博物館預防性保護方案
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博物館預防性保護方案范文第1篇
藏品的預防性保護是先于矯正保護和修復復位的第一步，也是重要的一步，說得通俗些，它就好比日常保健的性質，而修復更像外科大夫的工作。做好預防性保護，在物品發生霉變、破碎、受潮、蟲咬等等危機前給予充分保護，不僅可以省去搶救和修復的麻煩，更重要的是，它能夠使藏品延續它的既有價值而不參與更多人工后天的成分，因此重預防的觀念在西方博物館系統更為盛行。我國的做法似乎與之相反，往往被政府和社會稱贊夸耀的是某某單位今年又成功“搶救”了多少萬件文物，而默默精心保護自己藏品不讓其走到衰敗地步的單位卻不在人們的視線之內。試問，如果保護得好，又何須“搶救”?
筆者曾經有幸在倫敦的維多利亞與阿爾伯特博物館的科技部實習半年，學習到一些他們做藏品保護的經驗。筆者在感嘆英國的博物館功能完善之余，也希望我國的博物館能夠借鑒相關的經驗，早日提升自己的水平。
博物館架構
英國國立維多利亞與阿爾伯特博物館(簡稱V＆A，見圖1a和圖1b)建于1852年，名字的由來是為了紀念英國歷史上杰出的君王維多利亞女王與其夫君阿爾伯特親王，是他們成功促成了倫敦萬國工業博覽會，也就是現在世博會的前身，并把當時優秀的作品存放于這個博物館。發展到今天，光是維多利亞與阿爾伯特博物館在南肯辛頓的V&A博物館就已有世界各地的精品約三百萬件，藏品多以藝術和設計為主，囊括許多國家和地區的雕塑、繪畫、服裝、家具、器皿等。V&A博物館的展品不僅賦予現代設計師靈感，也感染著每個來到這里參觀的游客。
實習之初，科技部部門負責人就給我介紹了博物館的人員組成，這才知道，原來他們的部門結構和中國的博物館不太一樣。因為英國尤其注重對藏品的保護，所以大多博物館基本由兩個大部組成：藏品部(Collections Department)和修復保護部(Conservation Department)。這兩個部門支撐起整個博物館的核心。另外還有展覽部、建筑管理部、項目發展部、研究部、教育部、安全保衛部、員工權益部等等這些與之配套的部門。藏品部主要負責藏品保管、入庫、運送和放置。以我所見，凡是在工作中需要觸摸到藏品的時候，這個部門的人員總會在場。修復保護部的工作基本上都處于整個博物館運作的幕后，雖然很少為人所知，但往往通過一些保護、修復后的精彩作品就可以窺見他們的辛苦努力。另外通過一些教學活動也可以把它帶到幕前來，使觀眾參與其中并了解背后的故事。下面就來具體談談V&A博物館的藏品保護。修復保護部職能
修復保護部作為一個不可忽視的大部門，它是努力將藏品最好一面呈現給觀眾的地方，也為與別家博物館做展覽交流提供基本保障。倫敦的維多利亞與阿爾伯特博物館，修復保護部有六十多名正式員工，另外還有實習生和外調人員。如表1所示，這個部門主要分三部分：行政部(Administration)、高級管理團隊(Senior Management Team)、皇家藝術學院與V&A博物館課程部(RCA／V&A Course)。很可惜2007年由于資金不足的問題，這個課程部已經撤銷了，但一些課程還在繼續。行政部的工作多是協調內部工作，提供日常消耗品以及開展外事接待。高級管理團隊由部門負責人帶領，下設4個分部門：家具、紡織品和時裝保護部(Furniture，Textile＆Fashion)；雕塑、金屬制品、陶瓷和玻璃制品保護部(Sculpture，Metals，Ceramics&Glass)；紙張，書籍和繪畫保護部(Paper，Books＆Paintings)；最后是科技部(The Science Lab)，它提供對于藏品及所處環境的知識和技術支持。需要修護的物品會按材質和需求由藏品部分別派送到這幾個部門(見圖2，圖3和圖4)?？萍疾康墓ぷ鲀热?/p>
這個團隊擁有多種領域的人才，如化學、物理、材料學、保護科技、高分子科學和顯微鏡使用者(見圖5)?？萍疾颗c其他幾個保護部門的分工不是特別明確，有時只是提供設備，有時提供最后的結果，也會根據自身要求做許多實驗，這些分析數據以及過程都會寫成帶編號的報告，上傳到內部網共享，也為今后的研究打好基礎。
預防性保護的內容基本放在這個科技部，研究方向也是多種多樣，除了固有的館內環境監控外還要跟隨現有的展品及展覽活動。比如說最近開始了一個熱門展覽，一直在致力于研究灰塵對物品影響的研究人員立即計劃了一個新實驗：為了研究灰塵積累量，在這個展覽的所有展廳里放置了十個獲取灰塵的樣本。位置的選擇很重要，有的靠近展廳入口，有的放置在門框上，有的在畫框上，有的在隔板上，還有的在開放區的展品上。通過樣本放置在高低遠近的位置，得出了這樣得結果：靠近進出口的地方灰塵量較多以及展品靠近觀眾的地方灰塵含量高。當然，這也取決于觀眾人數以及他們在每個地方停留的時間，還牽涉到附近有無工程作業等。這些數據給了下一次在這個房間做布展的人員一些重要信息，比如：盡量把重要的物品和觀眾隔出一段距離；盡量不要在出入門口附近放置展品；游客的參觀路線是否曲折而留下過多停留時間等等。參考這些意見可以使觀眾在安心觀看展覽之余也減少些物品的灰塵積累。
對潛在危險的物品進行化學元素構成的探測是很有必要的，如果展品含有大量鉛和汞等物質，將對接觸到的人體產生傷害。比如下一階段要展出的戲劇服裝就存在這種情況。圖6a是含有明顯超標鉛的監測圖，圖6b是用Bruker XRF光譜追蹤儀檢測展品的化學成分。這樣，將所有展品檢查過后，可把物品的有害成分檢測出來，及時建議含有害物質較多的物品不參展，隨后合理調整展覽內容，避免對工作人員和觀眾的傷害以及在未來展覽交流中存在的危險。
觀眾總要通過眼睛來觀摩展品，所以對光的研究是個永恒的主題。既可以讓觀眾沉浸在視覺享受中，又不使展品過多受到光的損害，這個矛盾其實很難解決?，F實中，更 多會出現讓步和妥協，最后出現一個折中方案。工作人員首先是要對光源進行處理，盡量減少紫外線的射入，并把光控制在可接受的范圍內，根據需要，在光線較強的時間段盡量關閉百葉窗?？山邮艿墓獾某潭仁歉鶕锲返牟馁|和它將要在光中暴露時間的長短決定。另外，將測量光的儀器和試紙固定在物品旁(見圖7a&7b)，每周進行統計，這樣可以及時調整關閉百葉窗的時間，使較脆弱的展品避免受陽光直射?，F在正在裝修的新雕塑展廳也是因為自然光的影響而在選擇擺放物體的位置上格外慎重(圖7c)，經過多次測量，已經基本決定了百葉窗下拉的位置，既可以使展廳敞亮有生氣，又可使物品較少暴露在陽光下。電光源相對來說較好控制，除了節能的問題，還要考慮光的穩定性，選擇合適的燈具，找到恰當的安裝位置。
由于維多利亞與阿爾伯特博物館建立較早，不允許安裝空調，因為這類行為對古建筑存在著潛在的破壞作用，所以監測館內溫濕度就變成了重中之重。具體到每個展廳，含有測量儀的展柜、庫房、室外溫濕度，每個月都必須要對此進行數據分析和總結并報告館長。這個報告可以使館長了解藏品所處的狀態，使其對博物館今后的發展更有把握(見圖8a)。能夠完成這個工作是因為這個博物館有一套自成體系的館內環境監測網絡(見圖8b)，即辦公區任意一臺電腦都可以進入這個監控網查詢自己想要的信息。科技部除了研發這套系統和維護館內小型環境監控儀器外，并不存在監控的責任，他們的理念是：要讓這類員工自取所需，比如修復人員、管理人員、工程師和大樓維修部等。
