魯豫有約文章

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魯豫有約文章范文第1篇

關鍵詞：鳳凰衛視；訪談類節目；采訪特征

中圖分類號：G222.3文獻標識碼：A文章編號：1672-8122（2011）06-0125-02

一、引 言

訪談類節目作為一種與日常生活高度接近，極具真實感的節目形態，在西方已有五十多年的歷史。1954年美國NBC推出《今夜》節目，開了電視訪談類節目的先河。20世紀90年代初，電視訪談類節目開始登陸我國電視熒屏，1996年3月6日開播的《實話實說》，開辟了人際交流的新空間，成為全國影響最大的訪談類節目。經過幾十年的發展，訪談類節目在我國各地如雨后春筍般興盛起來。在各地電視臺的訪談類節目紛紛涌現，在全國所有衛視均有訪談類節目的情況下，香港鳳凰衛視訪談類節目的收視率依然居高不下，樹立了國內訪談類節目的大哥地位。

鳳凰衛視自1996年3月31日正式啟播至今，歷經十幾年的風雨歷程，從單一的頻道擴展成為多頻道的衛星電視平臺，網絡覆蓋了亞太、歐美、北非7.5個國家和地區，成為華人受眾最廣泛的華語衛星電視。究其成功原因，不僅有決策者精準的定位和工作人員共同的努力，更多的來自于它旗下眾多精品訪談類欄目的支撐和依托。從《風云對話》、《一虎一席談》到《魯豫有約》、《鏘鏘三人行》、《冷暖人生》等，不管是新聞性、社會性的熱點話題，還是情感類、人物類話題節目在觀眾中都是有口皆碑的。低成本、高品質的訪談節目讓鳳凰衛視異軍突起。

縱觀鳳凰衛視的訪談類節目，大都是一張桌子，幾把椅子，幾位嘉賓，大家坐在一起談上幾十分鐘、半個小時，一套節目就可以錄制完了，比起拍紀錄片、專題片省錢省時的多。鳳凰衛視的副總裁王紀言曾肯定的承認，鳳凰衛視一半以上的談話節目直接成本投入幾乎為零，甚至可以說是零成本運作，但收益卻十分巨大。[1]這類訪談類節目的特點通常是主持人以記者的身份在演播室就某一新聞事件或人們普遍關心的問題，對有關人士所進行的訪問談話，是對新聞事實和問題進行深入報道的電視評論形式。

有人說當你一天無聊地十次打開電視機時，只要調到的是鳳凰衛視的節目，基本可以說看到的都是訪談類節目。鳳凰衛視訪談類節目的采訪方式各具特色，從節目的定位、選題以及嘉賓的選擇，到主持人的采訪風格，無不彰顯了各訪談節目的魅力，也影響著鳳凰衛視訪談類節目的采訪特征。

二、訪談類節目采訪特征分析

采訪，是一種有目的、有組織、有計劃、有具體要求，自覺認識客觀事物的活動。這是一個特殊的調查研究過程，目的是為了進行大眾傳播。訪談類節目的采訪與一般的新聞采訪在本質上是相同的。因此，必然要遵循新聞采訪的基本原則，擁有新聞采訪的特征：新聞性，時效性，廣泛性等。但是，電子傳媒的特性把作為采訪者的主持人與采訪對象直接推到了接受者的面前，使受眾能夠耳聞目睹采訪的現場過程，由此也就形成了談話方式中的采訪特征。

（一）談話方式中的采訪特征

阮次山所主持的《風云對話》是一檔新聞類的訪談節目。觀眾對此節目的評價是：“政治本是很枯燥的東西，但阮次山卻能把它們講的深入淺出，通俗易懂，讀起來就像在看武俠小說一樣精彩。”阮次山的獨特之處就在于，他以“輕松式”的話題解讀方式，把政治上的嚴肅與沉重消解在輕松活躍的聊天氣氛之中。正如美國學者斯蒂芬森指出的：“快樂的交流是沒有目的的，非功利性的。游戲式的語言交流往往是一種精神需要。”[2]這就是他的采訪特征。而相對于這種“輕松式”的解讀方式，《一虎一席談》則采用“辯論式”的訪談方式。

《一虎一席談》關注的是中國社會轉型時期的眾生百態，給予了觀眾更多的發言權。不少電視從業者在看完《一虎一席談》之后，突然發現訪談節目原來還可以這么辦。雖然訪談節目未必一定要采用辯論的形式，但毋庸置疑的是，辯論是一個再合適不過的形式。《一虎一席談》的選題都是一些社會上的新現象和新觀點，話題本身的豐富性就決定各方必是各執一詞，“公說公有理，婆說婆有理”。

