地心冒險

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地心冒險范文第1篇

連宗誠的祖父叫連瀛洲，是新加坡華聯(lián)銀行（后被大華銀行并購）的創(chuàng)始人，居新加坡富豪榜前列。

連瀛洲曾捐資創(chuàng)辦南洋大學(xué)與義安理工學(xué)院。1980年，南洋大學(xué)與新加坡大學(xué)合并為新加坡國立大學(xué)，連瀛洲擔(dān)任董事會主席。同年，他捐出連瀛洲私人有限公司48%股份，成立連氏基金會（Lien Foundation）。

2009年起，連宗誠擔(dān)任連氏基金會主席，在新加坡掀起一股“慈善新風(fēng)”，倡議和實踐“激進慈善”，把基金會的主要業(yè)務(wù)從獎、助學(xué)等傳統(tǒng)教育項目擴展到臨終關(guān)懷、學(xué)前融合教育等領(lǐng)域。

“幾乎沒有其他慈善家愿意投入到這些領(lǐng)域，而我們想做的正是創(chuàng)造性的、非老一套的項目。慈善家應(yīng)該有更大的抱負和勇氣。”

連宗誠顯然繼承了連瀛洲的精神遺產(chǎn)，他說：“我的祖父以企業(yè)家精神聞名，他大膽、進取、創(chuàng)新、踏實。我希望把這些傳統(tǒng)和價值用于發(fā)展慈善，用它們來重塑連氏基金會。”

“祖父1920年到新加坡，只會講潮州話，一無所有”

“我和祖父并無特別親密。在我成長的時候，我的祖父已經(jīng)七、八十歲了，而且當(dāng)時還遠沒有退休，商業(yè)和社區(qū)事務(wù)都非常繁忙。但是，每個周末早上，我們都會去探望他，他會給我們講他過去的故事。從這些故事里，我學(xué)到了很多。”連宗誠向《中國慈善家》回憶。

那一年連瀛洲14歲，踏上新加坡時，只有50分港幣，一卷草席，一身汗衫、短褲，和一套換洗衣服。

他在大海上漂泊了八天七夜，像沙丁魚一樣，和數(shù)百名乘客擠在一艘千噸舊輪船的甲板上。夜晚，與同行的堂叔共用草席，以帆為被。一個巨浪過來，周身濕透。

四年前，父母先后病逝，他小小年紀(jì)就不得不自討生活。他五行缺水，故名“瀛洲”。父親生前曾囑咐他：“你長大后，一定要去一個四面環(huán)水的島上謀生。”

新加坡正是那樣一個島。但是，他要怎樣在那里謀生？“你想象一下，他當(dāng)時只會講潮州話。”連宗誠說話不像他祖父那樣沙啞，也沒有明顯潮州口音。

從輪船上岸要乘坐“三板”，一種人力無甲板小船。湊巧，搭載連瀛洲的那只“三板”的楊姓船夫也來自潮州。

新加坡當(dāng)時有不少“下南洋”的潮州人。潮州人歷來有高度族群認同感，無論身居何地，一句“膠己人”（潮汕方言，意為自己人、自家人―記者注）便勝卻無數(shù)。

鄉(xiāng)音相認，分外開懷，楊姓船夫邀請初來乍到、一時無處可去的連瀛洲及其堂叔往家里暫住一晚。那是一個農(nóng)民之家，房子是木頭、樹皮和棕櫚葉搭建起來的南洋傳統(tǒng)亞答屋。“我們叔侄二人把席子鋪在地上睡，但是，楊先生用很不錯的食物招呼我們。”1981年，時隔一個甲子后，連瀛洲曾向后輩們回憶到。

第三天，連瀛洲就在老鄉(xiāng)的幫忙下找到了一份在船務(wù)雜貨店干雜活的工作，從此開始了在新加坡的創(chuàng)業(yè)史。21年后，他以新加坡雜貨與酒業(yè)協(xié)會會長身份，被選為新加坡中華總商會歷史上最年輕的會長。

“他一無所有的時候，得到過當(dāng)?shù)爻敝萆鐓^(qū)老鄉(xiāng)們的幫助，后來他事業(yè)有成，就很自然而然地想到要報恩。”連宗誠認為，祖父那一輩人普遍都有一種基于族群互助的慈善情懷，他回憶到：“祖父常教導(dǎo)我們要扶助困境之人，他說，那些人今天身處低谷，若得到幫助，明天就可能崛起。”

擔(dān)任新加坡中華總商會會長前，連瀛洲就已經(jīng)開始固定把10%收入用于回饋社區(qū)。那時候，新加坡華人子弟極難進入公立學(xué)校，連瀛洲因而尤為熱心教育公益事業(yè)，特別是華人子弟學(xué)校的建設(shè)。這與他幼年失學(xué)，不得不斷斷續(xù)續(xù)自學(xué)成材的成長經(jīng)歷有關(guān)。

“祖父自小失去接受正規(guī)教育的機會，因此非常重視孫輩們的學(xué)業(yè)，總會鼓勵我們要認真學(xué)習(xí)、不可偷懶。”連宗誠告訴《中國慈善家》，“他特別為我感到驕傲，因為我獲得了政府獎學(xué)金并且去了牛津大學(xué)。”

耳濡目染，連宗誠從小熱心參與各種社區(qū)公益慈善活動。大學(xué)畢業(yè)后，他加入一家名為“家庭服務(wù)中心”的非營利機構(gòu)，連續(xù)兩年多每周為9-11歲的孩子義務(wù)輔導(dǎo)學(xué)業(yè)。那些孩子都來自于“問題家庭”，父母或離異、或出走、或坐牢。

