倩影泠音醉梨園

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1958年到1966年，擁有她和趙嘯蘭、崔少卿、田富振的德州京劇團，文有名角，武戲精彩，是全省惟一能與山東省京劇團抗衡的地方劇團；她所主演的“鐵梅”一角，是德州京劇團的一絕，1965年在濟南公演時，時任省委書記的譚啟武拍手叫好，當即要求全省所有京劇團到濟南，向德州京劇團學習樣板戲《紅燈記》；上世紀80年代初，德州市邀請京劇名角杜近芳來德州演出，已退休在家的她給杜做配角，受到了杜的高度評價，演出圓滿結束。

她就是德州京劇團退休演員王文娟。

雛鳳初鳴滿園驚

舊社會學習京劇的人大多不是因為熱愛，而是為了謀生。王文娟也不例外。母親因為家貧把她送給養母，養母的條件稍好一點，為了給她找個謀生的手段，為她請來從北京來到武漢的包啟華教她京劇。

這一年是1947年，王文娟12歲。當時的她，身材瘦小，聲音清脆。包啟華雖是梅派青衣傳人，但依據王文娟的先天條件，他教王文娟唱的是荀派花旦。

寶劍鋒自磨礪出，梅花香自苦寒來。最初的學藝是段痛苦的經歷。記憶最深刻的是練習“蹺功”，穿上類似芭蕾舞鞋但質地硬得多的鞋子，踮起腳在不足豎磚寬的地方上練習行走，一個不小心掉下來摔著不說，還有嚴厲的師傅持棍在旁監督。一場訓練下來，腳踝、小腿都是青紫青紫的。兩腳的大拇指因為踮得時間太長，變成了向上彎曲的樣子。

初學者的功課除了每天的基本功，還要練習身段、發音、唱腔等等。聰明伶俐的王文娟學東西特別快，尤其是身段，練得特別好，包啟華忍不住稱贊她說，做得比自己都好。或許，是這不多見的夸獎，讓年幼的王文娟在痛苦的身體訓練中咬牙堅持了下來。

不僅身體練習痛苦，更讓她覺得難以堅持的是發音。對于北方人來講，學習普通話是很簡單的事情，然而對于年幼的武漢人王文娟來說，抻直了舌頭說普通話真難啊。著急的時候，她想用筷子把舌頭擼直了！

學會了普通話，先生開始一句句教戲詞。京劇自古便是口傳心授，包先生雖名為教師，卻從不教小文娟讀書識字。像所有前輩一樣，王文娟硬是靠過人的記憶力，把先生每天教的一兩句戲詞全記住了。

轉眼間，兩年過去了，到1950年，王文娟已14歲了。這一年發生了很多事。也正是這些事，讓王文娟喜歡上了京劇，真正踏入了京劇殿堂。

這一年，王文娟把《紅娘》全部背熟唱會了。當她完整地演完時，兩年的苦功變成了成果，她內心深處突然對京劇有了那么一點喜愛。師傅把這叫做“開竅”。很長時間后，王文娟才知道，很多自小學京劇的人，因為少時不“開竅”而最終在京劇藝術上一無所獲。

這一年，師傅的師兄弟、師姐妹，甚至四大名旦，紛紛到武漢來演出，教戲之余，師傅常帶王文娟到大劇院里去看戲。梅葆玖、高百歲、李玉茹，甚至程硯秋的表演，讓“初學者”王文娟大開眼界。對京劇的那一絲喜愛之情，在大師們的熏陶下，茁壯成長，對這門藝術越來越喜愛了。

更讓她在京劇藝術上一窺真諦的是李玉茹的指點。那一年，師傅讓王文娟到大劇院頂樓的票友小劇場去演出。初次登臺的王文娟讓觀眾眼前一亮，漂亮的扮相，清脆的聲音，活潑的表演，好一個活生生的“小紅娘”！票友圈一下傳開了，有個初出茅廬的小姑娘，花旦演得非常好。

初次演出的成功讓師傅非常高興，因為臺下有一位名角——李玉茹也在觀看她的演出。演完后，李玉茹對包啟華說，小姑娘的條件非常好，一定要好好教。不僅如此，李玉茹還特意到家指點王文娟。在李玉茹武漢演出的半個月里，王文娟受她的指點，進步神速。

此后，包啟華組織了一個京劇小組，從武漢出發，先后到浙江、河南、山東等地巡回演出。王文娟給師叔王蘭秋做配角，師傅改拉胡琴。就這樣邊演邊學，一直到1954年來德州時，王文娟已經能偶爾代替師叔上臺主演了，師傅所教的東西也已爐火純青。

此時的王文娟已經長成了一個十八九的大姑娘，舞臺上的她，演花旦活潑可愛，演青衣溫柔婉懿，一下就把德州觀眾迷住了。時任德州地區文化局長的金紹華動了愛才之心，多次力邀王文娟加入德州京劇團。經不住金紹華的一片盛情，20多天后京劇小組再次出發時，王文娟留在了德州。

