風(fēng)景談

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風(fēng)景談范文第1篇

清晨，人們迎著艷陽，騎著車子，嘴里哼著小歌，自由自在地去工作，買賣。瞧，有一條“龍”在健身，原來是人們?cè)谂懿剑械氖巧韽?qiáng)體壯的青年，有的是白發(fā)蒼蒼的老人們，還有可愛的學(xué)生們，路旁的樹也為他們招手。

中午，正是每家每戶的煙囪冒出許多煙，成了一道風(fēng)景線。

午餐過后，農(nóng)民真是忙的不可開交。他們又扛起鋤頭，走向田野，開始工作了。從高處一看，就像個(gè)稻草人。

到了清明節(jié)的時(shí)候，山也不再寂寞。人們紛紛地爬上山，上山的人已經(jīng)是摩肩接踵了。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，猶如一條“龍”在山上巡邏，保護(hù)著每座山。

風(fēng)景談范文第2篇

【關(guān)鍵詞】水彩風(fēng)景畫　取景教學(xué)　審美能力

水彩風(fēng)景畫，始于德國(guó)，成熟于18至19世紀(jì)的英國(guó)。水彩風(fēng)景畫是通過對(duì)自然景色的描繪，反映了人與自然的關(guān)系和大自然的美，激發(fā)人們對(duì)生活和自然的熱愛。祖國(guó)的山山水水都是水彩風(fēng)景畫寫生的題材。水彩風(fēng)景畫的創(chuàng)作和欣賞，不僅可以提高人們的審美情趣，而且對(duì)于愛國(guó)主義思想教育，具有廣泛而深遠(yuǎn)的意義。加之水彩畫特有的透明、輕快、潤(rùn)澤效果，因而令廣大繪畫者所喜愛。

當(dāng)我們來到室外，放眼望去，遠(yuǎn)可以望到無限的遠(yuǎn)處，上、下、左、右的距離亦很開闊；景物內(nèi)容非常豐富，但并非處處都很美麗，也不是到處的景物都能入畫，必須經(jīng)過適當(dāng)?shù)倪x擇。該畫什么，不該畫什么，必須由繪畫者主觀地去取舍。這對(duì)初學(xué)者來說非常不容易，如果取舍不當(dāng)，很容易使畫面產(chǎn)生繁瑣或空洞的嚴(yán)重毛病，根據(jù)多年的風(fēng)景畫授課經(jīng)驗(yàn)，就景物的選取提出幾方面建議。

一、從畫者自身的審美角度去選取景物

生活中有很多美麗動(dòng)人的景象，我們必須養(yǎng)成時(shí)刻注意觀察周圍景物的習(xí)慣，甚至在平凡的景物中找到別人未發(fā)現(xiàn)的美，把它描繪下來。隨著繪畫實(shí)踐的深化、審美能力的提高，便能產(chǎn)生感人的作品。應(yīng)強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，初學(xué)者把審美能力的范圍僅僅局限在美術(shù)方面，認(rèn)為畫畫得好，審美能力就提上去了。這是不恰當(dāng)?shù)摹Ｆ鋵?shí)，好的影視、舞蹈、音樂、文學(xué)、戲曲等都應(yīng)涉獵。

二、掌握光線、氣候等條件的變化

某些景物在一定光線下取景比較好看，換一個(gè)時(shí)間光線變化了，取景就不一定好；氣候條件也同樣如此，某些景物在雨中或霧中很美，晴天未必美；有些景物在雪中非常壯觀，雪花了以后就會(huì)晦澀雜亂。所以，取景必須考慮到具體的條件。同樣的景物，畫者立意不同，掌握的條件不同，畫面能產(chǎn)生不同的效果。

三、在取景時(shí)應(yīng)提前估計(jì)到構(gòu)圖均衡統(tǒng)一的問題

風(fēng)景畫中所描繪的對(duì)象，動(dòng)的東西在感覺上往往比靜止的東西重。例如，一幅畫，右邊是海邊上沙灘及大的山坡，左邊是海面及天空。從構(gòu)圖上看，大的山坡在畫面上占的分量很重，左邊空著一大塊，顯得很輕，左右不能均衡。如果在左邊的海面上，出現(xiàn)一、二只船在行駛，雖然體積很小，卻得到了平衡。動(dòng)的東西很多。像車輛、船只、行人、飛鳥等等，都屬動(dòng)的一類，取景時(shí)可作適當(dāng)安排。從色彩明暗對(duì)比方面來講，以色彩明暗對(duì)比強(qiáng)的為重，以對(duì)比弱的為輕。

四、取景時(shí)應(yīng)選擇近、中、遠(yuǎn)三景的畫面

在表現(xiàn)景物深遠(yuǎn)的空間感方面，取景時(shí)宜適當(dāng)選擇近、中、遠(yuǎn)三景的畫面。即在近處、距離稍遠(yuǎn)處及較遠(yuǎn)處，都有景物可畫，而且層次分明，這對(duì)空間距離的表達(dá)十分有利。有的取景僅有中景、遠(yuǎn)景，沒有近景；或近景清楚，遠(yuǎn)景僅是一片天空，在表現(xiàn)空間上將產(chǎn)生一定難度。