其次，辯論設置好了對峙，話語必然要交鋒，在這個過程中，嘉賓被激發出無窮的潛力，從而出現了熱烈的辯論氛圍。電視機前的觀眾注意力會大大增強，尋找和自己立場呼應的一方，也與和自己觀點相悖的一方進行辯駁，這些設置都增加了節目的戲劇性。

除了《風云對話》的“輕松式”訪談方式和《一虎一席談》“辯論式”的訪談方式，還有一種“漫談式”的訪談方式。比如以情感、人物、娛樂為話題的《魯豫有約》。正如這個節目打出的口號“魯豫有約――說出你的故事”，《魯豫有約》每期講述一個真實的故事。不管是從尋訪昔日的英雄和特殊經歷的人物，一起見證歷史、思索人生的角度，還是曾經接受過《魯豫有約》訪談的嘉賓人物，都需要讓被訪問者可以讓自己的思緒在很平緩的狀態下，在與主持人交談的過程中，對埋藏在記憶深處的往事進行很好的回憶，給觀眾一種對人性的思考。因此，《魯豫有約》很注重訪談環境的縈繞，經常選擇一些環境優雅的地方，要求主持人給被訪問者營造一種輕松的談話方式，魯豫便以這種清新自然的“漫談式”姿態打動被訪問者，走入嘉賓的內心世界。

不管是阮次山的“輕松式”，胡一虎的“辯論式”，還是陳魯豫的“漫談式”，他們都有一個相似點，就是隨性。根據自己所主持節目的定位，以及話題和嘉賓，將訪談盡量做到隨意、通俗、簡單，這也許就是鳳凰衛視所有訪談類節目的采訪中都具有的基本特征之一。另外，鳳凰衛視所有訪談類節目都蘊含了每位主持人自己的風格特征，主持人的主持和主持人對話題的引領對一檔節目來說是必不可缺、必不可少的。因此鳳凰衛視訪談類節目的采訪特征也必然受到主持人風格的影響。

（二）主持風格中的采訪特征

人物訪談是一種對話式的人際交流。訪談要能夠自然流暢、深入地進行，雙方必須有“共同感興趣的信息符號”。由于即興談話的不可預知性，主持人在談話中的引導、控制作用，無不清楚的說明主持人在談話節目中的核心地位和靈魂作用。因此有人說“談話節目是真正意義上的主持人節目”。[2]所以主持人本身所具有的風格特征也影響著訪談節目中的采訪。

鳳凰衛視的訪談節目，都是為各主持人量身打造的。《一虎一席談》中，胡一虎用他的真誠，創造了真誠的談話氣氛；他的激情，也有效感染了現場參與的人。“好的傾聽意味著：有效的思考，有效的解釋，有效的評價他人的意義”。[2]除了這些之外，胡一虎最重要的能力在于現場控制力，能夠在傾聽中尋找亮點，并且有合適的表達技巧。胡一虎說：“我覺得把一個火爆的話題炒熱并不是一個了不起的主持人，而是在一個冷僻的話題中如何煽風點火，如何幫助觀眾點燃熱情，還要讓觀眾覺得這個冷僻話題背后是有含義的，這才是一個了不起的主持人。”[3]正是這種能力，把現場變成了一個熱烈的客廳式談話場。

真實的情感演繹真實的故事，要使訪談對象說出心里話，需要訪談者推誠相見，以心換心，創設自然、真誠、融洽的話語環境。《魯豫有約》始終秉承人文關懷的精神，以平視的角度和每位嘉賓真誠交流，尤其在與有爭議的人物談話時，主持人設身處地，將心比心，哪怕提及無法回避的往事，也盡量用委婉的語言和方式來表達，這也是發自內心的對人的尊重和關懷。[4]另外，作為主持人的魯豫在節目中大量的時間是傾聽。這與時下不少談話節目主持人的滔滔不絕、喋喋不休形成了鮮明對照。魯豫正是通過她傾聽的藝術和恰到好處的追問使被訪者暢所欲言，推動談話的深入開展使受眾為被訪者的肺腑之言所打動。

同樣是鳳凰衛視的訪談節目，陳曉楠主持的《冷暖人生》則更注重人文主義的理念。它零距離地走進弱勢群體，關注人的生存與發展，探詢人的心靈與情感世界，呼喚公平與公正，很好地擔負起了“媒介構建社會”的責任，具有強烈的現代人文意識和平民情結。陳曉楠就像是被訪者的知心朋友，為他們分擔憂愁。嘉賓就像找到了最佳的傾聽者，把自己的所思所想，尤其是內心的惆悵說出來，讓自己的朋友分擔。

不管是胡一虎的《一虎一席談》，陳魯豫的《魯豫有約》，還是陳曉楠的《冷暖人生》，都有其共同的一個重要特征：傾聽。他們每一個主持人在采訪過程中都很會“傾聽”，主持人的耐心傾聽使其得以提出精彩的問題，精彩的問題又引出了同樣精彩的回答，從而形成一種互動局面，達到一種良性循環，使其節目獲得成功。

