形態設計論文

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形態設計論文范文第1篇

線可以看成是點運動軌跡，由無數個點構成，同時線又是構成面的基礎，因此線在某種程度上具備點的動感，又具備自身特有的方向感和力度感。

1.1線在鞋類造型中的視覺效果線在鞋類造型中受到方向、粗細、虛實三者的影響，使其形成各種視覺效果，具體見表1。

1.2線在鞋類造型設計中的應用線在鞋類造型中主要以部件輪廓線（分割線）、縫紉線（虛線）以及部件裝飾線（對比線）三種形式表現。（1）幫部件輪廓線如圖1、圖5所示，都表現出不同形式的部件輪廓線，它是形成鞋類部件風格和鞋類風格的關鍵。（2）幫部件組合工藝的縫紉線如圖1、圖5所示，部件與部件在組合是都是通過不同形式的縫紉線進行實現的，它是伴隨著部件輪廓邊沿線出現的，不同形式的縫紉線在表現線的視覺效果同時，還體現出鞋類技術美。（3）幫面裝飾線如圖6所示，幫面裝飾線有鑲接條和縫紉裝飾線兩種。鑲接條通過有有色皮革條進行幫面分割形成；縫紉裝飾線通過在幫面采用電腦縫紉機或刺繡機進行刺繡實現，僅起裝飾美化幫面作用。

2面在鞋類造型中的視覺效果及其具體應用

面是線移動的軌跡，是平面上的形，具有二維空間的性質，在空間占有一定的位置。通過點、線和面的特征發現，三者之間沒有絕對的界限，都是相對而言的，點和線的擴大都可以構成面。

2.1面在鞋類造型中的視覺效果面的輪廓是線，面可以是幾何形的規則面，也可以是是自由形的不規則面。因此，面的輪廓線特征決定了面的形狀特征，不同的輪廓線構成不同的面。面有消極的形和實際的形，通過點、線聚集而成的是消極的面，通過線的軌跡形成的是實際的面。面在鞋類造型中的視覺效果見下表2。

2.2面在鞋類造型設計中的應用面在鞋類造型設計中的應用主要表現為鞋類幫部件，由于鞋類整體的不規則形，使得鞋類幫部件主要以不規則自由形為主，幾何形在鞋類造型設計中的應用主要體現在小部件如鞋舌、橫條和后筋條等。在分析幫部件視覺效果時常把面分解成輪廓線進行分析，因此，在進行幫部件面設計過程中要結合其輪廓線的視覺效果進行。

3體在鞋類造型中的視覺效果及其具體應用

當點、線、面達到一定厚度時便構成體，體是由面包圍而成，也可以由面運動形成。在鞋類造型設計中面與體的概念可以采用如下方法進行區分：面是構成鞋類的直接部件，而體是在部件上再運用面進行裝飾。這樣一來，面與體的概念只是在鞋類幫面上的層次不同而已形成的不同視覺效果而已，在其基本造型上面與體只是厚度的差異而已。所以，盡管體按基本分類有球、圓錐、圓柱等，但在鞋類造型中體的形態與面幾乎是一致的，僅有厚度差別而已。

3.1體在鞋類造型中的視覺效果一般來講，厚體具有莊重結實感，薄體具有輕盈感。體在鞋類造型中的視覺效果一般轉化為具有厚度的面來進行理解。

3.2體在鞋類造型設計中的應用如圖7所示，體在鞋類造型設計中的應用主要是通過蓬松造型來體現的，它是通過在面的里面墊海綿或細布，然后通過縫紉線輯出各種體形，以達到凸起立體造型效果。因此，在進行幫部件體的設計過程就是給面賦予厚度的設計過程，在設計中要結合其面的視覺效果進行。

4色彩在鞋類造型中的視覺效果及其具體應用

色彩是形態要素中最具變化性、時尚性和視覺沖擊力的，是形態視覺審美的核心因素。

4.1色彩在鞋類造型中的視覺效果色彩在鞋類造型中的視覺效果有通過色彩的三屬性以及色彩搭配的方法所決定的，同時還受消費者對色彩理解產生的色彩象征意義影響。色彩的視覺效果中情感性和象征性具有很強的民族性、區域性、時代性以及生理性，也就是說不同民族、不同區域、不同時代及不同年齡層次的人對色彩的情感性和象征性的感受是不一樣的。

4.2色彩在鞋類造型設計中的應用色彩在鞋類造型設計中的應用主要體現在鞋類色彩的搭配上，鞋類色彩搭配主要有以下三種方式。（1）單一色搭配整個幫面采用一種色彩進行設計，形成統一、簡潔的視覺效果。（2）雙色搭配整個幫面采用兩種同類色、近似色、對比色和相對色進行色彩搭配，前兩種搭配方法形成融和的視覺效果，后兩種方法對比的視覺刺激效果。（3）多色搭配整個幫面采用三種或三種以上的色彩進行搭配，尤其是在童鞋和運動鞋的色彩設計中應用較多，主要是形成多色視覺刺激效果。

