廣播電視
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廣播電視范文第1篇
一、廣播電視的發(fā)展歷程
我國廣播電視的成長道路，經(jīng)歷了漫長的變化與發(fā)展。建國初期，廣播文藝走過一個(gè)由被動(dòng)制作到主動(dòng)創(chuàng)作的過程，這是一個(gè)從為人作嫁到自己走路的過程。50年代，廣播隊(duì)伍初建，歸屬于新聞宣傳口（），而不是文化藝術(shù)口（文化部），自然也還沒有電視媒體的出現(xiàn)。電臺(tái)強(qiáng)調(diào)要成為黨和政府的喉舌，成為人民大眾的喉舌。當(dāng)時(shí)新聞?lì)悺⑽乃囶惞?jié)目被稱作“新聞廣播”、“文藝廣播”，還沒有“廣播新聞”、“廣播文藝”的提法。如果說新聞節(jié)目是報(bào)紙的“有聲版”，那么文藝節(jié)目便是社會(huì)文藝的“錄放版”，屬于默默無聞的幕后英雄，既不自我標(biāo)榜，也不標(biāo)新立異，只能充當(dāng)配角。就那個(gè)時(shí)代的“廣播文藝”而言，這種為人作嫁的節(jié)目制作方式多少有一點(diǎn)被動(dòng)。80年代初，隨著改革開放的深入，電視媒體才在真正意義上出現(xiàn)。1980年10月，全國第十次廣播工作會(huì)議提出了這樣的工作方針：廣播電視要“自己走路”。這個(gè)時(shí)期，我們的文藝隊(duì)伍已經(jīng)壯大，設(shè)備不斷完善，除了廣播以外，電視的影響越來越大。“自己走路”不僅意味著擺脫報(bào)紙、雜志那種文字印刷的模式、人工傳遞的信息傳播方式，而且還要充分顯示音像制作各方面的優(yōu)勢，開創(chuàng)一條屬于自己的發(fā)展道路。1982年5月，廣播電視部正式成立，第二年3月，在第十一次全國廣播電視工作會(huì)議上，部長吳冷西強(qiáng)調(diào)：要“揚(yáng)獨(dú)家之優(yōu)勢，匯天下之精華”。這個(gè)觀點(diǎn)可以說是“自己走路”方針的補(bǔ)充和發(fā)展。“自己走路”有這樣一些體現(xiàn)：1、“廣播新聞”自成體系，不限于報(bào)紙有聲版的“新聞廣播”。2、“廣播文藝”開始探索，區(qū)別于錄放版的“文藝廣播”。3“、電視文藝”大行其道，電視散文、電視音樂(MTV)、電視戲曲、電視綜藝、電視文化專題、電視藝術(shù)片等多種樣式紛紛呈現(xiàn)。4、廣播劇形成創(chuàng)作高峰，90年代被納入“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)項(xiàng)。5、電視劇異軍突起，蔚為壯觀，以極其普及的方式與電影爭奪觀眾。6、電影也劃歸廣播電視系統(tǒng)。1986年1月，廣播電視部改為廣播電影電視部。7、國家教委正式確認(rèn)并新增“廣播電視藝術(shù)學(xué)”學(xué)科，設(shè)學(xué)士、碩士、博士生專業(yè)。
二、電視“傳播”與“喉舌”意識(shí)
同樣在80—90年代，正當(dāng)廣播電視系統(tǒng)提出“自己走路”和“揚(yáng)獨(dú)家之優(yōu)勢”的時(shí)候，理論界、學(xué)術(shù)界開始通行一個(gè)與“新聞”、“宣傳”不完全相同的概念———“傳播”。在傳播學(xué)領(lǐng)域里，廣播、電視媒體同樣被視為面向大眾的傳播媒介和工具，簡稱“大眾傳媒”。它們是“傳者”與“受眾”之間的橋梁。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的電臺(tái)文藝編輯向來有兩大特點(diǎn)，一是具有強(qiáng)烈的“喉舌”意識(shí)，對政策把握和輿論導(dǎo)向十分敏感；二是具有無可比擬的廣播電視專業(yè)化技能和技術(shù)技巧。這兩個(gè)特點(diǎn)曾經(jīng)是兩大優(yōu)勢。如今，這兩大優(yōu)勢顯然要重新認(rèn)真地思考了。喉舌意識(shí)主要是就新聞宣傳而言的，電視臺(tái)文藝編輯們常說：社會(huì)文藝所允許的，我們不一定允許。因?yàn)殡娨暸_(tái)與電臺(tái)一樣，是政府的機(jī)構(gòu)，重在表達(dá)政府的意志，傳播政府的聲音，必須強(qiáng)調(diào)政策性、權(quán)威性。這一點(diǎn)毫無疑義。然而，文藝和新聞雖然一樣姓“文”，卻分屬兩個(gè)范疇：新聞強(qiáng)調(diào)客觀、真實(shí)；文藝強(qiáng)調(diào)主觀情緒。新聞言簡意賅；文藝情趣盎然。新聞迅速及時(shí)，重在追逐時(shí)代和生活的浪潮；文藝“喜新戀舊”，耐人尋味，重在探索人生價(jià)值和藝術(shù)魅力。如果說新聞不乏冷面孔，那么文藝永遠(yuǎn)有一副熱心腸。
廣播電視范文第2篇
廣播電視作為現(xiàn)代信息社會(huì)具有強(qiáng)大社會(huì)影響力和廣闊覆蓋面的現(xiàn)代電子媒介，對于加強(qiáng)各民族之間的交流溝通，加快新思想、新觀念、新信息和新科技等先進(jìn)文化的傳播，改變少數(shù)民族地區(qū)信息傳播閉塞、文化教育落后的面貌，促進(jìn)其經(jīng)濟(jì)繁榮、社會(huì)進(jìn)步和文化發(fā)展，具有舉足輕重的作用。四川藏區(qū)廣播電視事業(yè)由于該地區(qū)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)薄弱、地理環(huán)境惡劣、廣播電視技術(shù)設(shè)備落后、投入不足、專業(yè)人才缺失等原因，其發(fā)展還處于相對落后的狀態(tài)，主要表現(xiàn)在節(jié)目創(chuàng)新不足、資源整合不夠、有效覆蓋較差，技術(shù)設(shè)備落后，聽不到、看不到、聽不好、看不好、聽不懂、看不懂現(xiàn)象普遍存在等，推動(dòng)四川藏區(qū)廣播電視事業(yè)發(fā)展的任務(wù)十分艱巨。本文針對四川藏區(qū)的實(shí)際及廣播電視發(fā)展中存在的問題，從節(jié)目、資源、覆蓋等方面提出因地制宜發(fā)展四川藏區(qū)的廣播電視事業(yè)的對策建議。
一、四川藏區(qū)廣播電視節(jié)目的多維創(chuàng)新
廣播電視節(jié)目的創(chuàng)新是一個(gè)永恒的課題。從世界范圍來看，越是具有民族性的作品就越蘊(yùn)含著世界價(jià)值。四川藏區(qū)廣播電視的傳播內(nèi)容和傳播風(fēng)格必須堅(jiān)持民族特色，增強(qiáng)民族性、提高針對性，以豐富節(jié)目內(nèi)容、創(chuàng)新節(jié)目形態(tài)、提升傳播效果。主要應(yīng)從以下幾個(gè)方面著手。
(一)發(fā)展藏語大眾傳媒，保護(hù)藏族語言文化生態(tài)
因此，藏語廣播電視節(jié)目的發(fā)展，對保護(hù)藏語語言文化生態(tài)和藏區(qū)方言多元化起著重要的促進(jìn)作用。按藏語方言分類，有衛(wèi)藏、康巴和安多三大方言，三大方言間的有較大的差異，而康巴藏語是四川藏區(qū)的基本交際語言。由于四川藏區(qū)地形閉塞、交通不便，與外部世界的交流溝通又很少，該地區(qū)的很多群眾聽不懂漢語。因此，四川藏區(qū)民族節(jié)目的設(shè)置必須堅(jiān)持“以藏語為主，藏漢語并舉”的原則，優(yōu)先發(fā)展藏語大眾傳媒，增加藏語節(jié)目譯制播出量，才能保證藏族民眾聽得懂、看得懂廣播電視節(jié)目，更好地為四川藏區(qū)的藏族群眾服務(wù)，有利于傳遞黨和政府的聲音，促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)和加強(qiáng)民族凝聚力。目前，四川在廣播方面，四川電臺(tái)民族頻率已有50多年辦臺(tái)歷史，藏語節(jié)目的播出時(shí)間逐年增加，較好地滿足了藏區(qū)群眾的收聽需求;在電視方面，四川康巴藏語衛(wèi)視頻道2010年6月24日正式播出，受到了四川藏區(qū)廣大群眾的認(rèn)可與歡迎。辦好這兩套節(jié)目，十分重要。此外，還要積極支持四川省少數(shù)民族廣播電視節(jié)目譯制中心①開展日常節(jié)目及優(yōu)秀影視劇的譯制工作②，使四川藏區(qū)觀眾可以收看到更多優(yōu)秀影視劇。
