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內容摘要:紙幣“地紋”曾是紙幣防偽的重要手段,也是紙幣設計中的重要組成部分之一,從美學的視覺角度而言,紙幣“地紋”設計的線條構成同時具備了圖紋設計中的裝飾屬性,展現出完全抽象化的線條形式感。文章將紙幣“地紋”曲線的基礎構成單元劃為三類:波浪線紋、圓形線紋和螺旋線紋,試圖還原紙幣設計在“地紋”表現上存在的藝術性。
關鍵詞:紙幣設計地紋裝飾性波浪線紋圓形線紋螺旋線紋
紙幣“地紋”是早期原始紙幣防偽的重要手段之一。隨著印刷技術的進步和諸多先進防偽措施的發明與普及,“地紋”的防偽作用有所淡化,而轉變為輔助性的防偽措施,因此,現代紙幣的“地紋”一般都趨于單一化,更多以線紋為主。而紙幣獨特的印制技術(凹版印刷、凸版印刷、平版印刷、膠版迭印等)也決定了紙幣票面以線為基本構成要素的特點,無論是手工雕刻還是機器雕刻,鈔票上的人物、風景和各種圖案主要是用版紋的點、線組合表現出來的。細致鋪灑、節奏緊密的地紋線條令人贊嘆,而實際上印制技術的日益復雜化與尖端化,并不以追求優雅精致的組成紋樣為根本目的,而是防偽性能的步步提高,這是紙幣獨特的自身“邏輯”,即防偽的職責。制版過程中精湛的技藝和工藝水平都具有很強的防偽功能,如花紋接線技術,就是底紋印刷的一種新工藝(其中一種是全版印刷到邊,如將兩頭邊際對接,印有彩色的旋形花紋或其他形狀的圖案,完全可以對線,比如我國香港匯豐銀行1000元鈔票;另一種是在鈔票四邊印有切邊標記,將這些標記向正面方向對折,線紋能夠對上,形成完整形狀圖案,比如荷蘭盾鈔票)。又如1996年版美元在正面人像的背景和背面建筑的背景上采用了全新的細線設計,也是為了獲得更強的防復印效果。
以美學觀點來看,似乎一切有關藝術審美的奧秘都與線有關。兒童在創作“具象”作品之前,線條是其表現的第一要素,線條也往往被看作某一特定的風格與形式的等同物①,難怪克利②信誓旦旦要“帶著線條去散步”了。在點、線、面的三大基本構成要素中,線是最活躍、最富變化、最具個性的存在,不僅因為線在構成屬性上介于點跟面之間,在長與寬比例上的懸殊性又是三者形態區分的關鍵所在,而更在于線的流動、排列、組合最大程度上創造了圖飾紋樣的節奏性和韻律感,紙幣兩面繽紛眩目的視覺效果直接源于大量線條所營造的驚人氣勢。盡管紙幣的圖飾也體現了版紋的點,但在最后的視覺呈現上,版紋的點被線化了,它的移動軌跡造就了漂移的線。
在紙幣“地紋”成千上萬的線條世界里,可以歸納出線紋的兩類功用屬性:裝飾性與構成性。裝飾性體現了紙幣“地紋”線條最普遍的狀態——密集排列的線條組群,這當然是由紙幣特定的印制技術與防偽要求決定的。裝飾性的線條不對圖案形成本質上的構架,它更多地保留了線的自主形式,展現完全抽象化的形式感。風行于19世紀末20世紀初的新藝術運動(artnouveau),在作品的創造上留下了大量的裝飾性線條,這些線條對結構本身并無多大貢獻,但在視覺上將美輪美奐的線條美發揮到了極致。正是這種純粹的裝飾性,使新藝術風格更多地體現在首飾與裝飾物的設計中;在繪畫的表現領域,克林姆特、貝爾默、比亞茲萊、洪德·特瓦塞爾(Hundertwasser,中文譯名又稱“百水先生”)也都是運用線條裝飾美的個中高手。