5肌理在鞋類造型中的視覺效果及其具體應用

由于材料表面的配列，組織結構的不同，使人得到的觸覺質感和視覺觸感稱為肌理，也就是說，肌理指物體表面的組織構造。它是通過賦予在面和體的基礎上，結合色彩形成不同的視覺效果，是鞋類產品檔次的決定性因素。

5.1肌理在鞋類造型中的視覺效果肌理一般可分為觸覺肌理和視覺肌理，具有不同風格的視覺效果。（1）觸覺肌理它不僅能產生視覺觸感，還能通過觸覺感受到。如物體表面的凹凸、粗細、軟硬等，多表現為立體群的構造，這種肌理能給人產生一種粗獷、高貴感。（2）視覺肌理它只能通過視覺才能感覺到，如木紋、印刷圖案文字等，這種肌理能給人產生一種細膩、雅致感。由于肌理也是一種立體造型，形態造型具有小、多、密的特點，肌理與形態、色彩、光影有著密切的關系，肌理的視覺效果也是通過他們產生的。

5.2肌理在鞋類造型設計中的應用肌理在鞋類造型設計中的應用主要是通過采用兩種類型的材料來體現的，通過在不同部件上采用不同或相同風格的材料，產生視覺上的對比與呼應。圖1所示，不同的皮革材料具有不同的肌理形成不同的視覺效應，肌理在鞋類造型設計中主要有以下三種方式的應用。（1）單一肌理的統一應用在鞋類不同部件中采用同一種肌理材料，形成統一、簡潔的視覺效果。（2）同種肌理不同風格的弱對比應用在鞋類不同部件采用不同肌理的，但是風格相近或相反的材料，形成呼應或對比的視覺效果，產生變化之中形成統一的和諧美。（3）不同肌理不同風格的強對比應用在鞋類不同部件采用不同肌理不同風格的材料，將具有強烈肌理風格效果的材料應用于小部件中，突出重點，形成強烈的視覺對比，在面積和比例中產生均衡。

6總結

形態設計論文范文第2篇

1.當代居住建筑屋頂形態的主要分類（1）簡約的平頂及其衍生形態在大規模城市化過程中，居住建筑的屋頂形態，依舊是以簡潔的平頂為主流。特別是當代高層建筑的發展，從結構和工程上，平頂形態更具備優勢。不過“方盒”式的平頂缺乏個性與美感，因此人們開始追求其他形式的屋頂。（2）歐陸風格屋頂形態在部分住宅的屋頂形態設計中，常引用古希臘、古羅馬的山花尖頂、石膏線腳等裝飾設計。尤其是山花尖頂，強化了住宅樓的整體輪廓感與立體感，異域復古風情給人以強烈印象，并滿足了人們的審美追求。（3）各類坡頂與其折中形態在歐陸風格屋頂形態設計流行的同時，各類的坡頂形態也開始進入人們的選擇視野之中。作為數千年傳承的民族建筑特色，疊梁挑檐的傳統坡頂襯托出一股優雅與懷舊，近年來頗受住戶的青睞。同時，新古典主義的興起，出現了將傳統屋頂形態與現代建筑形態相結合的折中形態。（4）后現代主義屋頂形態不過，當代建筑設計中還存在許多不受固定形態理念約束的，這些被稱之為后現代主義。它們沒有統一的形態或者定式，很多時候更多的是隨心所欲的極致。一開始，其在諸如悉尼歌劇院之類的公共建筑中應用較多，不過近年來已經有著向居住建筑領域拓展的趨勢，尤其是在別墅之類的獨棟住宅的設計中。

2.當代屋頂形態設計理念的發展趨勢當代居住建筑的藝術性與個性化往往集中體現在屋頂形態上，其形態結構也隨著不同風格的形態多變的單獨或綜合應用而越來越多樣化。后現代主義的拓展越來越廣，而復古、傳統、古典也隨著人們從現代向懷舊的回歸而復興。多元化是未來屋頂形態的發展趨勢，但是簡約的平頂形態作為工業時代的產物，依舊是人們經濟性的最佳選擇。鋼筋混凝土的厚重色彩在屋頂形象組成中正逐漸被淡雅的淺色取代，隨之共同發生變化的，是居住建筑整體的外立面的色彩結構的變化。瓷瓦、高強度復合玻璃、彩鋼板作為這些色彩的憑托，同時也作為屋頂力學構件，被應用得越來越多。

