歡樂頌小說結局

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇歡樂頌小說結局范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

歡樂頌小說結局范文第1篇

近期，廝殺激烈的網(wǎng)劇市場，又有一部精品殺出重圍。由企鵝影視和正午陽光聯(lián)合出品，騰訊視頻獨播的網(wǎng)劇《如果蝸牛有愛情》自播出以來成績喜人：上線14小時播放量即破1億;開播兩周突破7億。收視成績高于同期播出的網(wǎng)劇，大有成為今年電視劇“流量爆款”之勢。如果只是“流量爆款”，在這點擊量動輒破億的年代，《蝸牛》毫不稀奇。稀罕的是，與一般改編劇難逃原著粉“口誅筆伐”不同，劇版《蝸牛》在豆瓣上取得的8分，高于原著。換言之，這是一次改編劇對原著的反超逆襲，意味著制作方“不僅要保持原著的原汁原味，同時還要結合當下的市場，去填充新的東西”。

究其逆襲的砝碼，除了正午陽光與企鵝影視的品質護航外，還有強大宣傳資源的騰訊視頻在營銷上的加持，也極大地增加了電視劇的好感度。據(jù)騰訊視頻影視部總經(jīng)理兼總編輯王娟介紹，在推廣方面，“因為IP是一個小說，它已經(jīng)包含了粉絲的期待，所以我們更需要把IP的精華和動態(tài)在制作的過程中呈現(xiàn)給用戶，來滿足用戶的期待”。

其實早前在兵家必爭的暑期檔，騰訊視頻就已顯現(xiàn)出“排兵布陣”的天分。因為瞄準歷年暑期檔年輕化、新鮮化、偶像化的特征，騰訊視頻特意打造暑期奇幻季的概念，集中推出《九州天空城》《青云志》《幻城》《權力的游戲6》等奇幻力作，收效也頗為顯著。根據(jù)藝恩機構的數(shù)據(jù)，在7-8月全網(wǎng)播放量Top20的頭部劇中，騰訊視頻覆蓋15部，其中7月MAU（月活躍用戶數(shù)）達1.93億，居全網(wǎng)第一。而針對騰訊視頻暑期奇幻季具體布局的問題，早前王娟也在會上做出了解釋，比如“押寶”《青云志》，前期考量的是原著《誅仙》口碑和廣大的粉絲量以及主演李易峰、趙麗穎的超高人氣。后期推廣上，更是大膽采用全新的排播方式――非會員與衛(wèi)視同步更新觀看，但VIP會員可提前觀看并獨享紀錄片。這種前所未有的排播模式既實現(xiàn)了騰訊視頻會員權益最大化，也將《青云志》的關注度推向了新高度。 緊抓年輕用戶的口味 “大數(shù)據(jù)能夠幫助到我們更好地捕捉到流行趨勢的變化”

騰訊視頻除了自制內容和平臺營銷資源上的強大優(yōu)勢，還有就是依托技術對年輕用戶的口味進行精準把握。在11月4日舉行的2017年騰訊視頻V視界大會上，王娟了《2016騰訊視頻用戶白皮書》。目前騰訊視頻VIP會員數(shù)據(jù)已經(jīng)達到2000萬，比2015年同期的500萬翻了兩倍之多。同時這份白皮書還顯示了90后已成視頻觀看主流群體，00后也正在迅速崛起。這些新生代的崛起令視頻付費的接受度越來越高，深耕年輕用戶成為未來騰訊視頻工作的重中之重。但如何能抓住年輕用戶的口味？王娟分析，“騰訊的大數(shù)據(jù)能夠幫助到我們更好地捕捉到流行趨勢的變化”，并及時調整產(chǎn)品方向。比如暑期大熱的《九州天空城》就有兩版結局，原因是王娟及團隊在剛播的時候發(fā)現(xiàn)評論和彈幕里面，大家已經(jīng)對結局有很多的猜測和討論，“但原來的結局比較悲壯，看到很多用戶在想象比較美好的那個，所以我們就臨時決定又做了一版結局，這個不是很明顯的是說用戶推動我們來選擇一個結局，但是確實推動我們有意識再去做了一個新的結局。”除了以用戶畫像為導向，騰訊視頻也在深化用戶互動和實現(xiàn)個性定制化。據(jù)騰訊視頻電視劇運營中心總監(jiān)黃杰介紹，“只看TA”和“送道具”是騰訊視頻新推出的兩款功能，并在奇幻季得到了大規(guī)模的應用，“比如用戶只想看李易峰，就可以選擇“只看他”這個功能，有李易峰的個人角色專輯。此外，在騰訊視頻還提供300多種個性應援道具，觀看《青云志》或《九州天空城》超過10分鐘，會自動獲得一個道具給偶像投票。” 并非“唯數(shù)據(jù)論” 著名演員賈乃亮

