愛情歌曲

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇愛情歌曲范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

愛情歌曲范文第1篇

一、唐詩中關于愛情的概念隱喻

（一）“愛情是流水”流水是流動的，流不盡的，代表情緒的綿延不可斷，愛情里的思念、恨意、愛意都可以像流水般無法停息，且流水有深淺之分，愛情也是，唐詩里就有很多這樣的隱喻表達，如：花紅易衰似郎意,水流無限似郎愁。（劉禹錫《竹枝詞》）憶君心似西江水，日夜東流無歇時。（魚玄機《江陵愁望有寄》）曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。（元稹《離思》）思悠悠，恨悠悠。（白居易《長相思》）盡管這些隱喻的表達都不盡相同，他們卻都源自于“愛情是流水”這一概念隱喻。元稹在《離思》中說“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云”，詩人把自己經歷過的愛情隱喻成海水，海水當然比一般的河水江水更深，曾經歷過無比深廣的滄海，就不會被其他的水所吸引，曾經歷過刻骨銘心的愛情，就不會隨便移情別戀。

（二）“愛情是動物”在唐詩中，也有大量作品以“動物”作為“愛情”的源域，或表達艷羨，或表達忠貞，抑或是表達愁緒。雙宿雙飛的動物代表著讓人羨慕的、得以相守的愛情，形單影只的動物代表愛情的孤獨。動物的辛勤勞作、至死方休，象征愛情的忠貞。如下面的詩句：雙燕復雙燕,雙飛令人羨。玉樓珠閣不獨棲,金窗繡戶長相見。（李白《雙燕離》）黃云城邊烏欲棲,歸飛啞啞枝上啼。（李白《烏夜啼》）身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。（李商隱《無題》）春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（李商隱《無題》）在《烏夜啼》中，李白把愛情隱喻成烏鴉，烏鴉的叫聲往往能夠勾起人的愁緒，尤其是對一位深閨盼夫歸的女子，夕曛暗淡，返照城?，這時成群的烏鴉在天際盤旋著，啞啞地啼叫，更映襯了思婦孤獨，悲愁難解。

（三）“愛情是植物”在唐詩中，愛情也可以是植物，美麗的植物就像迷人的愛戀對象，某些植物種子堅硬的特征也可代表愛情的忠貞，比如：魯女東窗下,海榴世所稀。珊瑚映綠水,未足比光輝。清香隨風發(fā),落日好鳥歸。愿為東南枝,低舉拂羅衣。（李白《詠鄰女東窗海石榴》）取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。（元稹《離思》）紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。（王維《相思》）在王維的《相思》中，紅豆被用來指代愛情。因為紅豆邊緣內側有一條心型紋路，如“心心相印”，其種子堅硬，經久不腐爛，意為忠貞，且生于南國的紅豆帶有黑點，被稱為是“情人的眼淚”，意指相思之苦。在唐朝，寫詩是文人們抒發(fā)心志，表達情感最常用的一種手法，故詩作多產，大量的隱喻可在詩作中找到，而到了現(xiàn)代，除了寫作，流行歌曲以其旋律的朗朗上口深受年輕人的喜愛，成為現(xiàn)代人表達情感的重要手段。

二、流行歌曲中關于的愛情的概念隱喻

流行歌曲中的許多歌詞來源于生活，貼近人們的心理感受，生動形象，富有想象力，蘊含了豐富的隱喻現(xiàn)象，其中愛情是歌詞作者最常描寫的對象。但由于其抽象性，也經常被隱喻化，主要分為：

（一）“愛情是旅程”一段旅程有起點，有轉折點，有終點，旅行可以是一個人，也可以是兩個人，旅行的這些特點都可以映射到“愛情”這一目標域上。愛情的開始是兩個人相逢，愛情的結果可以是幸福也可以是結束，若是結束就是旅程的分岔口，而愛情持續(xù)時間就是路的長短。以旅程作為愛情的源域的歌詞有很多，比如：有生之年狹路相逢終不能幸免。（王菲《流年》）每次當愛從心痛啟程，我明白等待背后是傷痕。（張韶涵《愛情旅程》）愛情就是一次長途，要去的地方名字叫做幸福。（龐龍《愛情旅途》）愛情不停站，想開往地老天荒需要多勇敢。（陳奕迅《愛情轉移》）曾一起走卻走失那路口。（梁靜茹《可惜不是你》）在梁靜茹《可惜不是你》的歌詞“曾一起走卻走失那路口”這句歌詞中，就愛情被隱喻成旅程，兩個人相戀就是一起走過一段旅途，分手就是走失在分叉口。