二、當代居住建筑屋頂建構手法

1.當代居住建筑屋頂的主流建構手法（1）屋蓋的建構手法屋蓋是最重要的功能構件，承受風載、雪載、防水、承壓。主要從力學結構實現的角度去進行建構：以平頂而論，主體的形態完全依靠基礎工程實現，只有邊緣線條能夠進行一定的變形處理；坡頂的話，屋蓋是其形態主體，正脊與垂脊是整個屋面的龍骨，所有的支撐結構也圍繞主脊的建構展開；穹頂與拱頂具備較好的力學結構，能夠適應多種支撐平面；尖頂作為當代高層建筑中十分常見的形式，體塊不斷遞進收縮，需要在高度與體量上進行精密的計算控制。（2）檐部的建構當代居住建筑屋頂的檐部建構，需要從形狀、連接與支撐上下功夫。檐部作為屋頂與墻柱等支撐結構的連接部位，本身是一個承重部位，同時又是屋頂形態的重要表達部分。需要注意的是，承重部位的加固與形狀及鏤空等藝術結構的權衡。（3）女兒墻及附屬構件對于平頂而言，女兒墻是其形態展現的絕大部分依托，而在當代平頂居住建筑中，對女兒墻的建構也十分自由，有些甚至將女兒墻的形態構建成如同檐部一般，而事實上女兒墻對于平頂形態，確實起到檐部一樣的補充作用。另外框架、功能構件等也是屋頂形態的重要組成。（4）屋面的材質與色彩的處理除了幾何造型之外，屋面的色彩與質感的處理對于屋頂形態建構也非常重要。而這兩點基本上是依靠屋面材質的選用與工藝來實現的。木材、磚、石材、混凝土、金屬、玻璃等，每一種材料都有其獨特的質感特性，而色彩的建構也可以有兩種方式：材質的本色與外加的色彩。

2.針對屋頂建構中主要問題的對策在住宅樓工程中，多數的施工企業常年習慣了平頂或者簡單坡頂的低廉造價，在屋頂建構施工方面的成本預算一般較低。但是為了實現一些特型的尖頂、拱頂、飛檐，卻需要相當復雜的工藝，實際耗費的成本往往超出預算。面對這種現象，施工企業要么說服設計方與業主放棄復雜的屋頂造型，要么只能用成本低一些的工藝，要么降低屋頂外其他結構的施工成本。針對這樣的現狀，可以采取以下措施進行應對：（1）擬態建構。所謂擬態建構，就是還是利用混凝土澆筑為主要施工手段，利用擬態的模板，讓混凝土屋蓋能夠形成所需要的特型，利用表面的涂裝來達到特色造型的視覺效果。這在很多施工成本有限的特色造型的屋頂施工中被應用。典型的就是，利用特型混凝土來營造中國傳統木構的坡頂疊梁。特型混凝土擬態，大體也分為兩種。一種是直接利用特型模板進行造型。這種技術的關鍵，就在于特型模板的制作、安裝以及澆筑過程的控制。另外一種的澆筑模板簡單，基本結構成型之后，再在混凝土構件外層加覆造型材料利用小塊模板或者手工進行造型。對于造型復雜，外觀結構精致，建筑規模小的觀賞小品類的建筑，很多都可以采用第二種建構方式。（2）混合式擬態建構。顧名其意，即其內在的支撐結構等非外觀結構上采用混凝土梁、鋼結構等當代高強度建筑結構，而外觀結構采用高成本的木構等進行構建。以傳統的歇山頂為例，正脊、垂脊、戧脊是重要的承載結構，如果完全采用木構，對木材的要求很高，造價不菲，因此可以采用混凝土結構，下層的木質疊梁支撐結構，由于是房屋內部能夠直接觀察到的結構，也是重要的觀賞結構，可以采用木構，但同樣也可以在不影響外觀的情況下，在木材中打入鋼芯等進行加強。屋面作為主要觀賞結構，可以采用傳統的瓦片，但是瓦面之下的固定形式可以采用當代的材料與技術。這種混合式的擬態建構，相比純粹的傳統建構來說，大大降低了成本，相比完全擬態建構，則在細節處的觀賞效果要遠勝。

三、結語

形態設計論文范文第3篇

[關鍵詞] 太極形 符號 現代設計

在中外藝術史上，產生過很多經典的圖形符號，有些符號甚至自原始時代開始，便在不斷發展和流傳的過程中，融匯了宗教、藝術、政治、民族等多方面因素的影響，而成為一個語義豐富的文化象征體。

每一個圖形符號都是所有其他符號的鏡子，當你注視你眼前的符號圖形時，你不僅把在你當前的角度可以理解的性質，而且也把在其他情況下，其他的角度，譬如宗教的、哲學的、美學的等能觀察到的性質給予了當前的符號，這樣，每一個符號便構成了一個系統或世界。而太極圖形就是在人類文化史中被無數的目光穿過而形成的經典。

在中國古典哲學觀念中，人、社會、自然、宇宙無一不是處在點、線、面的交織運動之中。太極就是這樣一種對于宇宙、人生、社會的最簡約的概括，它反映了古人把握世界的方式，“一陰一陽、一正一反、一明一暗……是在一個統一體中存在著互相矛盾對立的、運動著的、一分為二而又生生不息、永遠在發展的生命力的表現。”（雷圭元，1997）陽被陰吸收，陰同時被陽融會，雙方相互吸納，周而復始產生永無止境的流動渦旋。既無極又有極，是所謂“物”生兩儀，并陰陽而成大千世界，古人以太極而象之，實為天才創造，太極圖是使表示“陽”的白和表示“陰”的黑交織成形的，十分出色的設計象征圖形。如果對之作為符號學的考察，它是由抽象的點、線、面整合的，是一種高度抽象化、完美的圖形符號，在中國古代傳統的圖形觀念中，可以說“太極”是最重要的母題。wwW.133229.COm其構成形式是：外圓“s”曲線分割為陰陽交互的兩部分，這兩半對立的陰陽面，若以黑白兩色來區別，通常稱白色陽面的黑色小圓體為“陽中陰”。稱黑色陰面的白色小圓體為“陰中陽”。可旋可轉，變化無窮，生生不息。