三、結 語

鳳凰衛視的當家人劉長樂說：“我想鳳凰受歡迎和鳳凰的節目質量有很大關系，而鳳凰的節目質量又與人性化的節目表現形態，個性化的節目表現形式是密切相關的。過去，我們所生活的環境是非常強調千人一面，而鳳凰強調一人一面，張揚個性的特色。”[5]鳳凰衛視的各個訪談節目都有其自己的特色和采訪特征，張揚著每一位訪談節目主持人自己的個性。但同時又具備了相似點，比如隨意性，直接性，現場性。每一檔的訪談節目都是將采訪與主持融為一體，主持人與采訪對象以平等交流的方式進行談話，使得彼此不容易產生距離。這是一種人際間自然地面對面談話的方式，更貼近生活，融入大眾。鳳凰衛視的訪談節目，不僅傳遞出一種個性化的節目特色，還傳遞出了人文主義的關懷。這些不僅得到了觀眾們的認可，也得到了行業中的專家和媒體人的認同和關注。因此鳳凰衛視是成功的，而鳳凰衛視的訪談節目也因此具有無限的發展潛力。

參考文獻：

[1] 錢芙蓉,謝許“電視談話節目”暢銷的原因[J].新聞愛好者,2005(8).

[2] 彭小萍.談鳳凰衛視脫口秀欄目的特點[J].考試周刊,2007(35).

[3] 齊蔚霞.展示主持風采 彰顯談話魅力―解讀一虎一席談成功之道[J].傳媒,2007 (10).

魯豫有約文章范文第2篇

語境，《宣傳輿論學大辭典》定義為表達思想的語言環境，包括說話者、聽話者的時間、地點和具有的知識等因素。離開語境，人們不能確切地表達思想，特別是接受者無法準確地理解說話人或文章行文的意思。①電視談話節目主持人作為電視談話節目的引導者，其語境可分為社會文化語境、情景語境、節目語境和個人語境四個層次。這四個層次對談話節目主持人的影響有：

1.社會文化語境引發主持人關注對象的轉變

20世紀90年代，伴隨我國社會政治、經濟環境的發展，老百姓開始注重情感及心理需求，渴望人與人之間平等交流。這時，電視談話節目應運而生。此時的談話節目需要主持人在固定時間出現，像朋友一樣與觀眾交流，溝通個人情感，剖析社會動態。這一階段的電視談話節目會選擇有代表性的人物作為嘉賓和現場觀眾。比如1996年中央電視臺開播的《實話實說》節目在嘉賓的選擇上經常以名人、專家為主，這一階段的社會文化語境屬于內斂型語境。

隨著談話節目大量開辦，社會文化環境進入了新的階段，電視受眾從談話節目中學習了觀點的表達方法，激發了自我表達的欲望。他們已經不滿足于欣賞名人的發言，而是希望表達出自己的觀點，這一階段屬于半開放型語境。如1998年開播的《魯豫有約》和2003年改版后的《半邊天》，都體現出對于普通人的關注和人文關懷。

2005年后，隨著社會文化的多元化和包容度的提升，社會文化語境開始趨向于全開放型語境，出現一些有特色、有個性、勇于展現自我的新群體。圍繞這些群體的電視談話節目開始出現，如2012年東方衛視開播的《今晚80后脫口秀》，增添了不少新銳時尚的話題，主持人關注對象出現轉變，節目更加國際化。

2.情景語境帶來主持人對細節的精心設計

談話節目的情景語境，既包含時間、地點、話題等具體環境，也包含參與者的言語、行為的效果，還包括談話者的個人因素以及時代特征、社會狀況等社會因素。從開場白到介紹嘉賓、介紹主題，再到話題層次深入，引起討論，進入，最終落幕收尾，所有環節都要符合談話節目所要傳達的情景語境和談話氛圍。這就要求每個環節的語境設計都要符合節目內容和主題思想。主持人的語言風格、話題引入的方式和節目形式都要統一，開場可以輕松幽默，話題深入時討論熱烈，進入部分引發思索和情感共鳴，語言則需深沉有力，最終的總結分析要精確干凈。

3.節目語境形成主持人風格的轉型

我國的電視談話節目在開辦之初模仿了美國和我國臺灣地區的脫口秀節目模式與風格。主持人、嘉賓和現場觀眾形成節目的三個支點，節目話題圍繞社會熱點進行，既有教育意義又有對社會敏感問題的捕捉，同時要把握尺度，所以節目風格較為正式，嘉賓和觀眾大多“正襟危坐”，發言時似乎有所準備，缺乏即時性和現場性，使節目風格嚴謹有余，輕松不足。經過談話節目自身的發展變化，節目語境也由單一模式走向多元化，節目不僅局限于演播室，開始向室外拓展，開始淡化模式，突出交流互動的輕松狀態，出現了主持人、嘉賓和觀眾“談笑風生”的轉型。