2008年，連宗誠從服務(wù)了14年的新加坡政府部門辭職，全身心投入公益慈善事業(yè)。

“沒人要求他們這么做，他們是自愿的”

2004年8月6日，連瀛洲病逝，享齡98。

同年，連宗誠從哈佛大學(xué)肯尼迪政府學(xué)院結(jié)束深造回國。在接替祖父擔(dān)任連氏基金會主席的祖母的支持下，他開始了對基金會的大膽改革，促成其向?qū)I(yè)化轉(zhuǎn)型。

“美國的基金會很發(fā)達，我從中學(xué)到了很多現(xiàn)代慈善理念、方法和策略。我發(fā)現(xiàn)，家族基金會有一大優(yōu)勢，那就是它無需受限于投票者或投資者，可以著眼于長遠，可以冒險，可以去嘗試新事物。”

他喝了一口日本綠茶，繼續(xù)說到：“我的興趣在新事物和創(chuàng)新性做法。”

他發(fā)現(xiàn)，自1965年獨立之后，新加坡國內(nèi)的慈善環(huán)境發(fā)生了很大變化。一方面，社會出現(xiàn)福利化趨勢，強大的政府介入弱化了傳統(tǒng)慈善家的角色。另一方面，社會問題更復(fù)雜了，哪怕是政府，也不再能夠靠單純投入資金來促其解決。

結(jié)果是，社會越來越指望政府包攬一切，然而，在新形勢之下，政府對于許多社會問題也束手無策。“于是，出現(xiàn)了一種不健康的社會現(xiàn)象，人們坐在電腦前，在社交媒體上抱怨連連，但卻僅此而已。”

這讓連宗誠聯(lián)想起祖父在第二次世界大戰(zhàn)時的故事。

1941年12月8日，第一枚日本轟炸機扔下的炸彈在新加坡爆炸。一時間，逃亡成為島上居民最迫切的愿望。但是，在把家人安全送出新加坡后，連瀛洲卻選擇了留下。

兩天后，12月10日，新加坡中華總商會和中華會館聯(lián)合成立救濟工作委員會。連瀛洲擔(dān)任主席，并出資兩萬美元倡議中華總商會成員共同捐資設(shè)立專項基金，用于每日雇傭工人服務(wù)抗戰(zhàn)三軍，包括協(xié)助清理被轟炸地區(qū)等。

1942年2月10日獲準(zhǔn)離開新加坡之前一段時間里，連瀛洲每天早上10點都要去和英軍中將阿瑟?帕西瓦爾會面，了解軍隊需要哪些補給和支援。一路上，炸彈不停，他和同行的救濟委員會成員有時不得不緊急下車，躲進附近的下水道。

“沒有人要求他們這么做，他們是自愿的。他們沒有叫苦連天，怨天尤人，而是直面現(xiàn)實，勇敢行動。”

連宗誠不愿做抱怨之人，他決心帶領(lǐng)連氏基金會在新加坡慈善界趟出一條新路來。

“我們延續(xù)祖父對教育領(lǐng)域的關(guān)注和投入，但是，我們也開始思考和尋找，新的、尚缺乏關(guān)注和支持的社會領(lǐng)域有哪些？我們可以用一種怎樣的創(chuàng)新的辦法去促進它的解決？”

不同于過去的被動等待求助者上門和單純寫支票捐錢，連氏基金會開始主動尋求值得資助的非營利機構(gòu)，并與之深入合作，以開發(fā)出能夠產(chǎn)生切實長期影響力的公益慈善項目。目前，它資助的領(lǐng)域已由傳統(tǒng)教育擴展到老人照顧、臨終關(guān)懷、學(xué)前融合教育、水源與公共衛(wèi)生等。

例如，2014年5月，連氏基金會聯(lián)合發(fā)起“死都要講”（Die Die Must Say）活動，通過開通中文熱線、每周電臺訪談節(jié)目、報紙讀者競賽等方式，引導(dǎo)人們正確看待臨終問題并學(xué)習(xí)臨終關(guān)懷。又如，2006年4月，它設(shè)立了新加坡史上第一個臨終關(guān)懷獎學(xué)金，旨在培養(yǎng)臨終關(guān)懷領(lǐng)域的本地專業(yè)醫(yī)護人員。

連宗誠稱今日的連氏基金會為“激進的慈善機構(gòu)”，他說：“所謂激進慈善，其實是要走出傳統(tǒng)慈善舒適圈，深入和系統(tǒng)探討社會問題并尋求創(chuàng)新、能夠產(chǎn)生真正長遠社會效益的現(xiàn)代慈善方案。”

“他不停工作，即使90高齡了，

也還是在活躍”