（二）“愛情是自然現(xiàn)象”自然現(xiàn)象包括太陽、月亮、風、雨、雷、電、雪、云、火等在自然中形成的現(xiàn)象。自然現(xiàn)象與愛情之間存在許多共性，風代表愛情無法抗拒的力量，令人深陷其中，無法自拔。愛情也像火，讓戀愛中的人熱血沸騰，火也具有一定的危險性，人不小心會被灼燒，愛情有時也會讓人受傷。而云里都是雨，就像戀愛的人心里心心念念全是愛戀的對象。愛情的緣分有時也像雪一樣短暫，只要春天一到來就會消失，但盡管短暫還是會癡癡等待。有很多的歌詞都有這樣的表達，比如：愛情來得太快就像龍卷風。（周杰倫《龍卷風》）太陽見了我也會躲著我，它也會怕我這把愛情的火。（庾澄慶《熱情的沙漠》）云的心里全都是雨，滴滴全都是你。（孟庭葦《風中有朵雨做的云》）雪,一片,一片,一片,一片，拼出你我的緣分。（范曉萱《雪人》）你是風兒我是沙，纏纏綿綿繞天涯。（周杰，林心如《你是風兒我是沙》）在《你是風兒我是沙》中，風和沙指戀人雙方，沙塵會隨著風飛舞，戀人之間也會有著微妙的吸引力，不管一方去哪，另一方也會追隨。

（三）“愛情是食物”概念隱喻食物有酸甜苦辣各種滋味，愛情帶給人的感受，就像食物的味道，食物的甜代表愛情的美好，苦咸酸代表愛情的痛楚。愛情會變化，就像食物會變質，愛情與食物之間有很大的關聯(lián)，在很多歌詞中都有類似的表達，如：感動像綜合巧克力般多變，但怎么選擇都是快樂滋味。（張韶涵《喜歡你沒道理》）好好一份愛，怎么會變壞。（劉德華《冰雨》）愛情是苦澀，是最甜蜜的負荷。（韓雪《一個人的抒情歌》）面向海風，咸咸的愛，嘗不出還有未來。（周杰倫，梁心頤《珊瑚?！罚┠愕膼劬拖袼崴岬脑谛奶铩＃ㄎ撼俊端崴崽鹛稹罚┰凇皭矍槭强酀亲钐鹈鄣呢摵伞边@句歌詞中，將食物映射為愛情，食物的味道既有苦澀又有甜蜜，代表了愛情中的美好與痛苦。

（四）“愛情是植物”概念隱喻植物的成長需要時間，需要呵護，等它生長到最好之后，也會慢慢枯萎，就像愛情的發(fā)展過程。植物也像人，作詞人特別喜歡把愛戀的姑娘比做花，嬌艷美麗，當然美人也會有等不到愛人傷心哭泣的時候。所以植物這一意象既可映射為愛情本身，也可映射為處于愛情中的人。這樣的歌詞也有很多，如：床單上鋪滿花瓣，擁抱讓它成長，太擁擠就開到了別的土壤。（陳奕迅《愛情轉移》）我是花瓶中，哭泣的百合花。（孫悅《哭泣的百合花》）驚鴻一般短暫，如夏花一樣絢爛。（樸樹《生如夏花》）還沒為你把紅豆，熬成纏綿的傷口。（王菲《紅豆》）花開在太陽下，等著情人呀，努力盛開卻等不到它。（王心凌《花的嫁紗》）在“床單上鋪滿花瓣，擁抱讓它成長，太擁擠就開到了別的土壤”這句歌詞中，作詞者就是用花瓣映射愛情，“擁抱”代表對愛情的呵護，對愛情呵護得好就會讓感情成長，而“開到別的土壤”指的是移情別戀。流行歌曲不受文體限制，對長短的要求也不嚴格，這就使得流行歌曲在現(xiàn)代大量涌現(xiàn)，加之生活的日益豐富，映射愛情的源域也呈現(xiàn)出極大的多樣性。

