詠梅的詩句

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詠梅的詩句范文第1篇

【關鍵詞】鋸式采煤；大傾角；無人工作面

0.概況

東風煤礦一采區43004采煤隊開采一采區61層右三片采煤工作面，煤層厚度0.3-0.9m之間，平均厚0.70m，煤層松軟無夾矸，賦存不穩定，經常遇有變薄帶，最薄處在0.3m左右，對回采影響較大。工作面煤層傾角在35-45°之間，煤層頂底板均為中細砂巖，比較堅硬，無偽頂，采后頂板呈彎曲下沉。礦井為高瓦斯礦井，煤質均為1/3焦煤，煤塵具有爆炸性。

采場煤層傾角大，現工作面傾角35°以上，至采面中部達45°。煤層頂底板穩定堅硬，頂板不易冒落，主要為彎曲下沉形式，頂板懸頂面積大。煤層賦存不穩定，局部變薄，煤層松軟，無夾矸。

1.43004工作面原采用炮采的生產情況

工作面為走向長壁式布置，運輸巷及回風巷為單巷，工作面傾斜平均長度110m，走舟長度550m，該工作面儲量5.2萬t。采煤方法為炮采，工作面放炮落煤自滑，下巷刮板機轉載、皮帶機連續化運輸。

1.1 43004原炮采工作面生產、技術、經濟指標

1.2原炮采工作面回采中出現的主要問題

該工作面自2006年5月份開采至7月末，走向推進度200m左右。由于煤層薄、頂板堅硬，造成頂板大面積懸頂，致使采煤工作面煤壁壓力大，煤壁經常片幫，嚴重威脅生產安全。在7月末8月初，由于采后頂板不冒落造成采空區大面積懸頂，工作面壓力異常增高，使工作面支柱大部分出現泄壓現象，煤壁片幫將下出口堵塞，造成工作面微風，瓦斯超限。8月9日工作面再次來壓，造成工作面由下向上片幫85m，片幫走向深度達8m，工作面停產10d，重新施工跳面開切眼，留煤柱支撐頂板。至12月10日后又發生3次片幫現象。

在生產中，由于煤層薄工作面風量大，在工作面放炮、攉貨和人員通行時煤塵飛揚情況嚴重。由于放炮落煤時間集中下貨量大，易造成下巷埋壓溜子和堵下出口等情況。另外該煤層瓦斯高，瞬間大量的落煤常使工作面及風流瓦斯超限。

2.43004工作面采用鋸式采煤法的生產情況

2.1工作面設備裝備

2.2生產基本情況

43004采煤工作面自2006年17日起采用煤鋸式（無人）采煤法投人生產，17日至27日，工作面推進度達40m，碎煤刀每刀進度0.2m左右，煤鋸過后頂煤能自動脫落。原采用炮采時，工作面單一工種作業，工作面支護所占時間為生產時間的50%以上，每原班最多完成2個循環2.4m。而煤鋸式開采，除正常檢修時不生產外，其余時間均可生產出，煤，生產效率提高1倍以上。43004工作面現采用煤鋸采煤法的生產、技本、經濟指標。

2.3主要存在問題

（1）因碎煤刀、牽引鋼絲繩反復頻繁運動，易造成碎煤刀截齒脫落，鋼絲繩拉折。

（2）煤鋸割煤時因頂底板不平，煤層變薄時，經常發生卡鋸、卡鏈、斷鏈、斷繩事故。

2.4煤鋸開采工作面的工作過程與煤鋸的控制

（1）煤鋸開采的工作面工作過程。工作面按正傾斜布置，硬幫采用煤鋸落煤，煤鋸落煤工藝是，上下巷距出口50m設1臺JHl4型回柱絞車，以絞車牽引煤鋸的鋼絲繩，在工作面往返切割落煤，采用?18.5mm鋼絲繩，在上下出口前2m處設大導向滑輪，絞車導向滑輪隨工作面推進而推進。

（2）煤鋸的控制。上下巷各設1臺回柱絞車，必須打好四壓兩戧，絞車旁、兩巷操縱工作面煤鋸控制臺處設置1臺電話及聲光信號，以確保上下巷絞車工的聯系，避免誤操作。

3.炮采和煤鋸采煤各項指標比較

3.1各項指標對比

3.2現場生產寫實及通風區實測數據報告的比較

測塵數據比較：可以看出，煤鋸割煤時煤塵質量濃度、瓦斯體積分數變化不大，主要由于工作面每刀割煤進度小（0.2m左右）及割煤連續化，工作面出煤量小，下貨 量均勻，使煤塵量與瓦斯涌出量均平穩。