歡樂頌小說結局范文第2篇

【關鍵詞】網(wǎng)絡文學；他律性；敘事策略

一、在宏觀層面兼顧審美文化的自律性與他律性

電視劇作為一種大眾文化樣式，是審美文化自律性和他律性的辯證統(tǒng)一。自律即相對獨立，他律則指對大眾審美的迎合。這一宏觀層面的兼顧也體現(xiàn)在網(wǎng)絡文學改編電視劇的敘事策略中，《花千骨》《瑯琊榜》等改編劇一經(jīng)播出便廣受關注，其與受眾審美的契合是他律性的體現(xiàn)，而電視劇本身所肩負的責任又要求網(wǎng)絡文學改編電視劇也應強調符合主流價值觀，注重主題上的倫理意識和對藝術性的追求，因而在敘事策略上不可避免會受到自律性的規(guī)勸。網(wǎng)絡時代催生的網(wǎng)絡文學普遍具有節(jié)奏快、娛樂性強、情節(jié)豐富等特征，因而其改編劇也相對具有強烈的戲劇沖突，兒女情長、豪門恩怨、宮斗大戲、婆媳大戰(zhàn)等豐富多樣的題材能充分滿足受眾的多樣化需求，同時也是對現(xiàn)實生活的一種相對觀照和替代性滿足。

（一）他律性：情節(jié)設置上的戲劇化沖突

不同于文學作品，在電視劇中，人物形象的個性塑造、故事主題的精準呈現(xiàn)以及審美敘事的表現(xiàn)效果都主要倚仗于情節(jié)的豐富發(fā)展和變化，情節(jié)設置上的戲劇化沖突使得相應的人物、主題和敘事表現(xiàn)更加突出。因此，網(wǎng)絡文學在改編成電視劇時，便十分注重矛盾沖突的戲劇化，以凸顯一種“源于生活，又高于生活”的審美體驗。改編自阿耐同名小說的《歡樂頌》在情節(jié)設置上以五個家境不同、性格迥異的年輕女孩為主線，展現(xiàn)其在由此形成的各種沖突中從陌生到熟悉、進而在互相幫助中不斷成長的故事；電視劇《微微一笑很傾城》由顧漫同名小說改編，在情節(jié)上以大多數(shù)年輕人都喜愛的網(wǎng)游作為導引，講述了男女主人公從游戲中結婚再到現(xiàn)實中相愛的美好愛情故事，這一別具一格的情節(jié)切入點符合受眾想而不得的美好幻想，在營造審美體驗的同時給予受眾心理上的滿足感。

（二）自律性：敘事設置上的藝術化內涵

盡管網(wǎng)絡文學題材各異、內容多樣，但其敘事主題卻始終是圍繞主流價值觀的，不管是對真誠、善良和美好的集中弘揚，還是對虛假、邪惡和丑陋的大力鞭撻。簡單來說，電視劇的發(fā)展是立足于整個社會大環(huán)境下的。在此大環(huán)境下，電視劇本身也是一種藝術表現(xiàn)形式，有著對藝術內涵的追求，有著自身獨特的審美意識。由海晏同名小說改編的電視劇《瑯琊榜》堪稱良心巨制，雖然表面上仍然是宮斗的老戲碼，但其沒有流于俗套，不僅在內容上精益求精，而且對視覺影像極其重視。“視覺文化不但標志著一種文化形態(tài)的轉變與形成，而且意味著人類思維方式的一種轉變。”②雖然男女主角選用當紅演員胡歌、劉濤，符合當前網(wǎng)絡時代的偶像效應，但創(chuàng)作者并沒有止步于此，而是在這一基礎上不斷豐富著人物的內在精神、畫面效果，使整部作品脫離一般改編劇的明星效應、“五毛錢”特效，極具審美意蘊。