五、取景時(shí)要著眼于對(duì)比關(guān)系

取景著眼于對(duì)比關(guān)系是十分重要的，畫面上明與暗、疏與密、動(dòng)與靜、冷與暖、虛與實(shí)、軟與硬、高與低、遠(yuǎn)與近、強(qiáng)與弱等，都屬對(duì)比范圍。巧妙地利用這些因素，畫面才有生動(dòng)的表現(xiàn)力；否則，將陷于枯燥乏味、沒精打采的境地。有些畫面平淡，其原因就在這里。比如，畫原野，若只有天空和地平線，沒有近處的景物作對(duì)比，就顯得十分單調(diào)。若著眼于對(duì)比關(guān)系。為了使建筑物顯得高大，在建筑物的附近適當(dāng)安排些行人或車輛等，使高與低、大與小有個(gè)明顯的對(duì)比，或利用背景與建筑物的明暗對(duì)比，使建筑物更加突出。高大水壩后面的天空，若有意識(shí)地襯上幾朵輕柔的白云，會(huì)使水壩顯得格外壯麗；描繪茂密的森林，疏密對(duì)比，密占優(yōu)勢(shì)，天空留得少一些，樹木更顯得茂盛、高大。諸如此類，不一一列舉。總之，根據(jù)主題、內(nèi)容表達(dá)的需要，畫者在取景時(shí)有意識(shí)地利用這些因素是能取得良好效果的。

六、取景時(shí)要關(guān)注地平線的高低

地平線的高低與所表現(xiàn)的主題有關(guān)，取景不能不考慮。地平線是天空與地面的交界線，也是畫面上所有物體平行透視的消失點(diǎn)所在。如果以表現(xiàn)天空的云彩為主，地平線可適當(dāng)降低；如果表現(xiàn)河、海的寬闊，浪濤奔騰、浩瀚的氣勢(shì)，地平線必須適當(dāng)提高。在風(fēng)景畫中一般不宜將地平線安排在畫幅L/2的部位，否則，會(huì)造成畫幅呆板或被切成兩半的感覺。

七、取景還需選擇較好或較典型的角度去描繪

某一處景物很美，并非每一角度都比較完美，必須有所選擇。不妨上下、左右多觀察，然后從某一角度去取景。帶學(xué)生畫山間瀑布，先到瀑布腳下觀察，再到瀑布對(duì)面的山頂上去觀察一下，最后在山腰取景構(gòu)圖，氣勢(shì)磅礴較為典型，結(jié)果這幅畫畫得很成功。所以取景并非易事，有時(shí)新到一地，先瀏覽觀察，記住時(shí)間、地點(diǎn)、角度，然后找機(jī)會(huì)去畫。其實(shí)，取景構(gòu)圖早在畫者腦子里醞釀很久了。

八、確定畫面的主體物或中心

主體物是寫生的重點(diǎn)，它將是畫者筆墨的焦點(diǎn)，也會(huì)是觀眾的視覺焦點(diǎn)。在畫面上一般占據(jù)著較大位置，但最好不要放在正中心位置。如果主體物選擇不理想，直接影響到畫面的美感。對(duì)于初學(xué)者來說，往往畫到最后也弄不清楚自己的畫面中心是什么。

九、選擇景物要考慮到具體寫生條件

風(fēng)景談范文第3篇

關(guān)鍵詞：住宅區(qū)：風(fēng)景園林設(shè)計(jì)；理念；分析

引言

隨著新城鎮(zhèn)化進(jìn)程不斷發(fā)展，市民對(duì)人居環(huán)境質(zhì)量要求也不斷的提高，因此，住宅區(qū)綠化不再是簡(jiǎn)單地種草植樹栽花。而是向往休閑娛樂，綠樹成蔭，自然健康的園林式小區(qū)。作為居住區(qū)中最大開放式空間的景觀綠地園林便成為人們回歸自然、親近自然，改善人居環(huán)境質(zhì)量的重要場(chǎng)所，同時(shí)還是促進(jìn)人與人之間交往接觸的一個(gè)平臺(tái)，因此，住宅區(qū)綠化不再是簡(jiǎn)單功能化擺設(shè)，而要從和諧，可持續(xù)發(fā)展觀戰(zhàn)略出發(fā)，設(shè)計(jì)者應(yīng)該著重考慮住宅區(qū)能否讓居民感到自然、舒適、親切“以人為本”的原則貫穿于空間景觀規(guī)劃的全過程，給居民創(chuàng)造一個(gè)既滿足需求又親切的生活空間，并認(rèn)真的貫徹高效、低耗和節(jié)能的原則，以體現(xiàn)現(xiàn)代住宅園林景觀的健康和舒適。