三、唐詩和當代流行歌曲中關于愛情的概念隱喻比較分析

通過對比唐詩和當代流行歌曲中的愛情概念隱喻，可以發(fā)現(xiàn)兩者的異同：詩人和作詞者都喜歡言物托志，所以在唐詩和流行歌曲中都有大量的“愛情是植物”的概念隱喻，以植物來代表愛情、代表愛人。但總的來說流行歌曲中的愛情意象更加豐富，更加突出愛的過程、愛的魔幻性、愛的脆弱性，更加直白地表達在愛情中的感受。唐朝的愛情作品多描寫離別仇恨、曠女怨夫，古代的文人要趕考、求官，加之交通不便，筆下的愛情重在表達相愛雙方相思之苦，有纏綿悱惻之美。而現(xiàn)代通訊相當發(fā)達，相愛雙方的相思之苦較少，多是求愛不得，或愛情結束的不甘心。唐詩中的愛情是陰柔的，現(xiàn)代的愛情是熱烈的、火一般的，那是源于古代的男女婚姻是父母之命媒妁之言，是被動的，自然沒有現(xiàn)代可以自由愛情男女那般的化學反應，而且現(xiàn)代人愿意去直白地表達，無論是愛情中的喜悅，還是愁緒，都愿意以各種方式表達出來，古人則偏向于隱晦。

四、結語

愛情歌曲范文第2篇

浩然幾乎是在第一眼就注意到了林子煙。那天被小鄭領過來的模特很多，一個個妖嬈地從他面前走過，大家都知道，只有浩然看中了，她們這些名不見經傳的小模特才能在這場盛大的演出中露個臉。子煙卻是淡淡的，仿佛并無所謂能不能從這次選拔中脫穎而出似的，看著她氣定神閑地從自己面前走過，一副傲氣的樣子，浩然突然就覺得自己的作品好像都是為她而作：高貴、傲氣且毫不做作。

后來聽人說了，浩然才知道，林子煙并不是個專職的模特，那天只是陪著朋友來串個場。浩然卻認定了她應該走演出的主秀，不然真是虧了那一身傲氣。

浩然喜歡看子煙在T型臺上彩排的樣子，踮著腳尖從這頭走到那頭，一襲淺紫的柔紗在她腿際飄蕩如煙。突然就有了靈感，畫本上滿是新的創(chuàng)意，不過畫中的模特都傲氣得很，穿的也全是一襲一襲的薄紗長裙。

衣服被一件一件做了出來，卻仿佛都是為子煙量身定做的，別的人穿上了，浩然總抱怨不夠飄。老總找到浩然，說，愛上那個模特了？不過，衣服也不能讓她一個人全穿了呀！浩然的臉一紅，心里嘀嘀咕咕地問，真的是愛上了嗎？

浩然再見到子煙的時候，就確定自己真是愛上她了。子煙在臺上彩排，優(yōu)雅地走著貓步，突然被長裙絆了，一個踉蹌就摔到了臺上。浩然是第一個沖上臺的，那一刻，他甚至感覺到了自己的心在痛。

因為扭了腳，子煙在家休息。浩然在演臺下開始失魂落魄，原來，沒了子煙的演臺是如此乏味。他悄悄離了場，七拐八繞地找到了子煙的租屋，憐惜地看子煙寂寞地躺在床上，聽凄美的情歌。

剛開始兩人還是在談一些無關痛癢的話，突然，浩然就握著子煙的手，說，我喜歡你！

兩人都沉默了，久久地，只聽見屋子里的鐘滴滴嗒嗒地走著。好一陣兒，子煙別過臉，輕輕地說，你，有女朋友吧，而且很多。

不是嗎，公司里首席服裝設計師和模特之間的緋聞總是被傳得沸沸揚揚。浩然一時語塞，訕訕地說，搞創(chuàng)作的，總是需要不同的激情來激發(fā)靈感的。

子煙輕笑，如果我能給你一生所需要的靈感，你就愛我，否則，就讓我們形同陌路好了。其實，女人對幸福的定義很簡單，只要一個永遠愛自己的好男人。

浩然想了想，一把摟住子煙，說，我會讓你成為這世上最幸福的女人的。

因為扭了腳，子煙沒能走那場服裝秀，演臺下，看著浩然最后在觀眾的掌聲中一臉的春風笑容，子煙覺得有點淡淡的失落，畢竟，她曾經是這演臺上的主角。浩然突然向子煙招著手，讓她上去。子煙一臉愕然，一瘸一拐地上了臺。浩然擁著她說，我要感謝我身邊的這個女人，是她，給了我創(chuàng)作的靈感！

幸福在剎那間排山倒海地向子煙涌來。

演出結束后，浩然開著車將子煙載到了自己的家。子煙沒說什么，這樣的幸福似乎已經無從拒絕。夜色淡淡的，浩然把手挽在子煙的腰上，腰柔得仿若無骨。此起彼伏的呼吸聲在這夜里變得曖昧起來，兩個人不再言語，像蔓藤一樣纏繞在一起，久久無法散去。

他說，是她勾引了我

白天，子煙上班，到了晚上，她就成了浩然的專職模特，浩然把各種各樣的布料裹在她身上，一只靈巧的手上下擺弄幾下，一件漂亮的衣服就出來了。浩然就把子煙抱在懷里，說，只有你，能讓我這樣思如泉涌。