紙幣的防偽需求使“地紋”線條在整體上傾向于純抽象的裝飾性,大面積密集排列的線條及其組成的圖飾紋樣是防止偽造的一道閘門。這些數量龐大、序列井然的裝飾性線條在形態上首先可分為直線與曲線兩類。直線的運用比曲線少,這是由于曲線制版難度更大的緣故。
在視覺心理效果上,直線本身具有明確的方向性,個性直接而主觀,大面積等距排列狀態下的直線紋理甚至會產生某種肆無忌憚的殘酷感。因此,以直線為主構成的“地紋”充滿了一種冷張力;而曲線的主要張力在于弧,當角的硬度消失時,就產生出某種抑制力,雖然可能削弱了沖擊性,但卻潛藏了更大的韌性,就像康定斯基所描述的那樣:“在曲線中同時存在著一種類似角的莽撞的少年秉性和壯年真正自信的能力。”③曲線賦予了生命力,等距排列的曲線紋理具備的是一種暖張力。成熟的曲線、響亮的彈性。
曲線的排列組合在紙幣的“地紋”設計中運用極為廣泛,僅排列方式而言就有等距排列、非等距間隔排列、交叉網狀排列等,在線構成規則美的基礎上創造出多種方向變化的可能性,由不同的視覺導向力達到不同姿態的構成效果,產生律動中的空間感。另一方面,紙幣裝飾性曲線的基礎構成單元也有多種變化形態,如果把曲線看成是對運動軌跡的記錄,那么曲線的運動形式至少有兩種:一種是有確定方向的單純曲線,如螺旋紋由中心向外無限擴張的動態線;另一種則運動方向多變,無固定趨向,自由靈動。可以將紙幣“地紋”曲線的基礎構成單元劃為三類:波浪線紋、圓形線紋、螺旋線紋。1.波浪線紋
紙幣上的波浪線紋可分為規則波紋與不規則波紋兩種。兩種基礎單元都通過無限量的自我復制來達到圖形的最終完善,即所謂“周期性構成”。一般對“周期性構成”的字面定義為:“同一調子規律化地間歇重復,并統一地按不同的比率增長或減少,用一種非技術性的語言來講,它是由簡單幾何形要素——線、方形、圓形和三角形等進行重復而組成的構成。周期性構成的特征是:這些要素事實上是難以命名的,也就是說,人們要個別地觀察它們是很難的,或者完全不可能。”④
波浪線紋的裝飾性正是借助了“周期性構成”的表現手法,將未知的、不可名狀的弧度單元連綿成整片浩瀚的“地紋”,其中迷人之處在于:以最單純簡單的基形結構產生復雜而豐富的效果!西里爾·貝雷特因此感嘆:“它們(基形結構)是如此簡單,很容易將其作為一種沒什么價值的東西加以拋棄,直到它們加入組成另一作品為止。”⑤波浪線紋為人類帶來的最大視覺快感是運動中連續而壯觀的起伏節拍,由于平面視覺藝術無法體現節奏在時間上的連續,因而通過形式因素的有序重復和排列得以間接表現節奏與韻律。事實上單獨抽離出波浪線紋的基形結構,其本身并不運動,是眼睛視線受同一形象重復誘導,自主連接起構成的運動軌跡。人類視線與波浪線紋奇妙的互動效應,削弱了紙幣“地紋”線條由于構形過于完美飽滿而可能產生的單調與疲乏。
2.圓形線紋
古希臘的哲學家們曾有過一個共識:圓是完全形的終極形態。而康定斯基也在回答為何圓形充滿魅力時,列出了以下五點:
(1)圓形是最為撙節的形態,卻又毫不客氣地主張自我;
(2)圓形是簡潔的,同時又顯現了無窮變化的可能性;
(3)安定的,同時亦具不安定性;