3.3兩種采煤方法安全可靠性比較

（1）大傾角煤鋸開采具有安全可靠性：①采用煤鋸式開采后，工作面無人作業，人員只在上下巷工作，作業的安全性提高；②極大地減少了工作勞動強度和人員數量；③由于每班都能保證按正規循環作業，推進度較快，減少工作面停工時間長的現象，使工作面煤壁承受集中壓力時間縮短，很少出現大面積煤壁片幫現象。

（2）大傾角薄煤層炮采工作面不具備安全可靠性：①工作面用人多，勞動強度大，生產過程中安全性降低；②工作面風量大，放炮、攉貨和人員通行時，煤塵飛揚情況嚴重；③由于放炮落煤時間集中下貨量大，易造成下巷埋壓溜子和堵下出口等情況；④另外本煤層瓦斯高瞬間大量的落煤常使工作面及回風流瓦斯超限。

4.結論

（1）在薄煤層（1.3m以下）、煤質較軟、頂底板穩定、煤層厚度均勻傾角在35°以上，建議使用煤鋸割煤。

詠梅的詩句范文第2篇

關鍵詞 家具；審美性；實用性；結合；

中圖分類號：J525文獻標識碼： A

引言

隨著社會的發展，人們不再單單的注重家具的使用功能，而是對家具的審美需求表現的日益強烈和迫切。從這一點來看，在現代家具設計的過程中對過硬的技術質量要求和良好的審美質量要求是同樣重要的。技術質量是基礎，良好的審美質量是保障，且良好的審美質量是在技術質量基礎之上對家具整體質量的一種詮釋。

一、居室空間內家具的主要功能

任何事物的出現都是以其功能為基礎的，當然家具也不例外。如果一件家具脫離家具的功能要求，無論它的形式有多么美，也好比是紙上談兵，在它的家具設計史上也是曇花一現，并不存在長久的藝術價值。，

1.1家具的實用功能

家具的實用性主要是指家具的使用功，在消費者使用的過程中能否得到最大限度的發揮，且滿足人機工程學的基本參數以及人們的物質、精神要求。在現在的市場家具設計中，家具是否能滿足消費者的心里需求和功能需求，是家具產品獲得市場認可的基本條件。隨著時代的發展以及現在人們的生活、工作的節奏，人們越來越重視居室空間內家具的實用性。在這樣的工作及生活背景下人們對家具的選擇更偏向一種簡潔、大方而又不失典雅，每一位居室主人在這樣一種高壓力的生活條件下都希望自己的生活空間中的每一部分都會以一種穩定有序，而不是以一種雜亂無章的狀態展現在他人面前。這就要求我們在選擇居室家具的過程中要特別注意家具的實用功能。以居室空間內的衛生間為例，一般家庭的衛生間都是由簡單的淋浴區、方便區以及洗手臺三個主要功能分區組成。那么從現在人們忙碌工作原因出發我們是否會應該考慮一下什么樣的家具是比較適合當代人們的心里需求和精神需求。人們在洗浴的過程中一般簡單的衛生間格局內沒有換洗衣物存儲區，那么就容易把換洗的衣物弄潮，對居室者的身體健康情況也是有影響的。這就要求在選擇衛生間家具的時候要全面考慮到它的是否具有實用功能。衛生間只是我們整個居室空間內的一個功能區域，它只有在一定的需要時才能使用到，而且使用時間不會過長，所以我們的進行這一部分的空間利用時，可以要考慮到它的雙重作用，以便很好的發揮其的空間價值。

