半真半假
前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇半真半假范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。
半真半假范文第1篇
育才一小
五（3） 徐玉雯
我的班級有一個小小小的自定“班規”，這可是我們玩著玩著就玩出來的。
我們班的男生被欺負，也是因為這個偏愛女生的“小調皮”。
走廊上，總是傳來跑步聲，你可不要見怪，這是我們在玩呢！說是欺負他們，其實也是男生們紳士，讓著我們女生。
呦！又跑進“基地”啦，真是的！
可這好玩的日子，卻結束在班規的魔掌中。
那一天，一只“魔掌”伸了出來，原來是百年一見的班規呀，這可慘了。
班規一條一條的念，這也免不了“殺”了那個小調皮。哎，這也沒辦法，誰能挽救呢！
半真半假范文第2篇
【關鍵詞】半月板；囊腫；MRI；診斷
半月板囊腫（meniscal cysts）歸屬于腱鞘囊腫[1]，發生于半月板內及半月板邊緣。半月板囊腫的臨床癥狀無特異性，目前診斷半月板囊腫的影像學檢查方法有關節攝影術、CT、超聲及MRI技術等，但前三種檢查方法均有一定的局限性。將磁共振成像用于對膝關節病變的診斷始于1983年[2]。MRI能多方位、多序列成像，加上其軟組織分辨率高，無創傷等優勢，現已成為診斷半月板囊腫的重要手段。本文通過對我院2008年3月-2011年11月中52例經MRI檢查并經關節鏡手術證實為半月板囊腫的患者的MRI影像資料進行分析，探討MRI對膝關節半月板囊腫的診斷價值。
1材料與方法
1.1病例資料
52例患者中，女18例，男34例，右膝關節37例，左膝關節15例，年齡19-66歲，平均42.5歲。主要臨床表現為膝關節的疼痛，部分活動時加重，腫脹，活動障礙，不伴或伴有絞鎖、彈響，有7例局部能捫及腫塊，有明確外傷史4例。所有患者均無膝關節手術史，并于MR檢查后并經關節鏡手術病理證實。
1.2影像學檢查方法
采用德國西門子公司3.0T磁共振超導掃描儀和膝關節專用線圈（8通道）。常規掃描為SE序列T1WI矢狀位、冠狀位，脂肪抑制序列矢狀位、冠狀位及軸位。
2 結果
本組52例半月板囊腫患者均為單發，發生于內側半月板為13例，外側半月板為39例，發生于內側半月板者多位于后角11例，外側半月板多位于前角29例。其包括：滑膜囊腫3例，半月板內型囊腫14例，半月板旁型囊腫35例。半月板囊腫邊緣清楚，多呈類圓形，T1WI呈均勻低信號，壓脂像上呈均勻高信號，少數呈多囊狀，可見低信號分隔。本組中43例伴有半月板損傷，19例見鳥嘴狀與半月板相連，呈典型的“吹氣球”征，伴有韌帶損傷10例，5例伴有盤狀半月板，49例合并不同程度的膝關節積液。
3 討論
半月板囊腫的病因目前尚未完全清楚，但主要與以下幾個因素有關：⑴外傷性因素⑵先天性因素⑶半月板挫傷、出血、慢性感染導致的半月板囊性退變⑷因外傷后半月板引起纖維性中斷，局部滲出淤積，且吸收緩慢，逐漸形成囊性小腔，隨著滲液增加，囊腫則逐漸擴大。[3]
半月板囊腫的MRI表現：半月板囊腫大多呈類圓形，大小不等，邊緣光滑的囊性腫塊，部分有低信號分隔呈囊狀，在T1WI上呈均勻低信號，在T2WI及壓脂像上呈均勻高信號，大部分與半月板相連。半月板囊腫發生于半月板內及半月板邊緣，主要分為三型：半月板旁型，半月板內型和滑膜囊腫。