(4)竊竊私語,同時高聲喧嘩;
(5)它是將無數的緊張暗藏于內的一種緊張。”⑥
圓形的內在蘊含著對抗與均衡,具有一股矛盾的張力,同時飽滿的圓還是“運而不窮”⑦生命力的象征,中國在先秦時代就將圓作為一種神奇而極富生命力的力量的喻詞。人們對圓形的喜愛為圓賦予了許多美好的寓意與寄托,在紙幣“地紋”的圖飾中也總能發現標準圓形的完美弧度,一如“地紋”中所有裝飾性線條一樣,圓形線紋的出現也是以復數形式為單位的,在由n個圓形線紋構成的紋樣里,又能劃分成同心圓與非同心圓兩種形式。
內容摘要:紙幣“地紋”曾是紙幣防偽的重要手段,也是紙幣設計中的重要組成部分之一,從美學的視覺角度而言,紙幣“地紋”設計的線條構成同時具備了圖紋設計中的裝飾屬性,展現出完全抽象化的線條形式感。文章將紙幣“地紋”曲線的基礎構成單元劃為三類:波浪線紋、圓形線紋和螺旋線紋,試圖還原紙幣設計在“地紋”表現上存在的藝術性。
關鍵詞:紙幣設計地紋裝飾性波浪線紋圓形線紋螺旋線紋
紙幣“地紋”是早期原始紙幣防偽的重要手段之一。隨著印刷技術的進步和諸多先進防偽措施的發明與普及,“地紋”的防偽作用有所淡化,而轉變為輔助性的防偽措施,因此,現代紙幣的“地紋”一般都趨于單一化,更多以線紋為主。而紙幣獨特的印制技術(凹版印刷、凸版印刷、平版印刷、膠版迭印等)也決定了紙幣票面以線為基本構成要素的特點,無論是手工雕刻還是機器雕刻,鈔票上的人物、風景和各種圖案主要是用版紋的點、線組合表現出來的。細致鋪灑、節奏緊密的地紋線條令人贊嘆,而實際上印制技術的日益復雜化與尖端化,并不以追求優雅精致的組成紋樣為根本目的,而是防偽性能的步步提高,這是紙幣獨特的自身“邏輯”,即防偽的職責。制版過程中精湛的技藝和工藝水平都具有很強的防偽功能,如花紋接線技術,就是底紋印刷的一種新工藝(其中一種是全版印刷到邊,如將兩頭邊際對接,印有彩色的旋形花紋或其他形狀的圖案,完全可以對線,比如我國香港匯豐銀行1000元鈔票;另一種是在鈔票四邊印有切邊標記,將這些標記向正面方向對折,線紋能夠對上,形成完整形狀圖案,比如荷蘭盾鈔票)。又如1996年版美元在正面人像的背景和背面建筑的背景上采用了全新的細線設計,也是為了獲得更強的防復印效果。
以美學觀點來看,似乎一切有關藝術審美的奧秘都與線有關。兒童在創作“具象”作品之前,線條是其表現的第一要素,線條也往往被看作某一特定的風格與形式的等同物①,難怪克利②信誓旦旦要“帶著線條去散步”了。在點、線、面的三大基本構成要素中,線是最活躍、最富變化、最具個性的存在,不僅因為線在構成屬性上介于點跟面之間,在長與寬比例上的懸殊性又是三者形態區分的關鍵所在,而更在于線的流動、排列、組合最大程度上創造了圖飾紋樣的節奏性和韻律感,紙幣兩面繽紛眩目的視覺效果直接源于大量線條所營造的驚人氣勢。盡管紙幣的圖飾也體現了版紋的點,但在最后的視覺呈現上,版紋的點被線化了,它的移動軌跡造就了漂移的線。