蟲害的監控也是長期工程。深入調查后，館內分出蟲害多發頻發地、蟲害中等程度區和蟲害較弱程度區，如此，就可在蟲害活躍期前做好準備，盡早根除隱患。一般來說，在紡織品展廳以及家具和紙張書籍類物品的陳列區是蟲子最愛下手的地方，所以用于蟲害控制的陷阱必不可少(見圖9)。將這些陷阱放置在角落陰暗的地方，這里是蟲子喜愛聚集的場所，陷阱具有很強的黏性，可以把蟲子牢牢困住。這樣，不僅控制了蟲子的破壞活動，也可以研究其種類，并按照習性進行預防。比如有一種叫做銀魚的蟲子，喜歡吃紙張和書的黏著劑，如果在陷阱里發現這類蟲子，需要趕緊隔離排查附近的書籍。定期觀察這些陷阱，除了對蟲子活動有大概的預測還可以從中了解周圍的環境，比如看到蜘蛛，就可以想到是否這里很久沒有清理了；看到飛蟲，就會考慮這里是否有地方沒有密封好；看到蟲卵，會考慮是否這里溫暖潮濕食物充足，給了蟲子合適的繁衍環境等。另外，V&A博物館在展品運抵時就會對其進行隔離和排查，確定蟲子活動跡象會立刻進行消毒，確保入庫的物品是安全的，不會威脅到其他藏品。
此外，科技部也經常鼓勵員工做有創意的試驗。只要是和保護有關，在設備可以滿足的情況下，就可以追求自己想要了解的事，比如水災發生后要搶救掛毯一類的紡織品需要多少人搬運才安全；不影響觀看的前提下，燈光可以暗到什么程度，如此等等。中午的休息時間也會安排最近比較有工作心得的人為整個修復保護部員工做演講，不僅能夠鍛煉自己的表達能力，也為其他員工帶來認識新事物的平臺，促進共同進步。
分享的精神
其實維多利亞與阿爾伯特博物館擁有的科學設備并不充足，不過他們―直秉承共享的精神，與臨近博物館和大學實驗室有著長期合作關系。資金不足的情況下，只能租借廠家的，如果儀器不復雜，有時也會自己動手制作。相對于我國國內博物館力求一流的先進設備和工作環境的趨勢，這個老牌資本主義國家顯得“落伍”了。
另外還有一層共享的意思――知識共享，搭建合作的平臺。他們有著深謀遠慮的計劃，現在的工作是十年前的計劃，現在的計劃是為十年后，并且召集可能的合作伙伴一起參與討論。他們對于新人的培養也從不間斷，維多利亞與阿爾伯特博物館與皇家藝術學院很早就開始合作教學課程，學生有機會在兩個機構鍛煉和學習，并且博物館也會派出有經驗的員工去講課，也經常參與歐洲對文物保護方向教育的計劃。這樣歐洲大陸的學生也可以在這里完成他們的畢業項目。所以我也有幸結識了來自葡萄牙的女孩Diana，法國的借調生Clementine和意大利的女博士Lucia，并與她們成為好友，也使我在一個富有多國情調的工作氛圍中完成了我的實習(見圖10)。
這個博物館每個季度都會出一本關于保護的刊物(見圖11)，刊物的電子版可在博物館的網站上免費閱覽。此外，與其他諸多博物館不同的是，它將自己的保護團隊所有正式員工的介紹和工作重點都放在了主頁上，用這種公開透明又負責任的方式，讓更多市民對這個博物館產生了信任――相信他們可以保護好社會的財產，也通過這個方式加強了內外的學術交流。
博物館預防性保護方案范文第2篇
關鍵詞：油畫作品保護、修復、預防性保護；文化遺產
中圖分類號：J2-3？搖 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2013）42-0095-03
一、引言
預防性保護是與搶救性保護修復相對應的保護措施。預防性保護的提出，是近幾十年來在全世界范圍內對文化遺產保護提倡的新理念。傳統的搶救性保護修復是被動的、不得已而為之的行為，而預防性保護是主動的、積極的，是良性維護作品的最佳選擇。“預防性保護”這一概念最初于1930年在意大利羅馬召開的關于藝術品保護國際研討會上提出，從上世紀70年代開始，國際文化遺產保護與修復研究中心（ICCROM）逐漸在全球范圍內推廣預防，至今已經成為國際文化遺產科學保護的共識和發展方向。油畫作品預防性保護的原則緊密扣合這一宗旨，其核心為：對保存環境實施有效的管理、監測和控制；抑制各種環境因素對文物的危害作用，使作品處于一個“穩定、潔凈”的安全生存環境；盡可能阻止或延緩作品的物理和化學性質改變乃至最終劣化，達到長久保護和保存油畫作品的目的。有關油畫作品預防性保護研究的文章在我國目前較為少見，這方面的專家與學者就更是廖然無幾。
油畫是用透明的植物油調和顏料，在制作過基底的布、紙、木板等材料上進行制作的一種繪畫形式。它于15世紀起源并發展于歐洲，到近代成為世界性的重要畫種。油性材料具有強烈的表現力和豐富的技法效果，可以說幾乎包容了所有其他材料和畫種的技法特點。隨著油畫的傳播與發展，不同地區、國家的畫家依據自己生活的社會背景、民族氣質，在油畫語言上進行了不同的縱向探索，形成了各國、各地區的學派。
二、保護的契機
油畫在中國已經歷了百年發展并活躍在中國藝術市場，目前的油畫創作在絕對數量上完全稱得上是世界油畫超級大國。這勢必引發我們對油畫做另一個角度的思考，即，我們在“消費”和享受油畫藝術帶給我們的審美愉悅和得到一定經濟利益的同時，是否研究過，或者說是否嘗試著如何去科學地管理這些油畫藝術作品。
油畫作品的藝術價值、商業價值和收藏價值的三重因素使其在人類文化遺產中占據著不可忽視的地位。如中國20世紀60年代創作的一批油畫作品，無論從藝術思潮的角度還是社會意識形態的角度，它們的歷史價值與意義都是無法復制、無法重生的。因每一個歷史期間都有其獨特性，所以藝術作品除了它們固有的審美價值外，在人類文化及文明的演進過程中，它所承受的意義極具說服力。油畫保護所要研究的與油畫藝術的風格、流派、樣式、題材等藝術史學的角度不同，它側重對油畫藝術的藝術價值與物質性進行探究與分析，這一角度是極具挑戰性的。這種觀點來源于歐美一些藝術理論家和作家，他們從不同的二個方面對油畫作品進行了長期的研究，一方面是其物質性（物理特性）；另一方面是決定作品之所以是藝術品的認同性（審美）。如，倫勃朗（荷蘭，1606-1669）創作的一幅油畫作品要有一個實體存在：畫布油畫（oil painting on canvas），它是與一件杰作的藝術作品或藝術家的代表作這種身份相分離的。
油畫作品的商業價值與收藏價值，與所有藝術品的商業價值一樣，指的是金融而非審美關注，是以投資和融資為目的，是物質財產估值的一部分。通過近幾年來的藝術市場成交狀況便可窺視商業價值一二。2010年中國藝術市場全年成交總額是573億人民幣，較之2009年的225億人民幣超過了150%的增幅，遠遠高于其他經濟門類增幅和漲勢?！?010年秋拍，中國書畫、瓷器雜項、油畫及當代藝術三大主力品種總成交額突破339.68億元人民幣”。
雖然油畫作品還無法與中國書畫相比，但2010年春拍與2000年的0幅成交數量、0元成交額相比，已經達到成交數量4055幅、成交額23.2億元人民幣的程度，顯示出強勁的蓄勢待發之力。