太極圖形是完美的符號形式，“太極”符號的基本特征是圓的造型。圓的美感特征是舉世公認的，它表達了一種表面靜止、安詳，實際卻永遠運動的狀態，正是在這樣一種互為補充的、永恒的運動狀態中，它劃出了最美的軌跡。古希臘哲人認為“一切平面圖形中最美的是圓形，一切立體圖形中最美的是球形。”（李硯祖，2002）太極圖繼承了這樣一種最美的構形方式，又與中國傳統哲學觀、宇宙觀、人本觀相通，形成了突破和創造，“回互”線在面的分割中形成你中有我，我中有你，穿插出陰的一邊有陽，陽的一邊有陰的格式。“在這一協調的符號中，不對稱的兩半在一個寧靜的圓中組成了一幅完美無缺的圖案”（貢布里希，1999）。

太極圖表達了豐富的符號內涵，一方面它是中國古人對于混沌宇宙的觀念把握，“大象無形，大音希聲”，古人把變幻莫測的宇宙規律融入到這樣一種周而復始、生生不息的圖形中；另一方面，太極圖形符號也是古人對于自身存在把握的一種表達。在古人看來，不僅人的身體中存在這樣一種陰陽相交、互融互補的生命場，而且人與人之間的交流、人與物的“觀照”關系也處在這樣一種此消彼長、纏綿反復的氛圍之中，運轉這種力場的則是無形式的“道”、“氣”。的哲學觀念，而由此發展出各種應用圖形樣式比比皆是。

古人對太極圖圖形格式的運用常表現為把自然中成雙成對、互相顧盼呼應的兩條魚、兩個小孩、一對鴛鴦、一對蝴蝶、兩枝牡丹、兩束荷花等巧妙置于一個圓形中，形成舒展自如、相輔相成，既互相照顧又相互逗趣的藝術效果，表現出人們對于美好生活，對于圓滿、美好、團聚等的向往和憧憬。這種以太極圖為結構模式的圖形深受老百姓的喜愛，在民間又被發展成“喜相逢”的格式，成為中國傳統圖像構成的重要法則。

在現代平面設計中，太極圖式又被設計師注入了許多新的觀念和內涵，演繹創新了大量杰出的設計作品，例如韓國國旗的太極圖形設計。設計師是聰明的，把這樣一種既具有最美的符號形式感，又有著豐富深刻的符號觀念的古代圖形運用于一個東方國家的標志設計中，既表征出東方民族的特色，又象征一個國家和民族生生不息、剛柔相濟的民族精神。由太極圖形發展而出的各種圖形設計，一方面取“s”形的符號形式，廣義的中國傳統平面設計——裝飾紋樣設計中由此發展了生動多變的“喜相逢”格式，民間藝人稱之為“雙關”或“一整、二破”等樣式，以對立來表現完整，通過相對完整來表現絕對完整。漢代漆畫、隋唐宋元的瓷器裝飾等隨處可見太極圖形符號的構形。在民間剪紙中，太極圖形構成運用的方式也非常明顯。在各種器物上進一步發展的“s”形構圖則是對太極圖形符號這一形式母題的突破和創造。

現代平面設計對于太極圖形構成的創造性運用十分多見，何潔設計的中國民間藝術節標志就是采用了這樣一種太極符號形式的構形設計，除取得形式上符號化的美感外，作者還利用這一符號形式深厚的文化傳統和民族精神，象征藝術節婀娜多姿的美感和文化厚度，符號形式所積淀的深厚內容在一定的合適的形式表達中被最大限度地傳達出來；另一方面取符號形式的深刻符號意謂，太極圖形及觀念的發展象征了中華文明的發展歷程，是中華傳統文化的精髓之一，就像京劇人物的符號化一樣，太極圖形也是中國傳統文化與觀念符號化的一種表現形式，對這種符號形式及其觀念的挖掘，并將它運用于現代平面設計中，是許多優秀設計師進行設計創作的一種有效的方法。馬泉設計的“藝術與科學”系列招貼畫之一“水”，作者直接采用太極圖形的樣式，形成水的相對環流，水滴卻是代表科學的“﹫”符號。

最優秀的設計往往是根植于傳統之中的設計，并通過傳統與現代、民族與世界的結合形成現代平面設計百花齊放的局面。太極圖形有其獨特的視覺優勢，又有深刻的象征意義。在現代平面設計中，我們可以借用其豐富的內涵，來傳達設計的主題，傳達人的意念，使太極圖的意義在設計中得到升華。其外在形式和內在含義為現代平面設計帶來無窮的創意靈感。

參考文獻：

形態設計論文范文第4篇

關鍵詞：生態建筑原生的適宜技術

“生態”一詞源于希臘文Oikos，原意為“家”和“住所”，后來衍生成生態學(Ecology)。到20世紀60年代建筑師保羅.索勒瑞提出“生態建筑”這一概念至今，其內涵在不斷擴展和延伸。現在，普遍認為，生態建筑的基本原則就是運用生態學原理和方法,有節制地利用和改造自然。尋求最適合人類生存和發展的可持續支撐環境；把建筑環境作為一個有機的，具有結構和功能的整體系統來維護。

