迷宮蝴蝶

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇迷宮蝴蝶范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現更多的寫作思路和靈感。

迷宮蝴蝶范文第1篇

迷宮里，

永遠也沒有盡頭。

我奔跑著，

急切地尋找出口，

沒有！沒有！

在哪兒，

究竟在哪兒！

啪！

玻璃的碎渣。

看到了！

遠處一點光明。

我奔跑著，

不料，是個陷阱。

我摔倒了，

跌落在無盡的黑暗深淵。

慢慢地，

迷宮蝴蝶范文第2篇

我看見了一棵高大挺拔的杉樹。遠看，它像一位威猛的戰(zhàn)士，保護著自己的領土。近看，像一把大傘，為我們遮擋著陽光、雨水。它的葉子與眾不同，摸起來軟軟的，是刺狀的。葉子的尖上還有一點粉紅粉紅的顏色，像一個個可愛的笑臉蛋。我很好奇，為什么它的葉子尖上有刺，但摸起來一點都不疼呢？

杉樹的樹皮像魚鱗似的，一片挨著一片，緊緊的摸起來很扎手，樹皮棕色的，要兩三個人才能把它那粗壯的腰抱住，但就是因為他的粗壯，才能擋住風吹雨打。這時，小鳥飛來了，歌唱著，飛舞著。風一吹，葉子落了下來 ，就像蝴蝶翩翩起舞，這時蝴蝶也飛來了，和樹葉混在了一起，美麗極了！

杉樹旁邊，有幾簇無名的小花盛開著。只見它的花瓣是橢圓橢圓的，淡黃淡黃的。它在無聲地盛開著，花瓣里還包著花芯，像母親保護自己的孩子。它的葉子十分平凡，但我還是不覺得單調無味，不知道是為什么。