(二)打造民族特色品牌，傳播和傳承民族文化
突出民族特色是四川藏區(qū)廣播電視節(jié)目發(fā)展的基礎(chǔ)。藏區(qū)廣播電視節(jié)目設(shè)置必須實(shí)施差異化策略，就地取材，緊緊抓住四川藏區(qū)獨(dú)具特色的自然和人文資源，將特色與資源緊密結(jié)合，形成自己的特色和個(gè)性，打造具有民族特色的獨(dú)特節(jié)目品牌。四川藏區(qū)的特色資源中最能體現(xiàn)其吸引力的是它豐富秀麗、引人入勝的自然風(fēng)光和豐厚神秘的人文資源，其廣播電視節(jié)目的優(yōu)勢就必然在于反映自然生態(tài)和人文社會(huì)生態(tài)的專題片、紀(jì)錄片、特色電視劇等，因此，必須充分發(fā)揮專題片、紀(jì)錄片等的魅力優(yōu)勢，這是四川藏區(qū)廣播電視生存發(fā)展的重要方式。另一方面，在長期的生活實(shí)踐中，四川藏區(qū)群眾形成了自身特有的風(fēng)俗習(xí)慣，在接受具有本民族特色的民俗節(jié)目時(shí)往往會(huì)倍感親切。因此，開辟體現(xiàn)民族風(fēng)俗習(xí)慣、民族個(gè)性、地域特色和民族心理意識(shí)，具有民族特色的廣播電視節(jié)目和欄目，才能更符合受眾的審美取向，使廣播電視節(jié)目為四川藏區(qū)群眾喜聞樂見。
(三)創(chuàng)新廣播電視宣傳報(bào)道方式和節(jié)目形態(tài)，增強(qiáng)節(jié)目貼近性
四川藏區(qū)的廣播電視節(jié)目只有增強(qiáng)貼近性，著力反映四川藏區(qū)社會(huì)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展、真實(shí)展現(xiàn)藏區(qū)群眾的生活和文化狀態(tài)，才能拉近與受眾的心理距離，引起受眾共鳴，滿足其精神文化需求，達(dá)到傳播效果。一是要加強(qiáng)廣播電視新聞宣傳的改革創(chuàng)新，迅速、有效地?fù)屨驾浾撔麄麝嚨亍Ｐ麄鲌?bào)道要走出單一的時(shí)政宣傳的運(yùn)作模式，避免簡單灌輸宣傳，而是與四川藏區(qū)百姓的切身利益結(jié)合起來，著力反映民愿、民聲，說百姓關(guān)心的、感興趣的事，增強(qiáng)時(shí)政宣傳的感染力與吸引力，提高新聞宣傳的公信力，爭取最大數(shù)量的受眾，達(dá)到最大限度的宣傳效果。二是要將民族特色與現(xiàn)代元素相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)廣播電視節(jié)目內(nèi)容與形式的創(chuàng)新。雖然民族特色是四川藏區(qū)廣播電視節(jié)目的品牌亮點(diǎn)，但是節(jié)目內(nèi)容和形式總是停留在幾個(gè)廣為人知的“特色”資源上一味重復(fù)，觀眾很容易產(chǎn)生審美疲勞，對節(jié)目失去興趣③。因此，必須不斷創(chuàng)新節(jié)目形態(tài)，在大力辦好新聞欄目的基礎(chǔ)上，更多開辦專題類節(jié)目、文藝娛樂節(jié)目，播放優(yōu)秀影視劇。有條件的情況下，還可以開展媒體活動(dòng)。在節(jié)目內(nèi)容上，可以開辦旅游資訊類、生活服務(wù)類、教育講座類、法制訪談?lì)惞?jié)目。三是要將民族文化元素、新的時(shí)代元素融入廣播電視節(jié)目中，使之在保留地域特色、民族特色和傳統(tǒng)文化的同時(shí)又跟上時(shí)代潮流，突出時(shí)代特色，展示四川藏區(qū)文化和現(xiàn)代文化的精華，這樣才能發(fā)揮民族文化的持久滲透力，滿足四川藏區(qū)民眾日益增長的精神文化需求。
二、四川藏區(qū)廣播電視資源的有效整合
在四川藏區(qū)，豐富厚重的自然和文化資源是其得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，但是資金、人才、市場、技術(shù)資源等卻較為匱乏，配置也不盡合理，制約了廣播電視事業(yè)的發(fā)展。尤其是四川藏區(qū)的廣播電視事業(yè)要在世界性技術(shù)革命的浪潮中穩(wěn)步發(fā)展，在網(wǎng)絡(luò)風(fēng)靡與新媒體沖擊時(shí)代實(shí)現(xiàn)多元文化傳播的發(fā)展戰(zhàn)略，務(wù)必有效整合與利用資金、人才和技術(shù)資源，切實(shí)重視資金投入、人才打造和信息技術(shù)體系構(gòu)建等工作。
(一)有效整合資金資源，構(gòu)建多種融資渠道
廣播電視是一個(gè)高消耗、高投入、重裝備，更新?lián)Q代快、運(yùn)營維護(hù)難的行業(yè)，如果缺乏必要的資金支持和專業(yè)技術(shù)設(shè)備，就會(huì)大大降低其傳播影響力和市場競爭實(shí)力。四川藏區(qū)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的薄弱決定了其不能為廣播電視事業(yè)的生存和發(fā)展提供較好的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，造成投入廣播電視事業(yè)的資金短缺、技術(shù)設(shè)備落后等問題，影響四川藏區(qū)的廣播電視事業(yè)向深度和廣度發(fā)展，成為四川藏區(qū)廣播電視發(fā)展的瓶頸。據(jù)了解，雖然國家實(shí)施了“千鄉(xiāng)電視工程”、廣播電視“村村通工程”、“西新工程”等，但投入四川藏區(qū)的資金仍然嚴(yán)重不足。當(dāng)前，西部大開發(fā)進(jìn)入新的十年，國家加大了對四川藏區(qū)廣播電視事業(yè)的政策扶持和財(cái)政支持力度，為四川藏區(qū)廣播電視的發(fā)展帶來了政策支持和市場空間，這是四川藏區(qū)廣播電視發(fā)展千載難逢的歷史機(jī)遇。四川藏區(qū)必須借助國家實(shí)施西部大開發(fā)戰(zhàn)略的重大機(jī)遇，合理整合和利用國家政策資源，以國家財(cái)政投入為主，市場補(bǔ)充為輔，多渠道融資投入廣播電視事業(yè)建設(shè)。首先，要利用政策的傾斜與關(guān)注，加大對廣播電視事業(yè)的投入，提高其自我建設(shè)能力，促進(jìn)廣播電視事業(yè)不斷發(fā)展壯大。其次，除了政府撥款和單位自我投資外，要允許廣播電視媒介按照市場規(guī)律建立多元化的籌資體制，壯大廣播電視的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。從西部民族地區(qū)目前的情況來看，廣播電視的籌資體制必須打破系統(tǒng)壟斷的格局，在法律法規(guī)允許的范圍內(nèi)，可以通過集資、入股等形式吸納資金，投入廣播電視事業(yè)，以促進(jìn)多元化的、統(tǒng)一開放的廣播電視經(jīng)營市場盡快形成。［1］(P．14)四川藏區(qū)廣播電視必須充分挖掘西部大開發(fā)帶來的市場資源，有效利用西部大開發(fā)所引進(jìn)、所促成的資本，聚集社會(huì)資金，用社會(huì)資金補(bǔ)充政府投入的不足。#p#分頁標(biāo)題#e#