半月板囊腫的鑒別診斷：主要與腱鞘囊腫和關節積液相鑒別。膝關節積液常常彌漫分布，多位于髕上囊及關節腔內，無明顯“吹氣球征”。腱鞘囊腫與半月板囊腫的區別：⑴腱鞘囊腫罕有半月板撕裂，而半月板囊腫則常常伴有半月板撕裂⑵腱鞘囊腫與關節連通，而半月板囊腫則常與半月板相連⑶腱鞘囊腫的位置多變，常位于交叉韌帶的股骨或脛骨端，而半月板囊腫的中心位置常位于交叉韌帶旁⑷腱鞘囊腫極少包繞交叉韌帶，而半月板囊腫常有此征象。
綜上，MRI是目前診斷半月板囊腫的最有價值的影像學檢查方法，其可以清楚顯示囊腫的大小、位置、形態及伴發的半月板和其它病變，能為臨床制定治療方案提供可靠的依據。
參考文獻
[1] 江浩，主編.骨與關節MRI第1版.上海:上海科學技術出版社.1999.278
半真半假范文第3篇
我自幼就非常喜歡繪畫。那時，家里很窮，根本買不起紙和顏料。為了滿足自己的渴求，每到星期天，我都會約上幾個小伙伴步行到鎮上的印刷廠，跟那里的工人師傅軟磨硬泡地要上一摞他們裁紙剩下的白邊紙，然后回到家里，手拿短的不能再短的鉛筆頭，就著課本上的插圖描繪。也許是熟能生巧吧，我偶爾也能將自己的東西涂抹得像模像樣，就忙不迭地貼到家中的墻上。久而久之，家里面便被我貼得到處都是，轉著圈地欣賞，我很是得意。長大以后，我參軍到了部隊，部隊首長知道我喜歡繪畫，就讓我去軍部電影隊放電影，順便再負責電影海報的繪制工作。幾年下來，我先后在軍內外的報刊上發表畫作五十多幅，后來，我因戰致殘，不得不回到家鄉湖北孝感市。雖然行動不便，但我從未間斷過自己的繪畫研習，一直在堅持不懈地努力著，而且還取得了一點小成績。
十多年來，在探索繪畫創作技法的同時，我經常將自己的畫作和學畫心得寄給全國著名的版畫家。這些德高望重的藝術家不僅給我回信，而且以版畫作品相贈，很多藝術家還附有親筆信。信上真情撫愛的語言流露于字里行間，每當讀之，使我久久不能平靜。近年來，給我寄來作品的版畫家有王琦、力群、彥涵、楊可揚、邵克萍、趙延年、趙宗藻、晁楣、楊涵、莫測、武必端、楊永青、吳燃、沈延祥、楊春華、鄭爽、施漢鼎、陳光達、魏謙、姚家樹、朱冰等。這些作品中有風景、人物，既有黑白木刻又有彩色水印版畫和銅版畫。這些版畫為中國傳統畫意境，是藝術家們對生活的愛，對生活中事物獨到感悟的具體表達。藝術家們熟練的刀法，使畫面產生耐人尋味的“刀味”和“木味”效果，表現出不同對象的形體質感及人物的神態特征。畫面構圖美觀，環境與人物的比例協調，繁而不亂，黑白層次分明，近景、中景、遠景為傳統透視，陰陽明確，挺括疏朗，立體感強，具有寫實效果，有著強烈、洗煉的形象之美，真不愧為大師手筆。在中國美術界，他們都是享有盛譽的藝術家，他們在版畫方面創作出了許多具有歷史價值與藝術價值的作品。多數老藝術家的版畫作品為中國人民的解放事業做出過重大貢獻。
版畫家們寄贈給我的作品下方白邊紙上都有他們的親筆簽名及創作年月。看到他們用宣紙原拓的版畫真跡，倍感珍貴。版畫家們與我素昧平生，他們這種誨人不倦、虛懷若谷的精神令我終生不會忘記。（責編：石曉）
半真半假范文第4篇
研讀經典、搜集資料、偷師兒子
“大家一說孫悟空就都會想到六小齡童，那我就每天去研究他演得孫悟空的所有細節。同時我也研究這幾年比較成功的例子，比如周星馳在《大話西游》中的演法，然后對這兩者也做了比較分析，設想我自己要怎么演繹孫悟空。”甄子丹搜集很多歷史錄像、紀錄片、故事片、卡通片來作參考，“我甚至去動物園觀察猴子的動態，看不同猴子的眼神、表情、四肢等身體語言。西方國家的猴子角色，我也會當作參考，老外多數會演成一個猩猩，甚至是猿，《人猿星球》是最近比較成功的一部。中外所有資料，我都先搜集好，用了一年去分析學習，思考我自己要怎么演繹。”