校園的迷宮花園帶給我太多的幻想了，因為那里像萬里長城一樣，仿佛沒有終點。

迷宮蝴蝶范文第3篇

東海:大海龜；

沉船:巨蛙、大海龜、海毛蟲；

東海巖洞:大海龜、巨蛙、海毛蟲；

江南野外:樹怪、野豬怪；

大雁塔:賭徒、強盜、骷髏怪、羊頭怪、蛤蟆精、花妖、狐貍精、大蝙蝠；

大唐國境:賭徒、強盜、山賊、老虎、黑熊、花妖；

魔王寨:牛妖、蛤蟆精；

普陀山:黑熊精；

盤絲嶺:蜘蛛精、狐貍精、花妖；

獅駝嶺:雷鳥人、蝴蝶仙子；

西牛賀洲:小龍女、狼；

海底迷宮:蝦兵、蟹將、龜丞相；

地府迷宮:野鬼、僵尸、牛頭、馬面、骷髏怪；

龍窟:古代瑞獸、黑山老妖、白熊、天兵、風伯、蛟龍、地獄戰(zhàn)神、雨師、巡游天神、星靈仙子；

鳳巢:黑山老妖、天將、天兵、雷鳥人、地獄戰(zhàn)神、鳳凰、風伯、芙蓉仙子、如意仙子；

無名鬼城:幽靈、吸血鬼、鬼將；

女媧神跡:律法女媧、靈符女媧、凈瓶女媧；

小西天:夜羅剎、炎魔神、噬天虎；

迷宮蝴蝶范文第4篇

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2010年8月11日早上，　我和媽媽、表弟、姨媽一起來到了夢寐以求的上海科技館。首先，我們先去了一樓的動物世界、生物萬象。動物世界里有龐大的大象、兇猛的獅子、溫柔的羚羊、山羊、駝鹿等可愛的動物模型、每只動物模型都惟妙惟肖、再配上恰當的動物聲音，仿佛來到了真正的動物世界；生物萬象里有許多稀奇古怪的昆蟲、兩棲動物、最令人耳目一新的是蝴蝶谷的五顏六色的蝴蝶，每只蝴蝶都栩栩如生、令人眼花繚亂、仿佛來到了蝴蝶的王國。接著我們來到了二樓的機器人世界，信息時代。機器人世界里有會做操的機器人、比射箭的機器人、比下棋的機器人等、這里的機器人都很厲害、更精彩的是機器人自己主持節(jié)目的舞蹈、戲劇表演、贏得了我們陣陣的掌聲。信息時代里有給它指示就執(zhí)行的小狗，真的好聽話啊！人體的組成、好玩的虛擬實驗室、我在虛擬實驗室里養(yǎng)了魚、了解了日食、月食、潮汐等自然現象、大大的增加了我的科學知識。吃過午飯后，我們來到了三樓的探索之光、里面有摩爾根試驗和相對論劇場等。然后又到了一層的地殼探秘、里面有各種各樣的奇妙礦物晶體、火山景觀等。我感覺最好玩的還是一層的兒童樂園、智慧之光、兒童樂園里有搖來搖去的恐龍蛋、我和弟弟坐到里面只露出腦袋、媽媽還趁機給我們照了好幾張照片呢；里面還有好玩的地道滑梯、鏡子迷宮、表演舞臺、火柴棒游戲等；智慧之光中的魔屋使人都不會走路了。

時間過的真快啊！我還沒玩夠，科技館關門的時間就到了，我們只好戀戀不舍的離開了。上海科技館明年我還想去。

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迷宮蝴蝶范文第5篇

關鍵詞：詩意　夢囈　語言　欲望

讀海男的小說如騰云駕霧，腳始終找不到堅實的落點，真實的意圖隱藏在詞語的陰影里，使得這種意圖有了一層夢幻般的色彩。在夢幻的誘引下，讀者進入了海男用文字編織的場景中，可能是劇烈撕扯后的碎片，可能是酒精麻痹下的渙散，可能是神圣美好的希望。

海男小說的文字，是一種詩意的棲居，是原始欲望的宣泄，是詞匯的自由舞蹈，是純粹形式化的語言文本，散發(fā)著黑洞般的魔力，誘惑著我一頭扎進了文字的漩渦。

一.詩意的夢囈

海男在成為小說家之前，首先是個詩人，她認為詩人就應該有詩意，“詩意地棲居在世界上”①是海男作為詩人一生中最愿意做的事情。她把詩的唯美引入小說，使作品呈現著流動之美，沉穩(wěn)之美，看似曼妙輕柔，實則充滿哀傷，氤氳著淡淡憂愁。

海男寫小說，但敘述又是反小說的，她的敘述只停留在語言層面，似乎始終被一面魔鏡②照耀著，在無法掙脫的旋律中顛倒語言，看似語無倫次地敘述，實際是海男的詩性發(fā)揮。海男隱藏自我，選擇詞語，讓無形的自我躲在靈魂的語言后旁觀故事的發(fā)生和結束。海男樂此不疲地讓自己沉溺在這種詩意之中，似乎這樣更適合安頓疲憊的靈魂。源于對靈魂的完美追求，導致她營造意象和構筑語言的方式令讀者望而卻步，連最能夠看清的現實也蒙上了詩幻的色彩。

《蝴蝶是怎樣變成標本的》詩化地、哲理性地將生命的永恒和靈魂的完美融為一體。蝴蝶與普桑子、標本和永恒、出走與靈魂解放，一切充滿著夢境的真實與虛幻的自由，而支撐全部精神旨意的是詩意的夢幻般的囈語：

蝴蝶的顏色我看不清楚，在黑夜中所有的顏色都像一種虛擬的遭遇，瘋子阿林兩根纖弱的手中中間棲居著比手指更加纖弱的昆蟲，我跟隨著那只蝴蝶的雙翼去更黑的顏色——黑夜中漫游，是為了保護蝴蝶身上的輕盈。

海男用最本質的無意識的經驗去觸摸、眼見、進入，因而她感受到的是生命的本源，是原始的神秘，而給讀者造成的印象就是不可理喻、夢幻般的不可信。

二.語言的迷宮

海男沉迷于對語言的追求，這是一種無法抑制的欲望，玩弄文字、操控詞語的欲望，像是被上了語言的魔咒，快樂地看著詞匯在文本中任意組合、極端放縱，帶給作者無限的刺激。

我們在海男的小說中很難把握語言與敘事的關系，只感覺到語言的強烈沖擊，敘事像被精致語言層層包裹的毫不起眼的禮物，一旦語言被剝開，敘事也失去了神秘感和趣味性。讀者如果此時想像往常一樣輕松閱讀故事，那么最終得到的僅僅是故事情節(jié)的支離破碎。《男人傳》中沒有情節(jié)和人物，只有純粹的敘述，使人驚異于海男的詩性發(fā)揮，讀者對于故事毫無收獲，卻被語言牢籠死死困住。