1風(fēng)景園林景觀的設(shè)計(jì)理念

當(dāng)前物質(zhì)文化不斷提高，人們開始追求更高層次精神，人文關(guān)懷需求。因此，現(xiàn)代住宅區(qū)的園林設(shè)計(jì)不能停留在簡(jiǎn)單的功能化植物栽種，而要延伸園林設(shè)計(jì)的人文關(guān)懷，以人為本，可持續(xù)生態(tài)園林設(shè)計(jì)理念。所以現(xiàn)代住宅區(qū)的園林設(shè)計(jì)要遵循以下兩點(diǎn)：①必須在物質(zhì)層面滿足人們對(duì)園林景觀的的基本功能性、社會(huì)性需求。②風(fēng)景園林景觀設(shè)計(jì)能反映精神，人文關(guān)懷。3 園林設(shè)計(jì)是科學(xué)、可持續(xù)、自然生態(tài)景觀。隨著現(xiàn)代人們對(duì)住宅景觀的文化品位和文化特色設(shè)計(jì)要求，可以在現(xiàn)代的生活里融入傳統(tǒng)文化、本土文化和外來文化，并且是以傳統(tǒng)文化、本土文化為主導(dǎo)的，這樣就能使?fàn)I造出多元文化的生活氛圍。設(shè)計(jì)者要充分的熟悉居民的室外活動(dòng)交流的需求，以滿足不同年齡階段、不同文化程度的居民的要求。在尊重生態(tài)環(huán)境基礎(chǔ)上，風(fēng)景園林景觀的設(shè)計(jì)要把“天人合一”的理念體現(xiàn)出來，把綠色的概念引入大設(shè)計(jì)中，讓人們?cè)阡摻钏嗟某鞘兄幸材艹浞值母惺艿酱笞匀坏臍庀ⅲ咕坝^更加具有觀賞性。這樣，景觀不僅能體現(xiàn)一種形式美，還能給人們帶來一種意境美。充分的挖掘景觀中的藝術(shù)內(nèi)涵，可以通過各類植物在不同季節(jié)的不同變化，靈活的運(yùn)用色彩、形體以及質(zhì)地來構(gòu)造一副美妙的藝術(shù)圖。同時(shí)，借鑒中國(guó)古典園林建筑的精美造型，利用現(xiàn)代表現(xiàn)手法，設(shè)計(jì)優(yōu)美合適的園林建筑造型。

2 園林綠化設(shè)計(jì)要點(diǎn)

2.1 人性化設(shè)計(jì)

人是園林設(shè)計(jì)主體，風(fēng)景園林設(shè)計(jì)是圍繞著人與自然資源、景觀建筑和諧共處。所以，風(fēng)景園林設(shè)計(jì)要體現(xiàn)人文關(guān)懷，以人為本的理念。

設(shè)計(jì)時(shí)既要滿足不同年齡結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，不同文化層次需求，又要體現(xiàn)安全，健康，自然性，還要有明確的功能分區(qū)，要形成動(dòng)靜有序、開敞和封閉相結(jié)合的空間結(jié)構(gòu)，以滿足不同人群的需要。住宅區(qū)居民使用綠地的行為可大致分為以下幾大類：鍛煉休閑與交往活動(dòng)：群體與個(gè)體活動(dòng)；安靜與喧鬧活動(dòng)；兒童、青少年、中年與老人活動(dòng)。這幾類活動(dòng)常常交叉進(jìn)行，設(shè)計(jì)中應(yīng)充分考慮到不同的活動(dòng)類型，使居民各得其樂，才能使“家園”的概念落在實(shí)處。同時(shí)，應(yīng)考慮到住區(qū)交往活動(dòng)是豐富性，如不同年齡的人群、不同的事件模式并存 如老人遛鳥、小孩跳皮筋、青少年打羽毛球，大可不必給予人為分隔。同時(shí)通過小區(qū)中的交往空間，以此增進(jìn)居民間的交流，使住區(qū)的物質(zhì)環(huán)境融入更多的人文情趣。

2.2科學(xué)合理規(guī)劃設(shè)計(jì)

現(xiàn)代都市化城市，土地資源與自然資源都是稀缺資源。所以，合理、科學(xué)、立體的園林設(shè)計(jì)顯得很重要。現(xiàn)代的建筑物越來越向高度發(fā)展，體量越來越大，植物景觀越來越少，小區(qū)住宅建筑也不例外。這樣給人心理產(chǎn)生很大壓抑感。住宅區(qū)環(huán)境是與人們?nèi)粘Ｉ蠲芮邢嚓P(guān)的地點(diǎn)，也是人們平日活動(dòng)的主要場(chǎng)所，所以住宅區(qū)外部空間設(shè)計(jì)的意義就是讓巨大的城市達(dá)到人的尺度，將大空間劃分和還原成小空間，并把空間充實(shí)得更富人情味。在景觀設(shè)計(jì)尺度的設(shè)置上要以人的習(xí)慣尺度為標(biāo)準(zhǔn)，景觀設(shè)計(jì)就是要調(diào)節(jié)這種尺度上的差異，從超尺度的城市空間到小尺度的個(gè)人空間，實(shí)現(xiàn)人與環(huán)境的尺度交流和親和。在設(shè)計(jì)中合理的規(guī)劃配置主要是盡量減少開闊的草坪面積，開辟大量林下活動(dòng)空間。在有條件的地方開辟人工草坪。另外要參考實(shí)際地形，景觀設(shè)計(jì)應(yīng)充分考慮到建筑與地形的關(guān)系，使景觀設(shè)計(jì)在具有多種建筑風(fēng)格的情況下，能夠?qū)λ薪ㄖM(jìn)行整體的一個(gè)融合，實(shí)現(xiàn)自然統(tǒng)一的格調(diào)。其次是古風(fēng)加現(xiàn)代元素的完美構(gòu)思。它將古代高貴、典雅、古樸的設(shè)計(jì)元素或其思維方式巧妙地運(yùn)用于現(xiàn)代的作品設(shè)計(jì)中摒棄冷酷的東西，學(xué)習(xí)古典園林的精髓，用最親切、最自然的手法構(gòu)筑居住區(qū)環(huán)境，就像現(xiàn)在的極簡(jiǎn)主義等設(shè)計(jì)風(fēng)格。現(xiàn)今社會(huì)里，商品同質(zhì)化嚴(yán)重、競(jìng)爭(zhēng)日益激烈化的現(xiàn)狀、使得越來越多的生產(chǎn)商積極尋找，甚至特地去塑造一些產(chǎn)品的附加值，以增加產(chǎn)品的價(jià)值，產(chǎn)品文化應(yīng)運(yùn)而生。對(duì)于居住環(huán)境而言，文化也是居民依靠的一個(gè)社區(qū)文化，是一個(gè)社區(qū)的靈魂所在。