“一開始孫悟空是石猴，比較單純、表面，然后他慢慢向‘人’的方向成長，心理狀態就越來越多，層次也就越來越復雜。我向小兒子學習孫悟空最初的狀態，小朋友很單純也很愛玩，有次在家正好看到他從這個沙發跳到那個沙發，玩得很放松隨意。他自然抒發出來的那種感覺，令我就明白這就是孫悟空，就是這種心態。”
“甄版”孫悟空“8到80歲都喜歡”
“孫悟空的整個經歷就是一個動物學習怎么做人，從演員的角度來講，只要找到獸性與人性的平衡點就很成功了。我覺得有些地方不是像周星馳那樣的顛覆，而是在原著基礎上，根據孫悟空的性格添加了很多有趣的情節。猴子本身是很放縱、沒有道德觀念的，電影中那些好玩的情節都是可以想象孫悟空做得出的，我演的時候會找到一個中間點，不會太過火。”
“我要考慮到我演的孫悟空，不僅看京劇的老一派喜歡，年輕人也得喜歡才好。我在思考將年輕人廣泛的喜好集中放到孫悟空這個角色中來，讓大家對甄子丹版孫悟空產生共鳴。比如我參考了一些美國的卡通片，他們伸舌頭翻眼睛的夸張動態表情，我希望大家特別是小孩看見這個孫悟空的時候，能有漫畫般的感覺。我想保持原來經典孫悟空的演出，同時希望能夠加入自己的東西作為突破，為此我也想了很多不同的處理方法，但很困難，因為不僅需要創作空間上的大膽表現，同時還有身體語言。孫悟空是一只靈敏的猴子，爆發力很厲害充滿了力量，很幸運這是我本身功夫底子就具有的，再加上一些動作設計，結合了西方的東西。我覺得作為一個表演者，他需要很放得開的態度，要放得開自己，太理智的話會束縛自己的表演空間。”
心理、體能挑戰性很大 習慣特效表演
和預想的情況非常不同，甄子丹每天僅特效化妝的時間就長達五個小時之久，“那個妝很難控制表情，做所有動作的力度都和上妝前有所不同，需要慢慢去調校適應。因此開始拍攝的前兩三個禮拜，我都是在適應階段。根據我收集的資料分析，猴子整個身體的運動頻率非常快，除非睡覺不然每時每刻都停不下來。我功底比較厚有這個爆發力，但上妝之后，穿著漂亮有質感同時也很厚重的盔甲，在整個演戲過程都要精神集中保持興奮狀態，從身體到眼神都需要瞬間的爆發力，各種心理、身體負擔挑戰性很大。”
為了電影逼真效果，孫悟空貼身打底的肌肉裝非常緊身，光穿上就需要半個小時。為了不弄破衣服，穿的時候需要不停的拍打。拍戲的時候他出汗比較厲害，汗多立馬又脫衣服擦干汗重新再穿一遍。一整天下來，甄子丹的指甲都被勒到發紫，而且上了妝之后嘴巴旁邊都是毛，甄子丹沒辦法吃東西，連喝水都要用吸管。
半真半假范文第5篇
題記：大多時候，烏國慶用眼睛打量的這個世界，跟眾多的人看到的世界是不一樣的。世界是一張藏在暗盒里的照片，或黑白或彩色，有人按下快門，世界的某個瞬間就被固定并保留下來，而更多的時候，世界在不被固定不被保留中逝去，它們就像我們經歷的許多的暗黑。沒有影像顯現的暗黑，并非說明什么都未曾發生過。
武漢長江大橋爆炸案
1998年2月14日。情人節。
武漢長江大橋。
爆炸發生在上午十點零八分。
公共汽車剛走到大橋上坡的位置。
瞬間發生的爆炸催動著被炸爛的車身朝前沖撞到另一輛車身上……
近旁的一輛出租車也被炸毀……
兩具男人的殘存尸體，一具掛在橋東，一具掛在橋西……
從現場收拾出來二百具尸體，裝袋后被帶回到公安局大院。
那些尸體的殘余再次被一一擺放出來……
從北京趕到武漢的爆破專家烏國慶以及公安部刑偵局的領導匯同武漢警方對現場進行著艱苦而又細致的還原和定位工作……
這一輛公共汽車。左邊每排坐兩個人，右邊每排坐一個人……坐在左邊的人，基本上都是右手右腳被炸；而坐在右邊的人，大多是左手左腳被炸……在所有被炸的人當中，惟獨駕駛員傷輕……
那么炸點在什么位置?