(二)合理配置人才資源，加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè)
廣播電視事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，歸根到底要靠人才、靠隊(duì)伍。四川藏區(qū)廣播電視發(fā)展面臨的一大難題就是專業(yè)人才資源極度匱乏。究其原因，主要是四川藏區(qū)經(jīng)濟(jì)落后、收入偏低、地理環(huán)境惡劣、交通不便等，無法吸引優(yōu)秀的專業(yè)人才，外地的骨干人才不愿來，而本地的優(yōu)秀人才又不愿回到當(dāng)?shù)兀绱嗽斐伤拇ú貐^(qū)廣播電視專業(yè)人才嚴(yán)重流失。［2］(P．137)解決這一問題，可以采取以下辦法:一是加強(qiáng)與高校合作，采取定向培養(yǎng)方式，有針對性地為四川藏區(qū)廣播電視事業(yè)培養(yǎng)專業(yè)人才，既保證四川藏區(qū)廣播電視專業(yè)人才的輸送，也有利于提高四川藏區(qū)廣播電視人才素質(zhì)。二是加強(qiáng)在職人員的專業(yè)技術(shù)培訓(xùn)，建立人員定期培訓(xùn)機(jī)制，不斷為從業(yè)人員“充電”，增強(qiáng)人才的實(shí)力和競爭力。三是大力開展人力資源交流。可以采取和其他發(fā)達(dá)省市廣播電視機(jī)構(gòu)合作的方法，“請進(jìn)來”與“走出去”相結(jié)合，既借一些技術(shù)成熟的人才到藏區(qū)幫助和指導(dǎo)工作，也派人出去學(xué)習(xí)借鑒經(jīng)驗(yàn)，努力培養(yǎng)藏區(qū)廣播電視人才。在四川藏區(qū)，目前正在開展領(lǐng)導(dǎo)干部與省級(jí)部門及市州的“雙向掛職鍛煉”工作，應(yīng)充分利用這一干部人事政策，加大廣播電視領(lǐng)域干部的掛職交流力度。在既有藏語節(jié)目、又有漢語節(jié)目的媒體單位內(nèi)部，也要加強(qiáng)藏漢語節(jié)目人才的交流使用，開展多崗鍛煉，以促進(jìn)人才綜合素質(zhì)的提升④。
(三)整合傳輸技術(shù)格局，奠定發(fā)展的堅(jiān)實(shí)技術(shù)基礎(chǔ)
廣播電視業(yè)的傳輸技術(shù)發(fā)展日新月異，這對行業(yè)的發(fā)展有著十分重要的影響。目前四川藏區(qū)廣播電視的技術(shù)建設(shè)發(fā)展，尤其是傳輸技術(shù)比全國大部分地區(qū)要落后一些，發(fā)展藏區(qū)廣播電視事業(yè)，對傳輸技術(shù)格局進(jìn)行整合是十分必要的。
1.有線網(wǎng)絡(luò)整合有線網(wǎng)絡(luò)整合主要是解決管理體系的整合、數(shù)字電視平臺(tái)的推廣和經(jīng)濟(jì)效益等問題，以改變條塊分割、利益割據(jù)、各自為陣的狀況。四川藏區(qū)的有線網(wǎng)絡(luò)整合要吸收其他省市的成功經(jīng)驗(yàn)，在按照四川省的統(tǒng)一部署加大工作力度，加快工作進(jìn)度的同時(shí)，特別要注重結(jié)合藏區(qū)的自身特點(diǎn)推進(jìn)。如推廣數(shù)字電視平臺(tái)，要根據(jù)藏區(qū)廣播電視人口總覆蓋率低、推廣數(shù)字電視難度大的實(shí)際，加強(qiáng)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè);此外，要特別注重合理協(xié)調(diào)網(wǎng)絡(luò)整合中的經(jīng)濟(jì)利益分配，保護(hù)各方利益，充分調(diào)動(dòng)藏區(qū)各級(jí)有線網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營主體的主動(dòng)性和積極性。
2.三網(wǎng)融合目前，我國正在積極推進(jìn)“三網(wǎng)融合”⑤試點(diǎn)。“三網(wǎng)融合”中一個(gè)有效可行的措施是手機(jī)電視，也可以說這是產(chǎn)業(yè)融合的先行軍。［3］(P．253)目前主要有兩種典型化功能結(jié)構(gòu)的手機(jī)電視:一種是通過地面微波傳輸數(shù)字電視信號(hào)，以“點(diǎn)對面”的方式看電視的DMB手機(jī)電視，目前開發(fā)出來的主要有公交、的士、地鐵和戶外大屏等，就藏區(qū)目前情況來看，這種方式似乎較為遙遠(yuǎn)⑥。另一種是采用DVB－H技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，主要單獨(dú)利用蜂窩移動(dòng)通信網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)信號(hào)傳輸，以3G多媒體手機(jī)為終端、以“點(diǎn)對點(diǎn)”模式看電視的手機(jī)電視。這一模式受限于3G手機(jī)電視在移動(dòng)通訊網(wǎng)絡(luò)中需要相當(dāng)大的帶寬條件，在徹底解決帶寬的技術(shù)瓶頸之前，它只能提供中小數(shù)據(jù)流量的個(gè)性化手機(jī)視聽服務(wù)。不過，隨著帶寬技術(shù)的發(fā)展，這在四川藏區(qū)也可以是一個(gè)很好的突破口。“三網(wǎng)融合”對全國廣播電視行業(yè)都是一個(gè)新領(lǐng)域，發(fā)展面臨很大挑戰(zhàn)。四川藏區(qū)廣播電視行業(yè)要樹立戰(zhàn)略眼光，及早制定發(fā)展規(guī)劃，逐步解決現(xiàn)實(shí)困難，促進(jìn)“三網(wǎng)融合”業(yè)務(wù)發(fā)展，從而跟上新技術(shù)的發(fā)展潮流，推進(jìn)藏區(qū)廣播電視事業(yè)跨越式發(fā)展。此外，目前四川省正在開展全省數(shù)字電視無線覆蓋工程的前期規(guī)劃。在規(guī)劃中，應(yīng)該將四川藏區(qū)一并考慮，超前謀劃、統(tǒng)一規(guī)劃、整體布局，統(tǒng)一建設(shè)，分步實(shí)施。
三、四川藏區(qū)廣播電視覆蓋的合理布局
四川藏區(qū)地處橫斷山系之中，境內(nèi)山峰高聳，山高水急路險(xiǎn)，河谷縱橫幽深。復(fù)雜的地理環(huán)境給該地區(qū)廣播電視的有效覆蓋帶來了重重困難。并且這些地區(qū)地廣人稀，農(nóng)牧民居住高度分散，游牧民又經(jīng)常隨季節(jié)變化而遷徙流動(dòng)，廣播電視事業(yè)布局點(diǎn)多面廣。針對四川藏區(qū)的特殊地理情況和農(nóng)牧民的生產(chǎn)、生活習(xí)慣，必須因地制宜，有針對性地構(gòu)建城鎮(zhèn)、農(nóng)牧區(qū)、遠(yuǎn)牧點(diǎn)三個(gè)層次的廣播電視覆蓋體系，使四川藏區(qū)的廣播電視事業(yè)得以合理布局，最有效地發(fā)揮其效用，解決四川藏區(qū)受眾收聽收看廣播電視的難題。
(一)城鎮(zhèn):以發(fā)展有線電視及網(wǎng)絡(luò)傳媒為主