3小區(qū)景觀現(xiàn)階段的設(shè)計(jì)誤區(qū)

3.1小區(qū)景觀設(shè)計(jì)的一個(gè)觀念

現(xiàn)階段大多數(shù)居住區(qū)環(huán)境設(shè)計(jì)，都沒有很合理、科學(xué)區(qū)分人群、年齡結(jié)構(gòu)、功能區(qū)給出一個(gè)合理的規(guī)劃設(shè)計(jì)。有些開發(fā)商為了能滿足30%的綠地率要求，對(duì)道路、停車場(chǎng)的用地，進(jìn)行壓制，把這些用地標(biāo)準(zhǔn)控制到最低的指標(biāo)，摳出來的用地?cái)U(kuò)充為綠地，要不是被用來滿足綠地率的指標(biāo)，就是被開發(fā)商作為“高綠地率”來炫耀自己的實(shí)力以達(dá)到其商業(yè)目的。但現(xiàn)在也有不少開發(fā)商并不以生活便利為最終目的，而是相反，在綠化景觀上一味追求所謂的高檔、豪華、與眾不同。人性化、綠色生態(tài)化的景觀設(shè)計(jì)不僅要給生活帶來方便，更重要的是，使居住者與景觀之間的關(guān)系更加融洽。檔次高一點(diǎn)的小區(qū)，看起來綠地是大了，植物配置和環(huán)境設(shè)計(jì)好像是有模有樣了，而不考慮本小區(qū)應(yīng)有的特色和如何為居民創(chuàng)建一些適應(yīng)、舒適、恬靜的室外活動(dòng)空間。

3.2設(shè)計(jì)與施工沒有完美的結(jié)合

優(yōu)秀的設(shè)計(jì)要有科學(xué)、高質(zhì)量的施工團(tuán)隊(duì)。如果一個(gè)難以充分理解設(shè)計(jì)者思想，甚至不結(jié)合實(shí)際隨意更改設(shè)計(jì)而便于自己施工的施工隊(duì)伍來說。有些復(fù)雜的施工要想達(dá)到理想的效果，是相當(dāng)困難的，正所謂“三分設(shè)計(jì)，七分施工。一個(gè)良好的景觀工程需要設(shè)計(jì)者與施工者共同完成，一個(gè)有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)更需要精良的施工隊(duì)伍來完成。

4 風(fēng)景園林景觀設(shè)計(jì)分析

目前，多數(shù)的設(shè)計(jì)太過于注重標(biāo)志性建筑，擠占了本來就不多的綠化面積。在對(duì)住宅區(qū)的景觀進(jìn)行綠地規(guī)劃時(shí)，要盡量保持城市綠地規(guī)劃的統(tǒng)一。另外還要按照住宅區(qū)的區(qū)域特點(diǎn)進(jìn)行合理規(guī)劃布置。此外更需要去注意的是要方便居民出行，住宅區(qū)園林景觀的規(guī)劃最好能和商業(yè)中心以及公共場(chǎng)所接近。住宅區(qū)的園林景觀設(shè)計(jì)涉及到很的有許多的方面，設(shè)計(jì)者應(yīng)該著重考慮住宅區(qū)能否讓居民感到舒適、愉悅和親切，要始終將“以人為本”的原則貫穿于空間景觀規(guī)劃的全過程，給居民創(chuàng)造一個(gè)既滿足需求又親切的生活空間，并認(rèn)真的貫徹高效、低耗和節(jié)能的原則，以體現(xiàn)現(xiàn)代住宅園林景觀的健康和舒適。為提高居民區(qū)的環(huán)境質(zhì)量應(yīng)該以維護(hù)生態(tài)平衡為前提，結(jié)合植物的生態(tài)學(xué)原理比如說循環(huán)、植物作用以及植物種群生態(tài)學(xué)、生態(tài)位等進(jìn)行空間藝術(shù)處理，根據(jù)不同植物的生物特性進(jìn)行合理的配置，讓住宅景觀更具有層次感以及色彩感。充分安排非透水部分的比例關(guān)系，主要通過增加植物造景手段，利用植物覆蓋部分，以提高單位面積的綠視率，加強(qiáng)物質(zhì)和能量的循環(huán)。