依據現場的情況，炸點應在汽車的后部，靠左邊座位倒數第二個位置的旁邊……炸藥是被放置在地上炸的……炸藥的量在10公斤左右……
經過勘驗，引爆方式看不出來：如果說是電引爆，現場沒有電引爆的東西，如果說導火索引爆，現場應遺有導火索……
在對現場進行復原定位定炸點等等一系列工作的同時，就是尸源的確定和家屬的認領工作。這是一項更為艱苦更為細致的工作。對每一具尸源警方都要做出犯罪是與否的認定，最后，在排除了那些已被認領的尸體后，有三具無名尸體納入了警方懷疑的視線。
三具無名尸體是兩男一女。兩男就是文中開頭分掛在大橋東西兩向的那兩具尸體。
三具尸體上沒有任何身份標識，當地電視臺反復播放“認尸啟事”，希望讓認識的人來認……
就在播放的當天晚上，那個女的被認，是當地縣城的一個女。她與同伴都在一個屋住，同伴看電視的時候認出了她。
原來以為兩具無名男尸和這具女尸是一起的，排查的結果是否定的。
疑點便集中在了兩具無名男尸上。
這時候。現場又發現了一張被炸碎了的身份證。身份證已被炸飛炸碎，很難拼出一角完整。經對反復拼湊，幸好還拼湊出一個人名：唐喜明。查武漢市的戶口底冊，有沒有一個叫唐喜明的。結果沒有。
查武漢市的大大小小的旅館里有沒有一個叫唐喜明的登記住過……很快，橋口分局在長渠旅社里發現了唐喜明的名字。
2月13日下午4點多鐘，唐喜明和一個叫齊星獻的在旅館住過，兩個人用一個名字登記的，一起來的，又住在一起……從登記的身份證號上看唐喜明是江西武寧縣人。發現了這個重要情況后，即對旅館服務員進行訪問，以期了解兩個人進來的情況，進來以后又出去過沒有……有個服務員回憶說，兩個人進到房間里以后一直沒有出去，到他倆的房間里送水時，房間里有兩張床，一張床是空的，兩個人是睡在一張床上的，且鉆在同一條被窩里蒙著頭睡……
警方到兩個人住過的房間里搜查，搜查的結果：在床底下發現一截48公分長的導火索。這結果表明，爆炸現場很可能與這兩人有關，經對地面取塵土進行化驗，沒有發現炸藥的成分。證明這個人的炸藥是原來就做好的，不是在這兒做的……
連夜往江西武寧趕。
在武寧，正碰頭研究案情的時候，有人反映，昨天下午還有人看見唐喜明呢!
這當然也是有可能的，唐喜明的身份證出現在爆炸現場，并不能說明被炸死的就是唐喜明，也可能別人拿了他的身份證，那么誰拿了，見到唐喜明本人一問，或許就會出像樣的線索……
不一會，唐喜明本人真的被帶來了。這就否了現場的那個人是唐喜明。那么問唐喜明身份證呢?唐喜明說，我的身份證是2月8日派出所做好了新發給我的。說著就拿出了身份證。
問以前丟過身份證嗎?
答以前沒丟過。因為以前辦身份證我叫唐明，不叫唐喜明……
又過了一會，齊星獻也被帶過來了。
例行詢問，你叫什么名字?
他說，我本來叫齊星南，但是。派出所給我做身份證的時候，給我的“南”字邊上加了一個“犬”，我就變成齊星獻。
那么你的身份證現在在不在?
齊星獻說，我去年在武寧縣城罐頭廠打工的時候，有一個叫曹軍的人，他跟我們在一起打工，他當時借了我的身份證，出去了兩三個小時以后回來說，他洗澡的時候把我的身份證掉在了下水漏里被水沖跑了……為這事兒我跟他吵過，曹軍說，你再做一個吧，我說做一個得花錢呀!曹軍說，那錢我給你……也就是說，齊星獻的身份證曾落到了曹軍的手里。
查曹軍的時候，有人反映，曹軍曾在―個出租房里住過。找到出租房，出租房主是個老頭，老頭說，曹軍在這兒住過一段，后來又搬到―個個體旅館去住了……
曹軍走后，那個房子一直空著再沒人住過。查看房間的時候，把床墊子一打開，下面還有兩個身份證。還有一截雷管……
查曹軍住過的那家個體旅社，旅社的人說，曹軍在過年前曾在這兒住過，還在這兒干過活……另外，還有一個人，跟他住一塊，好像是姓武，但不知是哪兒人……
馬上讓縣公安局查姓武的人。查全縣的戶口底冊，姓武的是下邊一個鄉里的，住在大山里。這個人，過年曾經回去過……
曹軍這個人過年也出去過……
去大山里找姓武的那個人。連續的雨天，大山里路都是爛泥路，車走不了，只好步行……找到了姓武的表姐，表姐說，她表弟回來過，還有―個叫曹軍的跟著一塊回來過……表弟有老婆。但是他不回家，只跟曹軍在―起，兩個人吃花生米，一粒花生瓣兩片，你一瓣我一瓣……，一根煙，兩個人你一口我一口……睡覺呢，睡一個被窩……
兩個人上過一回山，回來的時候拿回一個蛇皮袋子，問他是什么東西，他說是炸藥。說是九江有一個朋友要買……表姐還囑咐要注意，危險……
到姓武的家里去看，姓武的老婆也