油畫作品收藏，有諸多因素決定。博物館、美術館、高校、畫廊、企業、個人等收藏目的不盡相同。對于中國博物館、美術館、藝術館、畫廊與高校等諸多收藏與展示、研究的藝術機構來說，油畫保護這一領域的研究有著非同尋常的現實意義，簡單地說，一幅有污垢或破損的油畫，不僅影響了我們的視覺審美，其經濟價值也會大打折扣；一幅有重要意義及價值的油畫作品，我們視其為人類文化遺產而要留傳后世。
二、預防性保護的涵義
每一件油畫作品在藝術家完成后脫離出手，就意味著它進入了保護的狀態中。在文化遺產保護的國際領域內，油畫的保護與修復已不是什么新鮮話題，但對中國藝術界和收藏界而言，則是異常的新和日益的迫切。保護與修復是兩個緊密相關的因果。修復是針對各種不利因素對油畫作品已經造成的損傷，利用技術和設備進行必要的修理與挽救，如油畫作品中材料的自然老化、人們管理的疏忽、人為損壞和收藏環境的惡劣等起因。修復并非是我們選擇養護油畫這一藝術品的最佳途徑，在不得不采取的這一干預行為（修復行為）之前，更為妥善和積極的方法是我們提前消除隱患因素，確保提供一個有利保存作品的環境，預防性保護的核心意義也正在于此。
20世紀60年代，意大利學者切薩萊·布蘭迪（Cesare Brandi）在他的《修復理論（Restoration Theory）》（1963年出版）一書中首次提出，文化遺產保護最重要和優先的原則應該是，對藝術品采取預防性保護措施，其效果極大地優于在緊急情況下的“臨終”搶救性修復。此處，他還將預防性保護定義為：所有致力于消除危害以及確保有利條件的保護措施的統一行動，由此強調了預防性保護與修復的必要性，其目的在于阻止極端緊急狀態下的修復行為，因為這樣的修復很難達到對藝術品的全面拯救，并且最終總會對藝術品造成二次創傷性損害。對于修復，他認為，要有把作品留傳給未來的意識，通過對藝術作品的物理性實體與美學性、歷史性兩極性認知的方法來實現。并強調，藝術品即使有欠缺、損傷，也還是藝術品，就這樣保持原狀不修復也不會失去其歷史性、美學價值，仍會繼續作為藝術品而存在下去。根據對修復程度的認識，布蘭迪提出了修復原則：最小干預性原則、兼容性原則、可逆性原則和可辨識原則。
1987年國際《藝術品和文物保護及修復章程》再次申明了預防性保護“即是對所要保護的藝術品及其周邊環境條件的共同行為”。這個定義再次結合了布蘭迪所闡述的理念，可以認為：預防性保護乃是對任何一種文化遺產所采取的保護和維護操作的共同行為，對所有旨在保護文物本身的干預規劃的制訂起著至關重要的作用；因此，關注維護和保護性操作，不應該僅僅針對藝術制成品，同時也應該針對藝術制成品的保存環境。
目前我國對油畫作品的保護，主要是對修復技術和材料的關注。上海大學美術學院、廣州美術學院和北京的中央美術學院分別建有油畫修復工作室，及一些從法國、俄羅斯、美國留學歸來的個人工作室。他們對國內大批早期油畫作品的修復干預的確挽救了不少珍貴的油畫作品。如搶救性修復我國著名旅法女畫家潘玉良眾多的油畫，歷時近一年，對108幅油畫進行修復；與法國專家聯手歷時5年修復徐悲鴻的22件油畫作品；與日本群馬大學富澤秀文教授合作對劉海粟的部分油畫作品進行了臨時性的保護措施；再如對李鐵夫（1862-1952）、余本（1905-1995）、胡一川（1910-2000）等早期油畫家作品的修復。修復性保護對損傷已迫在眉睫的油畫作品確實起到了緩解、延長作品壽命的作用，但修復帶來的諸多后果及修復本身在內的諸因素都要承擔著極大的風險。可以說，任何修復活動都有可能構成一種對藝術品原狀或原意的把握與干預，有可能糾正或復原相關的感知與理悟，但是，也有可能因為熱情過頭的修復而形成“破壞性的保護”的事實，或者釀成千古遺恨，使得藝術品面目全非，或者是嚴重地偏離原作的氣象，貌合而神離。
在國內，油畫修復的負面影響極少公開披露，故沒有確鑿的實例來進行參照研究，但不公開并不代表沒有，畢竟我國對油畫作品的保護研究才剛剛起步。歐美此類的例子也是專業圈子里的人們不愿公布和正視的事實，如19世紀末雷諾阿的《游艇聚會的午宴》（收藏于美國菲利普藏畫館）的修復宛如一場不可回首的悲??；而17世紀倫勃朗的一些杰作經過修復也成了這個行業內不想多說的話題。無論是皮耶羅·德拉·弗蘭切斯卡、達·芬奇、米開朗琪羅、提香，還是維米爾、夏爾丹、莫奈或梵·高等，都似乎有不幸的修復經歷。這些已成為了博物館等收藏機構不敢公示授人話柄的痛處。
三、油畫材料（媒材）及作品結構研究
油畫材料與技法體系從開始形成迄今已近六百余年。油畫是用油性媒介材料和礦物、植物或動物顏料、蛋彩顏料或直接使用化學合成顏料，在制作過基底的布、紙、木板、金屬版等材料上進行創作的一種繪畫形式。它起源并發展于歐洲，到近代成為世界性的重要畫種。油畫材料（媒材）可分為基底材料、油畫顏料和媒介劑材料三大類?；撞牧现赋休d繪畫顏料層的依托材料和底子涂料；油畫顏料是繪制時直接表達繪畫的色彩和肌理效果的主要材料；媒介劑材料則是用于調整顏料性狀并使其和基底材料結合在一起的各種稀釋劑、結合劑和上光劑等。油畫作品的結構如下圖所示：
將油畫材料及作品結構研究納入本學科的教學體系，主要依據以下幾點：第一、油畫材料（媒材）及作品結構的研究有著悠久的歷史傳統，它們是油畫作品形成所依賴的物質基礎。
第二、掌握油畫材料知識和了解作品的結構，是維護好油畫作品最基本的條件，是實施預防性保護的必要前提。典藏建庫、展示陳列、收藏空間、包裝運輸及溫濕度日照變化、氣候變化等，油畫作品的材料材質都會對此發生反應。
第三、在維護與修復時，油畫材料知識的掌握還決策著手段與技術的實施原則，關系到作品最后重新呈現的原創性與視覺審美的品質。藝術家們所使用的媒材從油畫顏料到蛋彩顏料，一直到現代的合成顏料，每一層——從第一層的表面涂層，保護畫面的清漆（上光油）至中間的顏料層、再到最底層的基底層——之間的互相影響極為復雜。為了能夠更好地開展材料教學與研究，在這門課程的學習過程，加入油畫技法繪畫課，提高學生的認知力是很有必要的，同時還有開設實用化學與藝術作品分析等課程。
四、油畫的修復與教學研究
油畫的修復研究主要涉及到兩個方面。一是修復史的研究，這是從史學的角度對已發生的事實做一個歸納性的描述。歐洲在文化遺產保護中，藝術作品的傳統加固和修理已經有很長的歷史，在一段時期內主要是私人對藝術品的修復。19世紀，科學和藝術這兩個領域變得越來越緊密相關，英國科學家們開始研究環境對藝術品的破壞性影響，法國化學生物學家在這段時期對顏料的研究中還使用了科學分析法。但保護或保管、保存（Conservation），作為一門專門的研究領域，最終在德國初步完成，1888年，以弗里德利?！だ馗?，一位化學家被應聘到柏林皇家博物館工作為標志的。之后各國先后成立了文物與藝術品保護的組織，英國和美國的文化遺產保護事業迅速發展。英國1950年成立了國際上第一個保護組織——“保護歷史和藝術作品國際研究協會（IIC）”，是“一個常設機構，旨在規劃和提高保護、維護各類珍貴遺產所需要的知識、方法和工作規范”。二是修復技術的研究。雖然修復并非是我們選擇養護油畫這一藝術品的最佳途徑，但要承認的是，油畫修復是一項專業性、科學性和實際操作性極強的工作，同時對修復人員的學術基礎和藝術鑒別能力也有比較高的要求。因日前受教學空間與修復設備等條件的局限，學生們的實際修復操作大多是在離開學校后進行，所以在校期間系統性地加大理論學習的份量與強度，包括技術原理的學習，是一個良性的開端和進入專業知識層面的開始。這種模式有相當的益處，一是為學生打下扎實的學術基礎，提升藝術修養；二是學生綜合素質得以提高，日后可厚積而薄發。