4.個人語境造成主持人談話方式的變革

談話節目主持人在主持節目的過程中，需提高自身的語境感受力、判斷力、感悟力，從而引導節目順暢進行。在我國電視談話節目初創階段，能夠掌控全場，調動嘉賓和現場觀眾積極發言，即時總結、引導的主持人即為優秀的談話節目主持人，當時的談話方式其實為對話方式，主持人采用問答的形式來保證語言流的順暢，可謂單調對白的個人語境。

隨著談話節目的深入發展，受眾對于獲取信息和談話氣氛的要求越來越高，開始強調主持人的語境反應能力、語言調控能力和語言表達能力，達到適應傳播語境、增加節目看點的效果。單調對白開始向視聽結合等多風格轉變，談話節目主持人也是各出奇招，有的增加樂隊伴奏，有的增加視頻，還有的設置搭檔、表演節目，談話方式由整體性走向碎片化、階段化。

談話節目主持人傳播語境的階段性變遷

我國電視談話節目在20多年的發展歷程中，主持人的傳播語境相應地發生了階段性變遷。

1.1993～1999年：初創起步階段

這一階段為我國電視談話節目的初創期，一部分談話節目已經從單向直線傳播模式走向雙向互動傳播模式，主持人的傳播語境處于對電視談話節目的探索階段，通過模仿國外脫口秀的傳播模式，開拓和探索我國電視談話節目的可持續發展道路。具體表現為：主持人在現場追求自然輕松的傳播效果，營造和諧平等的傳播氛圍。盡量通過一期談話節目的進程，展現出各個層面代表人物的觀點，同時調動現場觀眾的積極性，讓大家暢所欲言。但是，由于節目現場過于追求談話狀態，導致主持人在掌控時出現用力過度的現象，使節目稍顯生硬。社會文化語境呈現出半封閉狀態，屬于內斂型語境，而節目現場語境已經開始努力營造對話和交流的空間，比如現場對話的設置等，主持人的個人語境則表現為努力控制現場節奏、盡量做到不冷場，所以這一階段主持人的作用占到80%。在這一階段的傳播語境下，主持人能夠做到維持現場秩序，呈現出觀眾熱烈討論的樣態即可，還沒有進入真正自然順暢的交流模式，所以有專家稱這一階段為偽真實談話節目階段。代表性節目有1996年開播的《實話實說》、1993年開播的《東方直播室》、1998年開播的《鏘鏘三人行》。以當時紅遍全國的《實話實說》節目為例，由于主持人崔永元的平民特色和幽默效果，該節目受到了廣大觀眾的好評。可是崔永元當時的談話狀態并不是最真實的對話交流，欄目組為了選題和調動觀眾的參與花費了不少心思，崔永元本人也因為各種原因心力交瘁。主持人的這種狀態和當時的傳播語境存在很大關系。

2.2000～2005年：發展興盛階段

隨著電視談話節目在全國大量創辦，其發展興盛階段很快到來。首先是數量上的突破，2005年的統計表明，當時全國的電視談話節目已經有200多個，各個省市電視臺都有多個自辦電視談話節目；其次，出現了一些高質量、不同類型的電視談話節目和優秀的節目主持人。這一階段的雙向互動傳播模式已經趨于成熟，電視談話節目分化為多種類型是最明顯的特點，如2000年的《對話》定位為高端精英談話節目；2001年的《超級訪問》是一檔訪問明星的大型電視娛樂脫口秀欄目；2003年的《面對面》是中央電視臺的一檔長篇人物專訪節目，用對話記錄歷史，以人物解讀新聞。上述節目將電視談話節目分化為高端、娛樂和新聞談話節目，同時節目語境和主持人個人語境都針對節目定位進行設定，于是出現了電視談話節目主持人百花齊放、百家爭鳴的興盛景象：既有陳偉鴻的知性儒雅，又有李靜、戴軍的幽默詼諧；既有魯豫的清新家常，又有張越的厚重深邃；同時還有王志的睿智鋒利和柴靜的敏銳多思。這一階段，節目風格定位和主持人的個性特征已經趨于一致，社會文化語境已經走向半開放狀態，節目語境已呈現出相對自由和輕松的景況，我國的電視談話節目主持人進入了發展興盛的黃金期。在電視談話節目高度發展的同時，也出現了模仿、抄襲亂象。一些地市臺的談話節目模仿《實話實說》等談話節目樣式，缺乏個性和創新意識，引起了電視觀眾的審美疲勞和反感。