浩然那一段時間出的作品都是飄逸、典雅的深色晚裝，本來嘛，子煙的高貴就適合那樣的薄紗長裙。老總跑來對浩然說，浩然，公司的業(yè)績不斷在下滑，你設計的那些衣服消費者不買賬呀，你看能不能出幾款有新意的，顏色也別總是太沉。

浩然回到家，翻出了塵封在箱子里的艷色面料，嫩綠、桔黃、胭脂紅……有多久了，沒再用過這樣的色彩，浩然捫心自問，是從遇到子煙起吧，因為子煙的高貴，所以所有設計的衣服都高貴起來，可他設計的衣服不是只給子煙一個人穿呀！

晚上，浩然將一塊艷綠的料子鋪到子煙身上，突然就覺得這色彩俗了起來，再換桔色的，也一樣，再換胭脂紅的……浩然頹廢地將料子扔到了地上。

很快，公司就傳出了浩然已經江郎才盡，再也設計不出好樣式的傳聞。老總開始對外正式招聘新的服裝設計師，雖然浩然還是首席的位置，但他知道，拿不出優(yōu)秀的作品，自己就找不回從前的自尊。

公司里又要開時裝會了，據說新的設計師會有一半的作品出演。小鄭又帶來了一大批模特參選，按慣例，還是由浩然來選。于是又有新的模特找機會來討好他，為的是能有個機會走上T型臺。燕寧也是個剛進道的小模特，她嘰嘰喳喳地找到浩然，要一個機會。燕寧蹦蹦跳跳地從門外進來，一件中國藍的棉面短衫，一條藍綠格子的百折短裙，嘴角還嵌著甜甜的酒窩。浩然突然發(fā)現(xiàn)，原來這些艷色也可以如此脫俗。

燕寧說，我不要天長地久，只要有機會能走上T型臺，走到眾人之前，讓鮮花和掌聲將我淹沒。浩然沒有拒絕，他知道自己現(xiàn)在要的是激情，相較于子煙的沉重來說，燕寧的無謂讓他覺得輕松。

午夜十二點，浩然還沒有回來，子煙在桌前等著，桌上擺了他最愛的牛扒、紅酒。也許他早已忘了，但子煙卻記得，一年前的今天，他們在公司的T型臺前見了第一面。

牛扒一點一點冷掉，紅酒在晶瑩的高腳玻璃杯里晃來蕩去。子煙知道，浩然今天不會回來了，從他再沒有拿著柔紗在她身上比劃的那一天開始，她就知道，他要走了，因為他需要新的激情來激發(fā)靈感。其實，她一開始就知道自己不會成為一個幸福的女人，因為她總是太執(zhí)著。

第二天，浩然回來了，子煙看到他的草稿夾里畫了一張設計圖，淺綠的短衫配艷綠的短裙，模特沒有畫臉，卻點了兩個小巧的酒窩。是新來的吧？子煙不露聲色地問，心卻緊緊地揪在一起。浩然一怔，猶豫了一下，還是點了點頭，半天才說了一句，是她主動勾引我的！

艷色的新款賣得很好，老總給浩然加了薪，更重要的是，沒人再敢質疑他的“首席”身份，燕寧也如愿以償?shù)刈隽酥餍?，最后待浩然上場時，他們就緊緊擁在一起，浩然會說，多謝自己懷中的這個女人。

浩然對子煙解釋，他和燕寧只是合作關系，因為只有她才能讓他拿起艷色的筆勾勒出一件又一件漂亮的衣服。子煙不語，她從不去否定他的話，總是一個人坐在桌前，擺好了牛扒、紅酒，等待他的晚歸。

愛，已成往事

燕寧突然就走了，臨走前甚至沒有對浩然說一句道別的話。同事告訴他，最后一次見到燕寧，是在一輛紅色的跑車上，一個腆著肚子的男人牽著她上車的。

浩然的創(chuàng)作就這樣被擱置了，老總一直在催促他出新的設計，他說，市場不等人，這艷色衣服也就賣得這一季了，聽說，下一季的流行風又是薄紗長裙了。

浩然無語，他知道他已熬不過這一季。

回到家，子煙正在做牛扒，爐火映得她的臉紅紅的。浩然說，自己拿不出老板想要的東西，自己的事業(yè)要完了。

子煙淡淡一笑，問，你的事業(yè)到底是什么，是像條狗一樣跟著老板轉嗎？如果下一季你們公司打算賣泳裝的話，我看你就會去設計泳裝了。

浩然怔怔地看著子煙，他第一次發(fā)現(xiàn)自己其實一點也不了解子煙。

第二天醒來，子煙已經離開，枕邊有她疊好的衣服，桌上有她買好的早餐，還有一張時裝表演的入場券，券面上赫然寫著：程浩然時裝會。

子煙的突然離開，讓屋子空蕩蕩的，浩然根本就不知道該如何去聯(lián)系她，因為他和她一起的這段日子里，從來就沒有需要去主動聯(lián)系她，她總是在他最需要的時候適時出現(xiàn)。