從真正意義上來說，對于損壞的油畫作品是無法修復到與原創時的樣子絲毫不差的，修復最好的結果是消除導致已損壞、腐爛和破損的因素；作好防護，避免狀況進一步的惡化。根據國際上目前最科學的修復理念，油畫修復是以保護和延續其存在為主要目的，修復措施首先考慮保持油畫原物質結構的完整性，堅持最少量干預的原則。在必須進行干預的情況下，選擇對原作現狀最少影響、對原作的化學和物理狀態最少改變的手段。修復者必需了解各種材料的性質，了解各種處理措施的長遠效果，了解在必要時能夠使被修復油畫安全回復至修復前狀態的可能性。每一幅需要修復的作品都有不同的問題，而這些問題的解決需要經過十分謹慎而周密的實驗和論證，從而找到最佳的解決方案。所以，不論是修復的前期準備工作，修復過程中，還是后期的檢驗環節，每一個步驟都以嚴謹科學的態度，合理并高質量地解決問題，使作品最終得到理想的修復。
修復的技術過程與手段主要包括：
第一步？搖觀察，觀察是修復前必備的工作，藝術素養與鑒賞能力、專業知識在第一步的環節中起決定作用。
第二步？搖畫作掃描、拍攝，有條件的話可以將畫作轉換為數字信息。
第三步？搖綜述畫作情況。
第四步？搖將畫作已經出現的狀況詳細描述。
第五步？搖詳細記錄損傷區域狀況。
第六步？搖利用儀器對畫作進行逐步分析，如X光、紫外線或紅外線檢測等。
第七步？搖對畫作整體分析、評估（從畫框、內框、畫布、畫作基底、畫面品質等入手）。
第八步？搖設定、論證處理步驟。
第九步？搖準備修復材料。
油畫保護與修復的理論教育培養是構成該學科體系的重要基礎部分，也是該學科四年本科基礎必修課程中的主干課程，對學生的藝術素養及專業知識結構的建立起著承上啟下的作用。結合具體技術操作的掌握與實際應用能力，其最終的目的是培養學生成為一名具有極好的學術基礎和藝術鑒別能力的專業人才。
因為理論部分主要涉及五個方面，所以在本科四年的教學計劃中，它們可分別在一、二年級中的各個學期中完成。每個學期安排60左右學時來學習這些專業理論知識。
結語
目前我國對藝術品保護的研究更多的是針對具有歷史和人文價值的文物，包括傳統書畫、青銅器皿等，而較少涉及中國當代藝術中重要的藝術形式：油畫。這也許只是個時間問題，隨著油畫藝術在中國本土化民族化的過程中，被越來越多的藝術家為我所用；國內藝術院校油畫專業仍強烈地吸引一批批熱愛它的學生們，油畫保護與修復的意義和重要性一定會受到有關人士的關注、重視。當然“油畫保護與修復”教學與研究的發展一定要在學校、科研及有關部門的支持下完善，涉及到基礎理論研究、建立工作室和實驗室、培養師資、制訂教學計劃、編寫和出版教材、配備物質設施和投入經費等多方面。這需要我們同心協力，一同改變目前我國的現狀。
作者簡介：吳曉歐（1968-），女，漢，本科，吉林藝術學院美術學院，副教授，研究方向：美術館學研究、藏品管理；張輝（1971-），男，漢，本科，吉林藝術學院美術學院，副教授，研究方向：當代影像藝術。
注釋：
①陳克倫，2010全國文物保護科技工作會議PPT文件。
②《雅昌2010秋·中國藝術品拍賣市場調查報告》PDF版，22頁。
③《書籍遺產領域的預防性保護措施》，薩爾瓦托萊·羅魯索著；馬藝蓉編譯，《中國文物科學研究》2006年02期P83-89。
④同上。
博物館預防性保護方案范文第3篇
一、前言
這對戰國青銅壺出土于二十世紀九十年代湖南省瀏陽官渡的花炮廠,現藏于長沙市博物館,當時已成大大小小幾十塊碎片,修復難度很大。我們在對其病害類型和保存現狀完成分析比對的基礎上進行了保護修復,保護修復過程中緊緊遵循最小干預、預防性保護原則,在尊重其史學與美學價值的基礎上恢復了本來面貌,絕不加入任何個人主觀想象。對此青銅壺的保護修復技術的探討、實踐,進一步地豐富和完善了我館有效保護青銅器文物的理論基礎和修復技術?，F代的文物科技保護,不僅是對傳統工藝有選擇的繼承與發展,更是對現代科學技術、儀器的充分利用和總結。希望以此為青銅器的保護修復提供借鑒。
二、 保存現狀
兩個青銅壺為一對,大小基本相同,通高(修復后)36.0厘米,口徑11.7厘米,圈足直徑15.5厘米,壁厚4.8厘米。紋飾完全一樣,盛酒(水)器,皆為圈足,造型特點是束頸、鼓腹,頸下兩側有環,無蓋。出土時破損十分嚴重,幾乎看不出形狀。大部分碎片被收集,但仍有很少的部分碎片丟失,丟失的碎片根據另一個壺的相應部分復制而來,碎片內外側有附著泥,簡單拼接后發現兩個壺都存在不同程度的變形。從圖1可以看出其破損十分嚴重,壺1曾進行過嘗試性保護修復,壺體附有石膏并纏有鐵絲。兩件器物整體結構穩定,表面基本銹蝕物相同,均是大面積的普通綠銹、紅銹(少部分)和土銹(里側較多)。
三、青銅壺保護修復方案的制定與實施流程
1.建立修復檔案
在保護修復前先對器物進行科學繪圖、照相等全面資料的采集、整理。從不同角度拍數碼照片若干張。通過對器物的初步觀察結合儀器分析,對修復對象的保存狀況和制作工藝有了基本的了解。加上對器物考古資料、背景知識的查閱了解,在此基礎上便可制定出大致的修復方案,同時,在修復過程中不斷地深入了解修復對象,從而改進具體的修復實施工藝。
2.表面清洗、去污處理
清洗器具:毛刷、壓舌片、智能超聲波清洗器、手術刀、潔牙機、脫脂棉、無水乙醇、洗耳球、牙簽、棉簽等。
清洗過程:遵從不改變文物原狀、最小干預原則,采用機械清洗法。壺內側、底部及碎片上附著的泥土,先用無水乙醇潤濕,再用超聲波清洗器清洗,一些較硬、附著力較強的用手術刀、潔牙機、牙簽等工具用機械的方法將泥土清除。注意,清理的時候必須是有選擇性的,一些有用的信息必須保留下來。由于壺體表面未見有害銹,用毛刷將壺體銹層較多的地方清除數遍。
3.緩蝕處理與封護加固
在腐蝕介質中添加微量或少量緩蝕劑,使金屬材料在該腐蝕介質中的腐蝕速度明顯降低,但同時仍保留該金屬材料本來的物理機械性能,即稱為緩蝕。將青銅壺碎片放在2%的BTA乙醇溶液浸泡36-48小時 ,然后取出自然干燥。用毛刷將1.5%BTA乙醇和2% B72丙酮混合溶液在器物整個壺體均勻涂刷一遍。充分反應后取出干燥,若出現BTA結晶,用乙醇擦拭干凈。
4.殘片焊接、圓環補配
將器物殘片間的接縫處銼出新茬口,點上鏹水,然后逐一焊接。焊接時應注意觀察紋飾是否對齊,殘片間的弧度是否對準。將小殘片焊接成幾個大片后,再將這幾大片進行拼合焊接,這樣一個壺的大體輪廓出來了。由于圈足破成多個小塊,為增強圈足底部整體強度,對圈足殘缺部分用銅片補配焊接。其中一件銅壺器物下腹部位殘缺太多,而無法確定其腹部弧度大小,只有將已焊好的圈足與器腹斷裂縫處對齊,再用鐵絲繞住器腹來確定殘缺部分的大小及弧度,并用銅片敲打出殘缺弧度大小并焊接好。由于埋藏環境的原因,鋪首的圓環部分銹蝕嚴重,而且牢牢地和器身銹蝕在一起,形成兩頭大中間小的月牙形,要將其復原,首先要把其從器身上分離出來,這時既不能把腐蝕得很脆弱的殘存圓環折斷,又不能傷及器身,只能用專有工具(牙科器械)一點點剝離,慢慢地松動,最后從器身上分離出來。壺耳兩環上的紋飾已酥松,為防止掉落將兩環放入膠液浸泡加固,并將兩環殘缺部位用銅絲彎出弧度并焊接好。遵循材料可逆性、安全耐久性等保護修復原則,在碎片與碎片的接縫處銼出新茬口,對齊焊口,進行焊接。焊接好后將焊錫磨平。銅壺腹下部與圈足連接處缺少三分之一,殘缺過大,考慮到器身弧度的應力和青銅壺整體的牢固性,缺少的部分采用銅片補配焊接。最后將圈足與器物腹部原始斷裂縫對齊焊好。原器物上的鉛錫補配塊,紋飾粗且刻槽淺及不好上色作舊的等原因,采用環氧樹脂膠加礦物顏料進行補配。