1．“原生的”與“適宜技術的”生態建筑設計

1.1“原生的”生態建筑設計

在形成之初,建筑就是人類活動的內在機制同自然環境相互聯系、相互作用的邏輯結果，因此，其本身就包含了內在的“生態精神”。這些建筑通過直接的、單純的與自然的接觸，有著樸素生態概念。人們通常不自覺地運用著當地的材料、技術，并考慮當地的氣候、風向等，建筑的創造出于人類征服自然、適于自身的需要，同時也受制于自然。在“人是短暫的，而自然是永恒的”這樣的中國傳統思想下，中國的傳統建筑不論從材料的使用上還是選址和布局上都體現著現代所謂的生態精神。這樣的建筑從建設、使用和毀滅三個階段都不會對生態環境有所破壞，值得現代建筑學習。當然原生的生態建筑也有局限性，它們通常內部功能組織簡單，難以適應現代生活。尤其在我國，目前生產力水平和經濟水平還處于發展階段的大背景下，除了個別實驗性質的生態建筑之外，大部分對生態建筑的摸索也處于“原生的”狀態。

簡單說，原生的生態建筑設計是在節約經濟和低技術的條件下，不用或者很少用現代的技術手段來達到生態化的目的。然而,此類建筑的節能效率和可持續性都不甚理想，缺乏普適性。同時，停滯不前的生態技術．并不是可持續的生態觀。因此，考慮將現代的生態技術運用到普通的建筑設計中去，即本文提到的“適宜技術”生態建筑。

1.2“適宜技術”的生態建筑設計

適宜技術(AppropriateTechnology)最早由諾貝爾經濟學獎獲得者Atkinson和Stiglitz在1969年提出，其原意是“Localizedlearningbydoing”，也就是地方性的邊干邊學。從建筑設計的角度．它提出發展中國家和地區不能一味照搬和模仿發達國家已經用過的技術，從而滿足自身發展的需要。同樣的，“適宜技術”的生態建筑，主要指的是根據當地實際情況．側重建筑技術的適宜性、高效性，通過普遍的建筑設計手法，精心設計建筑細部，提高對能源和資源的利用效率，減少不可再生資源的耗費，保護生態環境；同時有選擇地借鑒當地建筑文化傳統和技術，使建筑具有一定的地方特色,實現技術的人文提升。

具有一定適宜性、普遍性的技術，又能根據環境的不同而有一定地域特色的生態建筑應該成為研究的重點。也就是說，從滿足基本的人居環境的要求出發，通過漸進的方式．通過“適宜技術”這個設計手段，運用當地的資源，結合適宜的經濟的技術，進行生態建筑設計來達到可持續發展的目的。

2.生態建筑設計從“原生的”向“適宜技術”轉變的必要性

2.1生態技術與經濟性的互動

建筑技術隨著時代與科技的進步而進步，同時也根據經濟的發展而發展。到如今，我們所面對的是資源環境問題的全球性和地區經濟發展的不平衡性之間的矛盾。“中國作為發展中國家的代表，以整體上低水平的、快速的發展，擁有低素質的龐大的人口群體，以及對西方生活方式的迷戀和追求。正在形成一種高度浪費和污染型的生產和生活方式。”目前中國建筑業物質消耗占全部消耗總量的15％左右，建筑能耗約占全部能耗的28％，建材生產、建筑活動造成的污染約占全部污染的34％。意識到這種可怕的現象的危害，不得不提倡可持續發展的建筑方式。

經濟的落后導致技術的落后．建筑設計在某種程度上也反映著當地的經濟狀況。“原生的”生態建筑在經濟上是足夠節省的，卻不足以體現當代的發展。在現代化、城市化的進程和全球化的浪潮中．很難廣泛展開：而在中國真正有著較高技術含量的生態建筑鳳毛麟角，經濟上的因素也是很大一方面．要追求可持續發展。盲目建設大量的高技術的生態建筑也是不合國情的。因此。提倡“適宜技術的”生態建筑設計迫在眉睫。

2.2生態建筑設計與社會需求的互動

在歷史的長河中，我們可以看到，建筑反映著人類的需求，同時它反作用于社會，通過對生活方式和環境的對比與分析，喚起人們的行為。早在古希臘，神廟的建設加強并支持了當時社會民主化的思想．巴洛克建筑以其豐富的三維空間喚醒了社會對自由的意念．日本住宅的小尺度也是對日本社會的模仿與反映等等。這些實例說明建筑有助于人們適應日常生活的需求和環境的改善，同時，建筑也能對社會的可適應性要求做出形式的反映。在當今“可持續發展”的全球大主題下。建筑的回應就是進行生態建筑設計。原生的生態建筑設計顯然落后于人們的社會的需求．而適宜技術的生態建筑設計的提出更加恰當。

