家鄉(xiāng)的風(fēng)俗

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家鄉(xiāng)的風(fēng)俗范文第1篇

六（2）班　梁穎怡

香噴噴的粽子熟了，黃澄澄的雄黃酒釀好了，賽龍舟的船也準(zhǔn)備好了，端午節(jié)也就隨著風(fēng)而來(lái)了。

彩繪的龍舟，整齊的著裝，如潮的人群，那熱烈的場(chǎng)面實(shí)在令人悠然神往。今年榮幸地來(lái)到新會(huì)司前大范親眼目睹一次久違的賽龍舟。

比賽在人們的翹首以待中終于開始了。青年橈手們意氣風(fēng)發(fā)，頭上腰上各束一塊紅布，在朝陽(yáng)的光線下熠熠生輝。鼓聲響起，龍舟便如一支離弦的箭，在塘江上來(lái)去如飛。一時(shí)間，吶喊聲、鑼鼓聲、劈劈啪啪的鞭炮聲交匯在一處，在江面上回蕩，震耳欲聾。

端午節(jié)又怎能少了粽子呢？我們新會(huì)司前的粽子是所有粽子之中體積最大、用料最豐富、做法最講究的。咸粽內(nèi)餡有咸肉、蛋黃、燒雞、燒鴨、叉燒、栗子、香菇等；甜餡有蓮蓉、綠豆沙、紅豆沙、栗蓉、棗泥等；更有廣東堿水棕、竹葉粽等。

家鄉(xiāng)的風(fēng)俗范文第2篇

——春節(jié)

春節(jié)悄悄地跟著冬天的腳步，歡天喜地來(lái)和我們歡聚一起。你看！家家都貼上了紅紅的對(duì)聯(lián)，店鋪也掛上了喜慶的紅燈籠，整個(gè)世界都喜氣洋洋，紅紅火火。

春節(jié)是中國(guó)的傳統(tǒng)佳節(jié)，也是一年中最隆重的節(jié)日，一進(jìn)臘月，人們就像蜜蜂一樣忙碌起來(lái)了：曬臘肉，腌咸魚，曬臘腸，炸丸子，做藕夾·······還要為孩子們準(zhǔn)備新衣服，壓歲錢，希望他們來(lái)年學(xué)習(xí)更上一層樓，天天開心。雖然有些累，但每個(gè)人都開心地笑著，流露出幸福的神色。

中國(guó)紅在這一天可謂是最受歡迎的顏色了：紅紅的鞭炮，紅紅的燈籠，紅紅的對(duì)聯(lián)，紅紅的紅包········紅色，在中國(guó)人眼里，是吉祥色，幸福色！

大年三十了！一家人忙里忙外，做著團(tuán)圓飯，小孩兒呢？則有懂事的大哥哥大姐姐帶著，去放炮竹煙花，一聲聲煙花劃過(guò)天空的聲響，打破了夜晚的寂靜，無(wú)數(shù)煙花綻放空中，描繪除夕之夜的美好畫面。

家鄉(xiāng)的風(fēng)俗范文第3篇

春風(fēng)送暖人屠蘇。

千門萬(wàn)戶瞳瞳日。

總把新桃換舊符。

描繪了我國(guó)人民歡度春節(jié)盛大的喜慶情景。爆竹聲響是辭舊迎新的標(biāo)志、喜慶心情的流露。經(jīng)商人家。放爆竹還有另一番意義：他們?cè)诔χ勾蠓排谡淌菫榱诵碌囊荒甏蟀l(fā)大利。不過(guò)，據(jù)舊習(xí)認(rèn)為，敬財(cái)神要爭(zhēng)先，放爆竹要殿后。傳說(shuō)，要想發(fā)大財(cái)者，炮仗要響到最后才算心誠(chéng)。

我的故鄉(xiāng)浙江和全國(guó)許多地方一樣，過(guò)年時(shí)都有一樣的風(fēng)俗。如：

守歲

我國(guó)民間在除夕有守歲的習(xí)慣，俗名“熬年”。守歲從吃年夜飯開始，這頓年夜飯要慢慢地吃，從掌燈時(shí)分入席，有的人家一直要吃到深夜。根據(jù)宗懔《荊楚歲時(shí)記》的記載，至少在南北朝時(shí)已有吃年夜飯的習(xí)俗。守歲的習(xí)俗，既有對(duì)如水逝去的歲月含惜別留戀之情，又有對(duì)來(lái)臨的新年寄以美好希望之意。