開時裝會的時候，有人聯(lián)系浩然去了。去了才知道，這場時裝會是子煙出錢開的，為了這一切，她掏出了自己所有的積蓄。子煙的朋友告訴他，她不希望他的才華因為金錢而埋沒。

主秀是一個像子煙一樣傲氣、高貴的女孩走的，他們說，這個模特是子煙選的。浩然的鼻子一酸，淚就在眼眶里一點點溢出了。

看臺下，浩然看到了子煙，她在如雷的掌聲里環(huán)抱著雙臂，一動不動地佇立著，像一尊雕像，只有被燈光反射成晶瑩的淚水在臉頰間閃爍不止。

浩然牽著子煙的手，說，我明白了，我已經知道我想要的是什么了。

子煙還是那么淡淡的，一如他們最初遇到時的樣子，淺笑著說，不了，我想我們還是陌路的好。我們就像在跳一場愛情探戈，你進的時候我退，而我進的時候你又退了。

一樣東西，變了就是變了，即使重新?lián)碛?，也永遠不會一樣的了。我想，愛情也是一樣。

陌路吧，這樣我會更快樂！

愛情歌曲范文第3篇

[關鍵詞]斷背山 愛情 自然 人性

對于中國的廣大影迷來說，2006年影壇的“饗宴篇”，莫過于3月6日美國第78屆奧斯卡獎的揭曉。由臺灣導演李安執(zhí)導的影片《斷背山》，一舉奪得了最佳導演、最佳配樂與最佳改編劇本三項大獎。在此之前，它已經成功地摘取了威尼斯電影節(jié)金獅獎、英國電影電視藝術學院獎以及美國第63屆電影電視金球獎、美國獨立精神獎等桂冠，真可以說是一路過關斬將，所向披靡。這大概也是迄今為止華人導演在世界影壇所獲得的最佳戰(zhàn)績。

作為一部西部牛仔的悲情電影，《斷背山》演繹了兩個男性之間長達二十年之久的動人愛情傳奇。盡管有西方紙媒將之譽為“西部同性戀史詩”，但我不傾向于把這部影片簡單地定性為同性戀電影，更不同意國內一些影評人率爾加之以“畸戀”、“禁戀”這樣的論斷。這種從世俗倫理觀念出發(fā)所給予的批評與以中國本位文化眼光而做出的審視，都不免皮相或者片面；相反，我以為，影片中的男主人公杰克與恩尼斯，這兩個來自美國社會最底層的青年，他們之間的愛已經無所謂同性戀或者異性戀，而是一種超越性別的甚為本真也極其純粹的兩情相依。這種難以割舍的繾綣情懷，雖不免在表面上罩上了一層同性戀的薄幃，但卻是真實而尊貴的個體生命存在價值的自然展現(xiàn)。用導演李安的話說，就是：“這不僅僅是一部關于同情的影片，而是一部關于愛的影片。影片想表達的是如何把握愛，珍惜愛，而不是在愛情失去的時候，有一種愴然的感覺”。

從最理想化的角度講，真正的完全純粹的愛情，能夠相對泯除世俗社會與地域文化所制造的一切差別，而不分年齡、地位甚至性別。它可以有多種組合方式，不管在主流社會看來是多么的怪誕、離奇或者另類，但只要它未突破最基本的倫常道德底線并被限制在一定的范圍之內，沒有對他人造成傷害，我們就應該以寬容的態(tài)度去看待，而不應不遺余力地給予打擊。那些以它為“不道德”的指責其實是不合理的。須知，道德本身即是人類文明演進的伴生物，是人類后天出于篩選與發(fā)展的需要而著意建立的一種自我約束機制，其中必然包涵了某些禁忌。這些禁忌毫無疑問是一定時空條件下整個社會群體理性化的產物。它們服務于追求整齊劃一的宗旨，冰冷而機械，以達成一種為大多數(shù)人所普遍接受的常態(tài)。而所謂常態(tài)固然是社會有機體能夠自我運行的最顯著標識，但它與某個具體個體的情感趨向甚至理性選擇并無多少關聯(lián)，且不可避免地會對后者造成一定的斫損甚至致命的扼殺，所謂“法律優(yōu)先于愛，機械優(yōu)先于愛，動物性優(yōu)先于愛，愛就是這樣地遭到歪曲。就是在得到贊賞的時候，愛也不過是作為口實的最大的理由而已。把愛當作口實，就是把愛當作欺騙的對象。試圖置愛于虛假之中，就是從根本上扭曲人生?！盵1]這樣，當某種“非常態(tài)”的情感憑著偶然機緣突然出現(xiàn)時，已內化為個體意志的道德理性便會對這種情感本能加以自覺不自覺的抗拒。這使得我們必然要經常面對這樣的事實：在茫茫人海中，多少個驀然相逢使人們長久以來已近乎凝塵的心弦震顫不已?人們又有過多少次由于自己的畏葸退縮而失之交臂的痛悔?