2.3人性化的生態建筑設計

眾所周知，現代建筑產生的思想根源在于“以人為本”。如果偏頗地來看，如今對自然的破壞歸結為“以人為本”這種自私的理念。于是有人提出生態建筑的出發點是“以自然為本”。這樣看來．生態建筑與現代建筑成了對立的概念，其實不然。建筑的產生以來就是為人服務的。“人一建筑一自然”是構成建筑世界的三個要素．其中人是第一位的。生態建筑將三者融合，重視人與自然的和諧關系，是人們征服自然、改造自然過程的一部分。它盡可能利用建筑物當地的環境特色與相關自然因素(比如陽光、空氣等)。使之符合人類居住，并且降低各種不利于人類身心的任何環境因素作用，同時，盡可能不破壞當地環境因子循環，并盡可能確保當地生態體系健全運作，目的還是為了人類擁有更好的生存環境。

“原生的”建筑設計由于技術的落后性，有時也會有違背生態設計的問題。例如在對當地材料的使用上，就如同我們過去常用的粘土磚，粘土磚一直以來都是傳統的、使用廣泛的建筑材料，與混凝土比起來．它的人工性能要好得多。然而，燒制粘土磚破壞的大量的良田．原本肥沃的土地變成荒涼。這樣看來，對地方材料的使用也許正在破壞著當地的環境。這一點使我們不得不反思，并且要去探尋新的手段、新的技術來把這些樸素的、原生的生態建筑思想加以進化。適宜技術的生態建筑設計強調技術和社會、經濟、藝術的整體平衡，在關注建筑設計和施工的同時，去關心社會、考慮當地社會發展的本土性和當代性，體察大多數人的需求，為普通大眾構筑可持續的生態環境。

3.生態建筑設計從“原生的”向“適宜技術”轉變的可行性

實現適宜技術的生態建筑通常有三種手法：一是將傳統技術進行改造；二是將先進的技術改革、調整以滿足適宜技術的需要；三是進行實驗研究，直接效力于適宜技術。，在此以上海生態建筑示范樓為例，分析適宜技術的生態建筑在上海的可行性和發展。

上海生態建筑示范樓位于上海市建筑科學研究院莘莊科技發展園區內，建筑面積1900平方米。鋼混主體結構，南面兩層、北面三層。一樓東半部約350平方米大斤用于生態建筑集成技術展示，并成為生態建筑關鍵技術和產品研發的實驗平臺。從經濟性的角度來看，該示范樓每平方米的建筑造價(不含土地費)4000多元，遠低于普通寫字樓的造價；從能源的角度來看，該樓的綜合能耗為普通建筑的1／4；再生能源利用率占建筑使用能耗的20％；室內綜合環境達到健康、舒適指標；再生資源利用率達到60％。

3.1對“原生的”技術手段加以改造利用

3.1.1從天井到中庭

1)原生的技術手段

上海地區傳統民居最典型的平面布局是以內院為中心，這當然是和中國人的生活方式一脈相承的。由于用地的有限，住宅的由原來的三開間退化為一開間，內院也隨之越來越小，形成了天井。合院的形制已經不復存在了，天井卻因為能有效改善整個住宅的小氣候而延用下來。房屋的進深過大時，利用天井，既有了適當的采光面，又能減少夏日的日照；通過天井能將建筑底部的風拔上來，有利于建筑內部的空氣流動。

2)改造后的適宜技術手段

從狹小的天井到寬敞明亮的中庭，頂上蓋有透明的玻璃天窗。不僅保留了其通風的效果，而且改善了原來天井陰暗的狀況，使這幢辦公樓能達到天然采光。為了讓南北兩樓共享陽光．設計布局上，整座樓南低北高，冬天，陽光從中庭的天窗射入，能夠照到北面辦公室。通過玻璃天窗開啟角度的隨意調整，只要天氣晴好．白天幾乎用不著開燈，有效地節省了能耗。

3.1.2從老虎窗到煙囪效應

1)原生的技術手段

人們很早就發現門窗對開的形式能夠造成“穿堂風”。一套住房內不同方位的房屋之間有流暢的氣流．就能形成穿堂風。穿堂風對于夏季散熱是比較有效的。另有一個比較有特色的就是“老虎窗”了。“老虎窗”是英語roofwindow的音譯，顧名思義。是開在屋頂上的窗，其目的是為了增加閣樓的采光和通風。充分利用天然采光；其通風的效果類似于“煙囪效應”。2)改造后的適宜技術手段

從室內熱壓拔風分析圖中可以看出，該生態樓從南面樓前的水面導風到背面“煙囪”的拔風．都是對傳統技術的改造。有所突破的地方在于，在建筑的地下2m左右深處，間隔埋設著若干根數十米長的小管道，管道出口一頭在中庭，另一頭在數十米外的曠地。一方面，熱空氣從下往上，從屋頂通風口散逸而出．并形成煙囪效應，從地面管道中拔風；另一方面．從地面抽取的熱風經過數十米長的地下管道時，管道外濕冷的泥土和恒溫的地下水會給風不斷降溫．再經過濾處理，進入辦公樓是清新空氣。每小時換氣可多達20次。