在四川藏區(qū)經(jīng)濟(jì)條件好的城鎮(zhèn)和距離城鎮(zhèn)較近、有條件的農(nóng)村，人口比較集中，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)較好，發(fā)展有線電視及網(wǎng)絡(luò)傳媒具有一定的可行性。其一，城鎮(zhèn)地區(qū)地形條件較好，有利于鋪設(shè)光纖電纜，且花費(fèi)不致太高，而且人口密度較高，有利于維持有線電視網(wǎng)的運(yùn)行。其二，有線電視具有節(jié)目容量大、節(jié)目質(zhì)量高、可選擇性強(qiáng)等優(yōu)點(diǎn)，并且有線電視網(wǎng)正朝著數(shù)字化、信息化、網(wǎng)絡(luò)化及互動(dòng)化邁進(jìn)，有助于提高藏區(qū)城鎮(zhèn)及其近郊受眾收看電視節(jié)目的信號(hào)質(zhì)量。再次，有線電視一般要交納一定的費(fèi)用，由于這些地區(qū)的經(jīng)濟(jì)條件較好，受眾對于收費(fèi)電視有一定的支付能力。此外，隨著我國“三網(wǎng)融合”戰(zhàn)略的實(shí)施，廣播電視事業(yè)向產(chǎn)業(yè)化發(fā)展轉(zhuǎn)型，在藏區(qū)城鎮(zhèn)發(fā)展有線電視及網(wǎng)絡(luò)媒體，可以開發(fā)視頻點(diǎn)播、圖文信息等多樣化、多媒體化、個(gè)性化增值業(yè)務(wù)，提高廣播電視的經(jīng)營創(chuàng)收能力，開辟廣播電視技術(shù)發(fā)展新平臺(tái)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展新空間。
(二)農(nóng)區(qū)及牧民定居點(diǎn):普及衛(wèi)星電視等相應(yīng)設(shè)施
在經(jīng)濟(jì)條件比較落后的農(nóng)牧區(qū)，由于人口密度較低，居住較分散，推廣有線電視成本巨大，有較大難度甚至不切實(shí)際。首先，在這些地區(qū)鋪設(shè)電纜光纖將受到地形條件的制約，鋪設(shè)施工的工程技術(shù)難度大;其次，由于四川藏區(qū)地域遼闊，鋪設(shè)電纜光纖資金和人力的投入將非常巨大;其三，建設(shè)有線電視網(wǎng)需要保持一定數(shù)量的人戶率，否則難以開展運(yùn)營維護(hù)管理等工作;其四，最重要的是，這些地區(qū)的農(nóng)民生活條件普遍較差，有些還生活在貧困線以下，除生活外，經(jīng)濟(jì)上無力承受其他費(fèi)用開支，建設(shè)有線電視網(wǎng)的一次性開支及其后的收費(fèi)收看電視節(jié)目，極不現(xiàn)實(shí)。有鑒于此，為解決農(nóng)牧區(qū)定居點(diǎn)受眾收聽、收看廣播電視節(jié)目的問題，在農(nóng)區(qū)及牧民定居點(diǎn)普及衛(wèi)星電視及相應(yīng)的衛(wèi)星接收設(shè)備設(shè)施很有必要。通過在定居點(diǎn)建立衛(wèi)星電視直播平臺(tái)，衛(wèi)星接收機(jī)可收到幾十套甚至上百套電視節(jié)目，節(jié)目數(shù)量多、技術(shù)穩(wěn)定性好，這既節(jié)約資金，又便于管理維護(hù)，廣受藏區(qū)群眾歡迎。值得注意的是，對其管理要按國家廣電行政管理部門對境外衛(wèi)星節(jié)目接收的有關(guān)規(guī)定執(zhí)行，對不應(yīng)接收的衛(wèi)星電視節(jié)目給予加密處理。但同時(shí)，應(yīng)著力提高四川藏區(qū)農(nóng)牧區(qū)定居點(diǎn)廣播電視的人口有效覆蓋率，解決該地區(qū)受眾收視困難。#p#分頁標(biāo)題#e#
廣播電視范文第3篇
喉舌與媒體
“喉舌”與“媒體”，涉及到廣播文藝功能的變化。
建國以來，廣播文藝經(jīng)歷過一個(gè)由被動(dòng)制作到主動(dòng)創(chuàng)作的過程。或者說，是一個(gè)從為人作嫁到自己走路的過程。
50年代初，廣播隊(duì)伍初建，歸屬于新聞宣傳口（），而不是文化藝術(shù)口（文化部）。電臺(tái)強(qiáng)調(diào)要成為黨和政府的喉舌，成為人民的喉舌。上情下達(dá)，下情上達(dá)，廣播是媒介和工具。當(dāng)時(shí)新聞?lì)悺⑽乃囶惞?jié)目被稱作“新聞廣播”、“文藝廣播”，還沒有“廣播新聞”、“廣播文藝”的提法。如果說新聞節(jié)目是報(bào)紙的“有聲版”的話，那么文藝節(jié)目便是社會(huì)文藝的“錄放版”。文藝編輯有兩大任務(wù)：一，政策把關(guān)；二，編、播、錄、放。換句話說，就是對社會(huì)主義文藝作品加以篩選，進(jìn)行廣播化處理。因此，他們盡管是決定節(jié)目優(yōu)劣的關(guān)鍵角色，卻屬于默默無聞的幕后英雄，既不自我標(biāo)榜，也不標(biāo)新立異，只是當(dāng)好配角。就“廣播文藝”而言，這種為人作嫁的節(jié)目制作方式多少有一點(diǎn)被動(dòng)。
80年代初，改革開放的力度逐步加大。1980年10月，全國第十次廣播工作會(huì)議提出了這樣的工作方針：廣播電視要“自己走路”。
這個(gè)方針50年代初胡喬木曾經(jīng)提出過，含義不同。當(dāng)時(shí)主要指廣播事業(yè)要建立自己的記者、編輯和節(jié)目制作隊(duì)伍，免得只是報(bào)紙的傳聲筒。80年代重提，隊(duì)伍已經(jīng)壯大，設(shè)備不斷完善，除了廣播以外，還出現(xiàn)了電視，影響越來越大。“自己走路”不僅意味著擺脫報(bào)紙、雜志那種文字印刷，人工傳遞的信息傳播方式，而且要充分顯示音像俱備、電波傳送、迅速及時(shí)、傳播廣泛、感染力強(qiáng)等優(yōu)勢，開創(chuàng)一條自己的發(fā)展道路。
1982年5月，廣播電視部正式成立。第二年3月，在第十一次全國廣播電視工作會(huì)議上，部長吳冷西強(qiáng)調(diào)：要“揚(yáng)獨(dú)家之優(yōu)勢，匯天下之精華”。這個(gè)觀點(diǎn)可以說是“自己走路”方針的補(bǔ)充和發(fā)展。
“自己走路”有這樣一些跡象：
——80年代，“廣播新聞”自成體系，不限于報(bào)紙有聲版的“新聞廣播”。
——80年代，“廣播文藝”開始探索，區(qū)別于錄放版的“文藝廣播”。
——80年代，“電視文藝”大行其道，電視散文、電視音樂(MTV)、電視戲曲、電視綜藝、電視文化專題、電視藝術(shù)片等多種樣式紛紛呈現(xiàn)。
——80年代前期，廣播劇形成創(chuàng)作高峰，90年代被納入“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)項(xiàng)。
——80年代，電視劇異軍突起，蔚為大觀，以極其普及的方式與電影爭奪觀眾。
——80年代中葉，電影也劃歸廣播電視系統(tǒng)。1986年1月，廣播電視部改為廣播電影電視部。
——90年代，國家教委正式確認(rèn)并新增“廣播電視藝術(shù)學(xué)”學(xué)科，設(shè)學(xué)士、碩士、博士生專業(yè)。
同樣在80—90年代，正當(dāng)廣播電視系統(tǒng)提出“自己走路”和“揚(yáng)獨(dú)家之優(yōu)勢”的時(shí)候，理論界、學(xué)術(shù)界開始通行一個(gè)與“新聞”、“宣傳”不完全相同的概念——“傳播”。
在傳播學(xué)領(lǐng)域里，廣播、電視與報(bào)紙、雜志、圖書同樣被視為面向大眾的傳播媒介和工具，簡稱“大眾傳媒”。它們是“傳者”與“受眾”之間的橋梁。
從媒體的角度看，廣播電視實(shí)際上存在著雙重品格：既是新聞信息的傳輸工具，又是文化藝術(shù)的載體。作為文藝的視聽載體，廣播電視不是惟一的，除此之外還有電影、錄音帶、錄像帶、CD、VCD等等——或許將它們統(tǒng)稱為“音像文化”、“音像藝術(shù)”更為準(zhǔn)確。80年代以來，除了政府主辦的廣播電視節(jié)目以外，商業(yè)化操作的音像制品已經(jīng)進(jìn)入市場，具有同樣的視聽效果。