二、在微觀層面對矛盾沖突與懸念設置的敘事策略

（一）戲劇沖突的設置

傳統(tǒng)小說的故事情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、和結局四個階段，一個故事可以平淡，但不能沒有，也就是不能沒有矛盾沖突。電視劇也是如此，如果沒有設置二元對立的矛盾沖突，不僅人物性格難以彰顯，故事情節(jié)也會寡淡無味，遑論敘事的張力和受眾的審美期待。電視劇的收視率高低與否，在很大程度上與受眾的觀看度和期許度密切相關，而這些又都取決于該劇的故事情節(jié)是否具有豐富的戲劇性。要想捕獲戲劇性，就要制造沖突；要想制造沖突，就要形成正反兩股敵對的力量，而這兩股力量又體現(xiàn)在人物形象的設置與塑造上，人物在敘事中的意義不言而喻。一般情況下，一部劇中包括正面人物、反面人物和推波助瀾的小人物。也正是在矛盾雙方力量交織、相持不下的對立中，受眾的眼球被牢牢吸引。此時，再加上小人物的助力或阻撓，不僅推動著劇情發(fā)展更加復雜深入，還能從側面表現(xiàn)出正反兩面人物的性格，從而更好地體現(xiàn)主旨。網(wǎng)絡小說在情節(jié)設置上普遍較為注重矛盾沖突，由此改編而來的電視劇更是大力凸顯矛盾沖突，因而人物性格豐滿、戲劇效果極佳。例如有濃厚網(wǎng)絡文學基因的電視劇《羋月傳》圍繞羋月這一傳奇女性波瀾起伏的一生而展開，劇中，羋月與春申君黃歇、義渠君翟麗由最初的相愛到后期在觀念上的對立，促成了重要的矛盾沖突，使得劇情更加跌宕起伏。電視劇《花千骨》中，花千骨與霓漫天由最初的好姐妹變成仇人，這中國電視欄目主持：大木CHINATELEVISION一小女生之間為情所困、因愛生恨最后兵刃相見的對立十分具有代入感，由此衍生的一段段既驚心動魄又咬牙切齒的故事情節(jié)讓人欲罷不能。有沖突才有戲，有戲才有味道。網(wǎng)絡文學改編的電視劇十分注重人物的二元對立，以保證敘事的戲劇性和豐富性，滿足觀眾的獵奇心理。

（二）劇情懸念的營造

在電視劇中，對于懸念的設置主要是指在故事情節(jié)上展現(xiàn)一種撲朔迷離、難以琢磨的走向，從而給觀眾營造一種緊張的氛圍，讓觀眾滿腹疑惑，迫不及待地想知道接下來的劇情發(fā)展，在這一緊一問中，電視劇的感染力得以增強，這一設置方法被廣泛運用在網(wǎng)絡文學改編的電視劇中。例如，根據(jù)金獎小說《天眼》改編的電視劇《國家寶藏之覲天寶匣》（2007）可謂個中翹楚，該劇講述末代皇帝溥儀被困東北時，愛國勇士們?yōu)榱吮Ｗo皇太極陵中陪葬的一只神秘的紅木盒子不被日本人搶奪而深入皇太極陵，從此圍繞這個盒子發(fā)生的一系列死亡、失蹤等離奇事件。該劇十分注重在保證邏輯性的基礎上設置懸念，從而一步一步撥開云霧見青天，給人一種恍然大悟的感覺，大大滿足了觀眾的好奇心。

（三）在繼承發(fā)展中打破“時滯”走向“陌生化”

1.打破“時滯”

所謂“時滯”，在影視行業(yè)主要指一種特定的審美習慣和欣賞方式。任何事物都具有相對穩(wěn)定性，這種表現(xiàn)在人類身上尤甚，人們總是習慣于穩(wěn)定、保守地進行定向判斷和期待。因此，當人們在觀看一部影視作品時，往往會根據(jù)自己儲備的知識經(jīng)驗去體味其中的敘事，如果一部劇符合觀眾的判斷和期許，就會備受關注和好評，相反則會無人問津。例如新世紀以來翻拍的四大名著電視劇大多市場與口碑均不如意，似乎現(xiàn)代豐富快捷的拍攝技術卻不如以前艱苦樸素條件下拍出來的效果，這其中便有“時滯”心理的影響。當然，對這種“時滯”效應不能聽之任之，而是要不斷努力打破這一僵化模式，保證在既尊重受眾定向期待的前提下，又有足夠的創(chuàng)新，網(wǎng)絡文學改編的電視劇在這一思路下顯然走得更快更遠一些。愛情是藝術作品永恒的主題，向往美好、向往真誠、拒絕欺騙、拒絕傷害，這些直擊人心的命題充斥在網(wǎng)絡文學改編作品的各個角落。電視劇《遇見王瀝川》《微微一笑很傾城》《何所冬暖何所夏涼》等都是以“愛情”為主題的改編劇，雖然內容各異，但都表現(xiàn)了對美好愛情的堅守和執(zhí)著，是當下年輕人勇敢、堅強的真實寫照，符合目標受眾的情感感知，這也是網(wǎng)絡文學改編劇成功的重要原因。