吃年夜飯

孩子們?cè)谕嫠７疟竦臅r(shí)候，也正是主婦們?cè)趶N房里最忙碌的時(shí)刻，年菜都在前幾天做好了，而年夜飯總要在年三十當(dāng)天掌廚做出來(lái)。在北方，大年初一的餃子也要在三十晚上包出來(lái)。這時(shí)家家的砧板都在噔噔噔地忙著剁肉、切菜。此時(shí)，家家戶戶傳出的砧板聲，大街小巷傳出的爆竹聲，小店鋪?zhàn)觽鞒龅?ldquo;劈劈啪啪”的算盤聲和抑揚(yáng)頓挫的報(bào)帳聲，再夾雜著處處的說(shuō)笑聲，此起彼伏，洋洋盈耳，交織成除夕歡快的樂(lè)章

……

除了這些以外，我的家鄉(xiāng)還有一些不同的民俗。我就舉其中一個(gè)來(lái)說(shuō)吧。

照田蠶

家鄉(xiāng)的風(fēng)俗范文第4篇

【關(guān)鍵詞】作曲家；創(chuàng)作風(fēng)格；影響因素

中圖分類號(hào)：J603 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）12-0086-02

在作曲家的創(chuàng)作過(guò)程中，常常會(huì)發(fā)生風(fēng)格轉(zhuǎn)變的現(xiàn)象。影響作曲家風(fēng)格轉(zhuǎn)變的因素是多方面的，有所處的風(fēng)格環(huán)境因素，有所處的時(shí)代背景因素，也有作曲家內(nèi)心渴望改變的自發(fā)需求。對(duì)作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變因素進(jìn)行探討，可以幫助我們更好的理解作曲家的創(chuàng)作和不同時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格。

一、風(fēng)格環(huán)境因素

作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的變化，一方面和其自身不同時(shí)期的不同美學(xué)追求有關(guān)，另一方面，也和所身處的各種風(fēng)格環(huán)境有關(guān)。縱觀整個(gè)20世紀(jì)的音樂(lè)潮流，流派紛呈、多元并存①：印象主義音樂(lè)（19世紀(jì)末20世紀(jì)初）、表現(xiàn)主義音樂(lè)（20世紀(jì)初）、新古典主義音樂(lè)（20世紀(jì)20年代兩次世界大戰(zhàn)之間）、微分音音樂(lè)（興起于20世紀(jì)20年代）、噪音音樂(lè)（1913年后開始流行，1918年消失被其他音樂(lè)取代）、新民族主義音樂(lè)（20世紀(jì)前半葉）、新音色音樂(lè)（1945年后出現(xiàn)）、序列主義音樂(lè)（20世紀(jì)50年代出現(xiàn)）、第三潮流音樂(lè)（20世紀(jì)50年代由美國(guó)作曲家舒勒首倡）、電子音樂(lè)（20世紀(jì)50年代產(chǎn)生）、偶然音樂(lè)（20世紀(jì)50年代之后興起）、簡(jiǎn)約主義音樂(lè)（20世紀(jì)60年代后期出現(xiàn)于美國(guó)）、新浪漫主義音樂(lè)（20世紀(jì)70年代）等，風(fēng)格各異、流派紛呈；勛伯格、韋伯恩、欣德米特、哈巴②、帕奇③、瓦雷茲、巴托克、艾夫斯、潘德列斯基、利蓋蒂、梅西安、布列茲、塞蒙茲④、托恩、施托克豪森、謝菲爾、里塞、凱奇、賴?yán)⑷R奇、格拉斯、羅奇伯格、貝里奧等，各占鰲頭、獨(dú)領(lǐng)；全音階、無(wú)調(diào)性、十二音技法、整體序列技法、點(diǎn)描技法、返回巴赫、微分音技術(shù)、噪音技術(shù)、巴托克音階、對(duì)稱和弦、拱形結(jié)構(gòu)、音簇和聲、無(wú)聲音樂(lè)、材料極簡(jiǎn)、引用拼貼、復(fù)風(fēng)格、速度轉(zhuǎn)換、音級(jí)集合配套等新的作曲技法也層出不窮，令人眼花繚亂，目不暇接。