音像文藝的社會(huì)化，給廣播電視文藝帶來了競爭和壓力。就“傳者”而言，你播我聽、你播我看的單一的傳播途徑改變了。專業(yè)化的音像技術(shù)不再是廣播電視系統(tǒng)的專利。獨(dú)家經(jīng)營變成了多家經(jīng)營，文藝領(lǐng)域的行家里手大量涉足音像創(chuàng)作。中外音像制品正在成為廣播電視文藝的強(qiáng)大對手。就“受眾”而言，文化消費(fèi)觀念增強(qiáng)了，拓寬了。他們可以有多種選擇，不再限定于收聽、收視電臺(tái)電視臺(tái)的節(jié)目，視聽口味也越來越高。于是，在音像文化領(lǐng)域里，不再是電臺(tái)電視臺(tái)的編輯為觀眾篩選、擇定節(jié)目，相反地，廣播電視文藝節(jié)目與其他音像制品一樣，要接受受眾的選擇與檢驗(yàn)了。
計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的電臺(tái)文藝編輯向來有兩大特點(diǎn)，一是具有強(qiáng)烈的“喉舌”意識(shí)，對政策把握和輿論導(dǎo)向十分敏感（因?yàn)殚L期歸屬于新聞宣傳部門）；二是具有無可比擬的廣播電視專業(yè)化技能、技術(shù)、技巧（因?yàn)槭钦?dú)家經(jīng)營）。這兩個(gè)特點(diǎn)曾經(jīng)是兩大優(yōu)勢。如今，這兩大優(yōu)勢顯然要重新認(rèn)真地思考了。
喉舌意識(shí)主要是就新聞宣傳而言的，電臺(tái)文藝編輯們常說：社會(huì)文藝所允許的，我們不一定允許——因?yàn)殡娕_(tái)是政府的機(jī)構(gòu)，重在表達(dá)政府的意志，傳播政府的聲音，必須強(qiáng)調(diào)政策性、權(quán)威性。這一點(diǎn)毫無疑義。然而，文藝和新聞雖然一樣姓“文”，卻分屬兩個(gè)范疇：新聞強(qiáng)調(diào)客觀、真實(shí)；文藝強(qiáng)調(diào)主觀情緒。新聞言簡意賅；文藝情趣盎然。新聞迅速及時(shí)、“喜新厭舊”，重在追逐時(shí)代和生活的浪潮；文藝“喜新戀舊”，耐人尋味，重在探索人生價(jià)值和藝術(shù)魅力。如果說新聞不乏冷面孔，那么文藝永遠(yuǎn)有一副熱心腸。我國的新聞宣傳政策與文藝政策在側(cè)重點(diǎn)上也略有不同：前者重在統(tǒng)一的輿論導(dǎo)向和優(yōu)秀的作品示范；后者重在“百花齊放，百家爭鳴”，要為人民大眾提供豐富的精神食糧。
喉舌意識(shí)和百花齊放意識(shí)其實(shí)并不矛盾，但也不可相互取代。如上所說，廣播電視有雙重功能，倘若說“喉舌”強(qiáng)調(diào)的是媒介和工具功能，那么“百花齊放”強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)形態(tài)功能。廣播電視文藝編導(dǎo)運(yùn)用音像技術(shù)與藝術(shù)進(jìn)行了創(chuàng)作，實(shí)際上已經(jīng)不限于社會(huì)文藝的選擇、加工、傳播，它們自己也已經(jīng)成為社會(huì)上音像文藝大舞臺(tái)的作品。作為社會(huì)文藝的一部分，它們不再具有往日的權(quán)威性，同樣要經(jīng)受受眾的選擇、專家的審視乃至市場的檢驗(yàn)。
面對媒體的競爭，僅有喉舌意識(shí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，泛泛地應(yīng)付日常播出也難以滿足受眾的需求。廣播人、電視人應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)變創(chuàng)作觀念，變被動(dòng)為主動(dòng)，樹立“廣播電視藝術(shù)家”的意識(shí)。目前，文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的行家里手既已涉足音像創(chuàng)作，并且有所作為，那么，廣播電視文藝編導(dǎo)除了準(zhǔn)確把握政策和輿論導(dǎo)向以外，增強(qiáng)文藝修養(yǎng)和藝術(shù)功力是當(dāng)務(wù)之急。
載體與本體
顧名思義，廣播文藝是廣播所負(fù)載的文藝。廣播是載體，文藝是本體。電視文藝類似。
載體的作用不可忽視。在文藝領(lǐng)域里，它們與本體相輔相成，其材質(zhì)與性能直接影響到藝術(shù)本體的形態(tài)特征。比如：
文字——語言的符號(hào)，語言是思想的載體。有了語言文字才有文學(xué)，才有美文巧思和藝術(shù)化的文學(xué)。于是，文學(xué)成為文學(xué)的載體。
宣紙——國畫的載體。生宣、熟宣的不同性能使?jié)娔珜懸馀c工筆重彩各呈異趣。
板材——版畫的載體。于是有木刻的刀味、銅版畫的金屬味、腐蝕版的藝術(shù)肌理。
膠片——攝影的載體。膠片、暗房技術(shù)造就了攝影藝術(shù)。
廣場、廳堂、劇場——表演藝術(shù)的空間載體。音樂、舞蹈、戲劇形成了廣場藝術(shù)、室內(nèi)藝術(shù)、劇場藝術(shù)的不同效果。
藝術(shù)有個(gè)傳播問題，也有個(gè)記錄問題。記錄是為了傳播。過去的藝術(shù)難以記錄和復(fù)制，只能口傳心授、手工制作、巡回展示，或借助于文字間接記錄。這使文化藝術(shù)的普及與發(fā)展相對緩慢。20世紀(jì)攝影、唱片、廣播、電視、電視的相繼流行，意味著找到了新的聲像媒體，也是載體。
聲像媒體（載體）有什么功能呢？
首先，它們可以記錄——客觀地記錄，不失原樣地記錄。記錄聲音、記錄形象、記錄色彩。既可以記錄生活，也可以記錄藝術(shù)。既可以靜態(tài)地記錄，也可以動(dòng)
態(tài)地記錄。既可以生活化地記錄。也可以藝術(shù)化地記錄。膠片、電子的記錄功能的發(fā)揮（電影、電視），其真實(shí)性甚至令舞臺(tái)上三面墻式的“模擬現(xiàn)實(shí)主義”為之遜色，進(jìn)而去探索“劇場藝術(shù)”的新路。
其次，它們可以表現(xiàn)——主觀地表現(xiàn)。聲音或形象不只是客觀的，它們也能表現(xiàn)主觀情緒、個(gè)性色彩、審美傾向，甚至可以表現(xiàn)臆造的、非現(xiàn)實(shí)的觀念——音樂、音響尤其具有這種魅力，由此帶來獨(dú)特的審美感受。
第三，它們可以復(fù)制——大批量的、機(jī)械化的、不走樣的復(fù)制。
第四，它們可以傳播——廣泛而迅速地傳播，可以借助于電子手段實(shí)現(xiàn)即時(shí)傳播、同步傳播。
前兩個(gè)功能——對生活的客觀記錄，對情感的主觀表現(xiàn)，屬于藝術(shù)創(chuàng)作的范疇。藝術(shù)講究情、趣、藝。后兩個(gè)功能——大量復(fù)制，迅速傳播，屬于傳播的范疇。
依托20世紀(jì)的現(xiàn)代科技，新一代的聲像載體賦予文化藝術(shù)以新的面貌和新的包裝，大潮般地涌向社會(huì)。它們加快了文明的步伐，也改變了傳統(tǒng)藝壇的風(fēng)貌。于是，融匯著機(jī)械技術(shù)、復(fù)制技術(shù)（印刷、攝影、拷貝）、電子技術(shù)的藝術(shù)形態(tài)被視為20世紀(jì)出現(xiàn)的、與現(xiàn)代科技相交匯的新藝術(shù)。特別是電影、電視、廣播，有人稱之為區(qū)別于詩歌、音樂、繪畫、雕塑、建筑、舞蹈、戲劇七項(xiàng)藝術(shù)的第八藝術(shù)，第九藝術(shù)、第十藝術(shù)。