1.2家具的審美功能

隨著技術的發展，人們對家具的功能需求越來越多。家具功能性的日益增多離不開社會、科技發展這個大的環境。在五十年代初到六十年代中期的時候家具的設計普遍不是很新穎，沒有過多的浮夸的外表和裝飾。那時候人們對家具的功能需求多部分局限在實用性上面，而不去注重家具在色彩、材料、形體上表現出來的審美要求。現在伴隨著社會的不斷進步，人們的審美需求逐漸地上升，對家具的功能需求也有了進一步的提高，已經由注重家具的實用功能轉向注重家具的實用功能和審美功能的雙重功能。家具的審美功能是體現在多方面的。如，色彩上的審美、形體上的審美、裝飾上和材料上的審美等方面。從色彩上看家具的審美，色彩比形態更容易在第一時間捕捉人們的視線，處理好家具的色彩不僅能使家具整體感上協調而且還能彌補造型中的某些不足。好的色彩搭配會給人以舒適放松的感覺，回到家中能從緊張的工作狀態中脫離出來，以此來博得消費者的青睞，從而得到事半功倍的效果。反之，如果家具色彩處理的不當，就會影響到家具的整體造型美以及其功能的發揮。而且很容易使居室主人產生煩悶、枯燥甚至沮喪的心情，所以在家具設計的過程中要注重家具的色彩審美；從形體上看家具的審美，伴隨科技的進步越來越多的人開始注重家具的形體造型，仿生、擬態家具以及家具的人性化設計在我們日常生活中已經很常見了，人們開始注重家具的曲線美，以及家具陵角的弧度等表現出來的形態美。由此來看家具的的各種審美特質對我們的生活還是造成了很大的影響的。

二、滿足實用性和美觀性的家具設計要素

2.1經濟性設計要素

在現代的家具設計中，雖然人們的生活水平在不斷地提高，但是花最少的錢來獲得最大的經濟效益依然是人們不懈的追求。所以說家具的經濟性設計亦是設計師在家具設計的過程中所追求的重要環節之一。對于這里的家具經濟性是包含多個方面，例如，材料選擇上的經濟型、構成形式和工藝程序上的經濟性等都是設計師在進行設計過程中要考慮的因素。低能耗和低成本的家具設計對于保護我們的自然環境方面來看是很重要的，特別是目前木材緊張的今天，注重家具的經濟性不僅有利于家具產品在市場競爭中占有一席之地，同時也是保持家具產業可持續發展的必然選擇。

2.2藝術性設計要素

在人的各種感知器官中，視覺的感知是最重要的，它是人們認識世界的基礎。人們通過視覺來感知世界，感知自然萬物。在現代家具設計中，家具的主要功能集中表現在家具本身既能滿足人們的物質需求又能滿足人們的精神需求。現在的家具已經不是一種簡單的生活用品，它是承載著一定的文化藝術發展到今天的，是集藝術與實用為一體的現代消費產品。為此，在家具設計的過程中我們就必須認真的研究一下家具設計要素中的藝術性問題。在進行家具設計的過程中，家具設計師可以根據自己的實踐經驗來塑造良好的家具產品以此來展現家具的藝術性效果，從而在激烈的市場競爭中占有一定的地位。

三、滿足實用性和美觀性的家具設計原則

家具隨著社會的發展而發展，在任何一個居室空間內都占有重要的地位，且發揮著重要作用。家具自身的設計要符合人機工程的要求。在空間設計中要服從居室環境的整體設計風格和色調。在使用方面上要滿足其最基本的功能需求。因此在進行居室空間內家具設計的過程中要遵循以下幾點原則。

3.1家具的使用性原則

任何一個家具的設計都是依附于它的特定功能而存在，這定的功能也就是它的使用功能。使用功能是家具的基礎和生命，同樣也是家居設計的前提和保證。家具的使用功能不僅包括滿足人們的物質需求，還包括滿足人們的精神需求。對于一款實體家具而言它的使用性體現在實用性。實用性是家具設計的首要條件，如果家具不能滿足它基本的物質需要，即使有再美的的外觀也是沒有任何意義的；其次就是家具的舒適性，一款家具的舒適性是其價值的體現。要設計出舒適的家具就必須結合材料學、人機工程學等多方面的知識使設計出來的家具堅固耐用；最后就是家具的安全性能，安全性能是家具品質的保障，如果一款家具的安全性能不夠，那么，即使做的再怎么有實用功能或是再怎么舒適，也是一款失敗的家具設計。

3．2家具的美觀性原則

家具是伴隨著社會的發展而出現的，它所承擔的作用已經不再是一種簡單的提供人們方便的產品，而是成為一種形象的文化標志。每種家具的出現都反映著相應的時代特征。在我們的生活中家具既有實用品的特征又有藝術品的特征。一件好的家具設計，不管是造型上還是色彩上或是材料上以及制作上，都要保證在實用性和舒適性原則基礎之上遵循美觀性的原則。因為家具是滿足實用需求和審美需求的、物質需求和精神需求的統一整體，所以不管對于居室空間那一部分的家具設計，我們都要充分的考慮家具設計的實用性以及美觀性。盡可能的將家具的多種功能特別是家具的實用性和美觀性得到最大發揮，實現家具設計的可持續發展，以適應激烈的市場競爭。