有一次，連宗誠陪同祖父連瀛洲參加在新加坡香格里拉酒店舉行的土耳其國慶節(jié)活動。當(dāng)時，連瀛洲已經(jīng)快90歲了。

連宗誠攙扶著祖父，心想一定要寸步不離老人身邊，確保一切安好、不出意外。他一開始就把自己當(dāng)天的角色定位為“貼身老人照護員”。

沒想到，才進會場，連瀛洲就徑自加快腳步，走進了熱鬧交談的人群中。“我沒反應(yīng)過來，甚至一時間找不到他在哪里。”連宗誠回憶到。

“活到老，工作到老。”連瀛洲常常這樣對孫輩們說。這也是他早逝的父親幼年時對他的教導(dǎo)。其實，這背后另外還有一個故事。

連瀛洲七歲那年，有一天，他的母親對他說：“走，我?guī)闳ニ闼忝！薄盀槭裁矗俊边B瀛洲問。

“這樣就知道你長大后會過怎樣的生活呀。”母親牽著兒子的手，邊走邊說。

算命師是個六七十歲的女人。問知連瀛洲的出生年月之后，她從面前的60張卡片中抽了一張來。打開之后，發(fā)現(xiàn)是一匹馬，馬背上還有兩塊木頭和一小塊布。

連瀛洲的母親問：“這是什么意思？為什么這馬蓋著一塊布？”

算命師看了看卡片，又看了看連瀛洲，搖頭，嘆氣。連瀛洲年紀(jì)雖小但生性敏感，他禁不住想，她要告訴母親我快要死了。

母親也著急起來，追問：“你為什么搖頭？”

“為什么？你為什么搖頭？”連瀛洲也淘氣地連聲問到。

算命師這才說：“噢……我的，不，你的兒子出生在火馬年，他得一生勤勞工作，直到死去。這種馬在戰(zhàn)場上要一直戰(zhàn)斗，直到戰(zhàn)死。”見連瀛洲的母親神色沉重，她又緊接著說：“不用擔(dān)心，你的兒子將來會衣食無憂，這是‘好馬’，你兒子長大后還會有好衣服穿、好房子住。”

當(dāng)時還不到八歲的連瀛洲似懂非懂，但看到母親笑了起來，他也就放心了。

“我那時就對自己說，沒關(guān)系，我會有房子住，會有漂亮衣服穿，還會有好多吃的。勤快干活沒什么，因為爸爸一直就是這樣教我的。”七十多年后，連瀛洲半開玩笑半認真地把這個小時候的故事講給孫輩們聽。

在連瀛洲去世后的第五年，連宗誠繼任為家族基金會的主席，他告訴《中國慈善家》，“祖父很晚才退休，他就是不停地工作、工作，直到2004年去世，但是那個時候我父親那一代人都已經(jīng)退休了。”

顯然，連宗誠從祖父那里繼承的遺產(chǎn)，除了財富、慈善情懷和創(chuàng)新精神，還有一股子充沛干勁。2008年至2014年，帶領(lǐng)連氏基金會轉(zhuǎn)型的同時，他還兼任了新加坡國家志愿與慈善中心（National Volunteer & Philanthropy Center）的CEO，開發(fā)并執(zhí)行了多個新加坡公益慈善行業(yè)能力建設(shè)以及文化普及項目，包括建立新加坡社區(qū)基金會等。

2015年，他又和幾位亞洲慈善家發(fā)起并成立了亞洲慈善協(xié)會（Asia Philanthropy Circle），想要打造一個匯聚前瞻性、創(chuàng)新性亞洲慈善家的公益慈善交流與合作平臺。目前，已有馬來西亞、新加坡、中國、菲律賓等國的20位慈善家加盟。此次來中國，連宗誠的主要目的就是要和更多中國慈善家交流，希望他們能夠加入合作的行列。

在一個出色的慈善家之外，他還努力做一個好丈夫和好父親。如今，他已是三個男孩的父親。“我想要給他們樹立一個好榜樣，無論是在政府部門、公益慈善領(lǐng)域還是商界，我都希望他們?nèi)蘸竽軌虺蔀閷ι鐓^(qū)有所貢獻的人。”

周末，與男孩們共聚天倫時，連宗誠尤為喜歡和他們一起踢足球，一如當(dāng)年他的祖父愛給他講故事。

地心冒險范文第2篇

一《地心游記》文本特點

《地心游記》是法國著名作家儒勒，凡爾納的代表作之一。凡爾納受師友大仲馬把歷史學(xué)融入文學(xué)寫作的啟示，結(jié)合自己喜歡的地理學(xué)知識進行創(chuàng)作，關(guān)注新科學(xué)的發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用，同時廣泛涉獵物理、數(shù)學(xué)、化學(xué)、生物等相關(guān)領(lǐng)域，被譽為現(xiàn)代科學(xué)幻想小說之父。小說《地心游記》以探險為主題，在情節(jié)和人物方面都別具特色。

1.情節(jié)曲折離奇，引人入勝。

《地心游記》是凡爾納創(chuàng)作的第二部小說，這是一部典型的介于現(xiàn)實與想象之間的著作，他以旅行日志的形式介紹了一次探索地心的冒險旅行。黎登布洛克教授是一位癡迷地質(zhì)學(xué)的科學(xué)家，且精通多種語言。一天，他在一本古書里發(fā)現(xiàn)了一張年代久遠的羊皮紙，通過對羊皮紙上的古怪文字進行反復(fù)推敲得出，前人阿恩薩克奴珊曾到過地心旅行。于是教授決定也做這樣一次旅行，他與侄子阿克塞爾從水路抵達冰島首都雷克雅未克，當(dāng)?shù)匾晃粰C敏的獵手漢斯充當(dāng)他們的向?qū)АＨ税凑罩甘緩谋鶏u的斯奈弗火山口下落，開始了為期三個月的地心之旅。在未知的地底，他們看到了不同時期的地層，色彩斑斕的巖壁，千奇百怪的植物，巨大的怪獸和無邊的大海，歷經(jīng)磨難，最后由于熔巖流的沖擊，又從距離斯奈弗火山四萬八千里之遙的意大利斯特隆博利島的火山口回到了地面。