海男的小說中，不是情節(jié)指引著語言的使用，而是語言操控著情節(jié)的發(fā)展，讀者在語言中閱讀，語言為敘事提供了復雜多變的空間，而閱讀的意義就是在語言中理解文本。

海男的敘述讓最世俗、最真實的生活在既清新又華麗的鏡頭中優(yōu)雅著，生活中被世俗丑化的人性在海男的筆下脫去沉重的負累，卸掉枷鎖，扭曲欲望的枷鎖，讓人性回歸自然。如《圓面上跑遍》中：

高棉沒有迅速將手給她，她那兩只纖細的手臂從風中滑下去又從麥穗中升上來，高棉看見了手臂上的骨頭正游戲著自由的悲傷。

海男玩弄著文字，興致高昂地做著語言游戲，看著讀者陷入自己制造的語言迷宮中找不著方向而竊喜。讀海男的小說，留在頭腦中的情節(jié)是模糊的，充斥頭腦的是流暢的、詩化的、無休止的語言，讀者被上了魔咒，即便抓不住故事的意義，也在語言的誘引下移動眼光。

三.欲望的宣泄

欲望，首先是敘述的欲望，無法抑制的喋喋不休，正是這種欲望激發(fā)了語言的衍生動力，促使語言隨意地流淌，不是作者在創(chuàng)作，是文字的自我衍生。

我稱之為喋喋不休是因為海男慣用的重復筆法，特定詞語的不斷重復，如同夢囈般飄動的語詞，像錦鯉突出的泡泡，一串串從水底漂浮到睡眠。海男像是一個體育直播的解說員，對于角色一連串動作一絲不茍地直播著——“她從山坡上走了下來，……她的視線開始模糊了……她的心靈開始脆弱地紛亂著，……她的另一個自我和她的影子消失了……她的培植術失敗了。”（《身體祭》）這種解說像是一個寬鏡頭，從一條狹窄的黝黑小道豁然開朗，進入視野開闊的畫面。一個個詞匯像是拉鏈的齒扣，在作者熟練的敘述中拉開了，隨之展現出各色風景線。

欲望，也是人性原始的欲望，死亡、性、出走、私奔，海男用最本質的原始經驗顛覆著欲望籠罩下城市的荒誕不經，沒有禁忌，所有被認為不該暴露在陽光下的話題都真實而具體地、堂而皇之地登上了大雅之堂。在《我為什么寫作》中，海男說：“我們生活的現實環(huán)境限制了種種東西，而我采取的方式是逃遁，我記不清楚有多少次我在一個不合理的狀況中為了上述條件而抽身而逃。”

《罪惡》中訴說著超脫的死亡——“這些散發(fā)著皮膚腐爛的墓地，袒露無余地將我們無法表述的生命的終點表達出來，其目的是為了使生者生活得超脫而沉醉。”

海男的私奔僅僅是一種過程，沒有結局和未來的私奔，只是為了一個簡單的夢想或者單純的理由而逃離，但這種過程也給筆下一系列女性帶來精神慰藉，是女性成長過程中不可或缺的一部分經歷，簡單的目的帶來簡單的快樂。

海男對于性的描寫完全是形而上的，不為任何目的，沒有任何應該或不該，莫名地發(fā)生，輕易地結束，只是一種活動，不考慮諸如愛情、生命等。

海男以其獨特的語言描繪著人望與生活現實的矛盾交織，是女性有別于男性的獨特的性別語言，并有別于其他女性的滲透原始經驗的海男語言，是她的詩意夢囈與欲望宣泄及純語言文本帶給我們精神上的滿足，是一種內心深處的自語。

注釋：

①選自《出入魔幻的鏡子——海男訪談錄》　師榕著　旌旗網上書店.