5.清理焊道、補膩、打磨
青銅器修復的焊道、粘接縫隙的處理雖然不像瓷器那樣要求極為嚴格,但是任何一點縫隙的不平整都會對下一步操作產生一定的影響。因為每一步工序都是不可或缺也不可有任何的“失誤”的。前面的一道工序為后面一道工序打基礎。前面工序做到位了,才能保證后面工序的順利進行。焊接后的焊道、環氧膠填補處,都需要認真打磨,可以選擇電磨機配以相適應的磨頭以及砂布等設備材料,然后用蒸餾水清洗干凈打磨的殘留,放入干燥箱完全干燥后就可以填補膩子了。將膩子添加一些礦物顏料調和均勻填補在清理后焊道及粘接后的縫隙里。
6.紋飾的制作(雕刻)
器物殘片間的接縫處用環氧樹脂調礦物顏料完全補平,待干后將所有補配處用雕刻刀逐一按原紋飾雕刻。注意,雕刻之前必須根據照片反復比對,確實的部分依據紋飾的周期性和統一性,掌握其根本規律,絕不可妄加揣測,隨意發揮。繪出首尾相繼,與原紋飾完美契合的紋飾后便可進行雕刻,雕刻時注意紋飾深度與斜度的把握,完成后使之成為一個完好的整體。雕刻完后如圖3所示。
7.做舊
紋飾做好后展現在我們眼前的還只是與銅壺色彩相差甚遠的現代修復材料,焊接與粘接痕跡清晰可見,基于我館文物保護修復對美的要求:遠看無異,近看有別。需要將這部分做出與周圍色彩相近的效果,按照既定修復方案中的方法,仔細觀察這一對壺,首先要根據補配處周邊的顏色做出整體的大效果,采用礦物顏料分別在大效果圖上做出花紋的顏色,礦物原料有時間久遠不易褪色的優點。這時可根據整體效果中還缺少的色彩、層次作些細致的局部處理,直至和周邊的顏色渾然一體。作舊時緊緊遵循文物修復的基本原則:修舊如故,最小干預,只在焊接補配和粘接修復的地方上作舊,著色作舊前,要觀察所要作舊文物的底部銹色。使修復部位達到與周圍銹色相適應的效果。保護修復后的青銅壺1、2如圖4所示。
四、春秋戰國青銅紋飾賞析
1.概述
在春秋戰國時期,我國的工業、農業、商業、交通等并沒有受到戰爭的影響,尤其是手工業得到大力發展,冶鐵、青銅器鑄造、漆器、絲織業的生產水平都有了顯著的提高。青銅工藝處于巔峰向衰落的過渡期。與西周及商代相比,產生了許多新特點:形制由原來的威嚴、莊重向輕巧、實用方向發展,產生了許多新器形。實用銅器增多,制作亦日漸精巧。青銅器銘文(個別的例外)大多變短,像西周那種通過鑄刻長銘文來顯示赫赫家史或宣揚禮制的青銅器基本上消失了。青銅紋飾向兩個極端發展:一是帶有威嚴神秘氣氛的獸面紋變為簡練的幾何紋,上述一對青銅壺即是;一是描繪現實生活的場景,裝飾手法,紋飾刻鏤更淺細,前期之粗花變為工整的細花。新工藝(失蠟法、鑲嵌、刻紋)的改進和推廣,使青銅器走向了華麗而精致的新時期。失蠟法是鑄造青銅器的高超技術,其優點可以使青銅器紋飾更為細膩多樣而精致復雜,它的運用和推廣極大地提高了青銅器的鑄造水平。鑲嵌(或錯金銀)技術運用于青銅圖案裝飾,可使青銅器的造型多變、紋飾繁縟、絢爛多彩。因為鑲嵌用的飾物金、銀、鉛、玉、綠松石、紅銅等質地不同、色澤不同,與青銅器表面顏色形成對比,因此鑲嵌紋飾醒目、突出?？碳y銅器的紋飾,制作起來更方便,紋飾題材比以前更寬廣了。總的來看,春秋戰國時期的青銅器,審美功能被強調、突出,神秘禮制成分幾乎沒有了。體現出新興地主階級以精致、實用為美的新觀念,雖然由于鐵器的推廣使用,銅制工具越來越少,但是仍有許多精美的青銅器物產生。
2.戰國青銅壺賞析
下面對我館(長沙市博物館)的這對青銅壺紋飾進行簡單的分析,由于兩個壺的紋飾完全一樣,這里挑選任意一個進行賞析:
由圖5可以清晰的看出此壺布滿紋飾,可分為六層,主體紋飾有兩種,我們分別給出細節放大圖,即第一層的蕉葉紋(三角紋)和第二、第四、第六層的變形龍紋。第三、第五層則為二者交融。可謂相得益彰,惟妙惟肖,堪稱精美。從紋飾槽口深度及部分殘留物(圖5.2紅圈內所示)來看,極有可能嵌綠松石或嵌紅銅,由于千年的腐蝕及在出土時受到破壞,已經全部脫落。
3.紋飾特征鑒賞
春秋戰國時期的紋飾風格在經歷商、周的形成和鼎盛期后進入了轉變和更新期。伴隨著時代文化的延續的繼承,春秋早期的青銅藝術必然仍是西周中晚期的繼承和延續,各諸侯國的青銅鑄造業水平不一,部分諸侯國鑄造技術略顯膚淺,實力雄厚的大國則精美器較多。獸面、神靈之類的肅穆造型在西周中、晚期已完全轉變為簡潔、明快的幾何紋飾風格。春秋戰國之際幾何紋作為主體紋飾已屢見不鮮。幾何紋主要是以點、線、圓形、方形、三角形為基本要素構成,大致有重環紋(圖6)連珠紋、弦紋、直條紋、橫條紋、斜條紋、云雷紋、網紋、雷紋等,人事活動紋飾則有宴樂、采桑、漁獵、攻戰等生活圖景。它們具有圖案化的傾向,而不再有神秘的意味。并且這時的紋飾中有了大量的宴樂漁獵等生活場面,非常富有時代氣息,此時盛行的幾何紋樣還有幾種,竊曲紋實際上是象形、鳳(鳥)紋(圖7)和夔龍紋的變體,云雷紋則大都是連續的回旋狀線條。一般稱圓形的為云紋,方形的為雷紋,多用作地紋,以襯托主題紋飾。另外還有波浪紋、回旋紋、云目紋等等。由于幾何紋飾的盛行,過去的對稱圖式也退居次要,隨之而起的是多層二方連續紋樣。隨著周王朝的衰落,青銅器作為王室禮器、祭祀器的社會功能逐漸減衰,逐漸轉向以日用器皿為主,紋飾較前期更為精巧,手法多樣,表現自由,逐漸由簡潔樸素轉向富麗繁華。春秋戰國青銅器裝飾最流行的蟠龍紋華美繁縟。這種以龍為主題的紋飾既可以作為極富裝飾效果的地紋,也可以作為獨立的裝飾主題。龍紋的優美曲線能展開各種變化和組合,可以滿足不同造型需要。當然這類具有可變性和運動性的裝飾紋樣能夠在春秋戰國盛行,跟時人對龍產生的各種奇妙的幻想不無關系。戰國時期以社會生活的場面為主題的裝飾進入畫面,這在青銅裝飾史上是重大的變化。以繪畫形式運用鑲嵌或鏤刻技術的裝飾圖案包括宴飲、樂舞、狩獵、戰爭、采桑、釀酒等豐富多彩的生活場面。著名的“采桑宴樂水陸攻戰紋壺”堪稱此類裝飾的代表(圖8、圖9)。器身自上而下三個層次,每個層次又分參差兩層,以獨特的線刻和剪影的方式表現各種格斗、競射、劃船、采桑、犒賞等場景。
第一道表現射禮和侯妃采桑;
第二道表現饗食禮、弋射等;
第三道表現水陸攻戰場面。
尺寸:通高40.7厘米,口徑10.9厘米