風(fēng)景談范文第4篇

關(guān)鍵詞：風(fēng)景園林；設(shè)計(jì)；植物配置；手法

1 前言

風(fēng)景園林建設(shè)由來己久，在過去，很多達(dá)官貴人、富賈豪紳等大戶人家通過使用假山、怪石等非生命的物體來裝飾他們的家園，營(yíng)造出一種鬧市與自然融合的恬靜的美麗景觀。風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中的植物配置與規(guī)劃在很大程度上決定園林的綠化效果，以及整個(gè)園林生態(tài)的平衡，它是風(fēng)景園林集觀賞和實(shí)用功能得以最佳展示的重要環(huán)節(jié)，因此對(duì)其進(jìn)行分析對(duì)于促進(jìn)風(fēng)景園林建設(shè)有非常重大意義。

2 設(shè)計(jì)園林過程中植物配置的方式

2.1 配置原則

不同植物具有的不同的特性決定了在園林設(shè)計(jì)過程中需要根據(jù)一定的原則來完成配置，從而才能夠保證園林建設(shè)實(shí)現(xiàn)預(yù)期目標(biāo)。具體配置原則如下：

2.1.1合適種類搭配

風(fēng)景園林在設(shè)計(jì)時(shí)要選擇合適的植物種類，每一種植物都有特定的設(shè)計(jì)位置，一般深顏色的高大植物應(yīng)該作為整個(gè)園林的背景部分，以此來反襯園林中的具有更大觀賞價(jià)值的花草；低矮且顏色鮮艷植物則應(yīng)作為園林的主體部分，充分發(fā)揮他們的生態(tài)價(jià)值。

2.1.2 園林內(nèi)所有要素合理配合

園林中除了各種各樣的植物外，還包括假山、小徑、噴泉等元素，每一種元素在園林中的作用都各不相同，且這些元素一同構(gòu)成園林的整體美觀。在植物配置時(shí)，每一種植物除了相互之間要合理搭配之外，還需要與園林中的其他元素合理配合，盡量使其呈現(xiàn)出一幅煥然天成的自然美景。

2.1.3 選擇不同季節(jié)花果

四季均具有可觀賞性是風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的一個(gè)最基本要求。在設(shè)計(jì)過程中，每個(gè)季節(jié)的植物都要有所選擇，如選擇各個(gè)季節(jié)中常見的花果，利用植物開花時(shí)間的不同，營(yíng)造出不同季節(jié)的觀賞植物的特有景觀，四季都能夠觀賞到不同的景象。

2.1.4 花與樹的合理搭配

有些花在開花時(shí)顏色比較暗淡或開花時(shí)期較短，因此，為了增加其觀賞價(jià)值可以在這些花的周圍種植較高觀賞性的樹木，如鳳凰木、盆架子、香樟等等，通過利用樹木的深綠來襯托出花的顏色。如園林景區(qū)中一個(gè)小區(qū)域中主要觀賞牡丹，但是牡丹觀賞周期比較短，因此，為了避免牡丹花凋謝后無觀賞物，可以在牡丹周圍種植一些楓樹，從而確保在花謝后仍觀賞到樹木的風(fēng)姿。

2.2 具體配置設(shè)計(jì)方式

2.2.1層次設(shè)計(jì)形式

層次設(shè)計(jì)包括植物高低配合的層次感和顏色配合的層次感。只有這兩個(gè)方面在具有鮮明且不突兀的層次感，風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的目的才能夠真正實(shí)現(xiàn)。植物高低配合一般是按照從低到高的方式進(jìn)行，而顏色的配合一般是相近顏色配合，深淺顏色嚴(yán)謹(jǐn)搭配，且顏色搭配不可過多過亂，每?jī)煞N顏色在拼接后應(yīng)該體現(xiàn)出更加清晰的層次感。

2.2.2樹木與花的結(jié)合設(shè)計(jì)方式

有樹有花才能夠體現(xiàn)“風(fēng)景”這個(gè)關(guān)鍵詞，且花與樹的結(jié)合還能夠在很大程度上增強(qiáng)整個(gè)園林景色的層次感，同時(shí)還具有延長(zhǎng)整個(gè)觀賞周期的作用。園林設(shè)計(jì)為了給觀賞者更多的感官感受，多會(huì)使用顏色比較鮮艷的植物，如楓葉、銀杏等，此外，為了讓觀賞者感受到不同植物的不同風(fēng)情，還會(huì)選擇柳樹、梧桐等具有突出特征的植物。

2.3具體配置設(shè)計(jì)時(shí)的注意事項(xiàng)

2.3.1 以綠地為基礎(chǔ)

