn)、服務(wù)活動屬于無形文化產(chǎn)品，充分利用這種擴(kuò)大自身的影響并融入社會潮流。另外，引進(jìn)現(xiàn)代化設(shè)備吸引更多年輕觀眾的關(guān)注，采用高科技向人們?nèi)轿徽故疚幕膬?nèi)涵與歷史，吸引了眾多觀眾到來，提高博物館的核心競爭力。
（三）尋求多方面合作。博物館的資金來源雖然由政府提供，但是每年的經(jīng)費(fèi)有限，為了謀求博物館更好發(fā)展，博物館的管理人員還應(yīng)該尋求多方面合作，為博物館創(chuàng)造更多經(jīng)濟(jì)利益并充分發(fā)揮博物館的社會作用，讓大眾認(rèn)可博物館的存在價值。
上海是一座比較發(fā)達(dá)的城市，文化教育水平較高，因而文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)。博物館可以與眾多高校和文化公司合作，安排學(xué)生到博物館參觀學(xué)習(xí)，并與企業(yè)開展相關(guān)活動，讓更多的人了解博物館的文化內(nèi)涵，引進(jìn)更多資金用于博物館的日常維護(hù)和改革創(chuàng)新。
參考文獻(xiàn)：
[1]趙新.淺論新時期科技博物館營銷是時代的需要[J].科技通報，2016（01）.
文物日常維護(hù)范文第5篇
[關(guān)鍵詞]博物館；文化遺產(chǎn)；保護(hù)作用
文化遺產(chǎn)是不可再生的珍貴資源。隨著社會經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展和現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，我國的文化生態(tài)正在發(fā)生巨大的變化，文化遺產(chǎn)及其生存環(huán)境受到嚴(yán)重威脅，許多文化遺產(chǎn)正在逐步消亡或失傳。因此，加強(qiáng)文化遺產(chǎn)的保護(hù)刻不容緩。
一、博物館在文化遺產(chǎn)保護(hù)中的責(zé)任和作用
博物館可以充分利用自身優(yōu)勢，發(fā)揮收藏研究，保護(hù)和展示等多種手段，加強(qiáng)對社會生活中珍惜物品的收藏和對有紀(jì)念意義的遺物、遺址的保護(hù)和利用。大力發(fā)展無形文化遺產(chǎn)的保護(hù)搶救工作，有利于延續(xù)城市文脈，為城市文化增添新的活力。
（一）博物館對有形的物質(zhì)文化遺產(chǎn)的管理和保護(hù)作用
1.對古建筑和近代建筑的使用保護(hù)
根據(jù)調(diào)查，全世界有35000個博物館，一半的博物館是使用古建筑改建的博物館。中國有2000個博物館，約1000個新的建筑物。這是說，在中國其他的1000多個博物館是通過古建筑改建的。即使在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，大多數(shù)博物館在建設(shè)初期，無論是古代的建筑還是現(xiàn)代的建筑都可以作為博物館的業(yè)務(wù)活動。
2.對歷史紀(jì)念性、革命紀(jì)念性建筑和名人故居的使用保護(hù)
歷史紀(jì)念館、革命紀(jì)念館等建筑或名人故居等性質(zhì)的博物館都屬于國家博物館的重要組成部分。這些博物館、紀(jì)念館被創(chuàng)建時，其所有活動的開展往往已經(jīng)策劃好。因此，這些博物館、紀(jì)念館還承擔(dān)建設(shè)和保護(hù)文物的雙重任務(wù)。當(dāng)它建設(shè)完成后，原有的文物，展品也將在建好的博物館、紀(jì)念館中展示，因此這些建筑的博物館，紀(jì)念館仍然具有維護(hù)的職責(zé)。使用建筑遺產(chǎn)博物館，承擔(dān)日常維護(hù)和定期維修任務(wù)。因此，館內(nèi)有可移動文物的保護(hù)和不可移動文物的保護(hù)的雙重任務(wù)。
3.對古文化遺址的保護(hù)
對于古文化遺址的保護(hù)，是不可移動文物的保護(hù)，這往往也屬于博物館的管理范圍。但是這些是從保護(hù)文物的博物館，以保護(hù)不可移動文物的擴(kuò)展，如半坡遺址博物館，南京明代城墻博物館。博物館對文化遺產(chǎn)保護(hù)的作用，還表現(xiàn)在對其他不可移動文物的保護(hù)和管理上。有時因工作需要，博物館接受上級部門的委托，在一特定時期，對所在行政區(qū)域內(nèi)的不可移動文物代行管理。從而為不可移動文物保護(hù)做了大量的工作，這方面的事例是舉不勝舉的。博物館對不可移動文物的保護(hù)，同樣發(fā)揮了巨大作用。
（二）博物館對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)具有重要作用
隨著社會經(jīng)濟(jì)建設(shè)和各項(xiàng)事業(yè)的高速發(fā)展，特別是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的提出，較之以前的博物館，現(xiàn)代博物館在內(nèi)涵和外延上都會發(fā)生很大的變化。征集、收藏、展示非物質(zhì)文化遺產(chǎn)成了現(xiàn)代博物館的主要任務(wù)之一。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一種與人們的生活和生存密切相關(guān)的文化，是活的文化。