如果我們深入地思考一下，其實(shí)在視聽領(lǐng)域，廣播電視沒有創(chuàng)造什么新的藝術(shù)語匯和新的藝術(shù)手法。一切都是固有的藝術(shù)形態(tài)（包括電影藝術(shù)）業(yè)已創(chuàng)造過的，而且已經(jīng)相當(dāng)成熟。視覺藝術(shù)如繪畫、雕塑、舞蹈、雜技；聽覺藝術(shù)如音樂、歌曲、曲藝說唱；視聽綜合藝術(shù)如戲劇、電影。即使如廣播劇、電視劇，大抵也不過是聽覺化的戲劇和電影式的聲像蒙太奇敘事。所不同的，只是將膠片載體轉(zhuǎn)化為電子載體、將觀賞環(huán)境由專業(yè)化的劇院轉(zhuǎn)化為日常的任意性環(huán)境而已（當(dāng)然這也很重要）。從音像載體的角度講，電視更需要從電影那里學(xué)習(xí)音像蒙太奇語匯、以及畫面運(yùn)動(dòng)、節(jié)奏，影調(diào)、色彩以及音樂、音響等表現(xiàn)技巧。
正因?yàn)閺V播電視沒有創(chuàng)造什么新的藝術(shù)語匯和藝術(shù)手法，因此把握固有的藝術(shù)形態(tài)十分重要。
藝術(shù)形態(tài)沒有高低之分，只有手段、方法、風(fēng)格、格調(diào)、韻味之別。它們之間從來不是相互排斥關(guān)系，而是你中有我、我中有你的契合、借鑒、交融關(guān)系。藝術(shù)的哲理觸類旁通，人們稱之為“通感”。詩中有畫，畫中有詩。繪畫的線條色彩、雕塑的塊面結(jié)構(gòu)滲透著音樂般的節(jié)奏韻律；音樂的音色、音響、柔度、力度可以帶來空靈（空間感）、柔滑（視覺、觸覺感）、沖擊力。綜合性的視聽藝術(shù)如戲劇、電影、電視等，更是隨處可見文學(xué)、繪畫、音樂、舞蹈的影子，甚至還包括語言文字所負(fù)載的有關(guān)人生與藝術(shù)的哲理思考。
于是，廣播電視面對文藝，勢必形成多元化、多樣化的趨勢。應(yīng)該說，藝術(shù)的高下不在于形式的新舊；作品品位的高低，不在于琢磨什么新樣式或開發(fā)什么新品種。關(guān)鍵在于兩點(diǎn)：
(1)藝術(shù)本體的把握——如文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、戲劇、電影等。
(2)載體功能的發(fā)揮——即廣播電視自身的藝術(shù)表現(xiàn)功能的發(fā)揮，如客觀再現(xiàn)，主觀表現(xiàn)，以及包括紀(jì)實(shí)美、形式美在內(nèi)的情、趣、藝。
把握好這兩點(diǎn)，手段的運(yùn)用和樣式的變化自在其中。
數(shù)千年人類文明所積累、所創(chuàng)造的藝術(shù)手段和藝術(shù)方法極為豐富。大千世界，蕓蕓眾生，可以多視角、多方位、多層次、多形態(tài)地表現(xiàn)。沒有什么事物廣播電視不可表現(xiàn)，也沒有什么題材只可用一種方式一次性地表現(xiàn)。具體到每個(gè)作品，表現(xiàn)手段不在于多，而在于精。
最理想的境界只是兩個(gè)字：得體——得生活的本體、得藝術(shù)的本體、得情感的本體。
原創(chuàng)·繼創(chuàng)·再創(chuàng)
任何文藝作品都有原創(chuàng)、繼創(chuàng)和再創(chuàng)。作品的原創(chuàng)很重要，或可稱之為“原生態(tài)”的作品。它是繼創(chuàng)和再創(chuàng)的根基。然而，衡量作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)不在于它是否是原創(chuàng)或原生態(tài)。常常有這樣的情況：原創(chuàng)的、原生態(tài)的作品比較粗糙，雜質(zhì)多，通過繼創(chuàng)和再創(chuàng)，才成為精品。隨著藝術(shù)載體的多樣化，繼創(chuàng)和再創(chuàng)現(xiàn)象愈來愈普遍。
即使在出現(xiàn)精品之后，繼創(chuàng)和再創(chuàng)依然存在——文藝界稱作改編、移植、二度創(chuàng)作。繼創(chuàng)和再創(chuàng)可以不斷出現(xiàn)精品，或者各呈異趣。當(dāng)然，其中也不乏庸品，甚至膺品。
這方面的例子舉不勝舉。
例如，流傳千年以上的《西廂記》故事，題材及原創(chuàng)是唐代元稹的傳奇小說《會(huì)真記》（又名《鶯鶯傳》）。南宋趙令疇將其改編為說唱形式的《蝶戀花鼓子詞》，同時(shí)又有歌舞說唱并舉的官本雜劇《鶯鶯六幺》。金代董解元另作改編，重新創(chuàng)作為長篇說唱《西廂記諸宮調(diào)》。元代王實(shí)甫則又以“董西廂”為藍(lán)本，再創(chuàng)雜劇《西廂記》，成為中國古典戲曲舞臺(tái)上的不朽之作。
雜劇精品《西廂記》的出現(xiàn)并不意味著這一題材的殺青、鎖定。“王西廂”是用北曲演唱的，稱“北西廂”。明代又有以南曲演唱的同名傳奇劇本出現(xiàn)，情節(jié)人物有所拓展，帶有江南風(fēng)情特征，稱“南西”。至于清代以來各種地方戲曲和曲藝?yán)锏摹拔鲙薄ⅰ凹t娘”，乃至不同演員的不同表演藝術(shù)流派，如京韻大鼓《大西廂》，昆曲折子戲《傳柬》、《鬧柬》，荀派京劇《紅娘》等等，都是膾炙人口的佳作，難以互相替代。時(shí)至今日，新編越劇、蒲州梆子、歌劇、電影、電視連續(xù)劇的《西廂記》仍在繼創(chuàng)或再創(chuàng)。
又如，400多年前莎士比亞名劇《羅密歐與朱麗葉》問世以來，各種藝術(shù)形態(tài)的繼創(chuàng)和再創(chuàng)始終沒有停止。英國重視原創(chuàng)和原作，不作過多的改動(dòng)。美國則在原著基本情節(jié)和基本精神的基礎(chǔ)上為我所用，大幅度改編，加以再創(chuàng)。例如百老匯歌舞劇《西區(qū)的故事》采用《羅密歐與朱麗葉》的人物和情節(jié)架構(gòu)，把中世紀(jì)意大利兩大家族的世仇變成了紐約貧民區(qū)兩大青年團(tuán)伙的爭斗；電影《羅密歐與朱麗葉》又設(shè)置為當(dāng)代意大利后裔的族仇和槍戰(zhàn)。然而，原著中“以愛情化解仇恨”的中心主題沒有變，震撼人心的悲性結(jié)局沒有變。同樣的情況，日本著名電影導(dǎo)演黑澤明的《亂》，將莎士比亞《李爾王》的人物和情節(jié)架構(gòu)放置在古代日本部族，加以電影化的表現(xiàn)。這，也是一種再創(chuàng)。
詩，譜曲為歌。樂舞，可以引發(fā)詩情畫意。口述的故事，文學(xué)化加工而為小說。小說搬上舞臺(tái)成為戲劇。經(jīng)過屏幕化處理，成為電影、電視。短篇的可以生發(fā)為中篇、長篇；長篇的可以濃縮為單本、連續(xù)、系列、片斷；古典的、章回的可以改寫成現(xiàn)代的；外國的可以轉(zhuǎn)化為中國特色的。
廣播電視既然是音像載體，既然被視為藝術(shù)形態(tài)，那么它可以充分利用聲音元素和音像元素觀照整個(gè)世界，觀照自然、社會(huì)、人，觀照古今中外所有的文學(xué)作品和藝術(shù)作品。它可以原創(chuàng)，也可以繼創(chuàng)、再創(chuàng)，大有用武之地。
以廣播文藝（有聲文藝）為例：
原創(chuàng)——包括兩種：一種是記錄社會(huì)文藝的原創(chuàng)，即尊重原作，如實(shí)地記錄和播出文學(xué)作品、音樂作品、話劇作品、戲曲作品、曲藝作品、電影作品。另一種是廣播文藝的原創(chuàng)，即利用廣播特點(diǎn)、發(fā)揮廣播特長的廣播新歌、廣播評(píng)書、廣播曲藝、廣播小說、廣播戲曲故事、廣播劇等。
繼創(chuàng)——在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行程度不同的編輯處理和廣播化加工。如錄音剪輯、作品賞析、文藝專題、綜藝晚會(huì)等。藝術(shù)史、藝術(shù)理論及藝術(shù)知識(shí)的概括與介紹也可以說是一種繼創(chuàng)，如“閱讀與欣賞”、“廣播戲話”等。