在紙幣“地紋”成千上萬的線條世界里,可以歸納出線紋的兩類功用屬性:裝飾性與構成性。裝飾性體現了紙幣“地紋”線條最普遍的狀態——密集排列的線條組群,這當然是由紙幣特定的印制技術與防偽要求決定的。裝飾性的線條不對圖案形成本質上的構架,它更多地保留了線的自主形式,展現完全抽象化的形式感。風行于19世紀末20世紀初的新藝術運動(artnouveau),在作品的創造上留下了大量的裝飾性線條,這些線條對結構本身并無多大貢獻,但在視覺上將美輪美奐的線條美發揮到了極致。正是這種純粹的裝飾性,使新藝術風格更多地體現在首飾與裝飾物的設計中;在繪畫的表現領域,克林姆特、貝爾默、比亞茲萊、洪德·特瓦塞爾(Hundertwasser,中文譯名又稱“百水先生”)也都是運用線條裝飾美的個中高手。
紙幣的防偽需求使“地紋”線條在整體上傾向于純抽象的裝飾性,大面積密集排列的線條及其組成的圖飾紋樣是防止偽造的一道閘門。這些數量龐大、序列井然的裝飾性線條在形態上首先可分為直線與曲線兩類。直線的運用比曲線少,這是由于曲線制版難度更大的緣故。
在視覺心理效果上,直線本身具有明確的方向性,個性直接而主觀,大面積等距排列狀態下的直線紋理甚至會產生某種肆無忌憚的殘酷感。因此,以直線為主構成的“地紋”充滿了一種冷張力;而曲線的主要張力在于弧,當角的硬度消失時,就產生出某種抑制力,雖然可能削弱了沖擊性,但卻潛藏了更大的韌性,就像康定斯基所描述的那樣:“在曲線中同時存在著一種類似角的莽撞的少年秉性和壯年真正自信的能力。”③曲線賦予了生命力,等距排列的曲線紋理具備的是一種暖張力。成熟的曲線、響亮的彈性。
曲線的排列組合在紙幣的“地紋”設計中運用極為廣泛,僅排列方式而言就有等距排列、非等距間隔排列、交叉網狀排列等,在線構成規則美的基礎上創造出多種方向變化的可能性,由不同的視覺導向力達到不同姿態的構成效果,產生律動中的空間感。另一方面,紙幣裝飾性曲線的基礎構成單元也有多種變化形態,如果把曲線看成是對運動軌跡的記錄,那么曲線的運動形式至少有兩種:一種是有確定方向的單純曲線,如螺旋紋由中心向外無限擴張的動態線;另一種則運動方向多變,無固定趨向,自由靈動。可以將紙幣“地紋”曲線的基礎構成單元劃為三類:波浪線紋、圓形線紋、螺旋線紋。1.波浪線紋
紙幣上的波浪線紋可分為規則波紋與不規則波紋兩種。兩種基礎單元都通過無限量的自我復制來達到圖形的最終完善,即所謂“周期性構成”。一般對“周期性構成”的字面定義為:“同一調子規律化地間歇重復,并統一地按不同的比率增長或減少,用一種非技術性的語言來講,它是由簡單幾何形要素——線、方形、圓形和三角形等進行重復而組成的構成。周期性構成的特征是:這些要素事實上是難以命名的,也就是說,人們要個別地觀察它們是很難的,或者完全不可能。”④
波浪線紋的裝飾性正是借助了“周期性構成”的表現手法,將未知的、不可名狀的弧度單元連綿成整片浩瀚的“地紋”,其中迷人之處在于:以最單純簡單的基形結構產生復雜而豐富的效果!西里爾·貝雷特因此感嘆:“它們(基形結構)是如此簡單,很容易將其作為一種沒什么價值的東西加以拋棄,直到它們加入組成另一作品為止。”⑤波浪線紋為人類帶來的最大視覺快感是運動中連續而壯觀的起伏節拍,由于平面視覺藝術無法體現節奏在時間上的連續,因而通過形式因素的有序重復和排列得以間接表現節奏與韻律。事實上單獨抽離出波浪線紋的基形結構,其本身并不運動,是眼睛視線受同一形象重復誘導,自主連接起構成的運動軌跡。人類視線與波浪線紋奇妙的互動效應,削弱了紙幣“地紋”線條由于構形過于完美飽滿而可能產生的單調與疲乏。