20世紀(jì)的音樂(lè)發(fā)生了巨大的變化，社會(huì)的迅猛發(fā)展加上作曲家的主動(dòng)學(xué)習(xí)探索，使得作曲家在漫長(zhǎng)一生的創(chuàng)作過(guò)程中，不太可能僅選擇一種風(fēng)格來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。正如對(duì)羅奇伯格產(chǎn)生了很大影響的幾位作曲家，都進(jìn)行了風(fēng)格的多次轉(zhuǎn)變。比如勛伯格先后經(jīng)歷晚期浪漫主義階段（1897-1908年，作品號(hào)1-10號(hào)）、無(wú)調(diào)性階段（1908-1922年，作品號(hào)11-22號(hào)）、十二音階段（1923-1851年，作品號(hào)23-50號(hào)）；斯特拉文斯基也經(jīng)歷了俄羅斯風(fēng)格階段（1920年以前）、新古典主義階段（1920-1951年）、序列音樂(lè)階段（1951-1971年）；巴托克浪漫主義階段（1889-1907年）、民間音樂(lè)風(fēng)格階段（1908-1924年）、新古典主義階段（1926-1940年）、美國(guó)創(chuàng)作時(shí)期的民族特色階段（1940-1945年）；以及欣德米特的晚期浪漫主義和表現(xiàn)主義階段（1918-1923年）、新古典主義階段（1923-1933年）、以新古典為主的多重風(fēng)格共存階段（1934-1963年）；

二、社會(huì)歷史因素

作曲家創(chuàng)作風(fēng)格多變，一方面和社會(huì)發(fā)展速度加快有關(guān)：科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，人們的生活發(fā)生了很大的變化；另一方面和社會(huì)動(dòng)蕩不安有關(guān)。以20世紀(jì)的社會(huì)發(fā)展為例，20世紀(jì)人類先后經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，給世界人民帶來(lái)了深重的災(zāi)難。在二次世界大戰(zhàn)中，很多著名的作曲家包括勛伯格、貝爾格、梅西安、羅奇伯格、卡特等都被應(yīng)征入伍。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和生活的艱難給了這些作曲家強(qiáng)烈的沖擊，也直接影響到這些作曲家日后創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

以著名作曲家梅西安（Olivier Messiaen）為例，他早期的作品深受德彪西的印象主義風(fēng)格影響，作品顯得詩(shī)意縹緲，引人幽思。1928年，他創(chuàng)作了一部6分鐘長(zhǎng)度的管風(fēng)琴作品《圣餐》，和聲語(yǔ)言細(xì)膩朦朧，音樂(lè)形象精致幽深。但1939年，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，梅西安應(yīng)征入伍。不善打仗的他跟隨部隊(duì)東征西戰(zhàn)，隨時(shí)要面臨德軍炮火猛烈的攻擊。那些和他一起入伍的同伴一個(gè)一個(gè)地在戰(zhàn)斗中失去了生命，而戰(zhàn)場(chǎng)上那些隨處可見的缺胳膊少腿的傷員也給他的心靈造成極大的沖擊。他厭倦了德彪西那種無(wú)病式的印象主義風(fēng)格，也受夠了每天整齊劃一、步調(diào)一致的軍隊(duì)節(jié)奏，這促使他的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了巨大的改變。最為著名的就是誕生于他被俘期間的作品――《時(shí)間終結(jié)四重奏》（Quatuor pour la fin du temps），這部作品被視為20世紀(jì)的經(jīng)典名作，其最重要的創(chuàng)舉就是打破了傳統(tǒng)的節(jié)奏。比如在這部作品的第一樂(lè)章中，鋼琴?gòu)椬嗟暮拖也捎昧撕翢o(wú)節(jié)奏感的序列，而大提琴采用了相似的方式構(gòu)成，但是鋼琴和大提琴聲部?jī)烧叩目倳r(shí)值不相等，在每一次反復(fù)中就產(chǎn)生一定時(shí)值的錯(cuò)位，這樣這兩個(gè)聲部從來(lái)不會(huì)有相同的律動(dòng)感。

社會(huì)現(xiàn)實(shí)的瞬息萬(wàn)變，給眾多作曲家?guī)?lái)了極大的沖擊，也促使他們進(jìn)行深層次的思考，并最終形成了各自音樂(lè)風(fēng)格上的空前變化和劇烈改變。