再創(chuàng)——廣播文藝作品（如廣播新歌、廣播評(píng)書、廣播曲藝、廣播小說、廣播戲曲故事、廣播劇等）既有原創(chuàng)，也有再創(chuàng)。再創(chuàng)體現(xiàn)為對其他文藝題材及作品的移植、改編和二度創(chuàng)作。
這里所說的原創(chuàng)、繼創(chuàng)和再創(chuàng)，主要是就廣播電視作為“音像載體”的藝術(shù)表現(xiàn)功能而言的。實(shí)際上，廣播電視畢竟與其他音像載體（如唱片、錄音帶、錄像帶）不同。作為“傳媒”，它以信息傳播為主要職責(zé)，其記錄功能和傳播功能常常比藝術(shù)表現(xiàn)功能更為突出。當(dāng)信息傳播與藝術(shù)
化的加工制作有所沖突的時(shí)候，常常寧快勿精，要把“迅速、及時(shí)、真實(shí)”放在首位。這是新聞與藝術(shù)在廣播電視中孰重孰輕的問題，可以理解。
迄今為止，廣播電視文藝節(jié)目更多的是記錄社會(huì)文藝，或者在此基礎(chǔ)上進(jìn)行廣播化、電視化的處理（繼創(chuàng)）。至于充分運(yùn)用音像語匯的創(chuàng)作（如廣播劇、電視劇、MTV等），則相對有限，因?yàn)樗枰獙ｉT組織力量，有比較充分的創(chuàng)作時(shí)間和相應(yīng)經(jīng)費(fèi)保證。這對一般電臺(tái)電視臺(tái)來說有一定的困難。50年代以來，專門性的廣播文藝和電視文藝創(chuàng)作隊(duì)伍不是沒有，如：1953年建立的中央廣播文工團(tuán)，1980年改為中國廣播藝術(shù)團(tuán)，任務(wù)主要是為廣播及電視系統(tǒng)創(chuàng)作、排練、錄制文藝節(jié)目。1983年又有中國電視劇制作中心的建立。此外又有北京電視劇制作中心等。這幾家單位實(shí)行文藝體制，確實(shí)創(chuàng)作了不少好作品。但是僅僅靠這幾支隊(duì)伍顯然不敷數(shù)以千計(jì)的電臺(tái)電視臺(tái)的播出需要，大量廣播電視文藝節(jié)目的制作仍然由電臺(tái)和電視臺(tái)自家承擔(dān)，日常節(jié)目靠互相交換的辦法加以充實(shí)，近年來則往往擇用市場上業(yè)已通行的音像制品。就廣播電視文藝而言，市場化操作和制播分離將是一條新的途徑。
值得注意的是，廣播電視作為媒體的記錄功能和傳播功能同樣可以用于文藝節(jié)目，甚至形成廣播電視文藝的特色。例如：
傳播功能——表現(xiàn)為文藝節(jié)目中新聞因素的介入，以及新聞節(jié)目中文藝手段的運(yùn)用。最典型的是所謂“專題”類型的節(jié)目。前者稱“文藝專題”，如穿插有新聞式采訪的綜藝專題、綜藝晚會(huì)、文學(xué)專題、戲曲專題、曲藝專題、音樂專題等。后者稱“新聞專題”，如運(yùn)用文藝手段加以渲染的新聞特寫、新聞故事等。在這類節(jié)目里，既有新聞的真實(shí)性、時(shí)效性，又有文藝的情、趣、藝。據(jù)說，國外影視界并沒有“專題片”的提法，要么是“紀(jì)錄片”，絕對真實(shí)；要么是“故事片”或“藝術(shù)片”，基本虛構(gòu)。其實(shí)，兩者不必那么涇渭分明，其間不同程度的交叉與融合應(yīng)該是客觀存在。正如報(bào)告文學(xué)、散文特寫，以及國外的所謂“新新聞主義”。此類作品的新聞?lì)}材令人關(guān)注，文藝手法引人入勝，近年來頗受歡迎。在某種意義上，這樣的文藝形式和新聞表現(xiàn)形式是伴隨著大眾傳媒（報(bào)刊、廣播、電視）的盛行而出現(xiàn)的。
廣播電視范文第4篇
電視臺(tái)播控部門最重要的工作就是電視節(jié)目的安全播出，這也是電視播控工作人員的重要任務(wù)。電視節(jié)目安全播出責(zé)任重大，但很多人都會(huì)覺得播出工作日復(fù)一日，年復(fù)一年，平淡枯燥，所以要求電視播控人員一定要牢記“安全播出是生命、安全播出無小事”這一原則，對待工作要認(rèn)真負(fù)責(zé)，從思想上重視，認(rèn)真看待安全播報(bào)的工作。由于安全播出的工作不可重復(fù)和實(shí)時(shí)性，在電視播報(bào)的過程中出現(xiàn)任何疏漏或馬虎都會(huì)造成無法挽回的錯(cuò)誤和事故，電視播控人員要以積極、主動(dòng)、踏實(shí)、細(xì)致的工作態(tài)度來對待安全播出這項(xiàng)工作，以自信的態(tài)度來迎接考驗(yàn)和工作當(dāng)中的壓力，才能做到安全播出這一目標(biāo)。
2.開展必要的培訓(xùn)工作，加強(qiáng)日常值班管理
電視節(jié)目播出專業(yè)性很強(qiáng)，要求各個(gè)工作崗位協(xié)調(diào)配合，所以對每一位工作人員都有著嚴(yán)格的要求。要求工作人員間要互相監(jiān)督，認(rèn)真完成本職工作，同事之間要求精誠合作、團(tuán)結(jié)一致、相互支持，創(chuàng)建和諧向上的工作氛圍，盡自己最大努力保證工作質(zhì)量，實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目播出的順利進(jìn)行。應(yīng)用崗位聘用制，鼓勵(lì)開展崗位競爭，要求從業(yè)人員在實(shí)際工作中認(rèn)真負(fù)責(zé)，發(fā)揮每一位工作人員的最大能力。在值機(jī)人員技術(shù)人員中，要全面掌握值機(jī)有關(guān)管理制度。要求每個(gè)電臺(tái)的播出部門都應(yīng)建立完善的管理制度，制度內(nèi)容主要包括安全制度、值機(jī)制度、獎(jiǎng)懲制度等。同時(shí)落實(shí)監(jiān)聽和監(jiān)看工作，認(rèn)真記錄每天的實(shí)際運(yùn)行狀況，尤其做好交接班記錄工作，要對每個(gè)通道的暢通工作及時(shí)檢查。還有，交班人員要對下一班值機(jī)人員明確應(yīng)該注意的問題，而且交接人員要認(rèn)真記錄和掌握上一班人員交代的問題。而且，在實(shí)際工作中要對計(jì)算機(jī)存儲(chǔ)節(jié)目串聯(lián)單進(jìn)行認(rèn)真核實(shí)，看其是否完善，假如發(fā)現(xiàn)當(dāng)中存在問題，就要及時(shí)進(jìn)行處理。
3.廣播電視節(jié)目的發(fā)射維護(hù)
3.1信號(hào)源部分
我臺(tái)信號(hào)源涵蓋有光纖、微波、衛(wèi)星、有線電視等多個(gè)種類，信源接收相關(guān)設(shè)備有幾十個(gè)，據(jù)統(tǒng)計(jì)，雷電引起的電力抖動(dòng)，供電線路上其他用戶跳閘引發(fā)的臺(tái)區(qū)短時(shí)供電切換，常常帶來信源接收設(shè)備死機(jī)和損壞，造成停播事故。針對這一情況，我們采取將信號(hào)柜供電由一路市電直接供電方式，改造成雙電源方式，主用電源用10KVA在線式UPS供電，備用電源用市電提供，雙路電源能自動(dòng)切換，幾年來，這一方案使得我們多次成功避免了外電抖動(dòng)和短時(shí)切換時(shí)對信源接收設(shè)備的沖擊和影響。在信號(hào)柜供電維護(hù)中，我們定期檢查更換切換裝置，并同步建立起防范切換裝置失效的直插式應(yīng)急供電電纜，以“可靠易行、操作簡單”為設(shè)計(jì)原則，最大限度的降低切換器的故障造成的停播時(shí)間。
3.2發(fā)射設(shè)備部分