3.1.3從坡屋頂到雙層屋頂

1)原生的技術手段

坡屋頂較普通的平屋頂能更有效地保溫隔熱。對于雨水較多的上海，坡屋頂還能有效組織雨水的排放。因此，在這里，理想的建筑布局形式往往是：有一個長行的平面和帶坡頂的剖面，所有房間都有直接的通風采光；建筑四周都有陽臺、百葉遮陽板或外廊。

2)改造后的適宜技術手段

該生態樓使用了雙層屋頂。第一層是太陽能儲熱板，它將利用太陽能為大樓供冷；第二層是敷在屋頂的高密度泡沫板保溫層，能有效阻擋紫外線的入侵。

3.2將先進的技術改革、調整以滿足適宜技術的需要

3.2.1太陽能熱利用

根據上海地區利用太陽能存在的問題．該樓創新地實驗了與建筑結構集成的一體化太陽能集熱器件和新的太陽能能量利用系統。辦公樓設置了150平方米。太陽能集熱器，可供充足熱水，并部分用于冬季約300平方米地板采暖，以及夏季15kW的干盤管空調制冷。制冷通過太陽能熱水型吸附制冷機組實現，其需要80—85℃熱水驅動。在示范辦公樓應用中，吸附制冷機和干盤管技術結合用于處理空氣顯熱負荷，制冷機組完全由太陽能集熱器加熱。除濕熱泵的低溫端可以在夏天做制冷用。空調、采暖、熱水供應及地熱的應用在該太陽能系統內都能和建筑結構很好地結合．實現了一體化。

3.2.2高效健康空調

由于上文提到的遮陽板和利用“煙囪效應”使辦公樓涼爽，該樓全年空調使用期將比普通辦公樓少兩至三個月。當然，其空調系統也是經過新的研究開發的，能把夏季空調的除濕與降溫相分離實現系統高效空調效果。空調系統利用辦公樓樓散熱循環制冷，降低能耗約20％；而新型制冷劑的加入，更不會破壞人類共有的臭氧層。空調還具備除濕功能．采用液體除濕處理空氣潛熱負荷，除濕液體的再生通過高溫熱泵(80～85℃)來實現，這一創新的結構使樓內杜絕了一般中央空調常患的霉菌等細菌。全年溫度將保持在18～25℃，濕度在55％～60％。屋頂上的太陽能電池板，將作為空調主要能源。

3.3實驗新技術、新材料直接效力于“適宜技術”的生態建筑

該生態樓使用的是3R材料，最大限度地實現廢物利用和資源循環(所謂3R，是指節約資源Reduce、可再生利用Reuse和可循環Recycle)。用廢骨料、礦渣粉、粉煤灰．甚至栽培花草的小陶粒來代替水泥。單是混凝土就用了3種，有的是用老房子拆除后的混凝土為主的新老混合型，有的是用七成替代成分摻入的低成分水泥，還有大量舊木地板的回用，全樓的再生資源利用率達60％。

在圍護結構墻面的構筑上，在加厚的內外墻之間是一道5～8cm厚的空氣層，里面裝有保溫防水材料，這樣一層復合墻體可節能25％。窗玻璃的使用上，該生態樓采用的是低輻射玻璃，可有效阻斷紅外光。經過特殊處理的窗玻璃能把陽光折射到室內需要的角度。此外，窗外還將懸掛自動遮陽的電子百葉窗，不僅開合隨意。其遮板上的細孔能讓微風和光線暢通無阻。

形態設計論文范文第5篇

1對象與方法

1.1資料來源

研究資料為河南中醫學院1997年-2006年中醫內科學專業畢業生的碩士學位論文207篇。

1.2調查內容

調查的主要內容包括：學位類型、論文名稱、關鍵詞、論文類別、中醫經典引用、西醫知識運用、實驗動物選用、實驗方法應用、檢測指標、統計學方法選用、統計軟件應用、參考文獻。

1.3調查方法

按照調查內容設計《河南中醫學院中醫內科學專業碩士學位論文調查表》，組織已畢業留校的研究生進行專門培訓后，對每篇學位論文進行閱讀，按照調查表內容逐條歸類。所采集信息匯總后采用頻次法進行數據處理。

2調查情況

2.1學位類型、論文類別、實驗方法調查統計結果

需要說明的是這3項統計中學位類型分為醫學科學學位和臨床醫學專業學位；論文類別分為實驗研究與臨床研究；實驗方法由于醫學研究中具體實驗方法很多，比如血脂的檢測、肝功能的檢測、血細胞檢測、形態學觀察以及現代新技術放射免疫法、DNA檢測、白介素的測定等等統計非常難，但都可以歸類為定性和定量，定性指形態學、病理切片觀察、心電圖等為定性研究，定量指對某些檢測指標的測定，有量的概念，兩者都具備的為綜合研究。經統計處理，學位類型、論文類別、實驗方法調查統計情況見表1。