2.走向“陌生化”

人們常常會對未知的事物充滿期許，但若不能理解，則會無法體味其中的美妙。因此，對受眾來說，理解就非常重要。既想新穎，又要可解，這就要求電視劇作品在創(chuàng)新過程中要做到既陌生又不陌生。所謂陌生化，就是指“對現(xiàn)實和自然進行創(chuàng)造性的變形，使之異于常態(tài)方式出現(xiàn)在作品中”。③表現(xiàn)在網(wǎng)絡文學改編劇中，就是要能突破傳統(tǒng)的、慣常的審美框架，形成新的審美體驗。具體可以從以下四個方面來分析：其一，新瓶裝新酒。如果說經(jīng)典名著改編電視劇是“舊瓶裝新酒”，那么源于“民間”、樣式新穎的網(wǎng)絡文學改編劇就是“新瓶裝新酒”，其雖然內容接地氣，但在敘事上巧妙納入“陌生化”的技巧，以全新的創(chuàng)作模式和生動有趣的內容吸引眼球，引發(fā)大眾共鳴。改編于網(wǎng)絡文學的電視劇《瑯琊榜》被觀眾戲稱為一部“飄逸的正劇”，劇中集武俠、宮廷等元素于一體，家國情懷是絕對主題，兒女情長僅穿插其間，但霓凰郡主與江左梅郎的坎坷愛情依然牽動著受眾的心，令人唏噓。這一獨特的敘事模式跳出了傳統(tǒng)模式的柵欄，從一個更高、更廣的角度去詮釋家國大愛、個人小愛，營造了自身的獨特魅力。其二，一角多色彩。角色是一部電視劇的靈魂，好的角色、好的演技能更好地為電視劇的內容和主旨服務。傳統(tǒng)電視劇習慣于將人物完美化、平面化，或好得沒有缺點，或壞得沒有下限，缺乏真實感，使受眾在觀看時往往難以代入和共鳴。當前，網(wǎng)絡文學在改編成電視劇時，已更加注重人物刻畫的多樣化與立體化，“金無足赤，人無完人”，有缺點的人物往往更讓人易于接受。如電視劇《花千骨》中的殺阡陌，他是別人眼中殺人不眨眼的大魔頭，卻也是竭力保護花千骨周全的“殺姐姐”，是一個冷暖兼具的人物形象，既溫暖又冷酷，既美好又兇殘，人物性格十分鮮明而立體。其三，新人說新語。據(jù)了解，網(wǎng)絡文學作者的主力軍是“80后”“90后”，這一創(chuàng)作主體筆下的故事大多是對日常生活的鏡像反映，囊括經(jīng)濟、政治和文化發(fā)展的方方面面。互聯(lián)網(wǎng)促進了信息的廣泛傳播，也萌生出許多新興名詞，出于與時俱進，我們也常常能看到許多源自網(wǎng)絡文學改編的電視劇中的流行語。最典型的莫過于勵志的網(wǎng)絡流行語“不拋棄，不放棄”，其正源于改編劇《士兵突擊》；而游泳選手傅園慧在里約奧運會半決賽受訪時喊出的“我已經(jīng)用了洪荒之力了”這一頗具個性的發(fā)言和夸張的表情讓無數(shù)網(wǎng)友瞬間記住了這個認真努力、樂觀開朗的年輕女運動員，其中的“洪荒之力”一詞正是出自改編劇《花千骨》。總而言之，現(xiàn)實生活影響著小說和電視劇創(chuàng)作，由此而來的改編電視劇內容也給大眾的日常生活增添了不同的趣味。