2.人物個性鮮明，栩栩如生。

《地心游記》是一部同時集科學(xué)性、幻想性和文學(xué)性于一身的杰作。凡爾納以其豐富的科學(xué)知識為基礎(chǔ)，結(jié)合大膽而又浪漫的想象，以緊湊而又通暢的筆法來描寫和渲染復(fù)雜離奇的故事，用跌宕起伏的情節(jié)使讀者身臨其境般體驗光怪陸離的地心之旅。隨著情節(jié)一步步展開，讀者與書中人物一起，經(jīng)歷各種驚心動魄的奇妙探險。結(jié)合地心奇特壯觀的環(huán)境，進一步襯托了人物克服種種險阻的毅力。書中人物個性鮮明，教授癡迷科學(xué)，看似自私卻十分重感情;阿克塞爾是個循規(guī)蹈矩的學(xué)生，骨子里卻隱藏著一份冒險精神，且勇敢、冷靜;向?qū)h斯沉著、穩(wěn)健又富于熱情。鮮明的人物個性足以支撐這樣一部科學(xué)幻想巨著。因此魯迅先生在評價凡爾納科幻小說的成就時，就盛贊他學(xué)術(shù)既覃，理想復(fù)富。默揣世界將來之進步，獨抒奇想。托之說邦。經(jīng)以科學(xué)，緯以人情。離合悲歡，談故涉險，均綜錯其中。

二電影《地心游記》的改編特色

小說《地心游記》以其大膽的想象展現(xiàn)了地下世界的奇觀，這成了電影導(dǎo)演用來吸引觀眾眼球的重要賣點，而小說一波三折的情節(jié)和個性鮮明的人物，也為劇本的編寫提供了豐富的素材。因此，不同時代，小說《地心游記》都是電影導(dǎo)演鐘情的對象，相對經(jīng)典的有三個版本，即1959年由亨利李文導(dǎo)演的《地心游記》，2008年由埃里克布雷維格導(dǎo)演的《地心歷險記》和2012年布拉德佩頓導(dǎo)演的《地心歷險記2:神秘島》。以下分別就三個版本的電影改編特點進行分析。

1.精良制作塑造影視改編典范。

亨利李文執(zhí)導(dǎo)的1959年版《地心游記》，故事時間發(fā)生在19世紀(jì)70年代后期，教授林登在研究學(xué)生亞歷克寄來的石頭時，獲得了驚人的秘密。為了探秘，教授決定和亞歷克、卡拉夫人、隨從漢斯、學(xué)者湯姆和一只寵物鴨子組團前去。在探險途中，一行人不斷看到諸如巨型蘑菇等一些奇怪的東西。經(jīng)歷千難萬險后他們來到了一座古城，學(xué)者湯姆卻與漢斯發(fā)生爭斗而身亡。最后，由林登教授、亞力克、卡拉、漢斯四人組成的探險隊在經(jīng)過長達三個月的旅行后重返地面。電影的時代背景與小說相似，人物卻做了一些變動。在原作的基礎(chǔ)上，加入了尋找丈夫的卡拉夫人，學(xué)者湯姆和一只寵物鴨子。相對于原著中和諧的人物關(guān)系，本片中人物關(guān)系更為復(fù)雜，例如漢斯因為湯姆吃了他的寵物鴨子而與他發(fā)生爭斗，致其不慎死亡，教授林登與尋找丈夫的卡拉夫人在經(jīng)歷冒險后產(chǎn)生感情等。

該片運用了一些在當(dāng)時來說很先進的拍攝手段，使影片具有很強的故事性，觀眾也有耳目一新的觀感。該片曾被提名了3項奧斯卡獎，且3項提名全部都是最佳藝術(shù)指導(dǎo)布景，足見電影制作人對于地下世界的展現(xiàn)所花費的心思。影片動用了不少在當(dāng)時來說很先進的特技效果，制造了令人印象深刻的巨型蘑菇和地下古城，配合制作精良的布景，大膽展現(xiàn)了地下世界的奇妙景觀，使電影看點頗多。這部1959年的《地心游記》在當(dāng)時可以說是一部大制作，無論是情節(jié)的設(shè)置，環(huán)境的布局，人物的表演和對白的演繹，都堪稱一流，注定了它能成為小說《地心游記》改編的成功典范。

2.現(xiàn)代風(fēng)格演繹原著精髓。

2008年的電影《地心歷險記》是對原著的改頭換面。原著是以19世紀(jì)的德國為背景，而08版的電影《地心歷險記》則把故事搬到了21世紀(jì)的美國，原著中脾氣古怪的教授化身成了高大帥氣卻有些傻氣的現(xiàn)代地質(zhì)學(xué)教授特雷弗，由布蘭登費舍爾飾演，他曾出演過《木乃伊》這部冒險題材的科幻電影，這次的參演也奠定了本片的基調(diào)，是作為一部冒險科幻片展現(xiàn)在大家眼前。而原著中教授的侄子，也是他的助手，在這部電影中變?yōu)橐粋€叛逆的、被母親寄放在教授家的侄子。他由原著中沉穩(wěn)果敢的助手變成了一個典型的美國小少年戴著耳機，玩著PSP，鐘情于名車。原著中的冰島向?qū)h斯被改編成一位漂亮、幽默的女向?qū)В焕Ф粗械臅r候還不忘向教授計時收費，在經(jīng)歷艱難險阻后，與教授產(chǎn)生感情，結(jié)成一對。影片基調(diào)現(xiàn)代化，角色年輕化，使本片更符合現(xiàn)代大眾的胃口。