結論

伴隨著家具的發展，家具不僅是物質文化的主體，還是精神文化的載體。為我們的生活提供很多的便利。一款好的家具具備多種功能特征。本文通過對家具的使用功能和審美功能進行介紹，并分析了滿足家居設計的實用性和美觀性的設計要求，以及在進行家具設計時所遵循的原則。闡明了隨著社會的不斷發展家具設計的發展方向，最終總結出家具實用性和美觀性結合的必要。

參考文獻

[1] 胡景初,戴向東.家具設計概論（第2版）[M].北京:中國林業出版社,2011-9.

[2]馬進,從者福.室內與家具大有作為[J].新疆林業出版社,2000.

[3]于伸.家具造型與結構設計[M].黑龍江科學技術出版社,2004-6.

詠梅的詩句范文第3篇

[關鍵詞]美術藝術 戲劇影視 應用

[中圖分類號]J218 [文獻標識碼]A [文章編號]1009-5349（2015）12-0074-01

伴隨著經濟的快速發展，戲劇影視也步入到了商業化模式，戲劇影視藝術的發展和美術藝術的發展息息相關，藝術美術體現了戲劇影視意識的另外一種語言色彩。在美術藝術當中，通過美術藝術、色彩藝術、語言藝術、二維與三維的相互轉換，這些都充分展現了影視藝術的特色，特別是美術藝術更給戲劇影視的創作提供了靈感，使戲劇影視更加具有藝術特色，同時展現給觀眾一種情感豐富的高品質的電影。

一、戲劇影視美術藝術發展的特色

戲劇影視的美術藝術是包括戲劇、戲曲、影視、舞臺表演的美工設計，除了演員以外的所有造型設計。其中，美術藝術無時無刻地展現在各種藝術設計當中，包括燈光顏色的設計、燈箱樣式的設計、背景圖案的設計以及服飾搭配的設計等，這些都和美術設計息息相關。隨著社會的進步，人們已經解決了物質需求，開始追求精神需求，精神需求不斷提高，其視覺藝術需求也必將不斷提高。在中國影視發展長河中，影視起源于話劇，逐漸發展到電影和電視劇，隨著觀眾和劇本對舞臺的布置要求越來越高，勢必將成為我國未來戲劇影視美術的發展。戲劇影視的美術藝術是一門有別于美術學的一門學科，其中包括了美術學創意中的靈感、情感等精神方面的因素，但同時也有著自己的一套體系，其設計和時尚僅僅相連，展現出日常生活的一種藝術，更加貼近人們的生活，開啟人們對美的一種追求。戲劇影視中美術藝術展現的美，其內在體現了創意，外在加入了更多的技術含量，更加直白地展現出了戲劇藝術的美感，真正地走進了千家萬戶。

二、美術藝術的基本元素在戲劇影視藝術中的應用

（一）美術藝術的色彩在戲劇影視藝術當中應用

戲劇電影藝術是視聽藝術、時空藝術等很多審美一體的綜合表現藝術。美術藝術的基本元素添加到戲劇影視當中，給很多戲劇影視藝術增添了新的活力，包括文學、音樂、詩歌、舞臺劇都加入了美術藝術，美術藝術的添加使電影藝術具有時代性和創造力，融入了創作者的情感色彩。

美術藝術的多種表現形式，其三維空間、質感、色彩等一系列元素都體現在影視語言的表達當中，發揮著神奇的效果。戲劇影視中加入畫面、聲音、空間等方面都借鑒了美術藝術的理論體系，加快了美學藝術的發展。

每個戲劇應屬作品都有其自己的主題和特色，有的表現出喜劇色彩，有的表現出悲劇色彩，除了拍攝手法和敘事風格上表現的有所不同之外，最突出的是色彩的表達方式。色彩的不同表達方式與變化方式成為喜劇電影無聲的表演，使整部電影表達的更加細膩、烘托了不一樣的氛圍，更加突出了電影的風格和主旨。美術藝術中的色彩能夠很好地表達創作者的感情，通過美術藝術中的色彩運用到戲劇影視創作中，使整體的電影表現的更加豐富。