對博物館來講，僅收藏非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目載體的文物還是不夠的。隨著全國各地對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的重視，有關(guān)這方面的博物館迅速涌現(xiàn)。以江蘇為例，近年建立的此類博物館有蘇州昆劇博物館、通沈壽（刺繡）藝術(shù)館、南通藍(lán)印花布博物館、揚(yáng)州雕版印刷博物館等。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和發(fā)展工作的深入，全國將有更多這樣的博物館，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)做出更大的貢獻(xiàn)。
二、博物館在文化遺產(chǎn)保護(hù)中存在的問題
（一）非物質(zhì)遺產(chǎn)保護(hù)中存在的問題
在全社會的共同努力下，我國文化遺產(chǎn)保護(hù)取得了明顯成效。但同時我們也應(yīng)該清醒地認(rèn)識到，當(dāng)前我國文化遺產(chǎn)保護(hù)面臨著許多問題，現(xiàn)狀不容樂觀。特別是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)，形勢更加嚴(yán)峻。總體而言，我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作仍處于起步階段。機(jī)構(gòu)不健全，經(jīng)費(fèi)不足；各地非物質(zhì)文化遺產(chǎn)普查工作的進(jìn)度不一，水平質(zhì)量參差不齊；國家名錄項(xiàng)目的保護(hù)措施不力，代表性傳承人尚未得到有效保護(hù)，珍貴實(shí)物資料流失嚴(yán)重。有些領(lǐng)導(dǎo)甚至是文化、文物部門的領(lǐng)導(dǎo)對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的整理、收集認(rèn)識不足，重視不夠。認(rèn)為“有形”的物質(zhì)文化遺產(chǎn)是我們文物部門的事，“無形”的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，不屬于我們的管理范疇。
（二）對農(nóng)村的文化遺產(chǎn)保護(hù)不夠重視
我國文化遺產(chǎn)的保護(hù)重城市而輕農(nóng)村。在改革開放之初，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化遺產(chǎn)的破壞呈正比，經(jīng)濟(jì)發(fā)展越快，文化遺產(chǎn)遭到的破壞程度就越嚴(yán)重。隨著近年來農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，農(nóng)村古遺址、古村落、歷史文化街區(qū)生存正在受到嚴(yán)重的威脅，目前的狀況是大量的古民居、祠堂被拆毀或任其自然坍塌，古建筑構(gòu)件被盜賣，古村落、歷史街區(qū)文化受到不同程度的破壞，有的甚至是毀滅性的破壞。這當(dāng)然也有經(jīng)濟(jì)方面的原因，但關(guān)鍵原因還是我們保護(hù)意識薄弱的緣故。
三、解決博物館對文化遺產(chǎn)保護(hù)的對策
（一）博物館要加強(qiáng)文物保護(hù)的宣傳
對博物館而言，平時比較注重對文化遺產(chǎn)本身的宣傳，而在遺產(chǎn)保護(hù)法規(guī)的宣傳方面做得不夠。博物館應(yīng)加強(qiáng)文物保護(hù)、文物法規(guī)的宣傳。應(yīng)進(jìn)行分層次、有重點(diǎn)的全民文物保護(hù)教育。如在干部培訓(xùn)班中可開設(shè)文保教育課，在學(xué)校中實(shí)施“文保教育書架”工程。舉辦文化遺產(chǎn)保護(hù)講座；引進(jìn)或舉辦形式多樣、內(nèi)容豐富多彩的文化遺產(chǎn)展覽；組織討論和撰寫有關(guān)遺產(chǎn)保護(hù)研究文章等等。通過采取一系列行之有效的措施，強(qiáng)化全民文化遺產(chǎn)保護(hù)意識。
（二）要加強(qiáng)文化遺產(chǎn)的保護(hù)力度
當(dāng)前，要著重抓好歷史街區(qū)的整體保護(hù)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作。這是文化遺產(chǎn)中的兩塊“軟肋”，需要重點(diǎn)宣傳和保護(hù)。博物館作為文化遺產(chǎn)保護(hù)的主導(dǎo)，理應(yīng)站在宣傳和保護(hù)歷史文化遺產(chǎn)的前沿，切實(shí)加強(qiáng)博物館中文物藏品的保護(hù)，加強(qiáng)歷史街區(qū)、歷史建筑、遺址遺存的保護(hù)，尤其要做好本地區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資料的收集、整理和研究工作。有條件可以在館內(nèi)建立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示中心，利用博物館的陣地，通過多種途徑如舉辦展覽或利用博物館多媒體等宣傳工具向觀眾宣傳文化遺產(chǎn)保護(hù)指導(dǎo)思想和基本方針，以提升全民特別是青少年文化遺產(chǎn)保護(hù)意識。
參考文獻(xiàn)：
[1]潘守永《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與博物館的當(dāng)代責(zé)任》，《北京觀察》2008年第7期。