圖中人物、器具、走獸等都取剪影形式,動作特征鮮明,敘事清晰。將婦女在樹上采桑的情景表現得富于抒彩。弋射場景,生動地表現了射雁的不同時間過程。水陸攻戰表現在攻城和水戰中異常激烈的戰爭場景。各區既有不同主題,又以花紋聯系相互呼應,整個畫面渾然一體。其工藝是以鋒利的刃具在銅器上鏨刻的。因數量稀少而彌足珍貴;又因其前所未有而標新立異。作為藝術創造與表現,它構成嚴密,變化多端;抽象概括,形象優美;情節逼真,刻畫精彩;飽滿而生動,充實且浪漫。鮮明地反映出戰國時代的社會文化風貌,是當時現實生活的生動寫照。由此深入,可見西周末期的“禮崩樂壞”,成為了以“奮爭”為美的水陸攻戰紋飾得以生發的精神沃土。它所展現的人對自身力量的覺醒與信心,對拼搏勇武精神的崇尚與贊揚,都是歷史發展之必然。可知社會生產力的發展與生產技術的進步,推動了社會制度、文化風尚、學術思想的變革與進步,并導致人對命運主宰者的看法的改變,是青銅紋飾演化的潛在原因。
五、結語
要了解春秋戰國時期青銅器紋飾特征,就要搞清楚從商周一直到春秋戰國時代的紋飾發展的脈絡,商代流行紋飾為“獸面紋”、“夔紋”、“龍紋”、“蟬紋”、“云雷紋”等;而西周前期與商代有直接的繼承關系,但是周人有自己的信仰,祖岐山,“鳳”文化直接在青銅器上得以顯現,因此更多出現了“鳳紋”、“鳥紋”、“象紋”等,后期則跟青銅器總體呈下滑趨勢相符,以“竊曲紋”、“環帶紋”、“瓦紋”等為代表,逐漸變得簡單、明了。春秋戰國時期則出現兩種趨勢:一是簡化,出現“繩紋”(也稱“絢紋”)、“臥蠶紋”、“水波紋”、“象鼻紋”等;一是更加繁復和精美,最突出的是表現戰爭、狩獵、采桑、車馬、宴樂的人物活動場面,這種活潑雄放、生機勃勃的紋飾與商周時期的藝用風格已全然異趣了,充滿浪漫色彩。但是后期由于鐵器的出現,漆器以及陶瓷器的發展,青銅文化在歷經了約2000年之后漸漸消弱,至秦漢后,甚至逐漸消失,但青銅紋飾卻以其獨特的藝術魅力影響著其他藝術的發展。了解紋飾的時代特征,對于判別青銅器的真偽有著十分重要的意義。當然,這種鑒定方法要結合器物的器形特征、鑄造工藝特點等綜合考察。
主要參考書目:
[1].張光直.中國青銅時代[M].生活•讀書•新知三聯書店,1983.9.第一版.
[2].郭軍林.中國青銅文化[M].時事出版社,2009.1.
博物館預防性保護方案范文第4篇
關鍵詞: 國際理念; 科技領先; 世界遺產保護
中圖分類號: G122文獻標識碼: A文章編號: 1009-8631(2010)03-0024-03
作為國內以古典園林群列入《世界遺產名錄》為特色的城市,蘇州市始終圍繞“保護”這個核心,認真履行《保護世界文化和自然遺產公約》,堅持“真實性、完整性”原則,更新保護理念、創新監測手段、探索管理機制、挖掘文化內涵,進一步塑造了蘇州園林的品牌形象。特別是近幾年來,我們注重把世界遺產保護納入國際大體系中,運用國際理念,堅持科技領先,探索蘇州古典園林保護新思路,以實現世界遺產保護在更高水平上發展。
借此機會,與各位同行交流一下我們的一些體會:從教科文組織2008年最新版本的《世界遺產公約操作指南》確定的5C戰略目標談蘇州古典園林保護。
5C戰略目標是:(1)增強《世界遺產名錄》的可信性;(2)保證世界遺產的有效保護;(3)推進各締約國有效的能力建設;(4)通過宣傳增強大眾對世界遺產的認識、參與和支持;(5)加強社區在履行《世界遺產公約》的職責。簡稱“5C戰略”。
無疑,5C戰略透露了教科文組織在進入21世紀之后對世界遺產保護的最新要求。5C戰略把世界遺產真實性、完整性放在第一位,把科技和教育培訓作為遺產保護的優先方略。針對這一新趨勢,在近幾年的實踐中,我們主要在理念和實踐幾個方面作了一些探索。
一、注重理念提升,把握六個關系
我們始終有一種危機感,在當今社會中,世界遺產一直面臨著各種威脅,而人為因素對文化遺產的破壞損害更為主要和突出。所以,世界遺產保護的關鍵還取決于社會層面,理念提升非常重要。
對照國際、國家有關遺產保護規則,以及蘇州的現狀,蘇州的遺產保護在體制機制和工作層面等若干方面仍然存在不足,如,遺產所在地周邊環境的控制還存在欠缺,一些古典園林的實際保護狀態還不盡如人意,資金問題使某些重要園林的恢復保護難以盡快實施,旅游業所帶來的負面影響還難以消除,等等。在整個社會環境不斷變化、經濟持續快速發展、城市現代化建設加速的背景下,要保持遺產的完整性和真實性的最終目標,就必須在更高層次上構建遺產保護與社會經濟發展和諧共同的良性互動局面。為此,我們認為要把握好六個關系。
1. 遺產保護與經濟發展的關系
實踐表明,世界遺產的價值主要體現在精神與文化層面,但與經濟活動有直接關聯,保護遺產與發展經濟應是相動互進、最終達成一致的關系。遺產保護得越好、精神文化價值越高,越于經濟長遠成長繁榮有利。經濟發展的層次越高,就越是需要有包括世界遺產在內的高質量文化資源的輔助,進而獲得持久而強盛的能量與動力。10年來,蘇州的遺產保護實踐表明,遺產保護是經濟向更高水平躍升的有利條件,保護世界遺產,實際上就是在培植、提升蘇州的核心競爭力。在謀求科學發展、注重提升發展質量的環境下,保護遺產對于經濟發展的意義更加突出。蘇州的遺產園林已成為21世紀地方可持續發展的重要資源和不可替代的品牌。
在協調共處的基礎上,實現遺產保護與經濟發展的共同進步,我們認為,首先,旅游開發應合理有序。不能把世界遺產當作一般的旅游景點,避免因旅游業過度發展而對遺產造成破壞。其次,開辟多種利用方式。世界遺產具有豐富的文化內涵與價值功能,發展旅游并不是唯一的利用形式,除了參觀游覽之外,還有多種利用途徑,如科學研究、專業教學、產品出口、場所使用、圖文出版等,通過社會與人文環境建設轉化為對經濟發展的推動力量。再次,經濟發展要容納遺產保護。發展經濟應充分考慮遺產保護的重要性,給遺產保護足夠的地位。最后,經濟發展需反哺遺產保護。經濟發展了,應將更多的資源投向遺產保護工作,讓遺產保護分享經濟增長的成果,獲得更好的保護條件。
2. 典型例證與群體基礎的關系
蘇州古典園林的典型例證被列入《世界遺產名錄》,反映了國際間有關遺產保護的通用理念和方法,即通過個別典型例證來反映某一類遺產的特色和全貌。蘇州古典園林作為蘇州古城風貌的濃縮和傳統文化的精華,就是這一國際理念的體現。也體現了蘇州古典園林群體和蘇州古城整體價值。
要把握好典型例證和群體基礎的關系,就要在現有的基礎上,同時推進遺產園林、古典園林群體、蘇州古城“三位一體”的保護。在繼續加強對世界遺產園林保護的同時,對古典園林群體、古城的保護修復投入更多的關注和資金。由于體制方面的原因,在現有50余處古典園林中,尚有數十處園林分屬不同部門和單位管理,有待修復的尚有20余處。這些園林群體的一部分,不可忽視。另外,還要加緊落實蘇州古城保護的長遠計劃。2004年,市政府向國家上報了蘇州古城申報世界文化遺產計劃。古城保護的各項工作應與古典園林保護及其周邊環境整治結合起來,以古典園林周邊地區為古城保護的核心區域,在此基礎上逐步擴大保護范圍,最終形成對古城的全面保護。
3. 有形遺產與無形遺產的關系
古典園林雖然是作為物質遺產而受到保護,但園林建筑、山水、花木等要素中又蘊含著大量無形的文化要素,與造園技藝、建筑工藝、園藝和傳統生活方式、人文精神等文化要素密切聯系,兩者缺一不可,而這些無形遺產早在《世界遺產公約》中就已經加以強調,我們過去沒有引起足夠的重視。近幾年來我國公布了“國家非物質遺產”,創造了很好的社會環境。我們在遺產保護中更趨向與國際理念,即把有形遺產與無形遺產緊密結合起來。正因為古典園林實際上是有形與無形遺產的集成者和承載者。在古典園林保護過程中,就必須充分尊重和體現這一特性,兼顧有形的遺產構建與無形的文化精神,增加和提升遺產的價值含金量,依托有形遺產的保護,凝聚、傳承和展示無形遺產,進而實現世界遺產的精神價值傳播。