影片一個重要賣點是大量運用電腦特效。地心巨大的蘑菇化石，對人類發(fā)動進攻的食人植物，海洋中跳躍的史前魚類及早己在地球滅絕的恐龍等，電腦特效對一部商業(yè)片來說是極為重要的。從改編的角度來說，如果純粹的忠實于原著而不作任何改變，當(dāng)時的科幻所呈現(xiàn)出來的世界在現(xiàn)代來說己經(jīng)過時，隨著科技的不斷發(fā)展，原著中的作為探索線索的羊皮紙也以現(xiàn)代技術(shù)作為替代，如GPS導(dǎo)航、電腦分析等，這樣做更貼近我們的日常生活。當(dāng)然，電影《地心歷險記》并沒有完全將故事搬到現(xiàn)代，而是以凡爾納的小說作為線索，引出主人公的冒險經(jīng)歷，客觀上就是承認了凡爾納小說故事的真實性。這是一種新穎的改編方式，再加上電腦特效大量應(yīng)用，展現(xiàn)在觀眾眼前的是一個無比真實的地下世界，充滿了真實感與親歷感。 3.新劇情引入配合成熟3D技術(shù)。

2012年的新作品《地心歷險記2:神秘島》緊接著08版的居}l情，并且在基于對地心的探索上加入了更新鮮的元素。從片名上就可以得知，這部影片的取材不僅僅局限于小說《地心游記》，還涉及到凡爾納的另外一部小說《神秘島》。事實上，這部影片涉及的小說更多，包括其他作家的作品，如史蒂文森的《金銀島》和斯威夫特的《格列佛游記》。

上一部中的孩子肖恩己經(jīng)長大不少，他的祖父在多年前的探險中離奇失蹤。但肖恩最近一直收到來自神秘島嶼的信號，他懷疑這是祖父發(fā)出的求救信號，于是決定跟隨信號尋找祖父。肖恩的繼父漢克無法勸阻他去追尋信號的來源地，為了他的安全，只能陪他一起前往南太平洋，開始這段冒險之旅。而他們的最終目的地，是一座沒幾個人能到達的島嶼。那里風(fēng)光旎麗，景觀奇特，珍禽異獸，應(yīng)有盡有，是座無奇不有的神秘天堂。與他們同行的有直升機駕駛員嘎巴托和他的女兒凱蘭尼，四人一起踏上尋島之旅。經(jīng)過各種歷險后，他們順利找到并救出了肖恩的祖父，更在地震摧毀島嶼之前，逃離險境。

《地心歷險記2》中的神秘島嶼位于南太平洋的一個未知的海域，并且其坐標(biāo)藏于凡爾納的《神秘島》、斯威夫特的《格列佛游記》和史蒂文森的《金銀島》之中，這是影片設(shè)置上的一項創(chuàng)新。而影片的重頭戲則是成熟的3D技術(shù)。《地心歷險記2》采用了大導(dǎo)演詹姆斯卡梅隆的最新技術(shù)和設(shè)備進行 3D拍攝，影片預(yù)算比第一部有了大幅提高，從巨晰、蜜蜂、電鰻等危險場景足以看出電影的視覺效果和刺激程度全面升級。影片引出了失落大陸亞特蘭蒂斯，用3D鏡頭帶領(lǐng)觀眾進行了一次炫目的穿梭旅行。有著出色的3D技術(shù)支撐全片，使影片在當(dāng)年度的票房競爭中遙遙領(lǐng)先。

三影片成功改編原因探究

名著改編電影是對藝術(shù)的再創(chuàng)造，電影須努力傳達出原著的精髓，因此電影改編的獨創(chuàng)性與體現(xiàn)原著的意蘊之間并不矛盾。因而有學(xué)者認為改編就是把原著僅僅當(dāng)成未經(jīng)加工的素材，從自己的藝術(shù)形式的角度來對這段加工的現(xiàn)實生活進行觀察，而根本不注意素材所己具有的形式。}z}此種觀點認為完全忠實于原著的改編是不可能的，或者是不必要的，認為直接在銀幕上將文本移植過來是不能令人滿意的。因為藝術(shù)門類雖不盡相同，但敘事方式卻可以相對貼近。對于《地心游記》這部小說的改編，三位電影導(dǎo)演都有著不同的思路和著力點，他們將自己的構(gòu)思以電影這種藝術(shù)形式進行別樣演繹。

1.時代主旋律的反映。

1959年版《地心游記》的導(dǎo)演亨利李文在電影中要表達的不僅僅是對原作者凡爾納的致敬，更是想要闡述鮮明的時代主題。

一方面，影片充分凸顯了西方人的精神特質(zhì)，即西方人的探險精神和科學(xué)精神。探險可以追溯到古希臘的航海時代，或是近代哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸等。在凡爾納的作品中，探險是一個重要的主題，他的大部分作品都涉及了對未知世界的探索，在那樣一個資本主義大發(fā)展的時代，展現(xiàn)了人類發(fā)現(xiàn)自然、改造自然的決心。而科學(xué)是對未知的事物尋求理性的答案，并以科學(xué)的精神對其做出合理的分析。科學(xué)這個主題在凡爾納作品中的表現(xiàn)是多種多樣的，其中包含了天文、地理、生物、化學(xué)等科學(xué)知識，而對科技的預(yù)見性是凡爾納小說對科學(xué)的一項杰出貢獻。