三、作者個(gè)人因素

除了受到身處其他作曲家的風(fēng)格環(huán)境和諸如二次世界大戰(zhàn)這樣巨大社會(huì)變革的因素影響之外，作曲家內(nèi)心世界的自發(fā)需求也是導(dǎo)致作曲家風(fēng)格轉(zhuǎn)變的一個(gè)重要因素。比如對(duì)新的音響、新的藝術(shù)趣味、新的音樂(lè)表現(xiàn)手法的追求等等。

二十世紀(jì)產(chǎn)生了大量的令人眩目的新作曲技法，也a生了各種新的風(fēng)格流派，但并不是所有的技法和所有的流派都是受到諸如二次世界大戰(zhàn)這樣的大事件的影響，也有一些改變是源自于作曲家自身對(duì)于新的音樂(lè)表現(xiàn)手段的自發(fā)追求。這其中最為著名的作曲家就是十二音序列的創(chuàng)始人阿諾爾德?勛伯格（Arnold Schoenberg，1874-1951年）。

美籍奧地利作曲家勛伯格雖然也曾經(jīng)參加過(guò)二次世界大戰(zhàn)，但他最引人注目的成就――創(chuàng)立十二音體系卻是早在二戰(zhàn)以前便已經(jīng)成熟了。勛伯格早期的創(chuàng)作偏重于傳統(tǒng)的調(diào)性領(lǐng)域，他的《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》（1897年）等早期作品均是采用傳統(tǒng)調(diào)性手法創(chuàng)作而成。但他本人內(nèi)心世界具有追求創(chuàng)新、不懼權(quán)威的個(gè)性特質(zhì)，從二十世紀(jì)最初幾年，他便開始自發(fā)尋求一種完全不同于貝多芬、莫扎特之類的傳統(tǒng)調(diào)性音響，在他的反復(fù)實(shí)驗(yàn)下，終于成功創(chuàng)作出了一批全新風(fēng)格的音樂(lè)作品。他在1908年至1912年間所寫的作品，已經(jīng)完全不同于早期的調(diào)性作品，這個(gè)時(shí)候已經(jīng)進(jìn)入到無(wú)調(diào)性領(lǐng)域，具有早期的“勛伯格風(fēng)格”了。他對(duì)于這種無(wú)調(diào)性的風(fēng)格并不是很滿意，繼續(xù)經(jīng)過(guò)了近10年的實(shí)驗(yàn)，終于于1923年發(fā)表了他的第一首十二音作品――《鋼琴組曲》，這部作品也標(biāo)志著勛伯格十二音技法作曲體系的建立。從此，他開創(chuàng)了一種全新的音樂(lè)風(fēng)格，并啟發(fā)了二十世紀(jì)的諸多新的音樂(lè)風(fēng)格的誕生。

四、結(jié)語(yǔ)

作曲家的風(fēng)格問(wèn)題，不僅是作曲家個(gè)人的藝術(shù)涵養(yǎng)、審美傾向的反映，而且也代表了作曲家生活的那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)特色，并反映出不同歷史時(shí)期的時(shí)代印痕。在作曲家漫長(zhǎng)一生的創(chuàng)作過(guò)程中，不大可能終生采用同一種風(fēng)格來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，而在他的每一次風(fēng)格轉(zhuǎn)變期間，總會(huì)有外部世界或者內(nèi)心需求的各種激發(fā)誘因，分析清楚誘發(fā)作曲家風(fēng)格轉(zhuǎn)變的因素，可以幫助我們更好地了解作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格。

注釋：

①綜合人民音樂(lè)出版社弗朗科利著，杜曉十檀革勝譯《理解后調(diào)性音樂(lè)》、湖南文藝出版社2010年版楊九華《西方音樂(lè)史》、于潤(rùn)洋《西方音樂(lè)通史》、鐘子林《20世紀(jì)西方音樂(lè)》、維基百科及相關(guān)網(wǎng)絡(luò)資料整理而成。

②哈巴，捷克作曲家，微分音音樂(lè)代表人物，他在1924年在布拉格音樂(lè)學(xué)院創(chuàng)建微分音音樂(lè)系，形成捷克微分音學(xué)派。其代表作有《第三弦樂(lè)四重奏》、歌劇《母親》。