2.2引用中醫經典及西醫知識運用情況

由于中醫經典著作數量較多，因此研究生的學位論文在引用中醫古典醫籍方面相對來說也十分豐富，我們對引用頻次相對較高的中醫經典（8%以上）進行統計，見表2。

西醫知識運用相對集中，所列內容全部統計，具體統計結果見表3。

2.3實驗動物選用情況

從論文選用實驗動物來看，常見的有SD大鼠、Wistar大鼠、NIK大鼠、新西蘭兔，除此外還有豚鼠、狗等。

2.4學位論文參考文獻引用情況

參考文獻的引用是學位論文的重要組成部分，也是判斷論文質量的重要指標之一。對碩士學位論文的引文進行分析，可以反映其研究起點和基礎，同時可以評價研究生的文獻資料檢索能力。顯示通過對中醫內科學專業207篇學位論文的調查分析顯示，引文數量不太均衡，平均每篇學位論文引用參考文獻在50篇左右。從引文語種上看主要集中在中文、英文、日文3種，比例分別為83%、16.7%、0.3%。

2.5實驗方法應用情況

從統計情況看1999年以前的學位論文在實驗研究中選用的檢測方法與指標較為單一，主要是常規項目如血常規、肝功能、血液流變學、形態學等檢測，所用設備多為光學顯微鏡、普通病理切片機、心電圖機、超聲波等。2000年后的研究方法逐漸豐富，免疫組化、細胞培養、基因檢測等先進的檢測技術與設備得到了應用。

2.6統計學方法應用情況

從統計結果看應用的最多的統計方法為t檢驗、方差分析，其他統計方法依次為u檢驗、χ2檢驗、秩和檢驗、Ridit分析等；從統計軟件的運用上看2001年前應用的統計軟件集中在SPSS8-SPSS10，較低的版本，2001年后統計軟件集中在SPSS10～13，這與軟件開發有關，功能增加，應用更先進。近年來也有部分采用SAS等軟件統計處理。

3結果分析

3.1中醫基礎理論知識扎實全面

調查的中醫內科專業碩士研究生論文引用了大量中醫古典醫籍文獻，反映了研究的廣度與深度，這與河南中醫學院加強研究生中醫古典醫籍的教學分不開。引用的古典醫籍主要為《黃帝內經》《丹溪心法》《景岳全書》《神農本草經》《金匱要略》《本草綱目》《醫林改錯》《傷寒論》等居多，其次《臨證指南醫案》《醫學心悟》《醫學衷中參西錄》《名醫別錄》《藥性論》《日華子本草》等也有較多引用，反映了我院研究生對中醫古典醫籍的重視程度。

3.2醫學知識進一步提高

研究結果顯示研究生的西醫知識隨著現代醫學科學的發展得到逐步提高，反映了研究生注重學習、吸收先進的科學技術方法，緊跟時代步伐。比如2000年前研究生的學位論文的研究方法主要采用藥理學、生物化學、病理學、生理學、免疫學的知識進行研究；2000年后隨著分子生物學、基因技術、免疫組化技術的出現，這些方法在學位論文中已得到廣泛應用。

3.3注重查閱外文文獻

引用參考文獻的語種分析，是對研究生外語程度和論文吸收國內外科研成果能力的判斷。研究結果顯示，近幾年研究生畢業論文引用外文文獻逐漸增多，這反映研究生能夠及時了解國外醫學科學的研究動態，并運用于自己的研究中，使中醫藥的科學研究減少或避免低水平的重復，而且能及時吸收國內外的最新研究成果，提高中醫藥的研究水平。

3.4注重臨床醫學科學研究

1998年我國對醫學學位類型進行了調整，臨床醫學研究生設置了醫學科學學位和醫學專業學位兩種類型。由于學位類型的不同其培養目標也不同，醫學專業學位主要是培養高級中醫藥臨床應用型人才，論文要求與科學學位也不盡相同。中醫內科學專業研究生的學位論文多為臨床研究，如證候學研究、中醫藥治療臨床研究等。從調查情況看研究生的臨床設計能力有了較大的提高，臨床研究方案的設計大多采用了隨機對照法，部分設計還采用了盲法。科研水平、論文質量得到了進一步的提高。

4結論與建議

4.1研究生的課程設置應不斷更新

研究生的中醫古典醫籍引用雖然很多，但在應用古典醫籍說明有關問題上有些牽強，闡述得不夠清晰。這可能與研究生對古典醫籍的理解不夠透徹有關，因此需要進一步培養研究生閱讀、理解、掌握古典醫籍的能力，體現在課程教學上應加強古典醫籍的教學。同時還要開設傳統哲學、語言學、文學等課程，加強對研究生人文素質的培養，提高研究生的人文素質和中醫文化底蘊。

4.2實驗設計應體現研究的科學性和先進性

保證實驗結果的準確、重復性的前提是科學合理的實驗設計。在本次調查的論文中存在一些實驗設計方案不合理的現象。比如臨床設計中病人的納入標準、排除標準不合理；對照組的選擇不科學；實驗因素選擇不合理；非實驗因素難以控制；盲法應用多數為單盲法，很少應用雙盲、多盲法。通過近幾年的努力，研究生的臨床科研設計能力已有顯著提高，這主要與我院在研究生中開設臨床科研設計方法相關課程有很大關系。今后應進一步深化研究生培養方案、課程體系等方面的改革，增加提高研究生綜合素質的課程。