4. 是遵循傳統與推陳出新的關系
遵循傳統是實施遺產保護的指導思想。作為世界遺產,保護必須體現《世界遺產公約實施行動指南》精神,在設計、材料、工藝及技術方面須符合真實的原則,盡可能保持遺產自身關鍵要素的完整、以及與所在環境的完整。作為文物建筑,其保護維修時又必須滿足“修舊如舊”的原則,采用傳統材料,沿用傳統技藝和手法,完整保留傳統文化元素和語言?；诖?我們一直堅持文物保護修復原則,大至全園布局,小至細微裝修、一石一木,都采用傳統材料和傳統技藝手法。同時,隨著科學技術、特別是遺產保護領域新型材料和技術手段不斷發展,在遵循傳統實施遺產保護的同時,推陳出新、追求更為理想的保護效果,同樣應是遺產保護所應努力思考的問題。
5. 是保護遺產與傳承人才的關系
古典園林主要以古代造園技術和技藝為基礎框架,以豐富多樣的傳統文化為基本內涵,其修復保護需要有掌握傳統技藝與傳統文化的專門人才。從5C戰略看,保護能力建設至關重要,遺產保護需要有具備現代遺產保護理論、保護方法及掌握相關技藝的人才。近年來,蘇州傳統型人才逐步老化減縮,傳統技藝面臨著斷檔失傳的危機。同時,因教育培養機制缺乏和流動引進渠道的不暢,新型技術人才不足,難以滿足遺產保護的需要。培養人才,傳承技藝,事關遺產保護的大局。世界遺產的保護必須與專業人才的培養緊密結合,通過人才培養,提高管理者綜合能力,從而提高保護水平。我們多方采取了一些措施,如建立古典園林的研究機構,開展教育與培訓,與大專院校合作,外部引進等。
6. 調動民間資源與強化政府主導作用的關系
自上世紀50年代開始對古典園林修復起,始終貫穿著一條民間各界參與的脈絡,民間在古典園林保護方面擁有豐厚的資源。近年來,社會各界對世界遺產的關心越來越多,參與保護熱情越來越高。我們認為,在遺產保護過程中,必須把握好民間資源與政府主導的關系,通過政府的組織和調控,鼓勵更多的民間力量投入遺產保護。一是政府組織領導要加強,法律法規要完善,相關政策要到位。二是管理體制要規范,實施統一的管理。三是資金投入要有保障,可通過設立世界遺產保護基金、吸收社會和民間捐款、引導民間資本,爭取國際支持、征收遺產周邊商業經營保護稅等多種渠道籌集經費,還可以通過相關政策的制定或調整,通過產權交易、置換等形式,將社會團體以及個人所擁有的古典園林轉換為國有資產,擴大政府統一管理的覆蓋范圍。
二、注重文化背景,尋求特色之路
遺產保護應該體現世界遺產組織的統一要求,遵循國際通行規則。但是,遺產類型的多樣性、遺產所在地自然條件的差異、歷史傳統與文化背景不同,決定了遺產保護既要符合國際規則,又要具有遺產個性。多年來,我們在這一思路的框架下,圍繞“文化蘇州”品牌建設,展開工作,走出了一條具有自己特點的遺產保護之路。
1.專業保護之路
就是政府全面承擔世界遺產的保護職責,由政府專業職能部門負責實施具體的管理和保護工作,并在機構設置、人員配備、技術運用等方面建立專業化、系統化的運作模式。
蘇州園林保護長期以來一直受到市委市政府的高度重視。早在上世紀50年代初,蘇州就設立了園林保護部門,此后,雖然機構名稱與行政隸屬關系有所變化,但政府設立專職機構對古典園林實施保護管理的模式始終沒有改變。特別是蘇州園林列入《世界遺產名錄》之后,蘇州進一步健全與加強古典園林保護的組織管理體系,成立了蘇州市世界遺產暨古典園林保護工作領導小組;幾次機構改革,尤其是2009年的機構改革,蘇州市園林和綠化管理局的政府職能得到進一步的加強,地位得到提高,管理權限更加明確,管理方式也愈趨科學規范,執法職能和力度得到強化。專業之路保證了遺產保護指導思想的統一貫徹和工作部署的有效落實,強化了保護工作的穩定性和延續性,既有助于建立權責明晰、分工明確的遺產保護機制,也有利于協調各方力量、組織集中各種資源,匯集專業人才。
2. 依法保護之路
地方政府承擔世界遺產保護責任。首先是在法律和制度框架內的行動。針對蘇州遺產地特點,蘇州先后出臺《蘇州市園林保護和管理條例》、《世界文化遺產蘇州古典園林監測工作管理規則(試行)》、《世界遺產蘇州古典園林保護規劃》,劃定古典園林絕對保護區和建設控制地帶。同時蘇州各政府職能部門密切配合,先后出臺了《蘇州市古建筑保護條例》、《蘇州市文物保護管理辦法》、《蘇州市歷史文化名城名鎮保護辦法》、《蘇州市風景名勝條例》等地方性法規。蘇州還有針對性地制定旅游規劃與采取相應的具體措施,針對古典園林這一品牌和占有絕對旅游市場的優勢,有效利用價格杠桿作用,控制入園人次,提高游覽品味,達到既保護好又利用好的目的。
3. 開放保護之路
被列入《世界遺產名錄》的9處古典園林都是對外開放的景點,每年要接待近千萬名來自國內外的旅游者,因此,將遺產保護工作置于開放狀態之下,一方面注意學習借鑒先進的理念與經驗,另一方面主動接受社會公眾對保護成果的評價與檢驗,以開放的心態和姿態,從而賦予了遺產保護工作的動態修正功能,不斷學習,不斷改進,發現不足,調整方向,明確更高的目標。
我們通過這種開放型、學習型的建設,形成遺產保護的一種挑戰,一種動力,并將挑戰轉化為動力,開辟國際國內多種渠道,借助外界的作用和影響促進遺產保護工作日臻完善。在開放和學習中了解國際國內最新趨勢和情況,學習國際國內先進經驗,并在比較中形成對自身的工作的客觀評價,收獲頗大。多年來,我們積極開展各種學習交流活動,多次承辦遺產保護的國際會議、全國會議,比如,先后承辦了中國風景園林學會主辦的第二屆“中日韓風景園林學術討論會”;中國聯合國教科文組織全委會、國家建設部、文物局主辦的第一屆“中國世界遺產工作會議”;2004年承辦聯合國教科文組織第28屆世界遺產大會;2007年承辦“世界遺產保護論壇”;2010年承辦“國際風景園林師大會”(5月28日在蘇州舉辦)。
4. 社會保護之路
在充分發揮專業職能部門主導作用的前提下,組織協調各類政府資源、鼓勵動員各種民間力量參與遺產保護工作,使遺產保護成為全社會的共同目標和一致行動。
5C戰略特別強調社區在遺產保護中的作用,最大限度地利用社區社會資源。實踐證明,遺產保護并不局限于園林范圍,而是涉及社會各方面。我們十分注意蘇州全社會對遺產保護的廣泛參與。在政府的大力推動下,蘇州形成了各個職能部門協作配合、共同參與的保護機制,文物、規劃、建設、城管、旅游等相關部門以各種方式參與保護,對專業管理部門提供支持與配合,政府資源的統籌協作能力和水平得到了進一步的提高,形成了更大的合力。另一方面,開展宣傳教育及各項實踐性活動,動員、鼓勵、引導社會公眾關心、支持和參與保護工作,最大限度調動遺產保護資源。全民保護之路不僅聚集了更多力量投入遺產保護,而且還營造了遺產保護的良好社會環境。
三、注重實踐創新,堅持科技領先
面對國際標準和日趨嚴峻的保護壓力,我們堅持科技領先方略,注重遺產保護科學研究和先進方法、先進設備的引進和運用,做到決策科學、方法科學、技術先進,確保遺產保護的質量和水平。