園林設(shè)計(jì)均是為了讓身處其中的人感覺到美好和愜意。綠色的植物能夠讓人感覺到干凈、清爽以及大自然的感覺，而其中的綠地更是成為襯托整個(gè)園林美好景觀的一個(gè)關(guān)鍵部分。因此，在園林植物配置設(shè)計(jì)過程中，將綠地當(dāng)做一個(gè)最主要也是最基本的設(shè)計(jì)內(nèi)容，對(duì)于確保園林設(shè)計(jì)的成功有重要作用。綠地的配置原則要根據(jù)不同植物具有的不同生長(zhǎng)習(xí)性來配置，如一般是按照藤蔓、草、灌木、喬木來設(shè)計(jì)搭配，形成一個(gè)錯(cuò)落有致的植物群。

2.3.2 具有四季均可觀賞的價(jià)值

園林植物配置設(shè)計(jì)的一個(gè)根本目的就是為了保證園林在四季中都能夠擁有可觀賞的植物。如亞熱帶地區(qū)的闊葉林在嚴(yán)寒時(shí)期一般都會(huì)開始出現(xiàn)落葉現(xiàn)象，造成整個(gè)園林形成一幅光禿禿的光景。因此，為了確保沒有這種現(xiàn)象出現(xiàn)，在設(shè)計(jì)過程中應(yīng)該同時(shí)具有針葉樹和闊葉樹，針葉樹主要負(fù)責(zé)寒冷時(shí)期的觀賞作用，而闊葉樹則負(fù)責(zé)暖熱時(shí)期的觀賞作用。在搭配過程中應(yīng)該有一個(gè)合適的比例，從而才能夠保障園林四季入春，具有更大的觀賞價(jià)值。

2.3.3設(shè)置可踐踏草坪和加強(qiáng)病害防治

很多園林建設(shè)完成后均不可避免的受到人類的踐踏，有些人是因?yàn)閷?duì)大自然的好奇，有些是純屬故意，這些行為都在很大程度上直接造成園林整體美感的破壞。因此，為了避免這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，在設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)人員可專門設(shè)計(jì)一個(gè)供踐踏的草坪。這樣一來不但起到保護(hù)園林的目的，還能在很大程度上滿足人們對(duì)大自然好奇心。除了需要建設(shè)一個(gè)可踐踏草坪來保護(hù)園林植物外，還需要園林管理人員加強(qiáng)日常的病害防治。通過使用更安全環(huán)保的方法對(duì)植物的病蟲害進(jìn)行處理，防止病害大范圍蔓延加重植物破壞力度。

2.3.4 選擇合適的植物

園林植物的配置設(shè)計(jì)需要在充分了解當(dāng)?shù)氐耐恋丨h(huán)境的基礎(chǔ)上選擇合適的植物，如高溫多雨地區(qū)則多選擇一些闊葉植物，如苦櫧、石楠。寒冷少雨則可以選擇一些針葉樹，松柏類植物。如此不但可以減少植物運(yùn)輸、引種等造成的死亡，還能夠在很大程度上提高植物引種的成功率。除此之外，選擇當(dāng)?shù)胤秶鷥?nèi)的植物進(jìn)行種植，能夠在一定程度上防止外來物種入侵。

3 常見藝術(shù)手法運(yùn)用

3.1層次手法的運(yùn)用錯(cuò)落有致，協(xié)調(diào)的層次感是園林景觀設(shè)計(jì)的一個(gè)重要目標(biāo)。為了避免由于植物層次過于單一導(dǎo)致整個(gè)園林給人呈現(xiàn)的是單調(diào)感，需要對(duì)園林植物進(jìn)行多層次的搭配，且所有植物的搭配和

放置的角度都要求和諧自然，在錯(cuò)落有致間形成一幅層次飽滿的美麗景觀。此外，一般整個(gè)園林的背景樹使用的多是一些顏色比較深且高大的植物，如旅人蕉、落羽杉、綠化芒等。這些深顏色的植物將園內(nèi)顏色各異的植物襯托的更為突出和美麗，從而起到引人入勝的目的。

3.2 反襯手法的應(yīng)用

園林植物配置設(shè)計(jì)過程中需要使用到大量的植物，而每一種植物都具有各自不同的特點(diǎn)，如高矮、大小、形態(tài)等。為了突出整個(gè)園林植物搭配的水平，需要根據(jù)每一種植物的特性進(jìn)行合理安排，盡量使用反襯手法進(jìn)行搭配，且以協(xié)調(diào)為主，不要有太多突兀的景觀，如大塊狀植物和小塊狀植物搭配在一起。高大植物與低矮植物搭配在一起等。總之，通過使用反襯手法，讓整個(gè)設(shè)計(jì)具有渾然天成的感覺，突出自然美。

3.3均衡手法的運(yùn)用

一般而言，植物除了顏色、大小各有不同之外，很多相同的植物其形態(tài)的規(guī)整性也各不相同。所以，為了在設(shè)計(jì)時(shí)體現(xiàn)整個(gè)設(shè)計(jì)的合理均衡性，需要根據(jù)植物本身具有的不用形態(tài)進(jìn)行合理配置，使所有不規(guī)則或規(guī)則的植物在搭配后均不會(huì)形成不平衡的現(xiàn)象。