不在家。但他的老婆給他留了一封信，信上除了表達對他不回家住的不滿，還有很重要的一段話是：“你那件事千萬不要干，你要干，就對不起黨和社會主義……”這段話是話里有話。經跟村人聊，以及跟姓武的老婆正面接觸，最終了解到，姓武的不在家時，他老婆跟一個男人好，這事被他的母親發現了，他的母親就罵他說，你沒本事，連自己的老婆都管不了……他就跟老婆吵，吵架的時候，他揚言說，你要是把我惹急了，我他媽就去炸火車……
兩個人8日回到了老頭的出租房。經進一步跟老頭詢問，老頭又提供說，兩個人回來時提回來一個蛇皮袋子，這個蛇皮袋子最初被放在了一堆草里，他燒火做飯的時候發現了草里的蛇皮袋子，他打開了看了看，發現是炸藥，當時還數了數，一共四包，一包三十管……后來，兩個人把那個蛇皮袋子又挪到了他們住的那個房子里……
再一次查看房間，試圖能找到兩個人遺留的指紋，房子很臟很差，取不到指紋。他們便去到那個大山里，取了他父母的血做DNA檢驗，檢驗的結果確認武是他們的兒子。
而怎樣才能證明另一個人就是曹軍呢?經再一次問屋主人，這房間里以前到底還有什么東西，屋主人說，他們還留下了一雙雨鞋，我現在腳上穿著呢!
第三次又去了一次出租房，發現抽屜不見了，問那個抽屜哪兒去了，屋主人說抽屜里沒啥東西，被我拿上去了，里邊就一個揉碎了的煙盒。而就是這個揉碎了的煙盒的底部那個位置發現了一枚左手上的指紋，而現場那個無名尸體也正好有左手指紋，經同一認定，此人正是曹軍……
在曹軍住的床頭，有一張畫，畫著一個披肩的女人，畫旁邊還附有一首詩，詩里充滿著失戀和厭世的情緒……直到今天，仍沒有人知道曹軍是誰?哪兒的人?為什么要跟姓武的兩個人一起制造了武漢長江大橋爆炸案?
而唐喜明的身份證為什么會在那個爆炸現場，也一直是個謎……
陽泉電影院爆炸案
1981年7月22日晚8點，陽泉礦務局電影院。
一場爆炸，死32人，重傷44人，輕傷83人……
于烏國慶來說，他面對的所有的爆炸現場都僅僅是一個后果，這個后果是怎么發生的?制造這個后果的人是誰?都得依賴于他看完現場以后才能做出判斷。
一切的線索都埋藏在現場里……
勘查的時候發現，爆炸物是在座椅的上面炸的，因為地上有好多彈著點。現場有雷管里的殘屑和電池里的碎片，確定這個爆炸物是電引爆的，而現場又沒有發現鬧鐘等可以遙控和定時的東西，說明這場爆炸是手動觸發式，也就是犯罪者自己用手把電路接通……凡用這種辦法引爆的，犯罪分子肯定炸在里頭，他跑不出去……
炸藥是銨銻炸藥，爆炸的時候，炸藥是被放在用鋼板做成的四方盒子里。
炸點是25排2號。
那個座位上的人臉整個被炸沒了。
在就近的坑里找到了一個金屬片，金屬片在爆炸的瞬間迅速變軟，在變軟飛離的瞬間，又將一塊肉卷進去打到一個坑里……
這塊肉是大腿的縫匠肌。也就是說，犯罪分子是把炸藥放在腿上引爆的。
在死傷的所有人中，只有一個人大腿上缺少了一塊縫匠肌，且血型也一致。
那么25排2號的這個缺少了縫匠肌的無名尸就是這場爆炸的制造者。
這個人是誰?爆炸前，犯罪分子的活動肯定有目擊者。而爆炸發生的瞬間，死的死傷的傷跑的跑了……警方采取了滾雪球式的訪問方式：首先找到誰在那天晚上看電影了，自己坐在哪個位置，還看見誰也來看電影了，坐在什么位置……
將所有在電影院看電影的幸存者都一一訪問到，然后將他們一一還原定位：每個人都分別坐在哪一排哪一號。
而重點排查的是25排2號的票是誰買走的……
經反反復復的調查訪問，終于查到一個非常有價值的線索：25排2號票是礦上的管理員買走的，管理員跟一大群人一起去看電影的路上，碰到了他老婆，他老婆問他干啥去，他說去看電影，他老婆說，她也要去看。他說，就一張票怎么看呢，他老婆說再買一張去……而在售票口那里，她老婆說，要再買一張咱們倆也不挨著呀，我要跟你一塊坐著……他們就想把這一張票退了買兩張挨到一起的票，窗口里邊售票的還不給他們退……正在這時，管理員的老婆看見電影院門口有一個穿著黃軍裝，背著綠挎包的黃頭發青年手里拿著四張電影票，這樣，他們就走過去，想從黃頭發的青年手里買兩張挨著的票。男青年給了他們兩張，他們把自己手里的那一張給了男青年……
也就是說，25排2號這個票轉到了那個穿著綠軍裝背著綠挎包的黃頭發青年的手里。
在對受傷者的訪問中，25排挨著2號的4號被炸成了重傷。4號重傷者反映，當時她旁邊有一個男孩子坐那兒，進來以后過了會兒就出去了，出去的時候就把包放在了自己的座位上，放包的時候碰了4號的一下，4號心說，這個人帶的什么東西，梆郎硬的，碰得人膝蓋生疼……等那人一走，4號就順手過去摸了一下，一摸，是個硬物件，上邊有電池、電線……
27排6號、8號坐著一對夫婦。妻子說。電影開演前，我看見25排2號坐的是我的同學高海平……
烏國慶問她是否跟高海平說過話?