即以杰克與恩尼斯的戀情而言，這種愛注定了與植根于清教徒文化背景的美國社會現(xiàn)實的齟齬不合，其悲劇結果是必然的。由于無法為這個社會所容忍，當事人便不得不背負著沉重的精神十字架，進行著與世俗盡可能合流的努力嘗試。盡管他們也曾一度混跡于蕓蕓眾生之中，有了自己的妻子與兒女，過上了所謂正常人的生活；但于他們而言，婚姻的實質不過是自欺欺人，是他們?yōu)榕c世俗社會妥協(xié)而締結的一份帶有公示性質的不穩(wěn)定契約。它合理而不合情，表面上的虛偽認同，難掩心靈深處的真實渴望。尤其是相對于杰克的坦然，恩尼斯一直在竭力地逃避。他不敢直面內心深處的一個更為本然的自己，而一直活在別人的目光與期待中，以逃避真正的愛情。因為童年時期對于Gay悲慘遭遇的親眼目睹，使他不能不顧忌這個社會對于他們戀情的容忍度。他們既不可能真正地投入，相濡以沫：也沒有辦法徹底地決絕，相忘于江湖。社會道德與個人幸福之間呈現(xiàn)出扦格難入的尷尬，使得他們在世俗與真愛之間游移不定。當愛情被迫轉入地下狀態(tài)后，他們只能在世俗的壓力下堅持精神上的駐守，小心翼翼地呵護著自己的心靈圣地――那座承載著他們無數(shù)歡欣與幸福的斷背山。因為對于他們兩人來說，斷背山遠離世俗社會，始終是一個美麗的伊甸園，也是他們自然人性的復歸之所。

如果論及基本的敘事風格，可以說，《斷背山》雖然設置了與以往西部片一樣的背景，卻并不具備它們的一些基本情節(jié)模式。傳統(tǒng)的浪漫牛仔神話與瑰麗愛情夢幻，都被打破了。它里面沒有扣人心弦的平行蒙太奇的組接，沒有嫻熟的騎術與驚魂的追殺，甚至沒有了對于財富攫取的無限欲望或者充滿波詭云譎的冒險歷程；有的只是娓娓述來的從容，如行云流水，自自然然。為此，導演不吝采取了大量的遠景與空鏡頭，細部刻畫的特寫甚少采用，從而營造出了一種迷離惝恍的氛圍。小小的斷背山，成為一個類手世外桃源的場所。那里湛藍而開闊的天空，黛青而靜謐的山巒，雪白而溫馴的羊群，似乎是一塊棄離凡間塵世的仙境，卻又是一方保留著真實心靈的凈土。在那里，他們過著最為樸素自然的生活方式，沒有欺詐、諱飾，也遠離功利、權位等種種世俗化的東西，而只是為了愛本身。它洋溢著一種田園牧歌式的情調，優(yōu)雅而嫻靜；又好像水晶玻璃一樣，光潔無暇然而易碎，因為來自世俗社會的最輕微打壓，都隨時有可能使之支離破碎。譬如影片中有這樣一個鏡頭：在見到久違的杰克后，恩尼斯非常沖動地擁抱與接吻，但同時又不忘機警地調頭四顧周圍有沒有路人的注目?？梢?，世俗的偏見，始終是其心靈深處的一道陰影。只有在杰克死了以后，那件他以前穿過而被杰克一直保留的格子襯衣，才使他真正理解了愛。這份理解在被生前的杰克期待多年后終于姍姍遲來，但已經物是人非，留給恩尼斯的只有無盡的痛悔。人類總是充滿了如許多的無奈，就因為人無法完全成為他自己。他在這個社會上生存，在某些方面就不能不向這個社會繳械投降，自己給自己套上軛。他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，臨深履薄，躲避著自己內心深處其實最渴望得到的東西，卻無奈地屈從于最不屑認同的一切，從而在實現(xiàn)整個社會整齊劃一的同時完成了對于自我心靈的桎梏。那份盤踞在心中的愛情，就像 海市蜃樓一般，只可以靜靜地站在遠處凝視：美麗然而無奈，可望又不可及。