3.2006年至今：多元化發展階段

當大量同類型、同質化、缺乏競爭力和創新性的電視談話節目出現時，我國的電視談話節目進入了重新洗牌的第三個階段。電視觀眾和收視市場已無法容忍模式化的談話節目泛濫。于是一大批電視談話節目曇花一現，一部分談話節目主持人轉型或離崗，碩果僅存的電視談話節目圍繞市場進行商業化包裝和重組，新的電視談話節目模式開始出現，電視談話節目進入多元化發展階段。以2005年《魯豫有約》改版為例，改版前的《魯豫有約》是主持人與嘉賓之間點對點的交流，多為靜態的人物訪談，改版后增加了動態的“事件”性和話題式人物選題，變成了一個時效性更強的欄目；同時大量增加明星訪談，變精英對話為平民視角，嘗試多元化、平民化的節目走向；播出方式改周播為日播，增加播出頻次。所以，有人評價，《魯豫有約》的改版，就是對精英話語的一次稀釋。

2006年1月1日鳳凰衛視開播的《一虎一席談》以選題火爆、形式新穎、辯論精彩和善于煽風點火的主持人等元素強勢而出，現場觀眾的參與性、介入性增強。該節目的對抗性和互動性發揮出突出優勢，同時節目語境和個人語境較以往都有所突破，出現了表演性和設計性較強的環節，原本強調的真實交流語境被打破或者夸大。

在這種傳播語境下，談話節目走向新的階段，談話節目主持人也出現了新變化，相聲演員轉行做談話節目主持人的現象開始出現。如2010年開播的《壹周立波秀》，2012年開播的《今晚80后脫口秀》和2013年開播的《郭的秀》，皆由相聲演員和善于舞臺表演的演員擔綱主持。周立波以舞臺表演成名，郭德綱靠傳統相聲成名，兩個人都有豐富的舞臺表演經驗。尤其是周立波，在主持節目時肢體語言豐富、表情夸張，這種主持方式顛覆了原有的談話節目主持人的模式，表演痕跡明顯。《今晚80后脫口秀》由新銳相聲演員王自健擔綱，節目風格辛辣諷刺、時尚、具有國際氣質，符合時下年輕人的審美情趣。這三檔節目的共同特點是沿用國外脫口秀節目的方式，靠主持人的語言表現力吸引觀眾，強化個人語境和現場語境的契合，考驗主持人的語言功底和現場反應能力，同時增加了表演和對語言情境敘事的設計。

注釋：

魯豫有約文章范文第3篇

我喜歡陳魯豫,是因為她那清新自然的主持風格。從她主持《音樂無極限》開始，我就一直關注著她所主持的任何節目，并想有機會接觸她――盡管我只是一名大二的學生，人家是個大明星，接觸她的機會微乎其微！

我盡可能多地收集魯豫的相關資料，并激動地設想見到魯豫的話，我會如何如何，就連與她告別的動作都設計好了――與她來一個深深地擁抱，就像她在伊拉克擁抱那個老媽媽那樣。宿舍里的六個姐妹笑我異想天開，白日做夢，但最后都被我不屈不撓的精神所折服，紛紛祝福我的愿望能夠成真。

魯豫說過自己在采訪前，要做大量的準備工作，我也為了這次的采訪，著實費了不少工夫，僅是去圖書館收集資料就不下十遍，更別提整日在網上點擊與魯豫相關的文章了。我因此還結識了一個正在念大三的北京女生琳琳。同樣出于對魯豫的熱愛，她設立了一個魯豫俱樂部網站，已經匯集了將近八百名成員，那里有不少魯豫的最新動態。我與琳琳在QQ上切磋訪問魯豫的技巧，她提出了不少寶貴的建議。

關于送魯豫的小禮物也費了我不少的周折。我猜測不出她的個人喜好，原先她主持《藝苑風景線》和《音樂無限》時，給人一種清新拂面的朝氣，但在轉型做《鳳凰早班車》、《一點談》以及同聲傳譯天下大事的時候，她卻是另外一種風貌：鎮定、冷靜，無論巨細，都能言辭滔滔，充滿自信；而現在的《魯豫有約》，按她自己所說就是本色的主持，是非常真實的自我流露。所以該選什么禮物，我真的花了不少的心思。與朋友幾經商討后，我終于打定主意：干脆就送自己最喜歡的小東西。

11月7日，民歌節開幕的前一天，所有的大牌明星要進行一次彩排，我按捺不住心跳，上完上午三節課便匆匆直奔民歌廣場。可是，魯豫并沒有到場，我只好黯然離去。

第二天晚上民歌節開幕式演出時，我突然接到南國早報的電話，得知明早可能有機會采訪魯豫。一時間，我忍不住掉下了激動的眼淚。舞臺上在演什么，我根本沒留意，自顧自地沉浸在激動中……