那夫婦說，說話了。確是我的同學高海平。后來看見高海平進來以后出去了一趟，然后回來以后再也沒動……
就在訪問的過程中，又有一個線索浮出來：高家就一個獨生子，家里到處找也找不到……
在這種情況下，最簡捷的就是讓高海平的家人進行一下辨認。辨認之前，首先問高海平的母親，你還記不記得你這個兒子身上都穿著什么衣裳?那母親回憶說，我兒子腳上穿的襪子是米色的，而且我兒子左腳小拇指沒有指甲……孩子穿著花布褲衩，這褲衩是我買的一塊花布，找人做了兩條褲衩，給我兒子一條，我自己一條……她還向警方提供了給她和兒子做褲衩的裁縫……
找到那裁縫，裁縫說，她拿來的那塊布不夠，我還給她添了塊布……
再一看現場那具尸體上的褲衩確實有添的一塊布……
血型經驗證也一致。
到家里搜查，發現了包炸藥的紙。
在抽屜里還發現了一封遺書，以及一些信件……
從遺書和信件上基本上了解了高海平為什么要搞爆炸。
原因很簡單，高海平搞了對象，對象把他給吹了，他那天約了他對象一起看電影準備同歸于盡，但是那女的沒去，他出去那一趟就是看那女的來沒來……
而無論那女的來還是不來，他都抱著必死的一條心：反正都不想活了。
當電影剛剛開始的時候，誰能想到許多人的人生即將結束……
而坐在電影院里的被炸死的那32個人，哪里能想得到，那個夜晚的8點鐘，一個人的不想活，竟那般殘酷剝奪了他們活著的權力啊，爆炸發生的那個瞬間，32條鮮活的生命一下子陷進了永劫不復的黑夜……
九壟地信用社搶劫案
1986年7月3日，九壟地信用社。
犯罪分子持槍進入九壟地信用社，開槍打死了兩個值班員。
兩個值班員死前的那一刻是看見了犯罪分子的真面目的。從前，有人想象過人的眼睛像照相機里的膠片，即使人死了，攝入視線的情景還留在眼底那無形的膠片上，如果真能這樣，這世間會省卻許多的查找和麻煩啊，也就不會有那許許多多未解的兇案嘍。
烏國慶將要勘查的現場有兩個保險柜，其中的一個被鉆開了。從下鉆的情況看，犯罪分子是撬保險柜的外行，因為一開始他是從鎖孔下的鉆，打不開，又改到鎖芯處下鉆才打開，犯罪分子拿走了里邊的損幣。那些損幣是被粘了又粘的，破損的已不能再在外面流通和使用，信用社也準備擇日將這些損幣銷毀的。誰承想它們遭遇搶掠?
夏日里的那個晚上。九壟地信用社的墻外頭早早地掛上了銀幕準備放電影。七八十年代中國大地上的廣大農村放的都是那種露天電影。兩個電線桿子中間扯掛上白色的銀幕，人們熱熱鬧鬧地扎在一起，度過這樣的夏夜。那天因為停電，電影遲遲沒有放映，鄉人們就在銀幕下邊等著，等到很晚才放電影。電影演完了已經是夜里十二點左右了。有人看完電影回到家，正在洗腳準備睡覺就聽見槍聲響起來，槍聲接連響了十幾聲，確切是十幾，沒人顧得上數，因為沒有人想到這么晚了，是什么人，在哪兒，因何開槍?