2.圓形線紋
古希臘的哲學家們曾有過一個共識:圓是完全形的終極形態。而康定斯基也在回答為何圓形充滿魅力時,列出了以下五點:
(1)圓形是最為撙節的形態,卻又毫不客氣地主張自我;
(2)圓形是簡潔的,同時又顯現了無窮變化的可能性;
(3)安定的,同時亦具不安定性;
(4)竊竊私語,同時高聲喧嘩;
(5)它是將無數的緊張暗藏于內的一種緊張。”⑥
圓形的內在蘊含著對抗與均衡,具有一股矛盾的張力,同時飽滿的圓還是“運而不窮”⑦生命力的象征,中國在先秦時代就將圓作為一種神奇而極富生命力的力量的喻詞。人們對圓形的喜愛為圓賦予了許多美好的寓意與寄托,在紙幣“地紋”的圖飾中也總能發現標準圓形的完美弧度,一如“地紋”中所有裝飾性線條一樣,圓形線紋的出現也是以復數形式為單位的,在由n個圓形線紋構成的紋樣里,又能劃分成同心圓與非同心圓兩種形式。
3.螺旋線紋
螺旋形是裝飾性曲線最神秘的運動軌跡,螺旋是線條按照弧形描繪作弧狀運動,逐漸擴大形成的線形紋樣。螺旋線紋具有波浪線紋與圓形線紋不可比擬的生命磁場,“螺旋形是宇宙的根據,在動與靜、生與死、陰與陽的二元論世界觀中,呈現無限循環的運動形態。”⑧——如同宇宙銀河系般無終極地旋轉,包含了無限延續的時光和人類生命,貝殼、動物犄角、植物花序、葉序的生長發育過程中都可以找到這種生命的初始狀態。在中國,螺旋形最早以半人半蛇創造天地的伏羲和女媧相互纏繞的下半身為緣起,伏羲下半身形成向左旋轉的螺旋,女媧下半身形成向右的螺旋,兩體合而為一,象征永恒生命的延續,這種左右旋渦卷合的形態,也是陰陽太極的母體形式。有了中西方對于螺旋共同的生命體悟,就不難理解為何凡·高的“星夜”筆觸渦旋,那是他在太陽似的渦卷線紋中,尋求對生命的喜悅。
螺旋線紋獨特“根源性魅力”的美感,同時體現在三大渦線的旋轉中:阿基米德渦線、伊歐尼亞渦線、弧成渦線,在設計領域應用極為廣泛。或許也正是這種美感賦予了螺旋線紋將一切視線目光聚焦吸引進去的能力,使這種裝飾性線紋本能地帶有某種自傲的特質,就像埃舍爾⑨所說的,“一個以自我為中心的東西”。
以上紙幣裝飾性曲線的三種線紋,互相穿插配合,展現出紙幣“地紋”繁復華麗的線條世界。單元曲線是“地紋構成”中最基本的構成方式,各種重復的線紋可以有相同的數量,相同的色彩、排列和方向,但沒有確切相同的位置,所以紙幣“地紋”上的重復是相對的。
注釋:
①李硯祖主編,蘆影著.平面設計藝術.中國人民大學出版社,2005年1月,P156.
②克利(PaulKlee),1879瑞士-1940洛迦諾,20世紀瑞士籍意象派畫家.
③參見《康定斯基論點線面》,(俄)康定斯基著,中國人民大學出版社,2003年10月.
④⑤西里爾·貝雷特著.光效應藝術.上海人民美術出版社,1991年,P28.P30.
⑥同②參見《書信選》P116,德騷1930年10月12日.
⑦參見《易經·系辭上》“蓍之德,圓而神”,王弼注:“圓者,運而不窮。”
⑧(日)城一夫著.東西方紋樣比較.中國紡織出版社,2002年1月.
⑨埃舍爾(Escher),1898—1972年,荷蘭錯覺圖形大師.