美術藝術在戲劇電影中人物形象的創作方面主要展現在演員的服飾和演員的化妝方面，抽象的表現了人物中性格的特色和語言的特色。通過美術藝術方面的變化，使演員所飾演的人物更加鮮明、傳遞著創作者的感情和作品的靈魂。美術藝術應用在戲劇影視中，這兩者有效地結合，更加刺激了觀眾的感知能力，使觀眾能更好地體會當時電影人物的心理和感覺。

（二）美術藝術的造型在戲劇影視中的應用

美術中造型藝術被廣泛的應用到戲劇影視中，通過靜態的變化來反應創作者的情感變化和社會的意識形態。造型藝術現在已經成為戲劇影視中最基本的表現形式，展現了戲劇電影中美學的特色。

戲劇電影的美術造型有幾大特點：第一點，能使影片表現的更加逼真，將影片中的靜止的事物非常真實地表現給觀眾，使觀眾有種身臨其境的感覺；第二點，將電影塑造的場面更加具有鮮活性，當每個造型發生質的改變時，其情形和人物都發生著改變；第三點，戲劇影視的綜合性，這其中不僅融入了美學藝術，還添加了很多藝術手法，使戲劇影視中細微的變化都能引起觀眾心理的改變，使觀眾和電影中人物產生共鳴。

不管美術藝術通過哪種手法應用到戲劇影視當中，都讓觀眾產生獨特的感受，使整部影片更加的形象、富有特色，展現出美術藝術的獨特魅力。美術藝術中色彩的元素在戲劇影視中被應用到背景設計、燈光的調試、服飾的裝配、演員的妝容，這些都使作品提升了一個高度，增加了美的感覺，給觀眾一種的新的享受。

三、總結

隨著科技的進步，戲劇影視也發生著翻天復地的改變，將美術藝術添加到戲劇影視當中，使戲劇影視的表現手法更加的有特色，大大提升了影片的整體效果，增強了影片展現出來的文化氣息，給觀眾提供新的審美感覺。

【參考文獻】

詠梅的詩句范文第4篇

說到清潔儀器，其歷史要追溯到1901年，英國土木工程師布斯到倫敦萊斯特廣場的帝國音樂廳參觀美國一種車箱除塵器示范表演。這種吸塵器用壓縮空氣把塵埃吹入容器內，布斯認為此法并不高明，因為許多塵埃未能吹入容器。后來，他反其道而行之，用吸塵法，布斯做了個很簡單的試驗：將一塊手帕蒙在椅子扶手上，用口對著手帕吸卸，結果使手帕附上了一層灰塵。于時，他制成了吸塵器，用強力電泵把空氣吸入軟管，通過布袋將灰塵過濾。1901年8月布斯取得專利，并成立了真空吸塵公司，但并不出售吸塵器。他把用汽油發動機驅動的真空泵裝在馬車上，挨戶服務，把三四條長長的軟管從窗子伸進房間吸塵，公司職工都穿上工作服。這是后期吸塵器的前身。 1902年布斯的服務公司奉召到西敏斯大教堂，把愛德華七世加冕典禮所用的地毯清理干凈。此后生意日益興隆。1906年布斯制成了家庭小型吸塵器，雖名為 “小型”，但吸塵器卻重達88磅（1磅=0.4536千克），因太笨重而無法普及。907年美國俄亥俄州的發明家斯班格拉制成輕巧的吸塵器，他當時在一家商店里做管理員，為子減輕清掃地毯的負擔，制成了一種吸塵器，用電扇造成真空將灰塵吸入機器，然后吹入口袋。由于他本人無能力生產銷售，1908年把專利轉讓給毛皮制造商胡佛。當年胡佛便開始制造一種帶輪的“O”形真空吸塵器，銷路相當好，這種最早的家用吸塵器設計比較合理，發展至今也無太大原理上的改動。最早設計的吸塵器是直立式的。1913年瑞典斯德哥爾摩的溫勒•戈林發明了橫罐形真空吸塵器。到20世紀20年代，一款新的產品震驚了全世界，這就是彩虹產品，它就已經將分離技術用于室內清潔，20世紀30年代，使用“彩虹”產品只需要在儀器中加水。現在，“彩虹”產品已經廣泛應用于世界各地，包括美國航天局和美國南加州的波音。

Rainbow給消費者的獨特性

Rainbow情節系統結合了物體力學（Hydrodynamics)空氣動力學（Aerodynamics)來清潔你的家居。 Rainbow的高速分割器以驚人的速度安靜地運轉，它在高效的清潔過程中將灰塵淹沒在水盆中同時清洗空氣，實現了革命性的清潔效能。