8日上午，我提前去到魯豫下榻的賓館等候。

11點10分左右，兩名優雅的女子走出電梯，后邊那名身著黑色上衣，一條繡著彩色蝴蝶的黑裙子和紫紅色披肩，淡紅色太陽鏡，一看便是陳魯豫，真的好典雅，好溫婉，風輕云淡，像極了中國水墨畫中走的輕盈女子。我輕輕地喚了一聲：“看，魯豫來了。”我深怕自己一個大聲的說話，會破壞了眼前的淡雅。

南國早報專刊部的副主任文萍馬上上前和魯豫談起來，想是說我等一幫崇拜者想見她，魯豫便朝我們這邊走過來，在圓桌邊坐下。我們拿出一大堆魯豫的新著《心相約》，請她簽名。魯豫簽名時非常地認真，目光專注。

她看起來休息得不錯，不施脂粉，可是神清氣爽，自然大方。“清水出芙蓉，天然去雕飾”，用在她身上再貼切不過了。她不像我印象中的那么弱不禁風，更像一朵鏗鏘玫瑰搖曳在眾人之中。

周圍的人越來越多，大家都想一睹魯豫的風采，而且不約而同地提出要求：“魯豫，可以幫我簽個名嗎？” “魯豫，可以和你合影嗎？”魯豫態度謙和，爽快地一一滿足眾人的要求。

在面對她的時候，我竟然還能夠完整地表達自己的意思，我覺得已經是件很了不起的事情了。我問魯豫：“長久以來，我腦海里一直不斷浮現這樣一幅情景，那就是你在伊拉克看見一位在戰火中死了14個孩子的可憐老媽媽。看得出來，你當時是百感交集，你只對那位老媽媽做了一個擁抱的姿勢，雖然很簡單，卻不知感動了電視機前的多少觀眾，我就是在那一刻感受到了情感交融的極限。那一刻，我哭了。我想問，你覺得作為一個主持人，應該如何將理性與感融到一個最佳的結合點并展現給觀眾？”

魯豫輕快說：“觀眾希望看到一個實在的、以人為本的節目，我覺得真情實感是最重要的。我基本上是一個很本色的人，生活中說話的樣子、語速，表達方式是這樣，在做節目的時候也是這樣。”

我抑制不住內心的激動，說話有點打顫，顯得臨場膽怯。我又提了第二個問題：“魯豫，你和余秋雨先生從‘千禧之旅’到西湖雷峰塔畔，結下了良師益友的關系，你的書里面會不會有余先生的文風痕跡呢？”

談到秋雨老師，魯豫的眼睛閃過一道亮光，連聲說道，余老師造詣深厚，是她無法望其項背的，“我經常跟他通電話，他所有的書我都拜讀過，我所追求的文風，給人的感覺希望是輕松自然的味道，但是難免會受他一點影響。”此時，她將剛才一直不停簽名的筆握在手中，將手自然地放在下巴右側，明澈的雙眼認真地看著我，面帶微笑――就是她在《心相約》第一頁上的招牌姿勢！

這一幕我在電視上不知道見過了多少次，如今真的近在咫尺地和我面對面，那個經典的微笑只對我展現！天啊，我幸福得只要一陣風就可以飄起來！

面對任何一個所謂大牌的明星，我也許都不會顯得這樣生澀，可是面對這個被余秋雨先生喻為“冰雪聰明”的女子，我誠惶誠恐，畢恭畢敬。我們之間的交談過程是那么地短暫，我甚至沒有來得及感受她的字字珠璣的睿智，有的只是她的清雅脫俗、淡淡香氣……

魯豫有約文章范文第4篇

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教師節寫給兒子的一封信

2007-09-10 16:34:45

上高中的兒子打來電話，說他們老師布置了一道作業，讓家長以臺灣作家揚子《十八歲和其他》的形式，給兒子寫一封信。

兒子：

今天是教師節，我首先要讓你學會感恩。一個人可以忽略所有世俗的品德，但是不能沒有一顆感恩的心。同時我希望你能懂得感恩。感恩不是給老師送紅包，而是懂得用自己真誠的心去溫暖老師，比如在這個明媚而憂傷的秋天，你有沒有給老師遞上一張自己親手制作的卡片，來祝福老師的節日呢？

如果沒有，你也不要自責和驚慌，這不能代表你的木訥，相反說明你的純凈，純凈得懶于世故。

你還記得嗎？去年暑假一個夏天的夜晚，你和我一起收看了《魯豫有約》對我的專訪，老爸對魯豫阿姨說起了還債的辛酸，以及寫文章找不到靈感時，深夜跑到紫金山上去長嘯的片段。看完后你說：“老爸，我要是不認識你，一定會被感動得淚流滿面。”老爸當時掩飾地對你說：“做電視嘛，就要學會裝。”其實，那是老爸對你的一種世故，我在電視上講的那些片段都是真實的，只是怕你在幼小的心靈里，對我狼狽不堪的生活狀態失去信任。每個父親在兒子面前都有一張名片，這張名片上的頭銜寫著堅強。