4 結(jié)束語

總而言之，植物配置和規(guī)劃設(shè)計(jì)對(duì)于風(fēng)景園林設(shè)計(jì)來說具有重要作用，根據(jù)植物的不同屬性進(jìn)行合理的搭配，能夠最大程度的利用每一種植被，使這些植被充分發(fā)揮其應(yīng)有作用。同時(shí)，合理的植物配置，能夠創(chuàng)造出如畫般的園林景象，給人們的生活帶來新的感受，讓人們身處其中是感受到大自然的魅力，從而更加自覺的珍惜和保護(hù)自然。

參考文獻(xiàn)：

風(fēng)景談范文第5篇

關(guān)鍵詞：意境；水彩風(fēng)景畫；感受；營(yíng)造

水彩風(fēng)景畫與中國(guó)上水畫有異曲同工之處，這正是中國(guó)水彩藝術(shù)民族化的最佳切入點(diǎn)，將中國(guó)藝術(shù)精神滲透到水彩藝術(shù)創(chuàng)作中去，衍生為中國(guó)氣派。水彩畫也更加注重中國(guó)畫所講究的意境、神韻，近代中國(guó)水彩畫家受到國(guó)畫的影響，豐富了水彩畫的藝術(shù)語言。

水彩風(fēng)景畫有絢麗的色彩，高雅的格調(diào)，水與彩的交融所產(chǎn)生的那種難以名狀、自然天成、神奇美妙的藝術(shù)效果，這是水彩畫特有的魅力。當(dāng)今水彩畫由于受到中國(guó)繪畫潛移默化的影響，淋漓瀟灑的東方神韻，古樸高雅的筆墨情趣，超凡脫俗的意向造型，便成了水彩風(fēng)景畫所獨(dú)特的特點(diǎn)。

在中國(guó)繪畫中，詩人強(qiáng)調(diào)詩情畫意，在水彩畫領(lǐng)域，也更加注重意境了。每個(gè)詩人的詩中都有一幅畫，張繼《楓橋夜泊》的姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。王維《使至塞上》的大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A等等，都是一幅完美的畫面。而一幅畫也只有有了意境，添入了自己的情感，才能使畫有生命，才能感染人。意境要求把強(qiáng)烈的主體意識(shí)和主觀因素、獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和氣氛、藝術(shù)風(fēng)格和語匯、藝術(shù)天才和情感符號(hào)、主觀世界的審美情致、審美體驗(yàn)以及獨(dú)創(chuàng)的美的形式構(gòu)成等物化到作品中去。這種物化必然因創(chuàng)作主體的不同而有明顯的差異，從而形成不同意境。意境的高雅與畫家性格、品行、學(xué)養(yǎng)、素質(zhì)、審美情趣、表現(xiàn)形式和技巧、價(jià)值觀、人生觀等有直接關(guān)聯(lián)。

水彩風(fēng)景畫意境的呈現(xiàn)是情景交融、虛實(shí)相融而產(chǎn)生無窮韻律的如詩空間。從美學(xué)中去體會(huì)意境，可以分別從“意”和“境”兩方面去理解，“意”指的是“意中之事”；“境”通常是指“眼前之景，心中之景”。

1 怎樣感受水彩風(fēng)景畫的意境

（1）從水彩的特性中感受水彩風(fēng)景畫其意境之美。水彩的通透、秀薄、輕靈等性質(zhì)，都賦予水彩獨(dú)特的美的特征，尤其是它的酣暢、秀雅、淋漓等視覺效果，最能使人在靜思默想中感受到那種幽深清遠(yuǎn)的東方神韻，并以多樣化的風(fēng)格引發(fā)出如詩如歌的審美意趣。畫面中水的滲化作用，流動(dòng)的性質(zhì)，以及隨機(jī)變化的筆觸，讓人感覺得到那種光波的流動(dòng)。這正是水彩畫與其他畫種的區(qū)別。畫家在創(chuàng)作水彩畫時(shí)控制水份與顏料的比例為畫面意境美的關(guān)鍵要素，這種意境是其他畫種難以比擬的。

（2）從水彩畫風(fēng)景這一體裁來感受其意境之美。風(fēng)景畫是水彩主流表現(xiàn)體裁之一，在水彩發(fā)展處于的重要位置。因此，水彩風(fēng)景畫的意境表現(xiàn)更優(yōu)于其他體裁。豐富的想象，點(diǎn)上幾筆，紙上就會(huì)出現(xiàn)富有浪漫色彩的山石、密林、小橋、流水、房屋、原野和湖海等。陶世虎的水彩風(fēng)景畫《沂蒙山系列――秋韻》他獨(dú)特的審美情趣所表達(dá)的自然景色，他筆下的風(fēng)景不僅是摹擬四時(shí)的景物，而是對(duì)那博大深邃自然原野的真情感受，歲月的變遷、生活的紀(jì)事，再那萬籟無聲的大自然景象中，能使人忘卻世間的喧囂嘈雜，把你引入純凈的自然之中。