典型的吸塵器塵袋（或干的吸塵器）的設計是收集灰塵及過濾空氣回到家居，在開初的15分鐘內是有效的，但是塵袋或過濾網的微小孔眼很容易被灰塵賭賽，氣流及洗塵能力因此嚴重地消弱，并且在家居造成了灰塵暴。

典型吸塵器只能吸取表面灰塵及碎片，無法對更多深藏在地毯和布藝織里中的灰塵抽調，尤其是厚重的床墊。 Rainbow深層除螨拍打器的極致調節裝置，能夠清理典型吸塵器遺留的灰塵，將家居清潔提高到新的層面。

Rainbow的核心技術是模似強大龍卷風暴的分割器，使用獨一無二的高效材質取得了超出想象的耐用性。

一只手就能輕松使用

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利用最新的磁阻科技， Rainbow在執行清潔工作時提供更大的能量，不產生摩擦的馬達能量和靈活性提升到令人自豪和震撼的高度，像暴風雨般強大的馬達有著無可比擬的耐久性。在當今社會中螨蟲是我們生活中討論比較多的問題，沒有一個機器來除螨。現在我們這款機器可以做到深層除螨。我們每天睡覺都會產生很多塵屑，這些塵屑會落在床墊上面。所以我們要用拍打器主要針對家里的床墊、被子、沙發內部的洗塵。

Rainbow 并獲得美國哮喘和過敏基金會證書。驗證為適合過敏及哮喘人士。有助此類患者有善改善健康。

Rainbow是唯一一部家居清潔，榮獲美國家電制造商協會，認證為卓越效能的空氣凈化器；能有效的移除家居的致敏原；從而提升室內空氣質量；榮獲地毯工人協會三大標準驗證。包括移除地毯內的沙粒、防塵物，不損外觀，以及能夠改善室內空氣的質量。

螨蟲雖小不可輕視！

螨蟲是蜘蛛的一種，長約0.1―0.3MM,種類繁多，目前已知全世界有近二萬中，息在屋內的螨蟲多連數十種。螨蟲喜歡攝氏20都―30度的溫室，繁值期間每天產卵量67―152個，螨蟲平均壽命為四個月，在此期間排泄物是其骨重的200倍左右。看不見的螨蟲正式危害健康的隱形殺手。來自世界各地醫學研究顯示，導至其日具增的哮喘、鼻敏感等病癥，其只要原兇就是人類肉眼無法看見的螨蟲排泄物。香港地處亞熱帶、高溫潮濕，人口告密度集中，正提供了這些隱形殺手的最佳的生活方式。

在過去三年里養老院舍爆發疥個案件上升情況，發言人稱，在2003年就九宗，涉及326人；今年至今十五宗，涉及73人。

港大微生物學系助理教授黃世賢說，疥雖然常見的傳染病，尤其容易在院舍或者醫院爆發，但若沒有遮擋處理或者料患病，不但容易散播，一些免疫力低、老人及長期臥床無活動能力的人士，更容易惡化為挪威型疥，屆時情況更嚴重。

黃世賢近年曾治療過一名86歲的養老院老人，入院時身上多出包括面部、頭部、手、腳等皮屑均出現脫皮，患者在一年前已出現皮鞋病，但被私家醫生診斷為濕疹，治療無效，在入院前一個月皮屑病，病情惡化。當院方把患者的皮屑培植細菌時，罕有地在培植用的葡萄糖瓊脂上發現無數足印，由以往從未在培植細菌時看到足印，導致挪威型疥的疥足印，相信在患者身上有上萬只的疥。

病人經確診及處方苯甲基苯甲酸疥乳劑及清洗皮屑，四周完全抗毒，皮屑回復正常。黃世賢成，一般患者的疥主要長在手指間、手腕、肘部、及下腹等位置，不回在頭部或頸部，但挪威型疥側會張在頭部及頸部；雖然患者未必會因疥致命，但會感到相當痕，諾有傷口也有受細菌感染。

詠梅的詩句范文第5篇

墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點出梅勝于雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。

一個人住在西湖畔孤山山坡上種梅養鶴，過著隱居的生活。所以他的詠梅詩，表現的不過是脫離社會現實自命清高的思想。作者此詩則不同，他巧妙地借用了林逋的詩句，卻能推陳出新。你看他寫的梅花，潔白如雪，長在墻角但毫不自卑，遠遠地散發著清香。

（來源：文章屋網 ）