兒子，你的性格有些脆弱，經常會流眼淚。這并不代表你很不男子漢。性格是與生俱來的，有一顆流淚的心，并不是什么難以啟齒的缺點。

你要學會堅強、忍耐這些老掉牙的字眼兒，遇到挫折的時候你可以哭，但是盡量不要在人前哭，實在忍不住的時候，你可以把臉轉過去，就像電影中的慢鏡頭，一轉臉的剎那，看上去像是甩掉淚水；也不要躲在被窩里哭，那是女孩子的專利。你要哭的時候，可以找個沒人的地方，盡情地哭，在地上挖個洞，把自己的不滿情緒和想要說的話，盡情地發泄在這個洞里，然后埋起來，再擦干淚水去面對新的時刻。

這個世界總有不公平，要學會對待。不是所有的不公平都要去據理力爭。最近放映的紀錄片《南京》，里面有一句話，可以寬恕，但是不要忘記。兒子，節制自己的憤怒，有時候可以收獲另外一片天，要相信事過境遷。

要學會與人交流。你常常不喜歡招呼人，對待長輩不夠熱情，說好聽點兒是我行我素。其實這是個弱點。我不是教你去討好別人，最簡單的是，你可以通過交流獲得成人世界的信息。

要學會走路。沒有人不會走路，但是很少人真正會走路。走路的時候盡量不要蹲下來，蹲下來也是為了系鞋帶，而不是為了休息或者觀望。想休息完全可以躺到床上去，而不是在走路的時候偷懶，想觀望完全可以選擇另外的狀態，比如旅行。

要學會關懷。關懷時要帶著溫暖的內心，不要趾高氣揚。居高臨下的慈悲，反而容易使人懷恨在心。憐憫會使你脆弱，關懷會使你高貴。

你可以偶爾頹廢但不可以長久空虛，你可以心血來潮但不要莽撞行事，你甚至可以偶爾嘗一次酒抽一支煙，你可以有些小郁悶和不愉快，但是你盡量不要把這些傳染給別人。這些老爸都不想多說，老爸想說的是，我們無法回避的一個青春期戀愛問題。社會學家和教育學家們把它稱為“早戀”。老爸不這么認為，因為老爸是從青春期走過來的，知道這個時期萌發在內心的那些隱秘的沖動。高中戀愛，如果說不影響成績是不可能的，認為兩者兼顧那簡直是天方夜譚。成績不好，很可能影響你的未來，孰輕孰重，相信你自己能夠判別。你的青春你做主。

兒子，老爸說這些，只是想讓你在青春年少時少走彎路。在你去學校報到的那一天，你在電腦上給我看了你自己制作的FLASH短片，伴隨著《當你孤單你會想起誰》的曲調，一幅幅你昔日同學的畫面從我眼前掠過，老爸能感受到那種潛藏在一個少年內心中，難以言說的溫暖和憂傷。但愿這樣的溫暖，能永遠讓你血脈流暢，但愿這樣的憂傷，能永遠讓你眼神明亮。

魯豫有約文章范文第5篇

2015年二季度剛剛開始，上市公司年報的也進入密集期。伴隨中國經濟進入新常態，從已的年報來看，各大上市公司的業績和前景也是幾家歡樂幾家愁。《中國經濟周刊》將帶讀者一起解讀公司年報，挖掘年報背后的商業故事，從年報看公司、看產業，看經濟、看轉型。

6億港元的重大虧損，業績下滑355%，不愿提及的財務遺留問題……3月31日，阿里影業（1060.HK）2014年年報之后，其年報的內容和業界的分析，都讓阿里影業備受質疑。除去虧損，年報還提及阿里影業和陳可辛、柴智屏、王家衛、周星馳等明星，都簽有拍攝協議。有行業人士認為，阿里影業未來不缺片源和明星，或許可以在一定程度上保證其利潤。

明星與上市公司，究竟是怎樣的關系？

第二大股東趙薇100天賺62億

4月8日，阿里影業公告，已接受其控股母公司阿里巴巴集團的一項資產注入建議，雙方正在就一項有關可能由阿里巴巴集團注入若干特定的媒體和娛樂資產予阿里影業的交易進行初步探討。據悉，此次建議注資也是阿里巴巴集團首次注資。與此同時，停牌兩周的阿里影業在4月8日正式復牌。開盤后，阿里影業的股價大幅上漲，截至4月9日收盤，已升至4.4港元，兩天升幅高達53.84%。