另一方面，影片注重對女性角色作用的突出。從性別角度來看，原著小說中并沒有女性角色，清一色的男人世界。但改編后電影導(dǎo)演大膽地加入了一位女性角色，就是尋找丈夫的卡拉夫人。她為地心之旅增添了一抹亮色，同時也展現(xiàn)了女性溫柔、堅強的一面，可見導(dǎo)演對這一角色是相當(dāng)重視的。女性在當(dāng)時的社會是受到輕視的，但電影導(dǎo)演卻沒有從眾，而是有意突出了女性溫柔而又堅韌的高貴品質(zhì)，表達了自己尊重和平視女性的看法，這就是時代與作者的共同作用產(chǎn)生的作品。

最后，影片還著力于對學(xué)術(shù)權(quán)威的批判。影片中所反映的當(dāng)時的學(xué)術(shù)界，在今天仍有批判意味。教授發(fā)現(xiàn)了地心的秘密，于是寫信給當(dāng)?shù)氐牡刭|(zhì)學(xué)權(quán)威，但地質(zhì)學(xué)權(quán)威想獨占這個重大發(fā)現(xiàn)，于是孤身一人溜去冰島，結(jié)果被殺。為了尋找失蹤的地質(zhì)學(xué)權(quán)威，才引出了后來教授一行人的地心之旅。當(dāng)時的學(xué)者們?yōu)闋帄Z學(xué)術(shù)榮譽不擇手段，影片的這一情節(jié)是對當(dāng)時學(xué)術(shù)界的影射和諷刺，具有強烈的批判意味。即使在當(dāng)下，電影的這一主題仍有積極的教育和批判意義。

2.現(xiàn)代感和觀眾心理的把握。

2008年《地心歷險記》的導(dǎo)演是埃里克布雷維格。《地心歷險記》雖然是埃里克布雷維格的處女作，但是他在影壇上的聲名早己如雷貫耳。他監(jiān)制了《珍珠港》《后天》等視覺大片，一舉成為好萊塢的視覺特效大師，多次獲得奧斯卡最佳視覺效果獎的提名。他對電影的改編沒有拘泥于原著，而是將時代與科技相結(jié)合，奉獻出了炫目的視聽盛宴。

一方面，現(xiàn)代背景符合觀眾審美口味。導(dǎo)演埃里克，布雷維格認為原著描寫的主人公花六個月時間抵達冰島，然后才開始地心之旅，己經(jīng)不符合現(xiàn)代觀眾的審美口味，所以決定改變影片風(fēng)格，使之更符合現(xiàn)代觀眾的需求。于是，故事的背景被搬到了現(xiàn)代，人物也更加充滿現(xiàn)代感。埃里克，布雷維格自己也坦言，他只是盡量選取原著中比較酷的事物，比如史前生物和地下海洋等，他只想?yún)⒖荚谱鞒鰧儆谧约邯毺乩佑〉囊徊亢甏笥腥さ拿半U電影，而不是將小說直接拍成電影。基于這樣的構(gòu)想使得電影的節(jié)奏較之原著變得更加明快，縮短了主角一行人的行程，一個接一個的冒險，使故事情節(jié)更加緊湊，配合出色的3D視覺效果，觀眾在觀影中獲得了極大的愉悅感，而絲毫不會感到乏味。

另一方面，多角度契合觀眾接受心理。導(dǎo)演對觀眾接受心理的把握主要表現(xiàn)在內(nèi)容與形式兩個方面，內(nèi)容是指對原著小說中文本精華的提取，靈活運用。形式是指運用3D效果吸引觀眾。雷內(nèi)克萊爾在《電影隨想錄》中說:觀眾并不永遠都是對的，但是，無視觀眾的作者卻永遠是錯的。導(dǎo)演正是在充分領(lǐng)會了《地心游記》小說文本中大量涉及國家、地理、生物、化學(xué)等方面的內(nèi)容后，用鏡頭畫面音響等視聽效果讓觀眾暢游神奇的海底世界，感嘆作者的奇妙想象，得到身臨其境的體驗效果。08年正是3D技術(shù)在影視上開始興起的一年，觀眾期待特效技術(shù)在電影上的運用，導(dǎo)演率先以先進的3D技術(shù)來激活沉睡的海底世界，展現(xiàn)了59年版電影所不能展現(xiàn)的奇妙景象，極大地滿足了現(xiàn)代觀眾對于影片視覺效果的追求，觀眾自愿花錢去體驗完美的視覺沖擊。從商業(yè)賣點上來說導(dǎo)演的構(gòu)思成功了。

3.電影美學(xué)的凸顯。

時隔四年《地心歷險記》的續(xù)集《地心歷險記2:神秘島》由導(dǎo)演布拉德佩頓執(zhí)導(dǎo)，從電影美學(xué)效果來說，電影音樂是此片的一個亮點。同時在電影的內(nèi)容上，融入了更多的元素，再輔以鏡頭的準(zhǔn)確運用，以保持觀眾對于續(xù)集的新鮮感及好奇心。