③帕奇，美國(guó)作曲家，微分音音樂(lè)代表人物，代表作為《復(fù)仇女神的迷惘》。

④塞蒙茲，加拿大作曲家，20世紀(jì)50年代興起的第三潮流的代表作曲家，代表作有《大協(xié)奏曲》。

家鄉(xiāng)的風(fēng)俗范文第5篇

【關(guān)鍵詞】封裝 傳感器 性能

1 動(dòng)力學(xué)模型

加速度傳感器盡管原理結(jié)構(gòu)不盡相同，但是它們都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是傳感器芯體都固定在管殼上，傳感器內(nèi)部都有一個(gè)質(zhì)量塊，質(zhì)量塊都通過(guò)彈簧或其它彈性體與傳感器底座相連，振動(dòng)體的絕對(duì)運(yùn)動(dòng)通過(guò)彈簧帶動(dòng)質(zhì)量塊與底座之間產(chǎn)生相對(duì)運(yùn)動(dòng)，其相對(duì)運(yùn)動(dòng)受到傳感器內(nèi)阻尼器的阻尼作用，這樣一個(gè)由質(zhì)量塊-彈簧-阻尼器構(gòu)成的運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)認(rèn)為是一個(gè)彈簧質(zhì)量塊系統(tǒng)，如圖1所示。

從經(jīng)典的二階系統(tǒng)模型我們可以得知，當(dāng)阻尼系數(shù)為0.707時(shí)，傳感器具有最平坦的幅頻響應(yīng)特性和近似最優(yōu)的線性響應(yīng)特性，如圖2所示，但事實(shí)上，大多數(shù)實(shí)際使用的傳感器的阻尼都不是0.707，為了減少動(dòng)態(tài)誤差和擴(kuò)大頻率范圍，通常采用提高傳感器的固有頻率提高，以此提高傳感器的動(dòng)態(tài)性能。

2 加速度計(jì)芯片的振型分析

所封裝的加速度計(jì)是一種梁膜結(jié)構(gòu)的高量程MEMS加速度傳感器，如圖3所示。通過(guò)背面KOH腐蝕和正面刻蝕形成加速度結(jié)構(gòu)，如圖3所示，設(shè)計(jì)量程為10萬(wàn)g，加速度傳感器的敏感方向垂直硅平面。當(dāng)加速度傳感器感受到加速度時(shí)，敏感梁彎曲，梁根部的壓敏電阻條阻值發(fā)生變化，通過(guò)壓阻效應(yīng)和惠斯通全橋便有相應(yīng)的電壓輸出。當(dāng)一個(gè)結(jié)構(gòu)系統(tǒng)設(shè)計(jì)用于動(dòng)態(tài)載荷條件之下時(shí)，系統(tǒng)的固有頻率和相應(yīng)的振型是很重要的參數(shù)，它們代表了系統(tǒng)的振動(dòng)特性。這些參數(shù)需要通過(guò)對(duì)該系統(tǒng)進(jìn)行模態(tài)分析而獲得。通過(guò)約束芯片支撐梁不動(dòng)，使用Ansys軟件對(duì)裸芯片進(jìn)行模態(tài)分析，第1階模態(tài)為兩根懸臂梁在敏感方向（Z方向）的振動(dòng)，模態(tài)頻率均為56kHz。

3 封裝結(jié)構(gòu)的模態(tài)分析

加速度計(jì)封裝結(jié)構(gòu)的示意圖如4所示。使用鋁合金材料，彈性模量較高，首先建立封裝加速度計(jì)的幾何模型，然后用8節(jié)點(diǎn)的六面體單元SOLID45進(jìn)行網(wǎng)格劃分得到有限元模型。封裝器件在沖擊環(huán)境中使用時(shí)，芯體感受到Z軸方向的應(yīng)力波。所以，我們感興趣的主要是Z方向（管殼高度方向）的振動(dòng)，共振頻率121KHZ。

4 封裝后的振動(dòng)模態(tài)分析

加速度計(jì)與管殼粘接到一起，加上蓋板后進(jìn)行仿真分析，其中一階模態(tài)振動(dòng)頻率是51KHZ，示意圖如圖5所示，c傳感器芯體振動(dòng)頻率接近，振型和芯體振型接近。

5 結(jié)論

對(duì)高量程MEMS加速度計(jì)的封裝結(jié)構(gòu)進(jìn)行了模態(tài)分析，得出如下結(jié)論；安裝固有頻率主要取決于傳感器芯體頻率和管殼本身頻率，管殼頻率越高，安裝固有頻率越接近芯體固有頻率。

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作者簡(jiǎn)介

諶福華（1967-），男，黑龍江省哈爾濱人。學(xué)士學(xué)位。研究方向?yàn)閭鞲衅骷夹g(shù)。