根據公告內容，可能注資交易將包含阿里巴巴集團的線上電影售票業務，以及為制作電影和其他媒體內容融資的平臺――娛樂寶。據介紹，淘寶電影票業務于2014年全面投入運營，售票量已經排在互聯網售票的前幾名。娛樂寶是全球第一個也是最大的C2B影視娛樂內容投資融資平臺，僅在2014年，娛樂寶平臺就累計投資了12部大電影，總投資額達3.3億多，投資項目整體票房近30億，接近中國當年票房的10%。僅在今年賀歲檔期間就有4部娛樂寶投資電影（《有一個地方只有我們知道》、《狼圖騰》、《爸爸的假期》、《天將雄師》）上映，并獲取了18億多的票房成績。

在外界看來，這項公告無疑為阿里影業打了一針強心劑，同時也進一步豐滿了趙薇夫婦的“荷包”。

根據香港聯交所權益披露資料顯示，2014年12月20日，趙薇及丈夫黃有龍斥資31億港元，按每股平均價1.6港元購入逾19.3億股阿里巴巴影業股份，相當于阿里影業9.18%的股權，成為阿里影業第二大股東。按照這個價格估算，不到4個月的時間，趙薇夫婦就因這筆投資獲利200%，為62億港幣。而這種明星持股影視公司的模式，在影視產業的資本運作中也越來越普遍。

趙薇團隊宣傳負責人告訴《中國經濟周刊》記者，趙薇主要的精力還是用在演藝事業上，而且目前就正在拍戲，每天工作到很晚，基本上沒有時間關注這方面的信息，她的投資都是她先生在負責。

上市公司：看中趙薇們的娛樂資源

除了演戲賺錢，投資影視公司也一直是趙薇的強項。

2011年4月，唐德影視增加注冊資本，趙薇、范冰冰和張豐毅紛紛認繳，成為唐德影視股東。2012年，趙薇的電影處女作《致我們終將逝去的青春》開拍，除了8家投資公司之外，趙薇也投資1000萬，這部電影讓趙薇成為單片票房最高的華人女導演。

2015年1月20日，省廣股份（002400.SZ）公告，宣布將與珠海合智文化傳媒、看寶文化傳媒、趙薇等共同出資5000萬元，成立綜藝節目制作公司合寶娛樂。省廣股份方面表示，之所以讓趙薇參與進來，最重要的原因就是看中她的娛樂資源。

公告顯示，合寶娛樂由四方出資建立，其中省廣股份以自有資金出資1000萬元，擁有20%股權;合智文化出資2750萬元，擁有55%股權;珠海市看寶文化傳媒合伙企業出資1000萬元，擁有20%股權，而其唯一的自然人股東趙薇出資250萬元，擁有5%股權。

明星持股是賣點，也是“痛點”

事實上，近年來，明星持股早已蔚然成風，不過若要說“始作俑者”，那非國內影視產業“一哥”華誼兄弟莫屬。

2009年，華誼兄弟登陸創業板，帶著眾多明星好不威風， “明星股東”從那時起便流傳開來。馮小剛、張紀中、李冰冰、任泉、羅海瓊等當時作為華誼兄弟的簽約導演、藝人，一夜間成了持有巨額市值的股東。

《中國經濟周刊》記者在采訪中了解到，周立波和陳魯豫也早在去年“入市”。2014年5月19日，北京能量影視披露，陳魯豫、周立波聯手以前十大股東身份現身。能量影視的拳頭產品為《魯豫有約》和《壹周立波秀》。陳魯豫持有能量影視325萬股，占比5.57%，為公司第三大股東;周立波持有200萬股，占比3.43%，為第七大股東。

另外，孫儷持海潤影視2.6%的股份，一旦上市，將成為億萬富婆;柳巖、謝楠和常索妮（光線傳媒主持人）也分別持有光線傳媒（300251.SZ）46.2萬、46.2萬和27.72萬股股票，市值在5000萬元左右，所持股票已經解禁。

中投顧問文化行業研究員沈哲彥表示，影視公司紛紛引進明星持股，大背景是因為中國影視市場的爆炸式增長，通過明星可以保證票房和收視，從而搶奪更多市場。同時在IPO等資本運作方面，擁有明星股東也能增加知名度。不過，一旦上市之后，明星股東往往會套現走人，這成為影視公司眾所周知的“痛點”。

“華誼兄弟和光線傳媒上市時都有明星持股，但目前在華誼兄弟的自然人股東中早已見不到當初那些持股明星了”。影評人趙珂嘉認為，明星持股對于影視公司來說未必能起到長久作用。

不過，也并非所有明星都能在投資影視上賺得盆滿缽滿。2011年，電視劇制作公司幸福藍海增資擴股，兩位自然人股東是演員吳秀波和鄒靜之。吳秀波獲得購買466萬股的機會，總計4500多萬元，當時他還沒有太大名氣，所以據報道很多錢都是借來的，需要支付利息。到目前為止，幸福藍海還沒有順利上市，即使2015年能登陸資本市場，吳秀波所持有的股票可能也要3年后即2018年才能解禁，算上利息入股的成本在6740萬元。