一方面，電影音樂錦上添花電影音樂是畫面的情感和敘事延伸，這是電影音樂不同于其他音樂作品的地方。電影音樂只有與電影中的特定畫面結(jié)合，才能產(chǎn)生特定的藝術(shù)效果，使觀眾在觀影時能將畫面與音樂結(jié)合起來，產(chǎn)生共鳴。本片中對電影音樂的發(fā)揮恰到好處，多首好聽的音樂在適當(dāng)?shù)那楣?jié)入進去，發(fā)揮了烘托劇情的作用。當(dāng)一幅壯觀的景象出現(xiàn)在觀眾眼前時，美妙的鋼琴曲緩緩響起，觀眾在視聽兩方面都得到了最佳的享受。而搭配短鏡頭的是急促的小提琴演奏，畫面的變換配合節(jié)奏感極強的音響效果，使刺激的冒險更添一份激情。值得一提的是，片中的大塊頭漢克(巨石強森飾)在冒險之余不忘一展歌喉，吉他彈唱的一曲多美好的世界不僅展現(xiàn)了漢克的鐵漢柔情，也為電影中塑造的美好世界的旅行劃上了一個完美的句點。

另一方面，電影此次續(xù)集將故事的背景由第一部的地心搬到了神秘島上。片名中所提到的神秘島的線索竟是從三部不同作者創(chuàng)作的小說中得知，這可以理解為一個噓頭，但不失為一種創(chuàng)瓤《地心歷險記2 》在夏威夷的瓦胡島上實地搭建了傳說中的亞特蘭蒂斯城，還原了作家筆下風(fēng)光瑰麗的異域世界，實實在在地表現(xiàn)了浩瀚壯觀的場景。主人公駕駛蜜蜂躲避雨燕的追襲，快速移動變換的鏡頭為這場追逐戲增添了緊張感和刺激感。同時片中短鏡頭的運用也結(jié)合了蒙太奇手法，使鏡頭的表達更加簡潔和主觀。不斷切換的視角與神秘島壯觀的場面相結(jié)合，形成了強烈的視覺沖擊感，不僅襯托了緊張的冒險氣氛，也從另一面展示了場景的壯闊。

地心冒險范文第3篇

在這部《地心歷險記》獲得成功之后，電影制作方又開始拍攝其第二部，名為《地心歷險記2：神秘島》。這部電影同樣是凡爾納的小說改編的，但是和第一部并沒有邏輯關(guān)系，所以確切地說并不是第一部的續(xù)集，而是其系列片。看罷這兩部電影，會很明顯感覺到：這兩部片子的劇情幾乎停留在兒童片的層次上，但其逼真的3D特效卻非常吸引人。或者說，這兩部電影把觀眾席引導(dǎo)電影院靠的并不是其劇情，純粹是靠3D技術(shù)。

第一部數(shù)字3D電影

1959年，有人拍過一部名為《地心歷險記》的電影，也同樣是改編自凡爾納的小說，這部電影當(dāng)然沒有3D技術(shù)作為賣點，那時候更沒有數(shù)字拍攝技術(shù)。所以我們說的《地心歷險記》特指2008年版以及2012年的第二部《神秘島》。

2008年的3D版《地心歷險記》第一部以數(shù)字3D技術(shù)完整制作的動作冒險電影，由埃里克·布雷維格執(zhí)導(dǎo)。影片講述地址學(xué)家特雷弗因為打破傳統(tǒng)思維，提出看似不合邏輯的猜想而受到學(xué)院派科學(xué)家們的質(zhì)疑和孤立。為了證明自己、尋找失蹤的哥哥，他和侄子去冰島探險，由此面臨了許多驚心動魄的危險。

最初該片確定的導(dǎo)演和編劇是曾執(zhí)導(dǎo)過《征服美國》等電影的導(dǎo)演兼編劇保羅·查特。保羅也為電影寫了初稿，但是當(dāng)制片廠決定用3D技術(shù)來完成影片的時候，保羅擔(dān)心這會使影片看起來更像主題公園之行而不是動作冒險片，因此他放棄了這個項目。當(dāng)影片確定全部運用3D技術(shù)完成之后，為了配合新的3D形式，劇本被大幅度的重新改寫。

影片在冰島和加拿大拍攝完成，由于采用了完整的3D制作，除了影片中演員們爬冰山、遭遇暴風(fēng)雪、在雪山上奔跑等場景在冰島拍攝完成外，其余場景全部在加拿大蒙特利爾市的一個大攝影棚和一個公園中完成。例如片中所有水下世界的部分都在攝影棚中拍攝，女向?qū)h娜的家和影片結(jié)尾處的意大利農(nóng)場則是在蒙特利爾的公園中拍攝的。拍攝電影用的攝影機正是由大導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆親自負責(zé)開發(fā)的3D攝影機系統(tǒng)，該攝影機曾經(jīng)拍攝過《深淵幽靈》、《深淵異形》等iMAX大片。這部電影是“真維”（RealD）公司的第一部故事長片。在《地心歷險記》上映不久之后，卡梅隆自己的電影、更加驚艷、更讓世人贊不絕口的《阿凡達》也上映了。

雖然《地心歷險記》無論在票房和口碑上都沒法和后來的《阿凡達》相比，但這部電影作為第一部數(shù)字?jǐn)z像機拍攝的3D片，在電影史上仍然有著重要的意義。

“真維”的奇幻世界

第一部3D《地心歷險記》上映到現(xiàn)在已經(jīng)4年來，筆者對很多情節(jié)和特效已經(jīng)淡忘了，但今年的《地心歷險記2：神秘島》卻仍然鮮活地歷歷在目。