精益求精終成玉

王文娟的表演以吐字圓潤、扮相漂亮、唱腔優美見長，唱念做舞恰到好處。她所塑造的人物，形象豐滿，真實感人。她說，這與她在德州京劇團的學習是分不開的。

德州京劇團是一個人才濟濟的老牌部隊劇團，在這里王文娟開始了正規的學習。金局長有感于京劇演員文化素質不高，特意請德州二中的張子光老師教演員們文化課。這讓王文娟的表演有了更大的提高。

王文娟是個有“心胸”（京劇行話，意即有追求）的人，盡管留在了部隊劇團，不再為衣食忙碌，但她仍然堅持每天早上五點鐘起來練功，沒有演出的時候，一整天泡在練功房里。為了在藝術上有所提高，她直到26歲才結婚。這在那個年代是不多見的。而識字之后的王文娟，借助書本，對人物性格的理解更加深刻了。反映到舞臺上，就是不再表演人物形象，而是塑造人物性格。

《紅樓二尤》是荀慧生的代表曲目。在讀《紅樓夢》之前，王文娟只是按照師傅的教導，在臺上演大膽潑辣的尤三姐，演怯懦內向的尤二姐。仗著聰敏機靈，她能把兩個角色塑造得活靈活現，但卻無法使藝術更進一步。通讀了《紅樓夢》之后，王文娟對榮國府的恩恩怨怨、復雜的人際關系等等，有了深刻全面的認識，再次登臺表演時，她已經把人物拿捏得非常到位，表演上更加得隨心所欲。《堪玉川》中，王文娟在演到妹妹爭搶哥哥的玉鐲時，隨機加入了跳腳爭奪、追打后背的更加生活化的動作，讓人物更加真實可愛。

刻苦的訓練再加上知識的積淀，讓王文娟的舞臺表演越來越純熟。1958年之后，趙嘯蘭、王文娟、崔少卿、田富振等人撐起的德州市京劇團在山東省名聲大振。王文娟的崇拜者中流傳著一句“三年不吃飯，要看王文娟”的說法，足見她在當時的號召力。

1965年，樣板戲開始在全國興起。德州京劇團到天津學習《紅燈記》，回來之后排練了10天即開始公演。王文娟靠著扎實的基本功，再加上熟讀劇本，仔細揣摩人物性格，成功地塑造了“鐵梅”一角。她演的“鐵梅”，在了解紅燈歷史之前，勤快、孝順、穩重、機智，偶爾還會向奶奶撒嬌，是一個不太成熟的小姑娘；在聽奶奶講完紅燈歷史之后，性格變得堅強起來，成了一名堅定的革命者。隨著情節的一步步發展，人物的形象逐漸豐滿。1965年，德州京劇團到濟南公演時，時任省委書記的譚啟龍拍手稱好，當即要求全省京劇團派人到濟南學習。

尊師重教敬業人

王文娟是個敬業的人。1961年，德州京劇團到海南去慰問演出。此時，她的大女兒尚未滿月。但接到任務后，王文娟立即隨團出發，女兒扔給了妹妹照顧。到了海南后，廣東省委又請京劇團隨其他演員一起到全省各地春節慰問。此后一年間，京劇團邊演出，邊往回趕。直到1962年才回到德州。此時，離家已經一年多，呀呀學語的大女兒見面之后，張嘴一個“姨”字，讓王文娟淚流滿面。

上世紀80年代，德州市京劇團邀請梅派名角杜近芳來德州演出。杜近芳向德州京劇團提出，必須找一位水平高的配角才行。此時，王文娟已經因病內退，但作為團里藝術水平最高的花旦，王文娟強忍病痛參加演出。20多天的演出后，杜近芳對王文娟的表演進行了高度評價。

從12歲開始學藝，王文娟除非有演出，天天堅持練功。這個習慣一直到結束之后。那時，傳統戲開始恢復，但團里只有王文娟、崔少卿等幾名“老人”還會唱傳統戲，因此王文娟白天唱戲，晚上教學，和團里其他幾名老師一起教徐桂華（現德州市京劇團副團長）、潘力坤（現青島京劇團演員）等青年演員傳統戲。

那段時間，敬業的王文娟沒黑沒白地忙。她說，自己是當時團里惟一的女黨員，關鍵時刻一定要頂上去。然而正是這段時間的忙碌，讓王文娟患上了嚴重的胃病。她時常用布條勒緊胃部，堅持演出，教學。

眼見徐桂華、潘力坤等青年演員逐漸成長起來，王文娟的胃病也終于堅持不住了。丈夫田明強帶著她去醫院檢查，醫生初步診斷后認為是胃癌。田明強嚇壞了，堅決要求王文娟內退。從此，王文娟告別了從藝30年的京劇舞臺，在家養病。后來，經專家會診，王文娟被確診為胃下垂四指。

留在德州的王文娟始終牽掛著自己的老師。多年來，兩家始終不曾斷了聯系。時，聽說老師被劃成右派，王文娟還讓丈夫田明強去看望老師。后，閑賦在家的王文娟每年都要去看望老師幾次。“去年10月，我倆還去了一趟。老爺子80多了，身體還可以。”田明強老師說。