（3）從水彩風(fēng)景畫技法來感受其意境之美。從技法上來看，除了濕畫法的煙霧繚繞，空靈悠遠(yuǎn)還有干畫法的皴擦點(diǎn)勾所表現(xiàn)出來的蒼勁有力，流暢順快。水彩畫還可以有刀刮法、蠟筆法、灑鹽法、拓印法等多種多樣的特殊技法，均可以產(chǎn)生不同的意境美效果。例如撒鹽法，在沒有干透的留有水跡的畫面上撒上鹽，可以成為搖曳的樹葉和小草，或是石階上翠綠的青苔，也可以是漫天飄舞的雪花。留白法，對(duì)畫面元素的取舍安排鮮明地產(chǎn)生虛與實(shí)、神與形的對(duì)比感受，令觀眾進(jìn)入無限的想象空間。

2 怎樣營(yíng)造水彩風(fēng)景畫的意境

（1）把主觀情思灌注到水彩風(fēng)景畫藝術(shù)形象中去。創(chuàng)作主體本身要先完全沉浸在對(duì)美景的感動(dòng)中，才能產(chǎn)生深切的真情。在心靈感動(dòng)中，眼中見到的是已浸染了主觀美感的畫面，此時(shí)創(chuàng)作出的作品才能表達(dá)出景物精華的部分――意境，這也是水彩風(fēng)景畫成敗的關(guān)鍵。”從藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系上來看，藝術(shù)創(chuàng)作就是把現(xiàn)實(shí)生活轉(zhuǎn)化為藝術(shù)，藝術(shù)并非機(jī)械的復(fù)制現(xiàn)實(shí)生活，藝術(shù)表現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受。所以藝術(shù)創(chuàng)作的進(jìn)行，創(chuàng)作主體諸種心理因素的積極介入非常重要，才會(huì)有表現(xiàn)力。

（2）把情思（意象）借助于色彩、線條、塊面等轉(zhuǎn)化為水彩風(fēng)景畫藝術(shù)形象。就整個(gè)創(chuàng)作來說，“情思的灌注”并不是創(chuàng)作過程的完成。趙云龍的《威尼斯印象》系列在這些畫中，雖然流水、粉墻和石橋俱在，但畫面卻明顯有著超具象的形式美感。這種美感是通過筆力、色形、水漬和明度體現(xiàn)出來的，也就是說，在這幅畫中，筆法、色彩、形狀、構(gòu)圖的作用已大于具體物象的作用，主觀表達(dá)明顯多于客觀記述。將創(chuàng)作主體對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)和感受轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品將情思（意象）借助于造型，技法、色彩等要素和表現(xiàn)形式來轉(zhuǎn)化成能夠產(chǎn)生審美意境的藝術(shù)形象。

（3）把“虛實(shí)相生”結(jié)合到水彩風(fēng)景畫藝術(shù)作品中去。虛實(shí)是中國(guó)古典美學(xué)中的一對(duì)重要范疇。它們相輔相成，對(duì)立統(tǒng)一，“實(shí)”指實(shí)體、實(shí)事、實(shí)物；“虛”指虛靈、虛幻、空白。在中國(guó)繪畫中，實(shí)與虛還可以泛指詳與略、密與疏、露與藏、顯與隱、黑與白等相反相成的方面。水彩風(fēng)景畫中的山石樹木屬于實(shí)景的話，那么風(fēng)雨云水屬于虛景。自然風(fēng)景本身就是虛與實(shí)的統(tǒng)一，所以表現(xiàn)天地萬物生機(jī)活力的藝術(shù)也是虛與實(shí)的統(tǒng)一，虛實(shí)相生就是說：要表現(xiàn)虛景，不妨從實(shí)處著手，將實(shí)景處理好了，那么空景和虛境也就表現(xiàn)出來了。注重水彩風(fēng)景畫面的虛實(shí)氣韻，灑脫的用筆、飽滿的水分、唯美的色調(diào)、疏密得當(dāng)?shù)臉?gòu)圖、或陽光明媚晴空萬里無云、或飛流直下云飛山色空、或飄雪連天雨霧茫……人與自然造化渾如一體，無不顯現(xiàn)著生命的韻與律。

對(duì)藝術(shù)探索與實(shí)踐和對(duì)生活的體驗(yàn)與感受告訴畫者在水彩風(fēng)景畫的表現(xiàn)創(chuàng)作中，要想更好地運(yùn)用意境美掌握意境美，需要畫者具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)品格和素養(yǎng)的。從根本上講，來自畫者深厚的藝術(shù)沉積與生活感悟，來自對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式和技能技巧、還有不斷的刻苦探索與創(chuàng)新。藝術(shù)源于生活，但又高于生活，它是藝術(shù)家在審視客體后依據(jù)主觀感受，運(yùn)用主觀情思對(duì)客體物象的再物化。當(dāng)代藝術(shù)家只有在藝術(shù)中借匠心獨(dú)的藝術(shù)手法熔鑄成情景交融、虛實(shí)統(tǒng)一，能深刻表現(xiàn)宇宙生機(jī)活人生真諦，從而使審美主體之身心超越感性具體，物我貫通，當(dāng)下進(jìn)入無比廣闊空間的那種藝術(shù)化境。

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