烏國慶面對的這一個現場什么都沒有留下。但是，他知道，任何一個犯罪現場都是有入口有出口的。這就比如一輛車曾經在一條路上經過，你不必非得看見這輛車，一輛車消失了，它的轍印留下，有特點有性征。這一個現場。是一個二個還是三個犯罪分子?即使犯罪分子認為他們什么都沒有留下，但是，現場在，他們可以搬走錢，他們永遠無法搬走現場。現場是不會出聲的啞巴，啞巴雖然不說話，但，啞巴什么都裝在心里，啞巴心中有數。而在烏國慶的眼里，現場，是會說話的啞巴。
烏國慶從來也不害怕一個現場被改動或是變動很大。因為，一個犯罪分子在現場遺留的任何痕跡，都不是無緣無故的，它會透露這個人的文化背景、性格、性情、品質、心理、心態、教養、生活習慣，生命缺陷，一個人是低能還是狡猾等等等等，他所做的改變和掩飾越多，暴露給你的東西也就越多。
烏國慶甚至喜歡現場空留下的那種空寂和無聲。風從墻的外邊翻過，吹拂著每一扇窗，那每一扇窗跟前，窗的暗處，都曾有一個身影晃動著向里窺看。因為窗下邊，留有不同人的三種鞋印，那三種鞋印也像風一樣是翻墻過來的，那就是三個犯罪分子的入徑。為什么犯罪分子會在每一個窗跟處都留下他們的腳印呢?他們在由外向里的窺視，這樣的窺視說明著什么?雖然犯罪分子已逃之夭夭，可是鳥國慶能看懂那些鞋印和印在窗玻璃上的那一種窺視所傳達給他的意思。那就是，他們是一些外人，他們不了解信用社的情況，七間屋子，他們一個一個地窺看過，看每一間屋子里的情形，看保險柜放在了哪一個屋子里。在東南角上，靠門有一塊破了半角的玻璃，犯罪分子就是從這個半角破玻璃處伸手將門扳開沖進屋去的。他們是突然就沖進去突然就開的槍。屋中地上的腳印說明，他們開了槍后又到外邊的屋子轉過，然后腳印再次回到里屋，就是開槍打人的那個屋子，他們的里里外外的轉不是找別的，而是找保險柜。其實保險柜就在打死人的那個屋子，他們不知道，所以他們才外邊找完又回到里邊找。烏國慶在那腳印的來來去去里判斷出，這一起案子，即不是內部人作案，也不是內外勾結作的案。因為內部人作案他就不用在外面花那么長時間窺視了，也不會找不到保險柜，同理，內外勾結的話，有內部的人指引，他對屋里的情況也早就知曉，也不用連保險柜在哪兒放著都不知道。據此，初步的推斷應該是外地人流竄作案。支持這一判斷的還另有根據，這根據是在擴大勘查的范圍時發現的。
在離現場不遠的一片玉米地里有坐過的痕跡，有三種鞋印，有一種種類相同但大小不同的三六一八工廠出的解放鞋，還有一種是回力牌解放鞋，這與信用社里發現的鞋印相同。玉米地里的痕跡還說明，犯罪分子作案前在外面轉了半天。在坐著的地方，可以看到屁股坐在皮包上皮包被壓在放在沙地上留下的印子。地是細沙，一坐，皮包的印子清楚完整，甚至是什么牌子的包都能看清楚。這種包是錦州產的，鞋是遼寧鐵嶺產的。還是在坐著的地方，玉米葉子撕了一堆，旁邊有兩個人的腳尖對著站的痕跡。
為什么撕玉米葉子呢?說明犯罪分子來的很早，那天演電影，當地人都知道，是當地人的話人家不會出來這么早，若是當地人也不會提前在那兒轉，撕玉米葉子?是閑得沒事，是在等，等著作案。
離玉米地有兩公里遠的一處果園，也發現了有人坐過的痕跡，有鳳凰牌香煙的煙殼散落在果園的樹下。地上，有一個蘋果被咬過，然后又被扔到地上了，在一棵果樹的身上有新刻上去的“李”字。
一枚蘋果，一枚被咬過的蘋果，可以取牙印，可以在抓住犯罪分子后作為齒痕證據使用。但牙齒的證據只能在抓住犯罪分子后才能加以比對利用，而現在，不知道犯罪分子是誰，當務之急是確定一個偵查方向和范圍比取一個牙印更緊迫。所以烏國慶關心的是犯罪分子為什么咬了一口蘋果不吃了?被咬了一口又被扔掉的蘋果，在烏國慶的眼里并非是一個尋常的細節，這一咬和一扔，包藏著什么?雖然他并不明白，但要把這看似平常的反常搞明白。因為有時候，破案的機巧就裹藏在這些不起眼的事物和不起眼的細節中。他去附近的農莊訪問老農，老農看了看那個被咬的蘋果說，這個人不識貨。