1. 實施遺產管理科學化
注重管理工作的科學性、規范性以及制度化、系統化,逐步建立了多項管理制度和規定。比如,拙政園等一批園林通過ISO9002質量體系認證,建立4A、5A旅游景點,各園林建立健全安全保衛監控系統,在管理的規范化和科學化方面邁出了重要步伐。2007年5月,對原來實施的《蘇州市園林和綠化系統單位管理工作》進行修訂,考核體系指標達8大類54項,對各個園林的管理工作進行系統嚴格的打分考核,使保護管理更趨科學化、規范化。2008年下發了《世界遺產蘇州古典園林監測工作管理規則(試行)》,用嚴格而科學的方法全面監測9個遺產單位保護情況。
我們始終保持一支專家顧問隊伍,成為科學決策與科學管理的高級咨詢團。我們還注意發揮園林學術團體的作用,不定期召開學術研討會。在平時的遺產保護管理中,或實施重要工程時,通過專家或學術團體的廣泛討論、集思廣益,最后確定最佳方案。同時我們注重引進和發揮職能部門和專業技術人員作用,目前全系統有專業技術人員200多名。
2. 建立科學的遺產監測體系
世界遺產監測是教科文組織在20世紀末提出的一項世界遺產保護的重要措施,也是我國在近幾年提出的世界遺產保護新要求。在市政府的支持下,我局于2005年成立了蘇州市世界遺產古典園林監管中心,開展了一系列工作,經過近五年的努力,初步建立起一個體系較完善、功能較科學的監測體系。
一是在體制上確保人財物落實到位。局有監測工作領導小組,有分管局長和專業部門負責,下有監管中心和園林監測站點,有專人從事監測工作;每年都有工作計劃和專項經費安排。有正式編制和財政預算,有責任和工作目標,從而確保遺產監測的可持續性。
二是在長遠規劃上制定總體目標和階段計劃。開展世界遺產監測的基本思路是“三個全方位”,即:全方位數據采集、全方位實時記錄、全方位監測預警,圍繞這個目標,制定了世界遺產監測長期規劃和分步實施計劃。
三是在監管工作上提高科技含量。與信息科技公司緊密合作,利用現代技術和先進的設計理念,自主開發世界遺產監測預警系統軟件,研究出一套符合蘇州古典園林特點的監測軟件和監測指標、監測預警標準。經過幾年摸索和創新,第二代軟件已開發成功,今年開始在遺產園林中全面使用。根據近年來物聯網與互聯網的發展趨勢,我們還投入資金與有關大專院校合作,研究三維掃描儀在古典園林保護中的運用,力求監測手段科技化,監測數據科學化,監測結果時效化,為逐步實現從傳統到數字化和現代化的轉變打下堅實的基礎,使遺產管理、維護、決策、執行的科學化和現代化程度大為提高。
監測預警系統的建設,為實現“世界級園林要有世界級保護管理水平”的目標提供了堅實基礎,將過去經驗型、被動式的保護管理模式引向了標準化、規范化、數字化的方向,也使世界遺產保護具備了科學性和預防性,從而使遺產的真實性和完整性得到充分體現。
3. 建立信息管理體系
從確保世界遺產永久保存、永世相傳的目標出發,我們十分注重加強蘇州園林基礎信息的收集積累和分析整理,同時按照遺產保護標準對古典園林的狀況進行實時動態監測,實現遺產保護的長效管理和全景管理。
園林檔案館、園林博物館、“數字園林”建設、園林普查、編制規劃和建立遺產基礎數據庫和預警系統,是蘇州對世界遺產實施信息化的主要舉措。近年來,從遺產保護的高度出發,我們按照現代化的標準,加強了對全市所有現存古典園林信息資料的收集整理工作,園林管理部門安排專業人員,對全市的歷史園林、園林遺存進行認真全面的調查摸底,對園內的古建筑、家具、字畫、碑刻、書條石、古樹名木等建立了“四有”檔案,從整體上建立完整的檔案資料,為保護和維修提供史料。
4. 深入開展科研工作
近幾年來,我局積極開展科學和技術研究,圍繞世界遺產保護主題,對蘇州古典園林的歷史、文化、建筑、植物、山水以及遺產監測、遺產教育、遺產旅游等課題,進行多角度多學科的學術研究,深入挖掘園林文化內涵,探討遺產保護理念和保護方法,促進了遺產保護學術水平的提高。
(1)世界遺產管理研究。先后開展“水環境治理”、“古樹名木復壯技術”、“家具陳設三定布置”、“世界遺產監測”、“生物技術保護古樹名木”等專題研究。
(2)世界遺產保護與維修研究。從確保世界遺產原真性的目的出發,結合遺產維修工程的實踐,摸索蘇州古典園林維修的科學方法。2007年編制《世界遺產維修課題大綱》,2008年實施“維修工程監測研究”。2009年加強對國際文件和動態的研究,完成了國家文物局下達的《世界遺產蘇州古典園林定期報告(2003-2008)》試點研究課題的任務,獲得國家文物局的好評,認為此報告符合國際標準,在遺產監測工作中具有一定的示范作用。
(3)園林文化研究。注重挖掘園林文化的內涵,收集、整理歷史資料;編修園林志稿;召開各種類型的園林文化座談會;編輯出版蘇州園林雜志、園林文化系列叢書。
(4)與高校、研究機構合作開展課題研究。如2007年與蘇州大學合作開展蘇州古典園林普查(第三次普查),進一步摸清了家底。與市委政策研究室合作,研究現代化條件下進一步加強古典園林修復的價值和對策,為市委市政府決策提供了科學依據,獲得江蘇省社科聯學術論文一等獎。
5. 廣泛進行教育與培訓
教育與培訓是遺產保護科技領先的一個重要環節。
一是加強職工教育,不斷提高職工的保護管理水平。2005年以來,我們不僅積極派員參加國家文物局、建設部、中國文物學會、中國文物研究所舉辦的業務培訓班,還認真對職工進行崗位培訓,加強專業知識教育,如舉辦了蘇州園林造園史、園林文化、古建筑、植物、陳設布置等方面內容的系列講座。
二是廣泛開展公眾教育,提高民眾保護意識。根據《世界遺產公約》和5C戰略,注重公眾參與的社會化保護,是遺產保護的重要內容。多年來,我局聯合蘇州市有關部門、街道開展共建活動,對蘇州古典園林周邊社區居民進行遺產保護知識宣講,發放遺產保護宣傳材料5萬余份。組織“讓新蘇州人了解蘇州園林,共享世界文化遺產”活動,宣傳世界遺產保護知識。與蘇州社會團體合作,舉辦萬名中小學生繪畫“我心中的世界遺產”畫信活動,組織全國遺產地學校開展“我與世界遺產”作文比賽。遺產教育普及到一批大中小學校,與遺產園林結成對子,開展互動活動。
三是承擔國際義務,開展國際活動。近幾年來,我們按照《世界遺產公約》的相關要求,在國家有關部門和蘇州市政府的指導和支持下,建立了旨在開展世界遺產保護和管理培訓、教育和研究的聯合國教科文組織二類國際機構,針對不同人群開展了不同的培訓、教育工作,發揮了較好的作用。2008年7月,聯合國教科文組織世界遺產培訓與研究中心在北京建立,確定了蘇州分中心的主要任務為古建筑修復技術的培訓與研究,以及世界遺產青少年教育兩個方面。
我們充分發揮蘇州在古建筑和傳統工藝保護研究方面的優勢,2007年、2008年先后舉辦了兩屆世界遺產保護國際論壇,圍繞古建筑保護與修復技術、世界遺產教育開展學術交流,逐步打造成世界遺產專題學術交流的品牌論壇。
2009年11月與東南大學合作,舉辦“首屆世界遺產古建筑保護與修復技術高級人才培訓班”,邀請英國、韓國以及國內有關院校、研究機構、故宮博物院專家學者授課,并組織國內外實地考察,取得了良好的效果。今年11月我們將繼續舉辦第二屆培訓班。