在《神秘島》中，當(dāng)主人公駕駛的飛機被風(fēng)暴撕得粉碎，掉在神秘的島嶼上，然后走過山洞看到島上奇異的景象時，《阿凡達》帶來的那種如夢似幻的感覺撲面而來。在動物方面，影片借用《格列佛游記》大小人國的概念，讓大象如寵物狗般大小，蜜蜂身形則可以搭載兩人飛行！這種對比設(shè)計十分新奇。而在宏大場面上則把亞特蘭蒂斯搬了出來，讓此地成為失落的大陸所在地，再用3D鏡頭帶觀眾來一次炫目的穿梭旅行。影片最后，當(dāng)主人公騎著大型的蜜蜂和大鳥追逐、在海洋深處駕駛著古代的潛水艇和大魚搏斗時，影院里不時傳來一陣陣驚叫——逼真的3D效果讓觀眾仿佛進入影片，片中人物遇到的驚險仿若發(fā)生在身邊。而這一切特效，在很大程度上都是拜“真維”RealD系統(tǒng)所賜。

來自美國的RealD公司的3D技術(shù)已經(jīng)在全球超過24個國家中得到廣泛部署，擁有全球最大的3D電影平臺，為用戶提供了極其逼真和身臨其境的體驗。除了電影以外，RealD公司也是立體眼鏡技術(shù)的全球發(fā)明者和先驅(qū)，擁有著30年的3D顯示技術(shù)科學(xué)研發(fā)經(jīng)驗。全球著名電影廠商、電影院線、彩電廠商，甚至諸如美國航空航天局、輝瑞公司、寶馬公司、波音公司等都使用RealD的3D可視化技術(shù)的重要客戶。

RealD公司3D系統(tǒng)的本質(zhì)是利用顯示設(shè)備高速的刷新，循環(huán)顯示左右眼畫面，再通過偏振鏡片使得左右眼只是別屬于自己的換面，進而欺騙大腦達到3D顯示效果。在傳統(tǒng)的影院3D電影中DLP數(shù)字投影機，以144幀/秒的速度交替投射供左右眼觀看數(shù)字影像。利用設(shè)置于投影儀前方的圓形偏振光濾光器“Silver Screen”改變右眼及左眼影像的圓偏振光方向，戴上粘貼有偏光膜的專用眼鏡后，右眼和左眼可以看到視角各不相同的影像。

當(dāng)然，3D不光有真維，還有其他的技術(shù)，比如杜比3D等。杜比公司的系統(tǒng)則使用RGB頻率濾鏡；XpanD公司的眼鏡則是電池供電的液晶快門，也是最昂貴的系統(tǒng)。但真維無疑是造價和效果平衡的很好的一種。

不可向這種“技術(shù)流”模仿

當(dāng)年《地心歷險記》上映的時候，人們都被其逼真的3D特效吸引走進影院，票房自然是一路走高。今年的《神秘島》仍然勢頭不減，上映17天之后，以6700萬的票房成績，成為當(dāng)時票房榜冠軍，而總票房則成功突破3億，達到3.07億，成為2月票房市場最大的贏家。

地心冒險范文第4篇

1、《地心歷險記》由埃里克·布雷維格執(zhí)導(dǎo)，布蘭登·費舍、喬什·哈切森和安妮塔·布瑞姆三等人主演。是一部以數(shù)字3D技術(shù)完整制作的動作冒險電影，該片于2008年7月11日在美國正式首映并于9月29日引進中國內(nèi)地上映。

2、影片講述地質(zhì)學(xué)家特雷弗因為打破傳統(tǒng)思維，提出看似不合邏輯的猜想而受到學(xué)院派科學(xué)家們的質(zhì)疑和孤立。為了證明自己、尋找失蹤的哥哥，他和侄子去冰島探險，由此面臨了許多驚心動魄的危險。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

地心冒險范文第5篇

書中的主人公是一位德國的五十歲的礦石學(xué)教授。他偶然得到十六世紀(jì)冰島的一個著名煉金術(shù)士夾在一本古書里的羊皮紙。憑著他對科學(xué)探索的執(zhí)著精神，他決定帶他的侄兒阿克賽去作一次“最離奇的旅行”。他按照羊皮紙的提示，在一個沉默寡言、無私無畏的向?qū)h恩斯的陪同下，從歐洲最大的島嶼──冰島上的一個死火山陷口滑入地球內(nèi)部。他們經(jīng)歷了種種始料不及的危險困苦和一個又一個恢弘而令人驚心動魄的場面：地底深處的波濤洶涌的大海，巨大的蘑菇林，遠古時期的海獸及令人心驚膽戰(zhàn)的搏斗，以及原始古猿，在地下森林中放牧乳齒象，海上的狂風(fēng)暴雨，耀眼的電閃雷鳴，攝人心魄的巖漿奔騰……最后，因羅盤出了故障，給他們指錯了方向，他們雖然沒有真正到達地心，但這次為時兩個多月的探險，卻使他們成為轟動世界的偉大人物。

【作者簡介】

儒勒·凡爾納是19世紀(jì)法國著名的科幻小說和冒險小說作家，被譽為“現(xiàn)代科學(xué)幻想小說之父”，曾寫過《海底兩萬里》《格蘭特船長的兒女》《地心游記》《八十天環(huán)游地球》等著名科幻小說。他一生信仰科學(xué)，是少見的科學(xué)作家。

【精彩文段】

第三天醒來的時候，我們幾乎被那凜冽的風(fēng)吹僵了，可是陽光很明朗。我從花崗石的床上起來，跑去享受眼前美麗的景色。