愛情歌曲范文第4篇

下面我要講一個真實的故事。楓（男主角的化名）是一個瀟灑的小伙子，可卻有一身壞毛病，就是這樣的楓，贏得了一個長得非?？蓯鄣囊粋€女孩——依（女主角的化名）的愛慕之情。可是楓很淘氣，依想讓楓變好，于是她找到了老師，讓老師去教導楓，可是老師卻因為教導他走上正確的道路上，而把他批評了一頓，說：“就給他六次機會，否則就直接送‘勁六’”

事情就讓老師的這一句話而變得糟糕，風的幾個哥們兒，把事情調查清楚后，告訴風是依打的小報告。從此依便沒有好日子過了，直到今天他們兩個都沒有說過一句話，還有一個人為了報復依，而得了一個處分?？蛇@些都擋不住依對風的愛慕之情，她還在一直喜歡著楓。記得有一次上體育課，依當著我的面，用嘴吐出自來水并哭著寫著楓的名字，我當時心都碎了，仿佛受傷害得人是我。說真的，我當時真得有點恨楓，恨他的絕情。我找過風，和他聊了聊依的事，“她喜歡你?！蔽议_門見上地說，希望有一點挽留余地，可他卻毫不在乎，“我知道，我也想過原諒她，可她做的事讓我原諒不了她?！罢f完他轉身就走了。“風，做什么不要太絕情了，依也是為你好，只是她不知道會發(fā)展到這種地步?！拔铱吹剿读算?，以為他會軟下心來，可他卻冷冷地說：“對不起，就算我能原諒她，也不能和以前一樣有說有笑了?！本瓦@樣，我們很快的結束了談話。

離楓的生日還有幾個月，依早已準備好了給楓的生日禮物——一個十字繡，是雙面的，一面寫著LOVE，一面寫著楓的名字。依把這個十字繡給我看后，我便看見依的眼圈紅了，我抱著她，希望能給她一絲溫暖，可是我卻不能治愈她心里的那一塊傷疤。

可這一切的一切，又能怪誰呢？只怪一個字——愛，是它讓兩個昔日友人，成了敵人，因而牽連了許多無辜的人。所以我只能忠告一句話——不要輕易去愛一個人。

愛情歌曲范文第5篇

關鍵詞：卡門；重唱；旋律；融合；背景

一、《卡門》的創(chuàng)作背景簡述

1.比才其人和歌劇《卡門》創(chuàng)作的時空背景

《卡門》是法國普羅斯貝爾•梅里美寫的短篇小說．后來成為著名歌劇“卡門”的主題，完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇。小說以西班牙異國情調為背景，“以真實故事為素材”敘述了一個考古學家在西班牙旅行途中遇到一個強盜唐霍塞不久聽說他被捕將處死刑?？脊艑W家前往獄中探視 唐霍塞訴說了自己的身世，原來他是一個有身份的軍人，因為愛上美麗誘人的吉普賽姑娘卡門后來成為一個可怕的土匪。最后，深愛著她的唐霍塞因卡門的背叛而親手殺死了她。由于小說發(fā)表后風靡歐洲，所以有劇作家將其改成劇本，并于1874年由比才為其完成譜曲。

2.《愛情像一只自由的小鳥》在《卡門》中的作用和意義

《愛情像一只自由的小鳥》在《卡門》中是以小調的形式出現(xiàn)的，多次出現(xiàn)在主人公面對愛情奔放、誘引他人的場面中。從《歌劇》的創(chuàng)作背景上來講，歌劇集中展現(xiàn)的是主人公卡門的對于愛情的追求，而不在乎別人的想法。是自由主義的典型表現(xiàn)。在曲中“如果你不愛我，我偏愛你，如果我愛上你，你可要當心！”體現(xiàn)出歌劇的主旨，也伏筆主人公的悲劇命運，因為任何沒有限制的感情，終將會走向死亡，終將導致可悲的結果。歌曲的曲調和用詞也是歌劇中的一個小高峰，可以說，《愛情像一只自由的小鳥》在歌劇中具有點題、伏筆、縮影的效果，是歌劇主題的點化，是對整部歌劇的一個小升華。其在整部歌劇中的作用有兩點：其一，濃縮；其二，點化。首先，濃縮作用是指這首小調將整部歌劇的主題都體現(xiàn)在其中，而且是將整部歌劇中主人公的性格特征充分的展現(xiàn)了出來。其次，點化作用是指這首小調的用語方面將主人公的命運發(fā)展、整部歌劇的色彩都表現(xiàn)了出來。