老農的這句話暗合了烏國慶的某種預期。他說，為什么說他不識貨呢?老農說，我們這里的果園，為了雜交不能只種一種，他們去的果園有兩種蘋果，有一種是伏蘋果，有一種秋蘋果，這兩種有什么不同?秋蘋果七月三日的時候還不成熟，表面上看挺好看，但不好吃，伏蘋果七月三日左右基本上成熟了，這種蘋果表面上看不好看但好吃。那么在他們跟前即有好看不好吃的，也有好吃不好看的，這人選了好看不好吃的，你說他是識貨還是不識貨?老農的話再一次點撥了烏國慶，他更確定他的判斷沒錯：這幾個犯罪分子是流竄過來的，因為他選了好看不好吃的。
信用社從前養過一條大狗，那條大狗在案發前的一段日子突然莫明地死了。誰也沒有想一條狗是被謀害致死。其實，一條狗的死，已經是一場搶劫案的一個先兆了。可是，沒人把一條狗的死與一起即將發生的搶劫案聯系在一起。狗活一世，也如人一樣有各種各樣的死法，在大意和慵懶之中生活的人們，不在意一條狗的死是怎么死的，如果有人在意了一條狗的死，后面就會避免搶劫發生時那兩個人的無端之死了。
而在那一條狗死之后，信用社還養過一條小狗。案發當日的中午，有一個老農看見有一個外地模樣的人在那兒逗狗玩兒，逗著逗著就把狗抱上路邊的一輛車，開走了。
這一切都是為了晚上的劫案做著準
備。可是，仍然沒有人在意。
遼寧省公安廳在搶劫案發生后，依據烏國慶等刑偵專家們確定的偵查方向，在全省范圍內發出通報，工作部署的重點在鞍山一帶，要求在工作中以發現和查找損幣人手，以損幣為切入口，也就是說以幣找人。
有一天，在鞍山一個小區中的僻靜的銀行，來了一個存款的人。
存款的人正常的存款，辦理存款的人正常地辦理著手續。一里一外的兩個人。都很正常狀態。可是，柜臺里邊的女同事偶然瞥了一眼男同事手里正點著的錢。她的臉上現出些許的驚色，男同事專心在數那一堆破紙幣上，并未注意女同事臉上的驚色。直到女同事立起身來喊了他一聲，并將公安機關下發的通知悄悄舉給他看，他才恍然明白。他一拍腦門，意思是說大意了!
又一個大意!也許這是惟一的一次可以尋查到犯罪分子的機會，因為一時的大意，可能會使一起搶劫案成為一樁永遠的死案。就像一條大魚，從這一片水域經過，你的網這一次沒網住它，你下一網，它還能再次出現嗎?
這個案子幸運的是，還有一個不曾大意的女同事。他們二人，男的盡量拖延著時間，以穩住那個存錢的人，女的，悄悄閃身進到里屋，撥通了報警電話。
警察們來時，存錢的人還在那兒耐心地等呢。警察問他，錢是從哪兒來的?他說，賣車子時，買車的人給的!問他，賣的什么車?我賣的二六的自行車。問他買車的人是什么樣啊?他說，小頭，小臉，小眼，小個子。
問他，如果再次在人堆里碰見，能認出來嗎?答，能。
警察著便衣帶著他滿街找。
還真就在鞍山火車站那兒找到了。
那人說，你們要說我是偷車我肯定沒干過，我賣過車!
又一個倒賣車的。
買你自行車的是個什么樣的人?
他們家住離海城火車站不遠的一個鄉下……
去海城鄉下找人的那天，誰也沒抱希望這回一準就是警察要找的人了。因為找來找去，找出一串倒騰自行車的，一個連著另一個，誰也不知要找的頭在哪一個環節呢。
進到鄉下人家的院子里，只見三四個人，其中有一個正聚精會神地聽廣播里說《楊家將》呢。他一門心思都在聽書里，根本沒在意有人進院子。那人的哥哥見人進來，警覺地朝他喊，警察來了!警察都聽見了，聽書的人沒聽見，院子里還有一個人撒腿就跑了。
警察將聽書的帶走時，聽書的還一臉不舍地回頭看他的匣子，《楊家將》還在播。
聽書的是那三個劫匪之一。撒腿跑了的是聽書的同伙。
那同伙在鄉下的玉米地里被警察圍了一天一夜。