發(fā)射工作一定要有備份意識(shí)和風(fēng)險(xiǎn)隱患的提前考慮，同時(shí)要落實(shí)好備用設(shè)備定期運(yùn)行檢驗(yàn)工作，確保備份系統(tǒng)在需要的時(shí)候能頂?shù)蒙稀ｋS著發(fā)射頻道的增多，使用多工器也越來越多。如果多工的天饋線系統(tǒng)一旦出現(xiàn)問題，就會(huì)造成大的播出事故，我們未雨綢繆，將臺(tái)內(nèi)的調(diào)頻多工器增設(shè)了一個(gè)備份天線，并每月檢驗(yàn)運(yùn)行一次，若此處出現(xiàn)故障可采取迅速切換到備份天線應(yīng)急播出的技術(shù)處理，避免了重大播出事故的發(fā)生。“值班”只能降低停播率，只有“維護(hù)”可以避免停播事故。發(fā)射機(jī)維護(hù)重點(diǎn)是做好部件灰塵的定期清理和冷卻系統(tǒng)的檢查維護(hù)，尤其是風(fēng)冷機(jī)散熱系統(tǒng)的檢查處理，能有效避免停播的發(fā)生，如大的離心通風(fēng)機(jī)的軸承和散熱通道的風(fēng)扇應(yīng)及時(shí)維護(hù)更換。
3.3供配電部分
發(fā)射臺(tái)高壓供電部分應(yīng)建立兩路獨(dú)立的具備自動(dòng)切換電源，最好能將高壓線纜“入地”。低壓供電部分，可設(shè)計(jì)成兩組干式變壓器方式，具備低壓切換功能，配套建立油機(jī)作為應(yīng)急供電電源。在電視調(diào)頻發(fā)射臺(tái)臺(tái)站，由于油機(jī)供電能力的限制，應(yīng)考慮建立油機(jī)供電應(yīng)急方案，可遵循“先中央后地方、先公益后付費(fèi)”的原則，規(guī)劃好不同節(jié)目在應(yīng)急播出時(shí)的開啟順序和功率等級(jí)。平時(shí)要做好入地電纜傳輸線路和檢修井口的巡察，線纜接頭的溫升排查等，防止“入地”線纜的和破損隱患演變?yōu)楣╇娛鹿剩⒁飧邏壕€“出、入”地的兩頭架空電線桿傾斜情況的檢查，及時(shí)修正電線桿垂直度，尤其是連續(xù)陰雨天后，修剪電線桿上高壓真空斷路器接線樁頭附近的樹枝和藤蔓等，防止高壓線、斷路器發(fā)生短路打火事故。
3.4發(fā)射機(jī)房管理
發(fā)射機(jī)房主要要做好通風(fēng)防塵、防潮降溫工作，節(jié)目套數(shù)在15套一下的發(fā)射機(jī)房，可以采取封閉防塵措施，大型機(jī)房需要進(jìn)行通風(fēng)加多層濾網(wǎng)等防塵設(shè)計(jì)，機(jī)房的夏季室內(nèi)溫度應(yīng)控制在38攝氏度以下，工業(yè)精密空調(diào)是常用的選擇，還有一種節(jié)能的方式，是通過架設(shè)抽風(fēng)管道將發(fā)射機(jī)排風(fēng)口出來的熱風(fēng)抽到室外去，再配套天花抽風(fēng)機(jī)，將發(fā)射機(jī)散發(fā)出來的熱風(fēng)盡可能的抽走，少留在機(jī)房內(nèi)，減少空調(diào)的使用，以達(dá)到經(jīng)濟(jì)節(jié)能的目的。
3.5防雷工作
防雷系統(tǒng)一般只能降低雷擊影響，不能完全避免雷擊事故發(fā)生的。以前，通常是這邊打完雷那邊就要更換衛(wèi)星高頻頭和信號(hào)分支器或維修攝像頭。通過總結(jié)，我們在臺(tái)區(qū)一邊進(jìn)行防雷改造，一邊改進(jìn)防雷管理辦法，要求當(dāng)班人員密切關(guān)注天氣變化，在下雨前或小雨時(shí)，將進(jìn)入機(jī)房的衛(wèi)星接收線纜，視頻監(jiān)控電源和視頻信號(hào)接頭等信號(hào)傳輸線路，從室內(nèi)斷開，做到“斷電斷線”，有效防止引雷入室的發(fā)生。一些高山臺(tái)站的山下水泵系統(tǒng)等長距離取電設(shè)備，也要在雷雨發(fā)生前切斷供電電源。此外，在雷雨天氣，還應(yīng)切斷機(jī)房備用發(fā)射機(jī)、備用激勵(lì)器等不在線播出設(shè)備電源，避免從供電通路上串入發(fā)射系統(tǒng)的雷電，將主備機(jī)全部打壞，造成長時(shí)間停播事故。
3.6值班監(jiān)控部分
廣播電視范文第5篇
1計(jì)算機(jī)智能控制技術(shù)探析
目前,在廣播電視設(shè)備的控制過程中主要涉及到以下幾種計(jì)算機(jī)智能控制技術(shù),通過技術(shù)模塊整合構(gòu)建出一個(gè)智能控制體系,讓控制范圍、控制面更為全面。
(1)發(fā)射機(jī)智能監(jiān)控技術(shù)。廣播電視以及調(diào)頻發(fā)射機(jī)監(jiān)控系統(tǒng)是發(fā)射機(jī)智能監(jiān)控技術(shù)的實(shí)施基礎(chǔ)。它可以對發(fā)射機(jī)模塊進(jìn)行動(dòng)態(tài)監(jiān)控,從而擺脫了人工操控。具體流程如下:收集發(fā)射機(jī)數(shù)據(jù)儲(chǔ)存數(shù)據(jù)顯示數(shù)據(jù)供用戶查閱生成數(shù)據(jù)報(bào)表并自動(dòng)記錄自動(dòng)控制設(shè)備或進(jìn)入手動(dòng)控制界面供用戶操作調(diào)節(jié)激勵(lì)器遙控遙測。在人工交互界面當(dāng)中分別存在相關(guān)的任務(wù)欄如菜單欄、狀態(tài)欄以及工具欄等。在系統(tǒng)運(yùn)行后會(huì)自動(dòng)進(jìn)入到軟件顯示面板,其中則包含了發(fā)射機(jī)的功率、頻率等信息。
(2)電源微控技術(shù)。電源微控技術(shù)主要是基于微控電源控制程序來實(shí)現(xiàn)的。針對于該程序會(huì)配備針對性的穩(wěn)壓器,它具有穩(wěn)定的性能。在某些情況下設(shè)備受到外界電壓波動(dòng)影響時(shí)可以讓電壓維持穩(wěn)定狀態(tài),當(dāng)負(fù)載出現(xiàn)變化時(shí)也可以動(dòng)態(tài)調(diào)整電壓從而讓設(shè)備得以正常運(yùn)行。上述專用穩(wěn)壓器較傳統(tǒng)變壓器而言容量得到了大幅度提升,并且可以對波形畸變產(chǎn)生抑制作用,在電壓調(diào)節(jié)方面具備了良好的平衡性,這也讓它在控制設(shè)備時(shí)具備了高效性。
(3)CMMB手持電視控制系統(tǒng)。CMMB的頻率范圍為30MHz到3000MHz,以衛(wèi)星或地面無線發(fā)射裝置為基礎(chǔ)可實(shí)現(xiàn)全國漫游。CMMB系統(tǒng)中的核心技術(shù)為STiMi傳輸技術(shù),該技術(shù)主要與移動(dòng)多媒體廣播業(yè)務(wù)的要求達(dá)到了高度契合,滿足了手持設(shè)備的高移動(dòng)性以及高靈敏度特點(diǎn)。STiMi傳輸技術(shù)應(yīng)用的過程采用了信道糾錯(cuò)編碼技術(shù)以及OFDM調(diào)制技術(shù),從而讓系統(tǒng)的抗干擾水平得到了大幅度的提升,通過timeslot技術(shù)降低了相應(yīng)的功耗,讓系統(tǒng)的工作時(shí)間得到了一定程度的延長。STiMi的工作物理帶寬主要有8MHz和2MHz。在STiMi對相關(guān)信息進(jìn)行處理的過程中先要對RS編碼和字節(jié)進(jìn)行交織處理,該過程中會(huì)以Reed-Solomon碼為外碼并借助字節(jié)交織器來作為外部交織器,在這種模式下便能夠?qū)斎肓幸约靶戮幋a等進(jìn)行處理。在整個(gè)CMMB系統(tǒng)實(shí)際運(yùn)行過程中會(huì)以TCP/IP傳輸協(xié)議作為標(biāo)準(zhǔn),從而能夠?qū)Χ嗯_(tái)發(fā)射機(jī)進(jìn)行協(xié)調(diào)控制。監(jiān)控軟件方面可進(jìn)行自由篩選并具有良好的擴(kuò)展性,其主要方式包括網(wǎng)絡(luò)總線以及串口總線,這就可以將安全監(jiān)控與運(yùn)行監(jiān)控進(jìn)行整合,形成一體化監(jiān)控效果。
2結(jié)語