二、《愛情像一只自由的小鳥》的藝術特征

1.重唱的藝術特征

在《愛情像一只自由的小鳥》中卡門唱到：“如果你不愛我，我偏愛你，如果我愛上你，你可要當心！如果你不愛我，你不愛我，我偏偏愛你！如果我愛上你，你可要當心！”重復是為了強調，強調是為了突出。突出只是使感情能夠集中，集中的感情才能更好的展現(xiàn)人的精神和性格狀態(tài)。這首小調中，從頭到尾，主人公是針對自己對愛情的看法和認知熱情的歌頌它，在歌頌的過程中，展現(xiàn)自己的情感。例如，主人公認為愛情是自己的事情，只有自己的感情，而且僅僅是自己的感情，一切都是以自己為中心，一切都圍繞著自己的認識來發(fā)展。沒有人可以阻擋自己對自己感情的追求，自己有選擇的權利，自己有自己追求的權利，然而不論別人是否有這樣的感情需要，不論別人的狀態(tài)如何。當小調進行到引文部分的時候，很顯然，主人公已經完全的近乎熾熱的自我宣泄。在這段巔峰的感情宣泄中，作者適時的運用重復這種表現(xiàn)手法，使得這一感情的宣泄突然加重了許多，因為加重作用也讓這種渲染在整首小調中得以突出，從而更好的展現(xiàn)了人物的思想感情和性格特征，也讓這首小調在配樂的過程中，得以將旋律徘徊，從而加深受眾的感覺理解和享受。所以，這首小調中的適時的重唱使得小調本身的藝術效果增色很多。

2.旋律上面的藝術處理

“調式由F大調轉為d小調。通過連續(xù)向下滑行樂句的不斷反復，調性游移于同名大小調間，以及旋律始終在中低音區(qū)的八度內徘徊等特征?！薄懊恳粋€樂句都是由弱到強，最后以強結尾”古國形容影響較久的時候，往往會講“如音繞梁，三日不絕”。樂曲的曲調處理的好的話，往往能夠起到縈繞耳際的特殊效果。這首小調的旋律始終是徘徊在中低區(qū)之間，這種這一個范圍內的反復卻又不超過邊界的藝術手法，讓人感覺到曲調的優(yōu)美和輕松，同時更能展現(xiàn)主人公熱情、真摯的感情的可貴，給人以不偏不倚，雖然野氣但是卻有所可珍惜之處的感覺。

3.插曲在人物性格方面的精神灌入與展現(xiàn)

《愛情像一只自由的小鳥》這首小調是一種以主人公的自我表白形式展現(xiàn)出來的，是主人公的自我情感宣泄，在自我宣泄的過程中沒有收到任何因素的影響，而且小調的用詞方面也是以第一人稱來陳述，僅僅是第一人稱的一種認知、一種感覺、一種表白。小調中講的，只要自己看上某人，他是逃脫不了的，而自己對他沒有感覺的時候，任其如何也不會得到自己的感情的。而且，主人公那種看中了誰誰就逃脫不了的執(zhí)著和完全不顧別人的具體狀況的思想出發(fā)點，非常深入的將主人公熱情、真摯、豪放、野氣的性格灌入其中，并且以輕松、優(yōu)美的旋律展現(xiàn)出來。

三、結論

藝術是生活的升華。藝術既是生活的一部分，同時又引導著生活，實踐著人們心中的夢想。藝術的表現(xiàn)方式往往是以矛盾的集中來推動情感的發(fā)展變化，進而獲得藝術展現(xiàn)的。歌劇這種藝術形式，又是同時具有文字效果和音樂效果雙重效果藝術形式。音樂是文字的延伸，是直接觸及人之感情的一種表達方式，文字又可以給人以回味，再咀嚼的機會，所以作為歌劇來講，其所體現(xiàn)的矛盾突出程度遠遠超過純文本的藝術形式。在歌劇《卡門》中，《愛情像一只自由的小鳥》這首小調，從曲調的轉變上，從文字的重疊上，從對主題的濃縮和點化上，以多個角度集中體現(xiàn)主人公的思想情懷，體現(xiàn)主人公的熱情、奔放、野氣的性格，同時卻在其間給整個歌劇情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆，所以，這首小調能夠膾炙人口，得到大家的喜愛。

參考文獻：

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初探》2009《時代文學》

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